新媒體視域中攝影色彩技術(shù)淺析

朱虹 王志新 谷玉

摘 ?要：隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的飛速發(fā)展，傳媒行業(yè)也進(jìn)入了新媒體時(shí)代。當(dāng)前，在高速的無線寬帶網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化的攝影技術(shù)等的支持下，新媒體呈現(xiàn)出井噴式的發(fā)展。如今，得益于數(shù)字化的攝影和攝像技術(shù)已然超越了傳統(tǒng)攝影的光學(xué)和化學(xué)的理論基礎(chǔ)，我們雖然可以不顧一切地去擁抱所有人都能做攝影的新媒體時(shí)代，但是人們欣賞攝影作品的品味、眼光和要求從來沒有下降過。

關(guān)鍵詞：新媒體;攝影色彩技術(shù);數(shù)字化攝影

中圖分類號(hào)：TB86 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-4706（2019）17-0192-02

Abstract：With the rapid development of internet information technology，the media era has entered a new media era. At present，with the support of high-speed wireless broadband network and digital photography technology，the new media is showing blowout-like development. Today，thanks to digital photography and camera technology has surpassed the traditional optical and chemical theoretical basis of photography. Although we can desperately embrace the new media era in which everyone can take photos，people’s savour，vision and requirements for appreciation of photographic works have never declined.

Keywords：new media;photographic color technology;digital photography

0 ?引 ?言

傳統(tǒng)攝影色彩的三要素，即色相、飽和度和明度，而新媒體視域在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又更加現(xiàn)代化，色彩更加明亮、強(qiáng)烈和清晰，使得人們的在思想上和感情上有了更強(qiáng)的共鳴。因此，新媒體視域中的攝影色彩更符合大眾的品位和要求，實(shí)現(xiàn)了每個(gè)人都能做攝影的愿望。本文簡(jiǎn)要地對(duì)新媒體視域中攝影色彩的技術(shù)做了一些分析。

1 ?數(shù)字化技術(shù)的充分利用

在新媒體視域下應(yīng)充分地將數(shù)字化技術(shù)利用到攝影當(dāng)中去，控制好色彩的色相，要求冷暖對(duì)比適中;另外，也需要控制好高低適中的亮度，以及適中的飽和度。充分用畫面色彩去表達(dá)和彰顯攝影者的內(nèi)心情感。并且做好當(dāng)下新媒體視域的數(shù)字化攝影視覺色彩語言的創(chuàng)新，運(yùn)用好高端、前沿的4K、8K和裸眼3D等數(shù)字化攝影技術(shù)，以期實(shí)現(xiàn)強(qiáng)烈、鮮明的視覺沖擊，通過色彩畫面感受到藝術(shù)美感，讓人們產(chǎn)生一種感嘆，由數(shù)字化攝影色彩技術(shù)所帶來的奇幻世界，也能讓人們主動(dòng)從蒙太奇語言中進(jìn)入夢(mèng)幻的攝影作品當(dāng)中來，只有這樣，攝影者才能通過自己主觀的內(nèi)心情感和色彩意向，去抓住人們的眼球和靈魂[1]。

2 ?色調(diào)的數(shù)字化處理

傳統(tǒng)攝影當(dāng)中的“色相”概念是從繪畫藝術(shù)中所汲取的，因?yàn)槔L畫當(dāng)中的色相代表著繪畫作品的整體色彩布局，在作品當(dāng)中色彩之間的相互搭配、相互協(xié)調(diào)成就了總的色彩構(gòu)成。從繪畫藝術(shù)當(dāng)中引申出來的“色相”在攝影作品當(dāng)中演變成了“色調(diào)”。比如在賞析一幅攝影作品的時(shí)候，我們往往會(huì)聽到“暖色調(diào)”“黑白色調(diào)”，或者是對(duì)某一優(yōu)秀的作品做賞析時(shí)說該作品靈活地運(yùn)用了“藍(lán)色調(diào)”或者“紅色調(diào)”，這樣的話語都是在說明，攝影作品中，畫面的某種色彩占著相對(duì)優(yōu)勢(shì)，在與別的色彩相互搭配之后形成了整體協(xié)調(diào)的一種“色調(diào)”。而在新媒體視域中，我們?cè)凇吧{(diào)”的運(yùn)用上有了不同于傳統(tǒng)的光學(xué)和化學(xué)的攝影技術(shù)，就是因?yàn)槟軌驅(qū)z影作品利用數(shù)字化技術(shù)加以處理，藝術(shù)加工會(huì)更方便和直接。攝影是一瞬間的事情，在如今人人可以做攝影的時(shí)代，能抓住這“一瞬間”的才是真功夫，在一瞬間抓住構(gòu)成整個(gè)畫面的色彩，將其作為基礎(chǔ)色調(diào)，是每一位攝影家在利用數(shù)字化攝影技術(shù)時(shí)所要掌握的本領(lǐng)[2]。

因此，從繪畫當(dāng)中引入“色相”概念之后，在新媒體攝影當(dāng)中，其含義大致上和繪畫當(dāng)中的含義有一定的契合性。但是不一樣的地方就在于，攝影者在追求某一種色調(diào)效果的時(shí)候，其所使用的技術(shù)方法和手段，和畫家所用的是截然不同的。在攝影的技術(shù)層次上，色調(diào)的統(tǒng)一構(gòu)成不是一種因素起了作用，而是取決于多種因素。在多種因素當(dāng)中起決定性作用的往往是被攝物的顏色特性，和拍攝時(shí)的光線效果，以及拍攝場(chǎng)景和道具的使用。

3 ?更藝術(shù)的人為顏色組織

隨著數(shù)字化色彩技術(shù)的應(yīng)用，為了更好地求得攝影作品的藝術(shù)性，在攝影作品或者影視作品中，對(duì)于被攝體的顏色選擇，在很大程度上是可以通過人為布置的，攝影家、導(dǎo)演都會(huì)有選擇性地布置拍攝場(chǎng)地以實(shí)現(xiàn)某一種期望的色調(diào)，人為地抹除擾亂整個(gè)畫面布局的道具，規(guī)避掉不和諧的顏色，進(jìn)而將統(tǒng)一和諧的人物、服裝、道具加入進(jìn)去。在拍攝過程當(dāng)中，嚴(yán)格控制進(jìn)入攝影區(qū)域的色彩。比如，在拍攝粉紅色系的廣告片時(shí)，首先要設(shè)計(jì)出粉紅色對(duì)應(yīng)的粉色系是哪一級(jí)的粉，確認(rèn)符合創(chuàng)意的淡粉還是玫粉，對(duì)于拍攝場(chǎng)地當(dāng)中所構(gòu)成粉紅色的道具、服裝和場(chǎng)景都要有搭配的選擇。只在粉色系當(dāng)中選擇拍攝物，避免其他色彩大面積地出現(xiàn)，并且只讓粉色系或者淺色系的顏色進(jìn)入畫面，在利用數(shù)字化攝影技術(shù)的同時(shí)通過人為的顏色規(guī)避，可以使得拍攝作品更有藝術(shù)性和統(tǒng)一性[3]。

4 ?影調(diào)的掌控

這世界上所有有顏色的物體都會(huì)有三個(gè)基本的特征，即物體的色相、物體的飽和度、以及物體的亮度。如果將其顏色褪掉，物體就只剩一個(gè)特征，就是其亮度。對(duì)于只具有亮度的物體，其顏色從有色變?yōu)闊o色，簡(jiǎn)而言之，就是變?yōu)橹痪哂辛炼鹊?，并且只有黑、白、灰顏色之間的物體，我們將其稱之為利用反差構(gòu)成的各種無色顏色的物體，但是無色顏色的物體與有色顏色的物體同樣都可以組成相互對(duì)比和互相關(guān)聯(lián)，進(jìn)行明暗亮度變化程度對(duì)比，這就是我們經(jīng)常所說的畫面景物的調(diào)子，在攝影當(dāng)中被稱之為影調(diào)。

影調(diào)是指攝影畫面當(dāng)中的黑、白、灰顏色所占的比例關(guān)系。如在攝影畫面當(dāng)中占優(yōu)勢(shì)的影調(diào)為黑色，那我們就將其稱之為低調(diào)，因?yàn)槭且园挡繛橹?而相對(duì)顏色沒有這么暗的，比如說以白色和灰色為主的調(diào)子，我們將其稱之為高調(diào)。以有顏色的影調(diào)來說，能恰當(dāng)?shù)啬媚笥蓄伾纳屎蜎]有顏色的黑、白、灰色彩之間的關(guān)系是特別重要的。在拍攝高調(diào)的或者低調(diào)的、有色彩的作品時(shí)，有一項(xiàng)技能必須學(xué)會(huì)，也就是找出每一種顏色相對(duì)應(yīng)的黑、白、灰的色階。比如，在廣告片的拍攝當(dāng)中，如果想拍攝橙黃色系的高調(diào)時(shí)，首先，先找出橙黃色系當(dāng)中所對(duì)應(yīng)的灰是哪一級(jí)的灰，再確認(rèn)符合其所需的高調(diào)的橙黃色。在拍攝過程當(dāng)中，對(duì)橙黃色所對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景、道具、服裝都要有目的地去選擇。只能在橙黃色系當(dāng)中選擇道具，避免其他色彩的景物大面積的出現(xiàn)，其次就是允許讓對(duì)應(yīng)灰度的橙黃色及其以上亮度的橙黃色和白色等物體出現(xiàn)在攝影畫面當(dāng)中。

而在影視作品當(dāng)中，其影調(diào)的構(gòu)成旨在將攝影畫面當(dāng)中的被攝物色彩的各個(gè)組成部分，合理地構(gòu)成為整體的、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的造型，這也是在當(dāng)前影視攝影技術(shù)當(dāng)中最重要的手段之一，極大地升華了影視作品的主題與形式之間的關(guān)系。采用此種手段還有助于探索作品中的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，合理利用數(shù)字化攝影技術(shù)，也可以成為新媒體時(shí)代多方位傳播的重要基礎(chǔ)[4]。

5 ?飽和度的控制

在當(dāng)今的攝影作品當(dāng)中，新媒體視域色彩的飽和度控制俯拾皆是。對(duì)飽和度的完美控制可以直接讓攝影作品的質(zhì)量提升一個(gè)高度，使其告別以前的“濃妝艷抹”。而在影視作品當(dāng)中的飽和度控制，是利用數(shù)字化技術(shù)在后期處理的，我們稱之為“消色”。當(dāng)今新媒體視域下的消色技術(shù)應(yīng)用非常廣泛，為了使攝影作品的風(fēng)格和品味更具有審美性和藝術(shù)性，對(duì)后期色彩的飽和度處理程度可以從10%～90%不等。但是在利用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行消色處理的同時(shí)，也要掌握好將其和攝影作品的整體色調(diào)做到統(tǒng)一協(xié)調(diào)。當(dāng)前的攝影作品中利用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行消色處理的有偏黑白色的冷色調(diào)，也有偏橙紅色的暖色調(diào)。利用數(shù)字化技術(shù)對(duì)攝影作品進(jìn)行飽和度控制可以使其色彩反差小，飽和度低，可以讓其色彩比正常還原的更具有審美性和藝術(shù)性，使整體畫面之間的對(duì)比沒有那么強(qiáng)烈，顯得更加和諧統(tǒng)一[5]。

6 ?結(jié) ?論

綜上所述，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，新媒體視域下的攝影色彩技術(shù)應(yīng)用更具有數(shù)字化的特點(diǎn)，迎合了當(dāng)下的時(shí)代發(fā)展需求，符合人們指向的技術(shù)和制造。當(dāng)下是一個(gè)人人皆可做攝影的時(shí)代，但也不能缺失攝影家的追求和抱負(fù)，而對(duì)于新媒體所帶來的新鮮的情感和情懷，人們還沒有那么容易去形成。所以，每一位有抱負(fù)的攝影家都應(yīng)該正確看待新媒體視域下的數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)，樹立正確的價(jià)值觀，客觀地去看待數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)對(duì)人們審美心理的影響，并且報(bào)以積極的態(tài)度加入其中，去給大眾拍攝出更好的作品[6]。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王進(jìn)力.新媒體視域中攝影色彩技術(shù)淺析 [J].新媒體研究，2015，1（20）：23-24.

[2] 王淼.初探攝影攝像技術(shù)專業(yè)的色彩構(gòu)成與創(chuàng)新 [J].西部廣播電視，2017（22）：74.

[3] 陳康.小議新媒體沖擊下的紙媒新聞時(shí)效性 [J].傳播力研究，2018，2（13）：114.

[4] 何帥森.論現(xiàn)代構(gòu)圖技法對(duì)數(shù)碼攝影的影響 [J].高教學(xué)刊，2015（12）：101-102.

[5] 何桂彥.可為與不可為：“大數(shù)據(jù)”對(duì)美術(shù)研究領(lǐng)域的介入 [J].美術(shù)觀察，2017（11）：7-8.

[6] 古哈朱，曲任飛，李文良，等.使用雙側(cè)閃光燈攝影比色技術(shù)對(duì)上頜中切牙進(jìn)行比色的可行性研究 [J].廣西醫(yī)科大學(xué)學(xué)報(bào)，2019，36（5）：743-748.

作者簡(jiǎn)介：朱虹（1982.01-），女，漢族，河北石家莊人，教師，講師，學(xué)士學(xué)位，研究方向：廣告學(xué);王志新（1970.10-），男，漢族，河北秦皇島人，教師，副教授，碩士，研究方向：廣告學(xué);谷玉（1990.06-），女，漢族，河北石家莊人，轉(zhuǎn)型與質(zhì)量建設(shè)辦公室干事，助教，碩士研究生，研究方向：廣告學(xué)、教學(xué)評(píng)估。