淺析藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》藝術(shù)特色

陳蓉

藝術(shù)歌曲最早起源于西方國(guó)家，它以著名的詩(shī)人所寫(xiě)下詩(shī)歌作品作為歌曲創(chuàng)作的素材。歌曲的篇幅不是很長(zhǎng)，但是內(nèi)容十分生動(dòng)，表現(xiàn)手段更是不盡相似?！睹倒迦浮酚牲S自譜曲、龍榆生作詞，這首聲樂(lè)佳作篇幅較為短小，但內(nèi)容充實(shí)完整，傳統(tǒng)中帶有新穎的創(chuàng)作技法鮮明又具代表性，是中國(guó)新音樂(lè)的經(jīng)典曲目之一。歌曲的旋律線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)、動(dòng)人，又不缺乏激情，曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。歌曲將玫瑰花構(gòu)想為主人公，許下三個(gè)愿望，抒發(fā)自己的美好向往，同時(shí)也間接表達(dá)了作曲家黃自的愛(ài)國(guó)情緒。

一、作曲家黃自的音樂(lè)創(chuàng)作概述

黃自的音樂(lè)作品大致可以分為四類(lèi)。第一類(lèi)是反映“九一八”事變后廣大人民群眾積極抗日的革命熱情，如《抗敵歌》等;第二類(lèi)是以抒情為主要藝術(shù)特色或具有現(xiàn)實(shí)性的藝術(shù)歌曲，如《花非花》《思春曲》《天倫歌》等;第三類(lèi)是大型聲樂(lè)套曲，如《長(zhǎng)恨歌》;第四類(lèi)是為少年兒童譜寫(xiě)的音樂(lè)歌曲，如《西風(fēng)的話(huà)》等。

二、《玫瑰三愿》的藝術(shù)特色分析

《玫瑰三愿》是一首兩段體結(jié)構(gòu)的歌曲，第一段前八個(gè)小節(jié)從弱起開(kāi)始，發(fā)出輕輕的呢喃，玫瑰花靜悄悄地開(kāi)放了，后四個(gè)小節(jié)音高稍微做了改變，結(jié)尾“爛開(kāi)在碧欄桿下”漸弱，旋律稍稍有些起伏變化。第二段將玫瑰擬人，“我”傾訴“我”的三個(gè)愿望，歌曲力度比第一段要強(qiáng)，旋律通過(guò)模進(jìn)和重復(fù)將情緒烘托到最高點(diǎn)，然后突然轉(zhuǎn)折到低音區(qū)，最后尾聲漸弱，帶有一種懇切和感傷，使人無(wú)限回味。

（一）曲式與旋律結(jié)構(gòu)

《玫瑰三愿》這首作品的結(jié)構(gòu)為單二部曲式。歌曲分為引子部分（第1到第3小節(jié)）、A樂(lè)段（第4到第12小節(jié)）和B樂(lè)段（第13到第28小節(jié)）三段。黃自運(yùn)用單二部曲式，使得歌曲中A、B兩個(gè)樂(lè)段的情感形成鮮明對(duì)比。

黃自的創(chuàng)作既帶有中國(guó)獨(dú)有的文化精髓，又吸收西洋作曲技法加以創(chuàng)造應(yīng)用。他認(rèn)為不能只認(rèn)同自己民族的音樂(lè)而排斥西方音樂(lè)，也不應(yīng)該只崇尚西方音樂(lè)而拋棄我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，要借鑒西方音樂(lè)好的部分，不好的應(yīng)該加以排斥。

對(duì)于中國(guó)新音樂(lè)的創(chuàng)造，黃自提出了自己的見(jiàn)解：“我們現(xiàn)在所要學(xué)的是西洋好的音樂(lè)方法，而利用這方法來(lái)研究和整理我國(guó)的舊樂(lè)與民謠，那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂(lè)了?！?/p>

（二）鋼琴伴奏

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要構(gòu)成部分之一，與聲樂(lè)旋律一樣，在歌曲中扮演著重要角色。它不僅用來(lái)襯托和聲，還運(yùn)用豐富多彩的織體，將音樂(lè)形象塑造得更加完美，將音樂(lè)的情緒和意境展現(xiàn)得更加立體生動(dòng)。黃自中西結(jié)合的創(chuàng)作技法在《玫瑰三愿》這首作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、《玫瑰三愿》的演唱處理分析

從歌名可知，這首歌曲講述了玫瑰的三個(gè)心愿，玫瑰花代表了封建社會(huì)處于弱勢(shì)地位的女子，這三個(gè)心愿正是她對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒蛯?duì)希望的追逐。在演唱時(shí)，《玫瑰三愿》可以分為兩部分來(lái)分別處理。

（一）歌曲A樂(lè)段的演唱處理

A樂(lè)段開(kāi)始前有四個(gè)小節(jié)的歌曲前奏，此時(shí)就要調(diào)整呼吸進(jìn)入演唱狀態(tài)。歌譜在第五小節(jié)的節(jié)奏開(kāi)始回歸到原來(lái)的6/8拍，在弱起小節(jié)的第一拍休止符處，演唱者安靜地深吸一口氣，然后保持住，在演唱“玫瑰花，玫瑰花”時(shí)，小腹微微收縮，勻速呼氣。第一個(gè)“玫”可以咬得輕一點(diǎn)，嘆氣似的唱出第一句。第一個(gè)“玫瑰花”演唱完，譜子上有一個(gè)八分休止符，在這個(gè)半拍休息時(shí)快速換一口氣，再接著唱第二個(gè)“玫瑰花”，這一句換氣時(shí)要輕輕吸氣，因?yàn)檫@一整句的旋律都非常舒緩，不能因?yàn)閾Q氣而帶來(lái)一種突兀的感覺(jué)。

歌曲A樂(lè)段的兩句歌詞一樣，詞作家看到花壇里的玫瑰已經(jīng)枯萎凋謝，不復(fù)往日嬌艷欲滴的模樣，所以?xún)?nèi)心感到非常惋惜。在演唱時(shí)，演唱者要結(jié)合樂(lè)譜上的標(biāo)記，可以想象眼前就盛開(kāi)著一大片玫瑰花，自己在對(duì)著這些玫瑰歌唱。第一句“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”，旋律很平穩(wěn)，音量不需要太大，輕柔又緩慢地唱出來(lái)就可以，特別是“花”字要唱得柔一點(diǎn)。

（二）歌曲B樂(lè)段的演唱處理

B樂(lè)段是整首樂(lè)曲的高潮部分，與A樂(lè)段對(duì)比，情緒開(kāi)始有起伏變化，玫瑰的三個(gè)心愿由此展開(kāi)。在演唱時(shí)，演唱者可以將自己想象成玫瑰，體會(huì)玫瑰花的境遇，身臨其境，更準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲內(nèi)涵。

1.第一愿

“風(fēng)雨莫吹打”，演唱這句歌詞時(shí)，力度可以稍微加強(qiáng)，音量提高一點(diǎn)，用較為明亮的音色來(lái)唱，可以將“愿”咬得重一點(diǎn)，加入兒化音。

2.第二愿

“游客莫攀摘”，演唱這句歌詞時(shí)，聲音應(yīng)該是溫柔的，音量比較低，要唱出玫瑰的哀切，表達(dá)對(duì)玫瑰的憐惜，這個(gè)“愿”可以輕輕地唱出，展現(xiàn)玫瑰的無(wú)可奈何。另外，唱“愛(ài)”字時(shí)同樣將笑肌向上提，牙關(guān)打開(kāi)，聲音位置靠后，腹部要使力用氣息把音往高處送。這句話(huà)同上句的語(yǔ)境一樣，可以在“多情游客”后換氣。

3.第三愿

“留住芳華”，演唱這句歌詞時(shí)，情緒要跟著音高上升到頂點(diǎn)，對(duì)比上一句有突然爆發(fā)的感覺(jué)，更加凸顯了玫瑰對(duì)生命的留戀和渴望。

四、《玫瑰三愿》的審美價(jià)值

黃自一生都為中國(guó)新音樂(lè)的發(fā)展而努力奉獻(xiàn)著，積極探索中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展方向。他的海外學(xué)習(xí)經(jīng)歷并沒(méi)有使他過(guò)分崇尚西洋音樂(lè)文化，反而讓他更深刻領(lǐng)悟到該如何推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)發(fā)展。黃自將中國(guó)經(jīng)典作曲手法與西洋音樂(lè)創(chuàng)作技巧有機(jī)結(jié)合，在保留民族音樂(lè)精髓的基礎(chǔ)上，加入外來(lái)元素進(jìn)行擴(kuò)充，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的中國(guó)藝術(shù)歌曲。

許多著名的聲樂(lè)演唱者在個(gè)人音樂(lè)會(huì)上都選擇《玫瑰三愿》作為表演曲目，這首歌不僅是教學(xué)中演唱練習(xí)的必備作品，也在藝術(shù)演唱舞臺(tái)上占有一席之地。因此，《玫瑰三愿》的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在方方面面。

（漢口學(xué)院）