狀形易傳神難

任懷民

報紙期刊，為了活躍版面語言，增強版面的可視性，常常為新聞配圖：一種圖是攝影作品，另一種就是新聞素描。新聞素描中，人物素描是比較常見的品種，它不是什么大制作，而是一種美術繪畫小品，是為了配合人物報道，以素描形式，對人物的職業(yè)性格進行形象表達。一幅好的新聞人物素描，可以起到文字作品達不到的效果，給讀者留下更深刻的印象。

新聞人物素描，狀形易，傳神難。為何？除了受制于素描作者對新聞稿件的價值判斷、美術繪畫張力、藝術審美情趣、人生閱歷外，還有以下三個因素。

一是新聞人物素描，多是臨時急就章。在媒體行業(yè)，有人戲稱小美編就像賈府的姨娘，角色不能少，地位不重要。媒體美編中，有繪畫功底的不多，因為，一個繪畫專業(yè)的畢業(yè)生到媒體做美編，被認為是大材小用。所以，有人認為，媒體美編，就是拼版員，即使做到美術總監(jiān)的，也有不少人沒有進行過專業(yè)的繪畫訓練。新聞素描本質上是一種繪畫藝術，沒有專業(yè)繪畫功底，很難畫出令人滿意傳神的作品。

二是新聞人物涉及中外政治、經(jīng)濟、文化、體育、娛樂等，人物眾多，舊人新人，輪番露臉，一幅好的新聞人物素描，一定要對新聞人物有足夠的追蹤研究，做好做足功課，才能更好地用手中的筆，反映一個新聞人物的內(nèi)心世界，才能更好地繪其形，傳其神。一般美編是不太可能做到這一點的，即使特邀專業(yè)畫家，僅靠有限的圖片影像資料，也難以在短時間準確把握一個新聞人物的內(nèi)心，畫出形神兼?zhèn)涞淖髌贰?/p>

三是刊物都有一定政治立場，對一個新聞人物，文字報道比較容易把握分寸，美術素描如何傳遞刊物的立場？如果僅僅是按照片畫一個人物肖像，也就是填充美化版面而已。運用素描中表現(xiàn)文字的傾向性，在國內(nèi)媒體，還是一個重大課題。受各種因素影響，目前，國內(nèi)新聞刊物，對新聞人物素描，表現(xiàn)形式大多用鉛筆肖像畫，形式莊重、嚴肅，更多的是一種版面裝飾作用，通過素描表達意見，有過嘗試，但成功的不多。海外媒體多以夸張的漫畫手法，表現(xiàn)新聞人物或新聞事件，形式似更活潑、多樣，更能鮮明地表達媒體對人物或新聞事件的傾向性，這種表現(xiàn)手法，雖夸張、謔劇，但有效果。期待國內(nèi)有美編大咖借鑒創(chuàng)新。

媒體融合大勢下，讀者視覺體驗，成為競爭的重要手段，圖文影像綜合運用，新聞美術設計越來越重要，美術編輯正迎來廣闊的用武之地，大時代，需要大美編，有大志向的美編們，準備好了嗎？

滿都拉先生，既有蒙古大漢的豪情，更有一雙把控線條色彩的纖纖秀手，還有一顆追求大學問的慧心。他以多年美術編輯經(jīng)歷，深感新聞美術設計有術無學之困境，痛下決心，孜孜以求，在繁忙的工作之余，筆耕不輟，總結心得，寫出《美術編輯學概論》《美術編輯工作指南》《美術編輯創(chuàng)意手冊》《期刊美術編輯指導教程》《美術編輯創(chuàng)意課經(jīng)典案例200》《圖表美術編輯手冊》《圖片編輯工作指南》《新媒體視覺設計教程》等著作，并在學術期刊發(fā)表相關業(yè)務論文十數(shù)篇，從而將新聞美術設計提升到學術層面，建構了新聞美術設計的理論體系，總結了新聞美術設計的規(guī)律，開拓了美術編輯學這一新學科，填補了國內(nèi)在這方面的空白。美術編輯學的創(chuàng)立，對這一行業(yè)的從業(yè)人員，提升業(yè)務自覺，必將起到推動啟發(fā)作用。

常言道，有夢者，有目標;有愛者，有動力;勤奮者，成大業(yè)。新聞美術從業(yè)者眾矣，然多數(shù)青春耗盡在三尺電屏之前。獨有滿都拉先生，披荊斬棘、耕耘播種，脫穎而出，變配角為主演，撰寫的數(shù)十冊美術編輯學系列作品，猶如遼闊草原上肥美可口之牧草，給新聞美術編輯領域送來美味新鮮營養(yǎng)，在媒體融合新時代，使美術編輯和文字編輯一樣，齊頭并進，更好地發(fā)揮作用，可謂功莫大焉！

作者系人民日報社《民生周刊》副總編