莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲K333演奏分析

薛白

摘要：莫扎特是西方音樂(lè)史上最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一，K333奏鳴曲是莫扎特創(chuàng)作中期的作品，也是其最廣為人知的鋼琴作品之一。本文將從該作品的旋律，觸鍵，踏板運(yùn)用，聲部控制等演奏技巧及音樂(lè)形象的分析，以求探索該奏鳴曲的藝術(shù)內(nèi)涵和價(jià)值，進(jìn)一步了解該作品的內(nèi)涵、風(fēng)格以及演奏技法，讓鋼琴學(xué)者對(duì)于《降B大調(diào)奏鳴曲k333》有更深刻的認(rèn)識(shí)和了解，有利于鋼琴演奏者的理解和音樂(lè)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特;奏鳴曲;演奏技巧

一、莫扎特簡(jiǎn)介

莫扎特作為西方音樂(lè)史上最偉大的古典主義音樂(lè)家，雖然年僅35歲便英年早逝，但是他留下的重要作品體裁多種多樣，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的藝術(shù)體裁形式。[1]莫扎特不但是維也納古典樂(lè)派的杰出代表，更是世界音樂(lè)里程碑上極為罕見(jiàn)的音樂(lè)天才，被世人譽(yù)為“音樂(lè)神童”。[2]

莫扎特對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)和創(chuàng)新作用。莫扎特一生創(chuàng)作了大量體裁的音樂(lè)作品，他的歌劇，奏鳴曲，協(xié)奏曲等等都是他的曠世之作，他的多部歌劇也曾被李斯特等人改編為鋼琴獨(dú)奏作品，為世人所了解和聆聽(tīng)?？梢哉f(shuō)莫扎特真的是一個(gè)為音樂(lè)而生的人，才華橫溢，各種體裁的嘗試使得他為世人所贊譽(yù)和敬仰。[3]作為18世紀(jì)末的歐洲作曲家，莫扎特在他譜寫的音符中深刻地反映了那個(gè)時(shí)代的思想與精神，尤其是歌劇中凸顯的現(xiàn)實(shí)性和戲劇性將市民階層的現(xiàn)實(shí)與思想狀態(tài)表現(xiàn)得恰到好處，這無(wú)疑在當(dāng)時(shí)是一個(gè)極其超前的進(jìn)步，也引起了巨大的社會(huì)反響。莫扎特把歌唱性的旋律融入到他的音樂(lè)創(chuàng)作中，然而生活中的壓抑與痛苦又在作品中透露著悲傷，這同時(shí)也恰恰反映了莫扎特那個(gè)時(shí)代有進(jìn)步思想，有追求，有知識(shí)的人的跌宕起伏的命運(yùn)。[4]

二、莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲K333創(chuàng)作背景

莫扎特一生共創(chuàng)作了18首古鋼琴奏鳴曲，其奏鳴曲創(chuàng)作分為早（1774-1775）、中（1777-1778）和晚（1784-1788）三個(gè)時(shí)期。這首《降B大調(diào)奏鳴曲K333》是莫扎特中期所創(chuàng)作的古鋼琴作品。當(dāng)時(shí)的莫扎特正承受著失去親人和戀人的痛苦，深刻表達(dá)了他豐富而強(qiáng)烈的個(gè)人情感。[5]

莫扎特奏鳴曲的織體和情趣非常接近J.C.巴赫的鍵盤音樂(lè)。J.C.巴赫是J.S.巴赫最小的兒子，也是莫扎特少年時(shí)期的偶像。1778年，莫扎特與J.C.巴赫兩人在巴黎最后一次見(jiàn)面，此時(shí)的J.C.巴赫已經(jīng)發(fā)表了作品十七號(hào)中的六首鍵盤奏鳴曲，其中有兩首在主題樂(lè)思上都與KV333十分接近。[6]因而，莫扎特的這首奏鳴曲被認(rèn)定是巴黎時(shí)期在J.C.巴赫影響下的創(chuàng)作。

第一樂(lè)章的主題樂(lè)思是一段充滿期待的對(duì)話，一問(wèn)一答賦予了戲劇性，讓人充滿了想象和期望，富有歌唱性的旋律也營(yíng)造出一種特別質(zhì)樸精致的聽(tīng)覺(jué)效果，用這種充滿期盼的樂(lè)思貫穿著整個(gè)第一樂(lè)章。副主題從屬調(diào)上啟奏，在充滿戲劇性的切分節(jié)奏上加上輕巧十足的變奏，使得音樂(lè)充滿了光明。展開(kāi)部圍繞著主題樂(lè)思進(jìn)行展開(kāi)和不斷加花裝飾變奏，隨后進(jìn)入了f 小調(diào)，從和聲音響效果上和和弦織體上，比如像六和弦與屬七和弦這種特殊的和聲織體搭配變化，給聽(tīng)眾從聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)很強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊性，風(fēng)格變化巨大，形成一種情緒上的強(qiáng)烈反差，這樣的手法能夠直抓人心，似乎將人從美好的幻想中拉回現(xiàn)實(shí)。同主音大小調(diào)的變換也是莫扎特慣用的音樂(lè)手法，使音樂(lè)跌宕起伏，充滿了戲劇性，時(shí)而優(yōu)雅時(shí)而憂郁，最后結(jié)束于一片靜謐當(dāng)中。奏鳴曲K333給人的畫面是一種祥和和詩(shī)情畫意。莫扎特總是喜歡幻想，所以促就莫扎特詼諧幽默的生活態(tài)度，K333中的旋律總是能夠勾住人心，表現(xiàn)了莫扎特對(duì)生命平和、安寧的追求，也表現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代的追求。

三、莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲K333曲式分析

莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲k333第一樂(lè)章為典型的快板（Allegro）奏鳴曲式奏鳴曲式，分為呈示部、呈示部反復(fù)、展開(kāi)部和再現(xiàn)部。兩個(gè)同主音大小調(diào)主題在呈示部和展開(kāi)部從音響色彩上有著明顯對(duì)比，有的主題是由幾個(gè)不同性質(zhì)的動(dòng)機(jī)組成，為展開(kāi)部的延伸作了鋪墊。

第二樂(lè)章為柔板（Adagio）基本的奏鳴曲式，也分為呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部。這時(shí)出現(xiàn)四聲部“重唱”，要平穩(wěn)把握好每個(gè)聲部的音色和力度。

第三樂(lè)章是快板樂(lè)章（Allegro），是一段回旋奏鳴曲式，分為呈示部、主題再現(xiàn)、中部、再現(xiàn)部、華彩樂(lè)段和尾聲。莫扎特將華彩樂(lè)段寫入奏鳴曲中，其實(shí)就是一個(gè)協(xié)奏曲的格局。音色方面的明朗性是18世紀(jì)的歐洲人對(duì)聲音的最強(qiáng)烈的追求，這也正使莫扎特音樂(lè)的最大特點(diǎn)：清澈透明的音色，具有呼應(yīng)和空間感的旋律，充滿生命力的樂(lè)思動(dòng)機(jī)，莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品無(wú)不充滿了典雅和端莊，總是透露著一種獨(dú)特的樂(lè)思創(chuàng)意與純真。他獨(dú)具一格的表現(xiàn)手法和風(fēng)格為世人留下了一筆寶貴的音樂(lè)財(cái)富，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，成為全人類無(wú)價(jià)的音樂(lè)瑰寶。

四、莫扎特降B大調(diào)奏鳴曲k333演奏分析

（一）二度音因素

該奏鳴曲第一樂(lè)章是典型的奏鳴曲式，直接來(lái)路就模仿了J.C巴赫的奏鳴曲，但是莫扎特始終是有自己的東西，它有一個(gè)貫穿的因素，幾乎每一個(gè)樂(lè)句都有這樣一個(gè)“二度音因素”（譜例1）

（譜例1）

然后再對(duì)此進(jìn)行變奏，比如有緊縮與放大的二度（譜例2）。緊縮的二度因素加劇了樂(lè)曲的戲劇性。因此，緊縮和不斷放大的二度音因素使得樂(lè)曲非常充滿了情趣和變化。

（譜例2）

（二）對(duì)話式的樂(lè)句呼應(yīng)

對(duì)話式的樂(lè)句呼應(yīng)是莫扎特非常慣用的音樂(lè)手法，（譜例3）一應(yīng)一和想兩個(gè)人在一問(wèn)一答，好似“你吃飯了嗎”“我吃了”這種具有童趣的問(wèn)答。音樂(lè)就是一種語(yǔ)言，是全世界的通用語(yǔ)言，從音樂(lè)會(huì)可以聽(tīng)到很多的語(yǔ)言，很多的對(duì)話，很多的情緒。因此在彈奏時(shí)，要注重樂(lè)句的語(yǔ)氣感和呼吸，手指要貼鍵彈奏，要有藕斷絲連的感覺(jué)，手腕不要完全抬起，像輕輕地問(wèn)候般，非常的勾魂，莫扎特的柔情萬(wàn)種盡在百轉(zhuǎn)千回之中。

（譜例3）

（三）聲部控制

該奏鳴曲的第二樂(lè)章是非常動(dòng)人的一首“四重唱”，以四個(gè)人的歌唱為基礎(chǔ)的，歌唱從三個(gè)人開(kāi)始，后來(lái)加入第四個(gè)聲部，分別扮演男高，男低，女高，女中聲部，樂(lè)曲的緊張度也加強(qiáng)了，要控制好每個(gè)聲部，加強(qiáng)手指的獨(dú)立性，“扮演”好每個(gè)聲部的角色，當(dāng)一個(gè)聲部突出時(shí)，其他聲部起陪襯烘托的作用，手指的下鍵力度不同是一大難點(diǎn)，這就需要對(duì)每個(gè)手指進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練和控制，讓聽(tīng)眾既要聽(tīng)到每個(gè)聲部，又要突出動(dòng)人的旋律聲部。

該部分中，貝多芬的命運(yùn)主題連續(xù)出現(xiàn)了七次（譜例4），并且一次比一次更加強(qiáng)烈，情緒上更為激動(dòng)，更為揪心，讓聽(tīng)眾也充滿了緊張感？莫扎特將貝多芬基本的常用語(yǔ)匯都寫了一遍，將貝多芬連續(xù)不斷的重復(fù)音命運(yùn)主題發(fā)揮到了極致，因此看來(lái)貝多芬的音樂(lè)動(dòng)機(jī)也是從莫扎特這里受到深刻的影響。

（譜例4）

四、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的音樂(lè)，如同平衡木，看起來(lái)似乎很簡(jiǎn)單，不需要太多的器械，但卻是最難把控的。似乎簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，但是總是讓人捏著一把汗，嚴(yán)謹(jǐn)中透露著謹(jǐn)慎，所以在演奏莫扎特的作品時(shí)，需要對(duì)手指的獨(dú)立性和控制能力進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，要培養(yǎng)自己的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)，要學(xué)會(huì)傾聽(tīng)自己彈奏的聲音與音色。莫扎特的純真，質(zhì)樸的風(fēng)格需要演奏者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝ツ媚?，做好手指的控制，通過(guò)對(duì)觸鍵，音色的飽滿，力度的把握，手指獨(dú)立性的建立等技巧方面的研究，能夠更好的演奏莫扎特的作品，將莫扎特的風(fēng)格發(fā)揮得酣暢淋漓，惟妙惟肖。

參考文獻(xiàn)：

[1]王晗.淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏技巧[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（01）：96.

[2]于莉莉.莫扎特鋼琴奏鳴曲解析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（01）：67

[3]莫扎特.莫扎特鋼琴奏鳴曲集[M].湖南文藝出版社，2010.

[4]張競(jìng).《古典風(fēng)格：海頓、莫扎特與貝多芬》的認(rèn)知與啟示[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（08）：76.

[5]呂麗娜.莫扎特鋼琴音樂(lè)的悲情特質(zhì)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（11）：59

[6]鄧毅志.莫扎特鋼琴協(xié)奏曲K488樂(lè)隊(duì)部分的演奏技術(shù)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（15）：103.