中國新水墨花鳥畫的“四新”

王奇寅

摘要：新水墨花鳥畫既體現(xiàn)中華民族的文化氣韻，同時(shí)又兼具現(xiàn)代意識的藝術(shù)風(fēng)貌。首先是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上得以發(fā)揚(yáng)，扎根于中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)之中，筆者在充分理解前人藝術(shù)本質(zhì)的同時(shí)，通過大量創(chuàng)作實(shí)踐，提出了新水墨畫“四新”、“四度”的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。筆者認(rèn)為，新水墨畫鳥畫創(chuàng)作應(yīng)容納其他藝術(shù)門類的優(yōu)長，充分吸取人類先進(jìn)文明。中國畫的發(fā)展創(chuàng)新，一定是在中國畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上吸收人類繪畫領(lǐng)域中所創(chuàng)造的藝術(shù)文明成果，結(jié)合所要表現(xiàn)的自然載體之精神風(fēng)貌，再融入自己的認(rèn)知和那一分真誠的情感，體現(xiàn)自己對文化理念的認(rèn)知，正確把握辯證統(tǒng)一的筆墨、物象與自我語言的關(guān)系，既不做盲目崇拜古風(fēng)的“筆墨秀”，也不趨向于相對重現(xiàn)自然的“形至上”，中庸思想才是推動中國畫發(fā)展的內(nèi)動力。

關(guān)鍵詞：新水墨;抽象;藝術(shù)語言;傳統(tǒng)

一、新思路

“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，水墨技法也應(yīng)該創(chuàng)新。我們知道，形式語言是繪畫藝術(shù)的重要組成部分。中國水墨畫的精髓就是筆墨與意象。畫家用毛筆在宣紙上營造墨的軌跡，墨色的黑和紙色的白交相呼應(yīng)，通過水墨的作用形成美輪美奐的畫面。在自然界中，黑、白與其他是共存的。傳統(tǒng)水墨畫只采用純粹的黑色作為原色，以黑、白為主色，通過黑、白的交融產(chǎn)生灰度與色階的變化，來表現(xiàn)自然物象。

花鳥畫既不是圖譜，也不是僅僅表達(dá)作者的一己私情，而應(yīng)該是人類精神文化的饗宴。應(yīng)該透過花鳥形象來傳達(dá)出社會、時(shí)代的氣氛、情調(diào)和情趣?！靶滤蹦苁箓鹘y(tǒng)花鳥畫走向多元、走向開放。

水墨自身潛含的中國傳統(tǒng)文化因素和作為本土文化動態(tài)再生的文化表征，決定了新水墨本身就存在著自己的文化身份，并且當(dāng)新水墨作為當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)時(shí)，水墨的當(dāng)代趣味與傳統(tǒng)文化之間具有不可割舍的內(nèi)在聯(lián)系的同時(shí)，必然具有發(fā)展的潛力和空間。新水墨只有在傳統(tǒng)文化和自身內(nèi)涵的基礎(chǔ)上去尋求當(dāng)代的新價(jià)值、新精神的體現(xiàn)，才會獲得當(dāng)代藝術(shù)新的力量和身份。

二、新構(gòu)成

多元文化背景下，花鳥畫的創(chuàng)新環(huán)境發(fā)生了變化，但作為傳統(tǒng)的筆墨紙色并沒有太多的變化，作為花鳥畫所描繪的審美對象也并無二致。因此，如果仍然去重復(fù)徐渭、八大、齊白石、潘天壽的語言，必然窒息了一個(gè)畫家表現(xiàn)花鳥時(shí)獨(dú)具的審美情感和藝術(shù)個(gè)性。

新水墨花鳥的時(shí)代品格主要表現(xiàn)在內(nèi)容與形式方面。就內(nèi)容而言，一花一草，看似微小，但寄興卻甚偉甚大，往往傳盡無限氣象。在元明清文人畫中，花鳥幾乎成了獨(dú)特的抒情手段，引寓寄興，蘊(yùn)藉深厚。另外，花鳥畫的時(shí)代感還表現(xiàn)在藝術(shù)形式的變化之中。在結(jié)構(gòu)形式上，我兼取中西造型法，既追求焦點(diǎn)透視的空間深度，亦追求緊隨步移的空間廣度，確立了造型格式的宏大感和兼容性。

在色彩形式方面，我兼重中西經(jīng)驗(yàn)。一邊考究墨色渲染和色彩的類型化處理，保持基調(diào)的統(tǒng)一;一邊則講求光色變化和對色彩的印象式把握，加強(qiáng)視覺的張力。墨彩相彰、薄染厚敷互映的設(shè)色方式，使其畫面文采或濃重或清純，皆透著不失蘊(yùn)藉的奔放和明快，顯得親和舒暢，暖意融融。

新水墨花鳥畫的創(chuàng)造性就在于內(nèi)容和形式上的突破和創(chuàng)新，就在于時(shí)代品格的追求和情感的充盈。從中國繪畫的傳統(tǒng)中去開拓，從中國畫內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律中去探尋，從卓有成就的畫家的經(jīng)驗(yàn)中去總結(jié)，從西方現(xiàn)代繪畫的觀念中去汲取，更從生機(jī)勃勃的大自然中另鑄新意。原來被文化選擇所遮蔽的野卉山花開始進(jìn)入我的視線，那些從未見過的奇花異草也納入我的花鳥世界。在觀察自然、感受自然、體驗(yàn)自然、親和自然的過程中，我已領(lǐng)悟到前人的筆墨、傳統(tǒng)的理法，在這些神奇瑰麗的自然風(fēng)情面前，顯得那樣的無奈和蒼白，使我不得不思考如何運(yùn)用筆墨色彩去創(chuàng)造新的筆墨語言，去表現(xiàn)大自然的總體精神和氣勢，去表現(xiàn)天機(jī)無趣的大美，去表現(xiàn)自然界的宇宙精神。

三、新技法

我在新水墨花鳥畫探索中，獨(dú)創(chuàng)了大量的技法和模式。作品分為傳統(tǒng)模式，清淡模式和彩墨模式。傳統(tǒng)模式中重點(diǎn)體驗(yàn)感知名家經(jīng)典;清淡模式多追求淡墨呈現(xiàn)出的高級灰，使物體淡中有層次，有淡逸出塵的效果。彩墨模式是在前人重彩基礎(chǔ)上總結(jié)出如云龍潑、蚯蚓潑等表現(xiàn)技法，加之構(gòu)思匠心獨(dú)運(yùn)，章法和構(gòu)圖別出心裁，而其小幅作品亦具有大局感、大氣勢，具有豐富的文化內(nèi)涵。在《秋水長天》等作品中，使用了積墨、積彩、拓印、潑水、洗染和對撞等系列新技法，使畫面造成肌理特征和冰裂紋效果，構(gòu)圖疏密有致，聚中有散，大體遵照自然原型，亦適應(yīng)夸張變異。色彩的使用，于鮮明中求和諧，統(tǒng)一中顯變化。從而在純凈的心理空間中突出生機(jī)的絢爛與繁艷。在新水墨花鳥畫作品中，我累計(jì)采用的技法就有：潑水法、洗染法、筆痕沖洗造型、酸堿原理對撞法，潑彩法、中西顏料綜合運(yùn)用法、漬墨清色造型法、用鹽法、拓印法、生熟宣紙沒骨造型法等等大量新創(chuàng)技法。大量技法的運(yùn)用，使新水墨花鳥畫系列作品產(chǎn)生了前所未有的震撼和力度，給人一種縱恣狂放、痛快淋漓，通透舒暢之感，也給人以一種全新的無羈無束的審美享受和審美意境。

四、新題材

我在新水墨花鳥畫在題材上進(jìn)行了拓展，并不局限于前人常畫的梅、蘭、竹、菊、牡丹等傳統(tǒng)題材，而是努力在題材開拓中尋找新的語言，構(gòu)建自己新水墨的大花鳥題材和語境，我從深入生活中切近新時(shí)代的創(chuàng)新思維，在廣闊的自然生態(tài)中創(chuàng)造了與新水墨意相和諧的表現(xiàn)視域。

我在新水墨花鳥畫創(chuàng)作中力圖營造出一種清新美麗的自然與藝術(shù)之境，讓人們在欣賞繪畫作品的同時(shí)，對由自然生物構(gòu)成的美麗世界有了更富情趣的認(rèn)同，從而產(chǎn)生一種情感上的皈依。我不僅僅滿足于對真實(shí)之境的再現(xiàn)，還注重意境的營造，幫助人們重新感悟、發(fā)現(xiàn)同處自然環(huán)境下的生靈之美，人們可以在富有自然野趣的畫作中體會到生命與自然的和諧詩意。新水墨花鳥畫作品，不但在構(gòu)圖、造型、設(shè)色等方面不同于傳統(tǒng)花鳥畫，更主要的是讓表現(xiàn)對象重新回歸了屬于它們的本體世界，讓人們欣賞作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇異動人、生機(jī)勃勃的美麗世界。

新水墨花鳥畫的題材并非僅有百花和各種鳥羽，雞鴨魚蟲、蜂蝶貓兔等等動物，以及松柏梅竹、蔬菜瓜果，玉米稻菽等等植物，均在新水墨花鳥畫的題材范圍之內(nèi)。今天，花鳥畫是人們最易接受的一個(gè)畫種。我們只需不囿于文人畫的興趣指向和筆墨把玩，放眼當(dāng)今的風(fēng)物人情，到大自然中去寫生、觀察，向造化學(xué)習(xí)，同時(shí)展開藝術(shù)想象的翅膀，就一定能夠?qū)⒒B畫推向一個(gè)新的境界。