舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用與研究

任評(píng) 楊俠

【摘 要】舞蹈藝術(shù)通常情況下都是借助表演者的肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，舞蹈創(chuàng)作人員想要完美表達(dá)舞蹈情感，要求其具備較強(qiáng)的能力，因此，編舞創(chuàng)作人員在舞蹈的編排過(guò)程中要了解并深入舞蹈所要表達(dá)的情感，運(yùn)用合理的創(chuàng)作手法，促使舞蹈編舞效果的提升，進(jìn)而讓所創(chuàng)編的舞蹈具有強(qiáng)力的感染力和吸引力，滿(mǎn)足人們的精神需求。文章對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法運(yùn)用進(jìn)行深入研究。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；創(chuàng)作手法；運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0120-02

改革開(kāi)放后，社會(huì)飛速發(fā)展，人們生活水平日益提升，開(kāi)始追求精神上的滿(mǎn)足，因此，舞蹈藝術(shù)的追求也在日益提升，在新時(shí)期下，舞蹈創(chuàng)作手法也在日益創(chuàng)新突破，舞蹈創(chuàng)作人員在舞蹈的創(chuàng)作中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)并將其舞蹈創(chuàng)作手法有效應(yīng)用到舞蹈編舞過(guò)程中，為此，筆者根據(jù)自己的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用進(jìn)行了深入的探究。

一、分析舞蹈創(chuàng)作手法的意義

眾所周知，舞蹈創(chuàng)作手法的好壞直接關(guān)系到一個(gè)舞蹈作品的成敗，因此舞蹈創(chuàng)作人員在舞蹈的創(chuàng)作中，要使用靈活且有效的方法，唯有如此，才能編排出精彩的舞蹈。舞蹈創(chuàng)作手段是舞蹈編導(dǎo)的武器，在編舞過(guò)程中創(chuàng)作人員都需要使用創(chuàng)作手法，進(jìn)而有效為舞蹈注入生命力，注入靈魂，有了靈魂的舞蹈才是精彩絕倫的。中國(guó)民族五千年，歷史悠久，文化繁榮，舞蹈藝術(shù)是我國(guó)文化中的寶貴資源，每個(gè)朝代的的舞蹈創(chuàng)作手法有著很大的不同，在歷史的長(zhǎng)河中，舞蹈不斷完善不斷發(fā)展，同時(shí)并積累各種舞蹈創(chuàng)作手法，呈現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的舞蹈作品，因此，分析舞蹈創(chuàng)作手法具有至關(guān)重要的價(jià)值意義[1]。

二、舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用分析

（一）舞蹈創(chuàng)作手法在創(chuàng)作構(gòu)思當(dāng)中的運(yùn)用。在外在動(dòng)機(jī)和內(nèi)在動(dòng)機(jī)中運(yùn)用。首先，內(nèi)在動(dòng)機(jī)。我們深知，內(nèi)在動(dòng)機(jī)作為人們內(nèi)心主觀(guān)傾向的一種釋放，在舞蹈創(chuàng)作中是較為常見(jiàn)的。特別是在現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈創(chuàng)作人員在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)內(nèi)心情感的表達(dá)，因?yàn)閭€(gè)體差異性，表演者在舞蹈中所表達(dá)的情感和內(nèi)容也具有很大的不同。比如，《也許是要飛翔》的這支舞蹈，舞蹈創(chuàng)作人員將當(dāng)下忙碌的人對(duì)無(wú)拘無(wú)束、向往自由的愿望融入到舞蹈中，運(yùn)用肢體語(yǔ)匯表達(dá)出作品情感。實(shí)際上這就是一種主觀(guān)情緒表達(dá)，同時(shí)還是一種內(nèi)在動(dòng)機(jī)推動(dòng)的結(jié)果。

其次，外在動(dòng)機(jī)。主要是人們受外界因素的影響。如工作、生活、環(huán)境等進(jìn)而影響人們的心理情緒與思想意識(shí)，這個(gè)時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)一種傾訴情緒，舞蹈創(chuàng)作人員將人們的外在動(dòng)機(jī)融入到舞蹈創(chuàng)作中，可以通過(guò)外界環(huán)境的刺激，激發(fā)舞蹈創(chuàng)作靈感，通過(guò)肢體來(lái)表達(dá)這種情緒。如，第九屆全國(guó)舞蹈比賽《南京亮》這支群舞，描述了南京大屠殺的場(chǎng)景，因?yàn)槲璧竸?chuàng)作人員受到歷史場(chǎng)景的觸發(fā)，將這種悲傷的情緒、情感有效融入到舞蹈中。

（二）結(jié)構(gòu)創(chuàng)作和情節(jié)組織的運(yùn)用。舞蹈結(jié)構(gòu)創(chuàng)作就如同紡織工作，創(chuàng)作人員將選好的線(xiàn)條，根據(jù)規(guī)定圖案進(jìn)行編織，進(jìn)而有效的構(gòu)建出一個(gè)合理的故事情節(jié)。一般來(lái)說(shuō)舞蹈的結(jié)構(gòu)主要是由引子、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾五部分組成的，舞蹈情節(jié)編織主要指創(chuàng)作人員在舞蹈的創(chuàng)作中根據(jù)自己的思路發(fā)展而成的舞蹈內(nèi)容，猶如故事一樣，舞蹈情節(jié)在發(fā)展中，是有一定邏輯性，同時(shí)舞蹈還將故事情節(jié)內(nèi)容生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)。舞蹈創(chuàng)作者想要舞蹈在創(chuàng)作手法中體現(xiàn)出一定的邏輯性，就需確保在舞蹈編排過(guò)程中，舞蹈內(nèi)容設(shè)計(jì)的拼接緊湊性，充分體現(xiàn)出舞蹈的色彩性，另外，還需要讓舞蹈的各個(gè)動(dòng)作保持非常緊密的連貫性，有效地將各個(gè)部分聯(lián)系起來(lái)，充分體現(xiàn)舞蹈的美感。為此，舞蹈創(chuàng)作者需認(rèn)真梳理舞蹈情節(jié)，最大化的確保舞蹈情節(jié)的完善性和完整性。

（三）舞蹈形式與內(nèi)容的統(tǒng)一中的運(yùn)用。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈形式和舞蹈內(nèi)容二者的統(tǒng)一是非常重要，一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品是需做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。一般來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾可以通過(guò)視聽(tīng)感受到舞蹈的外在形式，了解舞蹈故事情節(jié)的外部表象。舞蹈內(nèi)容就是所表述的故事情節(jié)，舞蹈創(chuàng)作人員在創(chuàng)作了故事情節(jié)后，在編排舞蹈工作的過(guò)程中，一定要注意動(dòng)作是否與故事情節(jié)相符合，二者之間只有安排的非常合理，巧妙，才能更好地為舞蹈服務(wù)[2]。

（四）時(shí)、空在舞蹈創(chuàng)作中的運(yùn)用。第一，時(shí)間的合理運(yùn)用。此應(yīng)用對(duì)舞蹈作品的呈現(xiàn)效果具有至關(guān)重要的作用。舞蹈創(chuàng)作手法在舞蹈作品段落時(shí)間中的應(yīng)用，就如同一篇文章一樣，文章的重點(diǎn)部分需進(jìn)行重點(diǎn)的敘述，文章的其他部分主要就是為烘托精髓部分，有效引入作者想要表達(dá)的觀(guān)點(diǎn)，例如《公車(chē)交響曲》這支舞蹈。整個(gè)故事分為三部：第一部分，大家在等公交；第二部分，中途上來(lái)一位老人，整個(gè)公交車(chē)上沒(méi)有人給他讓座；第三部分，公交車(chē)上的乘客認(rèn)識(shí)到道德的重要性，于是主動(dòng)讓座，將整個(gè)舞蹈推向高潮，這支舞蹈的創(chuàng)作者通過(guò)詳細(xì)描述三個(gè)部分，完美地將故事表達(dá)出來(lái)，通過(guò)舞蹈抒發(fā)自己的情感。另外，就是整個(gè)舞蹈的整體時(shí)間。根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)得知，一部舞蹈作品時(shí)間通常在4-6分鐘左右，一般來(lái)說(shuō)如果時(shí)間較長(zhǎng)的舞蹈會(huì)達(dá)到7分鐘左右。如果整體舞蹈在表演者較少時(shí)間較長(zhǎng)，那么整個(gè)作品就會(huì)給人一種啰嗦感，讓整個(gè)舞蹈的表達(dá)效果受到嚴(yán)重影響，此外，舞蹈時(shí)間不單指作品時(shí)間也同時(shí)是作品講述的故事所發(fā)生的時(shí)代，故而，創(chuàng)作者一定要把控好舞蹈時(shí)間，了解故事所發(fā)生的時(shí)代，唯有如此，才能充分體現(xiàn)舞蹈的嚴(yán)謹(jǐn)性。

第二，空間調(diào)度的合理運(yùn)用。一般來(lái)說(shuō)，在舞蹈表型形式中主要是以運(yùn)動(dòng)方式來(lái)表達(dá)的，動(dòng)態(tài)的方式給人一種較為明顯的立體畫(huà)面感。為凸顯舞蹈主體思想，創(chuàng)作者在舞蹈的編排過(guò)程中一定要根據(jù)情節(jié)的走向安排舞蹈演員在舞臺(tái)中站位，進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)的畫(huà)面感，以便讓觀(guān)眾直觀(guān)的感受到舞蹈表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容。演員在舞臺(tái)中位置的變化和空間中的表演線(xiàn)路，主要就是為抒發(fā)情感，呈現(xiàn)出更多直觀(guān)的立體舞蹈形象?？梢?jiàn)，空間調(diào)度的合理運(yùn)用是非常重要的。

立體層面、曲線(xiàn)隊(duì)形、平面隊(duì)形等空間調(diào)度形式，為舞蹈創(chuàng)作帶來(lái)了全新的表現(xiàn)形式，引導(dǎo)觀(guān)眾可以有效走進(jìn)作品情節(jié)中，比如，在舞蹈《那么遠(yuǎn)·怎么近》中舞蹈創(chuàng)作人員在其中加入拼圖手法，同時(shí)創(chuàng)作人員在舞臺(tái)中間還擺上了云彩道具，同時(shí)并安排4位舞蹈演員在道具中配合完成整個(gè)舞蹈，觀(guān)眾通過(guò)各自云彩道具的兩個(gè)洞，可以看到兩名演員各自下半身動(dòng)作與上半身動(dòng)作的整體配合的表演形勢(shì)，同時(shí)這種手法給觀(guān)眾一種兩人在表演的感覺(jué)，給觀(guān)眾呈現(xiàn)出一種視覺(jué)誤差，別出新裁的空間效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，舞蹈在當(dāng)下藝術(shù)體系中是不可缺少的，舞蹈創(chuàng)作手法在舞蹈創(chuàng)作中的合理運(yùn)用是很重要的，舞蹈創(chuàng)作手法關(guān)系到整個(gè)舞蹈動(dòng)作的情感表達(dá)和藝術(shù)內(nèi)涵。創(chuàng)作人員要想讓舞蹈富有靈魂性和藝術(shù)性，引起觀(guān)眾的情感共鳴，在舞蹈創(chuàng)作中一定要合理運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]柏海濤.舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技，2017（6）.

[2]周潯閩.舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用研究[J].通俗歌曲，2015（11）.