談歌曲單三部曲式各部分創(chuàng)作特征

楊玄

【摘 要】單三部曲式由單二部曲式發(fā)展而來(lái)，如把有再現(xiàn)的單二部曲式的中段和再現(xiàn)段相應(yīng)地?cái)U(kuò)大一倍，即能構(gòu)成單三部曲式。單三部曲式是由三個(gè)相對(duì)獨(dú)立、同等重要部分組成的三部性結(jié)構(gòu)。其完整性以各部分主題統(tǒng)一為基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】歌曲；單三部曲式；各部分創(chuàng)作特征

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0065-01

在歌曲創(chuàng)作中單三部曲式的即是有再現(xiàn)的單三部曲式，即第三部分繼續(xù)發(fā)展，不再現(xiàn)第一部分的旋律，由于歌詞本身的統(tǒng)一性，這一類在創(chuàng)作中運(yùn)用得稍為多些。

一、第一部分

首先是來(lái)源于第一部分主題材料片段，可以采用動(dòng)機(jī)展開的方式發(fā)展，也可以采用旋律發(fā)展的方式發(fā)展，甚至可能將第一部分在從屬調(diào)上完全重復(fù)一遍。其次，可能在第一部分展開過程中插入某些新材料片段，形成發(fā)展對(duì)比中部的綜合或發(fā)展中部的變體。

二、發(fā)展中部

發(fā)展中部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因其往往是將第一部分短小因素展開，所以常常較零碎。有時(shí)形成一個(gè)完整的樂段，有時(shí)可能形成缺乏句讀，缺乏終止式，僅具有樂段規(guī)模的音樂片段。其陳述方法好像是樂段的展開部。

三、對(duì)比中部（并置型）

（一）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：長(zhǎng)度一般不做過分的擴(kuò)展，只是在主題需要時(shí)延長(zhǎng)幾小節(jié)。（二）對(duì)比程度：中部與單三部曲式兩端的對(duì)比程度一般與整個(gè)單三部曲式的長(zhǎng)度成正比關(guān)系。

四、再現(xiàn)部（簡(jiǎn)單再現(xiàn)）

主要特征如下：

（一）材料：不引進(jìn)新的主題材料，僅僅對(duì)主題材料原樣重復(fù)或裝飾性變化重復(fù)。（二）和聲與調(diào)性布局：通常主題材料與調(diào)性、和聲同時(shí)再現(xiàn)。（三）終止式：主調(diào)上完全終止。（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：除與呈示段保持平衡的結(jié)構(gòu)外，大多是擴(kuò)展，縮減的情況極少。有時(shí)會(huì)出現(xiàn)縮減的情況，主要見于呈示段為復(fù)樂段或樂段重復(fù)等情況，再現(xiàn)時(shí)為樂段結(jié)構(gòu)。

五、動(dòng)力化再現(xiàn)

就改變因素的程度而言，簡(jiǎn)單再現(xiàn)與動(dòng)力化再現(xiàn)之間不能以數(shù)學(xué)式無(wú)限逼近的精度來(lái)將兩者界定開，區(qū)分的主要依據(jù)是音樂形象、性格的一致性差異。動(dòng)力化再現(xiàn)也可能體現(xiàn)在其他方面。如音樂織體常與呈示部形成鮮明對(duì)比，中部的某些特征化織體因素直接滲入到再現(xiàn)部中，并連貫地發(fā)展，使曲式結(jié)構(gòu)雖然能與中部劃分開，但仍然有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。又如配器法、音色及其他音樂成分的變化，可能將某種配器手法移至其他音組、其他音區(qū)，或者增加或省略某一聲部的重復(fù)音等。動(dòng)力化再現(xiàn)其組合方式與變化程度的差異，使音樂作品在動(dòng)力化再現(xiàn)時(shí)產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化。動(dòng)力化再現(xiàn)主要通過下列方式實(shí)現(xiàn)：（一）主題變奏：不局限于裝飾性變奏，主題常做劇烈擴(kuò)展，引入新調(diào)性、新素材等因素，最有效的辦法是形成整個(gè)作品高潮。動(dòng)力感的強(qiáng)弱直接受是否有高潮形成的影響。（二）復(fù)調(diào)變奏：引入復(fù)調(diào)發(fā)展的各種方法，如支聲復(fù)調(diào)、對(duì)位復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)等，形成卡農(nóng)式發(fā)展，聲部呼應(yīng)，甚至出現(xiàn)賦格段。（三）和聲變奏：注入新的和聲因素，根據(jù)和聲變奏的特點(diǎn)，可能形成功能的復(fù)雜化、和聲華彩性變奏、轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的和聲進(jìn)行等，使第一部分的和聲的呈示性語(yǔ)匯變奏為展開性語(yǔ)匯。（四）調(diào)性變奏：主要見于器樂作品，常在再現(xiàn)時(shí)使主題轉(zhuǎn)入從屬調(diào)變奏，然后再現(xiàn)主調(diào)。再現(xiàn)部也可能在屬持續(xù)音上開始，使中部不穩(wěn)定性延續(xù)到再現(xiàn)部的內(nèi)部，然后再回歸主調(diào)。（五）調(diào)式變奏：主音音高不變，原調(diào)式改為另一調(diào)式，常見于聲樂作品，并伴有歌詞的明顯變化。（六）結(jié)構(gòu)變奏：結(jié)構(gòu)變奏主要通過分裂、模進(jìn)等手法使結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，擴(kuò)充的位置是動(dòng)力化再現(xiàn)的重要手段。擴(kuò)充在較劇烈的變化中，使結(jié)構(gòu)較大規(guī)模地展開，展開的程度可能大至幾十小節(jié)，甚至產(chǎn)生再現(xiàn)主題的感覺。（七）節(jié)奏變奏：變奏可引用主題材料的節(jié)奏因素，也可引用織體的節(jié)奏因素，甚至可以引用中部的節(jié)奏型。

六、假再現(xiàn)部

單三部曲式是可能出現(xiàn)假再現(xiàn)部的最小曲式結(jié)構(gòu)單位，在復(fù)三部曲式、奏鳴曲式、回旋奏鳴曲式等大型曲式結(jié)構(gòu)中，也可能出現(xiàn)這種情形，分析時(shí)應(yīng)引起重視。

七、單三部曲式的引子、尾聲、反復(fù)

其一是單三部曲式的引子不會(huì)形成較完整的引子主題，更不應(yīng)有完整的主題感，以免第一部分主題呈示時(shí)缺乏新鮮感，喧賓奪主。其二是單三部曲式的引子通常不會(huì)成為音樂主題的完整部分于再現(xiàn)部再現(xiàn)。其三是引子的寫法所用材料可能是主題材料或主題的織體音型，也可能是零碎的新材料，也可能僅僅是主題的一個(gè)和弦。尾聲具有對(duì)全曲總結(jié)、概括的作用。反復(fù)可能出現(xiàn)在單三部曲式的不同位置：（一）常用于器樂曲，從二部曲式反復(fù)演變而來(lái)；（二）五部性結(jié)構(gòu)，常用于器樂曲或聲樂曲；（三）器樂曲和聲樂曲均少見，通常采用全終止的并列樂段，而不是在B樂段半終止。

八、沒有再現(xiàn)的單三部曲式

單三部曲式其中的不再現(xiàn)是相對(duì)的。而并列曲式?jīng)]有調(diào)性再現(xiàn)，不要求任何再現(xiàn)因素，各部分之間沒有必然的聯(lián)系，完全是獨(dú)立的。并列曲式主要用于更高一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)中，借助于總體的結(jié)構(gòu)力使音樂凝結(jié)為一個(gè)整體。

九、邊緣曲式

要根據(jù)曲式的結(jié)構(gòu)原則按主次進(jìn)行確認(rèn)，并在分析報(bào)告中，對(duì)為什么放棄其他曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行說(shuō)明，并對(duì)其邊緣性進(jìn)行討論。這些也是相似曲式結(jié)構(gòu)辨析的重要內(nèi)容。

十、結(jié)語(yǔ)

再現(xiàn)是音樂美學(xué)最重要的原則之一，所以有再現(xiàn)的單三部曲式在器樂作品中占絕大多數(shù)，尤其是以獨(dú)立形式存在時(shí)更是如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，彭志敏著，2004.

[2]半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，桑桐著，2004.