淺析龔琳娜演唱歌曲《上下求索》

楊陽

摘要：《離騷》是戰(zhàn)國詩人屈原創(chuàng)作的經(jīng)典文學(xué)作品，而今作曲家老鑼選詞填曲了《上下求索》（《離騷》節(jié)選），由龔琳娜演唱，并在央視播出，獲得了一致好評。龔琳娜的演唱可謂激情四射。在歌詞的選擇上：積極向上的意境，讓人滿懷能量、意氣風(fēng)發(fā);在曲調(diào)的寫法上：旋律線條流暢，卻給人以鏗鏘有力的力量;在舞臺的呈現(xiàn)上：恢宏大氣的樂隊、人聲編制，加上不拘一格的服飾裝扮，讓整個作品獨樹一幟;在樂器的編配上：具有“王者之音”之稱的編鐘震響整個舞臺，肅穆、霸氣。

關(guān)鍵詞：《離騷》? ?龔琳娜? ?老鑼

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）15-0046-02

近年來，社會各界對傳統(tǒng)文化的關(guān)注度越來越高，對古代文學(xué)中的經(jīng)典詩詞的二度藝術(shù)創(chuàng)作的呼聲也愈加強烈，產(chǎn)生了一大批新的運用古詩詞來進行創(chuàng)作的音樂作品，為復(fù)興中國傳統(tǒng)文化推波助瀾?！峨x騷》是戰(zhàn)國詩人屈原創(chuàng)作的經(jīng)典文學(xué)作品，對中國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，在漢代以后，后世文人無不對屈原推崇備至。在文學(xué)界是一個重要的研究對象。同時也引起了很多作曲家的廣泛關(guān)注，創(chuàng)作了一些新的作品。近期，在中央電視臺《經(jīng)典詠流傳》第四期節(jié)目中，由龔琳娜演唱的《上下求索》（《離騷》節(jié)選），映入人們眼簾，引起了不小的反響。

一、詞曲積極向上

《離騷》是中國古代最長的抒情詩?！半x騷”，東漢王逸釋為：“離，別也;騷，愁也?！薄峨x騷》以理想與現(xiàn)實的沖突為主線，以花草禽鳥的比興和瑰奇迷幻的"求女"神境作象征，借助于自傳性回憶中的情感激蕩，和復(fù)沓紛至、倏生倏滅的幻境交替展開全詩。作品中大量的比喻和豐富的想像，表現(xiàn)出積極浪漫主義精神，并開創(chuàng)了中國文學(xué)上的"騷"體詩歌形式，對后世有深遠(yuǎn)影響?！渡舷虑笏鳌饭?55個字，在選詞上，下面是其中具有典型積極性格的一段詞：

原文：? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 譯：

“朝發(fā)軔於蒼梧兮，? ? ? ?清早我就從蒼梧出發(fā)，

夕余至乎縣圃。? ? ? ? ? 傍晚到昆侖山頂?shù)幕▓@。

欲少留此靈鎖兮，? ? ? ? 想在這仙境稍事停留。

日忽忽其將暮。? ? ?太陽卻將落下，夜就在眼前。

吾令羲和弭節(jié)兮，? ? 我要叫羲和莫揮動馬鞭，

望崦嵫而勿迫。? ? ?忘見了崦嵫山，停靠可別急。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，? ? 前面道路漫長而遙遠(yuǎn)啊——

吾將上下而求索。? ?我將為追尋而上天入地！”

（注：此處引用《白話格律楚辭》作者：丁魯 吳廣平，中國友誼出版公司）

《上下求索》中，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”是整首詩中最為經(jīng)典，影響也最為廣泛的一句。這一句歌詞就反復(fù)出現(xiàn)了五次。另外，第一句“駟玉虬以桀鹥兮，溘埃風(fēng)余上征”，意思就是“駕著玉龍，乘著鳳車，鼓起塵埃我迎風(fēng)直上”[1]，一開始就給人以意氣風(fēng)發(fā)之意境，即便塵埃漫天，我也要迎風(fēng)直上，后有“吾令鳳鳥飛騰兮，繼之以日夜”，意思是“我要叫鳳鳥展翅飛騰，不停地翱翔，日以繼夜”[1]，這一句則體現(xiàn)了作者內(nèi)心充滿了無限的能量。

龔琳娜演唱的《上下求索》是由其丈夫德國作曲家老鑼創(chuàng)作的。從節(jié)奏型上看，節(jié)奏型是4/4拍，速度為102，力度為強力度，調(diào)性是F大調(diào);旋律激昂，下面我們還是以全詩的經(jīng)典之句“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，來進行旋律的分析。見譜例：

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”這一句重復(fù)出現(xiàn)了五遍，前四遍的節(jié)奏旋律一樣，都是四分音符與八分音符組成，節(jié)奏工整，而最后一遍的出現(xiàn)，作為全曲高潮結(jié)束，在音高上，在原來的基礎(chǔ)上翻高了一個八度，整首作品中的最高音到達了小字三組的C，也就是我們常常所說的“High-C”，這個超高音。同時時值上也延長了一倍，把最重要的這一句歌詞體現(xiàn)的淋漓盡致。

二、風(fēng)格大氣蓬勃

眾所周知，龔琳娜是我國著名女高音歌唱家，活躍在當(dāng)今世界的音樂舞臺上，在她25歲時，就榮獲CCTV全國青年歌手電視大獎賽民族唱法專業(yè)組銀獎。代表作《孔雀飛來》獲全國廣播新歌評比金獎。就在她即將功成名就時，年輕的龔琳娜選擇了離開舞臺，去追尋屬于自己的聲音，10年后，也就是2010年，一首《忐忑》紅遍了大江南北，無人不知，家喻戶曉。同時，她與她的丈夫德國籍作曲家老鑼，創(chuàng)立了中國新音樂藝術(shù)，創(chuàng)作出了一大批膾炙人口的歌曲、“神曲”，標(biāo)新立異，自成一派。從這一系列的經(jīng)歷可以看出，龔琳娜是一位非常有個性的歌唱家，是一位至情至性之人，熱情、樂觀、執(zhí)著、灑脫，就如同她的聲音一樣。她的性格、她的情感，都能夠從她的聲音里傳遞出來，正所謂歌如其人。在她所演唱的《上下求索》中也能夠淋漓盡致地體現(xiàn)，一拍一字的演唱，鏗鏘有力，擲地有聲;抑揚頓挫，有板有眼;聲音堅實而清脆。整首作品中的最高音到達了小字三組的C，也就是我們常常所說的“High-C”，當(dāng)她唱到這個音時，所有的伴奏樂器同時也達到了這個音，猶如千軍萬馬，奔騰浩蕩，氣勢如虹。龔琳娜的熱情、執(zhí)著、豪放，使得她的聲音在《上下求索》這首音樂作品，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了戰(zhàn)國時期，群雄競逐，百家爭鳴的宏大場面。

以中央電視臺所播出的第四期《經(jīng)典詠流傳》的視頻資料為準(zhǔn)，龔玲娜所呈現(xiàn)的出舞臺視覺效果是簡約、緊湊，舞臺的正后方是一整套曾侯乙編鐘（復(fù)制件），左右兩邊分別是合唱隊，古代把人聲也看作為一種樂器，叫做“肉”;右邊合唱隊前方是樂隊，龔琳娜則站在中間，舞臺上擺滿了樂器，站滿了人，布置地非常豐富，大氣磅礴。龔琳娜的服飾也很有意思，她穿著銀色不規(guī)則地齊地長裙，和白色的衣衫，衣衫左邊是袖子，右邊則像是一塊大布披在整個胳膊上的，直至膝蓋，她的發(fā)飾也比較簡單大方，扎一半留一半，頗有不拘小節(jié)的文人墨客之風(fēng)。

三、配器編鐘震蕩

曾侯乙編鐘是1978年出土于湖北隨州，它是由65件青銅編鐘組成，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備，是我國迄今為止發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多，保存最好，音律最全，氣勢最宏偉的一套編鐘，氣場強大，不怒自威。就是這樣一套重達好幾噸的樂器，龔琳娜夫婦把它的復(fù)制件搬到了央視舞臺，讓沉睡了2500年的“王者之音”再現(xiàn)。

在演出的現(xiàn)場，龔琳娜演唱的《上下求索》創(chuàng)作者老鑼談到：“2005年，在阿特丹（荷蘭首都）有一個非常大的中國藝術(shù)節(jié)，在博物館展示了編鐘，當(dāng)我第一次見到編鐘，就在想：必須要把它的聲音復(fù)活起來。”到今天十幾年過去了，在這過去的十幾年里，他去到湖北隨州無數(shù)次，最終讓這一首《上下求索》在央視的舞臺上震撼示人。

編鐘由湖北隨州博物館的專職編鐘演奏演員跟隨著編鐘（復(fù)制件）一起來到央視演奏的，編鐘敲響，音樂開始，六十五件青銅編鐘分別由十幾名演員演奏。編鐘分上下兩排，上面一排，是相對較小的編鐘，下面一排的編鐘相對較大，越大的編鐘，發(fā)出的音越低，反之越小，則音樂越高。演奏小編鐘的演員，站在舞臺后面，一人手持兩個用可以舉得起來的特制錘子敲擊演奏：演奏大編鐘的演員則使用類似現(xiàn)在寺廟里撞鐘的大鐘錘撞擊演奏，站在編鐘的前面。演奏大編鐘與演奏小編鐘有所不同，小編鐘一人同時可發(fā)出兩個音，而大編鐘一次只可發(fā)出一個音。每個演員負(fù)責(zé)的音區(qū)不同，在整個音樂進行的過程中，有時是一個音單獨敲響，有時是好幾個音同時敲響，要連貫地演奏，每一個樂句都需要所有的演員精準(zhǔn)的配合，音響才不會出錯，而現(xiàn)場均勻連貫的敲擊，讓音樂在肅穆、震蕩的鐘聲中，娓娓道來。編鐘演奏，大部分由四分音符，二八，四十六（一拍一個，一拍兩個，一拍四個）這些規(guī)整的節(jié)奏組成，一拍一個空靈，一拍兩個肅穆，一拍四個則壯觀。樂隊中不僅有中國的傳統(tǒng)樂器：戰(zhàn)鼓、笙、笛子、大阮，還有西洋樂器：大號、圓號，另外還加入了人聲，織體豐富，音響震撼。

四、結(jié)語

《上下求索》我國古代經(jīng)典作品《離騷》的再次傳承與創(chuàng)作，是對我國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，從經(jīng)典再到新作，用新的方式呈現(xiàn)經(jīng)典，更是古代與現(xiàn)代文化的碰撞與融合。古詞、古風(fēng)、古樂、古韻的編排與創(chuàng)作，仿佛把我們帶回到了兩千多年以前，震撼的呈現(xiàn)了歷史的厚重，讓聽眾肅然起敬，這首《上下求索》，是聽覺、視覺的盛宴，是精神層面的共鳴，讓我們得以重溫經(jīng)典，并得到滋養(yǎng)。

參考文獻：

[1]丁魯，吳廣平.白話格律楚辭[M].北京：中國友誼出版公司，2014.

[2]黃雅倩.《山鬼》兩個版本的演唱分析[J].當(dāng)代音樂，2017，（20）.

[3]王嬌.龔琳娜和新藝術(shù)音樂[J].音樂時空，2013，（04）.