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    金特·凱澤作品中的圖形語言探析

    2019-08-01 06:32范芷毓郭錳鋒歐靈磊
    大觀 2019年4期
    關(guān)鍵詞:金特

    范芷毓 郭錳鋒 歐靈磊

    摘 要:金特·凱澤是歐洲“視覺詩人”中重要的代表人物,文章通過對其招貼海報中圖形語言的設(shè)計特點、思想表達進行分析、歸納和總結(jié),從探究凱澤招貼海報中圖形語言的過程中,提煉他的創(chuàng)作思維和方法。

    關(guān)鍵詞:金特·凱澤;招貼海報;圖形語言

    20世紀60年代到80年代,是德國招貼海報的黃金時期。德國的招貼海報摒棄商業(yè)化,希望通過招貼海報來傳達設(shè)計師自己的藝術(shù)思想和個人立場。由此歐洲在該時期形成了一股新的設(shè)計師群體——“視覺詩人”。

    金特·凱澤(Gunther Kieser,1930—)是歐洲“視覺詩人”中重要的代表人物。凱澤出生于德國克倫堡的陶努斯,畢業(yè)于奧芬巴赫工藝美術(shù)學院(Offenbancher Werkkunstschule)。起初他在法蘭克福進行設(shè)計工作,隨后自己開了一間設(shè)計事務(wù)所,并在伍珀塔爾大學擔任教授。凱澤在國際上也十分具有影響力,他是德意志工作聯(lián)盟(DWB)及國際平面設(shè)計師協(xié)會(AGI)的會員,同時也是紐約、墨西哥、蘇黎世、柏林等多地的國際著名博物館的特邀參展人。[1]

    一、金特·凱澤作品中圖形語言的設(shè)計特點

    在金特·凱澤的招貼海報中,他常常以貼近生活的攝影作品為素材,對其進行拼貼組合。筆者從取景手法、同構(gòu)設(shè)計、完整負形、圖形的局部重復、裝置手法這五個方面來分析凱澤的圖形語言設(shè)計特點。

    (一)取景手法

    取景手法最早是在攝影中被提及,指在攝影中運用取景器對拍攝物的進行選取。凱澤將這一攝影技術(shù)同步運用到招貼海報中來,并且選用吉他作為他的重要取景器。

    在一些招貼海報中,凱澤選擇吉他作為取景器,通過這一取景器來展現(xiàn)一個更大更豐富的畫面。凱澤這類設(shè)計手法的海報主要是集中在布魯斯音樂招貼海報中,在吉他內(nèi)部放置、拼貼多個素材。“這些場景和人物遠遠超越了吉他實際的容納量,作者透過吉他這個取景框看到了各種場景和人物的變遷,這是一種局部取景的構(gòu)成方式?!盵2]如1996年的美國音樂節(jié)民謠和布魯斯招貼、1968年美國音樂民謠和布魯斯音樂招貼海報、1970年美國音樂節(jié)布魯斯和福音班招貼海報,都是凱澤為美國黑人民權(quán)運動所創(chuàng)作的海報,從運動發(fā)生流血、領(lǐng)袖遭遇刺殺到領(lǐng)袖被捕入獄,黑人民權(quán)運動遭到很大的挫折。凱澤將每年發(fā)生在美國黑人民權(quán)運動的實況與每年的布魯斯音樂宣傳海報相結(jié)合,設(shè)計了一系列具有不同思想內(nèi)涵的作品。

    (二)同構(gòu)設(shè)計

    同構(gòu)設(shè)計是指將多個不同物體重新整合產(chǎn)生一個全新的物體,這個新物體具有原物體的特點,同時又表現(xiàn)出自身新的特點。這種設(shè)計手法具有趣味性、獨特性、新穎性、深刻性。

    金特·凱澤的作品中,1978年法蘭克福爵士音樂節(jié)海報、1992年柏林爵士樂節(jié)海報、《吉米·亨德里克斯》等等都運用了同構(gòu)設(shè)計的手法,其中最具代表性的作品就是《為什么和平遲未實現(xiàn).他巧妙地將象征和平的和平鴿與象征死亡的骷髏頭融合在一起,給人以巨大的視覺沖擊。“骷髏和鴿子被淹沒在相互過渡與漸變的態(tài)勢中,是骷髏頭即將化成美麗的白鴿,還是美麗、善良、正義的白鴿正在蛻變?yōu)轺俭t?”[3]雖然海報中的圖形是完全不存在的事物,但是他所傳達的向往和平的個人情感是非常真摯的,這就是金特·凱澤的這類作品外在虛幻、內(nèi)在真實的特點。[4]

    (三)完整負形

    在以往大多數(shù)的正負形設(shè)計作品中,往往都是以正形為主,通過破壞負形,對負形進行設(shè)計,但是金特·凱澤卻反其道而行之,他保證負形的完整,破壞正形,強化對正形的設(shè)計。在當時的招貼海報中,這一獨特思想給人耳目一新的感覺。在凱澤杜克·艾林頓爵士音樂會海報、巴斯和費姆的音樂會招貼等海報中這一手法被完美地運用。例如巴斯和費姆的臉部都被負形破壞,進行再次設(shè)計。凱澤選擇了用藝術(shù)家的名字替代藝術(shù)家的臉部,姓名和臉部都能明確指向一個人,他將海報中兩個傳達同一信息的元素進行了篩選,保持畫面的簡潔,同時更加具有設(shè)計感,更能突出藝術(shù)家的個人信息。

    (四)圖形的局部重復

    金特·凱澤的海報中,圖形的局部重復使用也是他的一個常用手法,在他設(shè)計的費克羅瑞卡·阿爾吉第那的音樂會招貼海報中,對其頭部進行了多次重復,表現(xiàn)出一種復雜的圖形構(gòu)成。凱澤非常喜歡對人物的頭部進行設(shè)計,因為他覺得人的頭部是最能體現(xiàn)一個人物特點的,也是人類身上最聰明的器官。將頭部進行重復設(shè)計,重點突出和強調(diào)人物特征部分,使其具有高辨識度,并且產(chǎn)生很強的視覺沖擊力,給觀眾留下了深刻印象。

    (五)裝置手法

    金特·凱澤的招貼海報大都有受到裝置藝術(shù)的影響,吸收了許多裝置藝術(shù)的設(shè)計手法。圖1中,海報運用輪子等各種金屬電器,先是將其破壞,后再進行焊接拼貼,構(gòu)成一個創(chuàng)意的作品。1990年的爵士海報招貼,凱澤把爵士音樂中的小號和電子樂器鋸開,以此表現(xiàn)古典的電子音樂世界。[5]

    二、金特·凱澤作品中圖形語言的思想表達

    20世紀50年代,波普藝術(shù)開始盛行,招貼海報往大眾化、通俗化、商業(yè)化方向發(fā)展。金特·凱澤十分摒棄這一思想潮流,他認為設(shè)計師應重視招貼海報的藝術(shù)質(zhì)量和其應擔負的社會責任。在凱澤的招貼海報中,我們可以看到其藝術(shù)趣味、生命意識、社會責任的思想表達。

    (一)藝術(shù)趣味

    第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后,人們都開始逃避現(xiàn)實,追求不存在的夢幻,由此超現(xiàn)實主義占領(lǐng)藝術(shù)發(fā)展的主導地位。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家主張把夢幻與現(xiàn)實相結(jié)合,把荒誕的元素相融合,來達到藝術(shù)的傳達效果,十分具有藝術(shù)趣味。

    金特·凱澤是超現(xiàn)實主義的代表人物,他的作品具有非常明顯超現(xiàn)實主義的藝術(shù)趣味。凱澤講究比例和尺寸、色彩和明暗對比的效果,同時又將荒誕虛幻的東西融入畫面中,體現(xiàn)獨特的藝術(shù)魅力。在他1992年柏林爵士音樂節(jié)海報,表現(xiàn)的主題是卡巴萊(飯店里的歌舞表演)——爵士樂。在海報中,薩克斯的管置與臺上有色情色彩的女性的腿相互融合,能讓觀眾一眼明白該表演的演出形式,產(chǎn)生共鳴,也非常具有趣味性。在1978年法蘭克福爵士音樂節(jié)海報,凱澤將樹木和樂器相互融合,使樂器披上樹皮這件外衣,從新的嫩芽中體現(xiàn)出爵士樂煥發(fā)新的生命力。1970年爵士塔格,凱澤將耳朵融入于柏林墻中,表現(xiàn)出柏林墻的另一端對這一段音樂的聆聽和向往,音樂是沒有國界的,藝術(shù)擁有物體無法阻隔的魅力。

    在凱澤招貼海報中,爵士樂海報是他招貼海報中的主流,他將抽象的、感性的音樂與我們這個“視覺圖形化”的時代相融合,常常運用具象圖形來表達爵士樂的主題,他這獨特的表現(xiàn)形式造就了他爵士海報的藝術(shù)趣味,創(chuàng)造了許多有影響的爵士樂招貼。

    在凱澤的設(shè)計中,永遠不缺少這種巧妙的構(gòu)思、荒誕離奇的結(jié)合,在沖破人們思想禁錮的同時,給予人們煥然一新的事物,來展現(xiàn)其自身的藝術(shù)趣味。

    (二)生命意識

    法國哲學家柏格森認為生命沖動或是生命之流是世界的本質(zhì)、萬物的根源。金特·凱澤非常注重生命意識,他關(guān)注點主要在爵士樂的生命力上,通過織體、旋律、節(jié)奏等要素來展現(xiàn)精神上的抽象。凱澤將爵士樂的生命力蘊藏在海報之中,通常采用和平鴿、橄欖枝、人物的手等具有代表性的元素,將爵士樂的生命力可視化處理。

    凱澤的招貼海報中,包含強烈的生命意識和質(zhì)樸的美感,非常吸引觀眾的眼球。1969年爵士生命招貼中,畫面的主題是一只纏繞著藤蔓的黑人的拳頭,藤蔓上煥發(fā)出新的嫩芽和花朵,這不僅體現(xiàn)了黑人音樂的蓬勃力量,更加體現(xiàn)了爵士樂的生命力。在1973年柏林爵士塔格招貼中,將多個黑人的手疊壓在一起,類似于我們在比賽前加油打氣的樣子,表現(xiàn)出生命團結(jié)的力量。

    (三)社會責任

    20世紀初,東西方政治立場發(fā)生沖突,人們政治思想開始覺醒。凱澤的作品中就有著強烈的社會責任感和勇于承擔的精英精神。

    金特·凱澤作為歐洲視覺詩人,認為招貼海報肩負著獨特的社會責任,必須要將主題意義與價值通過視覺傳達手法表現(xiàn)出來,重視招貼的藝術(shù)質(zhì)量和其擔負的社會責任。

    凱澤認為招貼海報中的圖形設(shè)計只是外表,招貼海報更重要的是與公眾的一種藝術(shù)思想的交流和碰撞,履行招貼海報在公共媒體中傳達社會信息的責任。在商業(yè)文化的影響下,許多招貼海報都迷失了原本的設(shè)計方向,但是在凱澤的招貼中,我們?nèi)阅芨惺艿狡淙宋闹髁x關(guān)懷、政治思想和價值取向。在他的布魯斯音樂海報中,我們可以看到他對社會政治的關(guān)心,對黑人民權(quán)運動的支持、同情,以及對白人種族主義者的不滿,并且將這些思想觀念傳達給廣大人民群眾,讓人們正確認識和了解黑人民權(quán)運動。筆者認為這是設(shè)計師應該有的職責:向社會傳達正確的觀念,引領(lǐng)社會價值潮流。

    金特·凱澤竭力抵抗設(shè)計商業(yè)化、低俗化,其藝術(shù)作品是不可替代的,既豐富了人們的視野,也使其成為圖形設(shè)計史上里程碑式的人物。

    金特·凱澤的藝術(shù)手法不同于其他設(shè)計師,他對圖形圖案的設(shè)計有著獨到的理解。凱澤善于將各個元素相互融合,通過不同的藝術(shù)手法將元素拼貼組合在一起,突出想表達的主要思想。同時,凱澤在設(shè)計中飽含這他的思想價值,他一直肩負著設(shè)計的社會職責,他的作品一直關(guān)注社會,反映社會問題,將社會現(xiàn)象投射在招貼中。凱澤作品中圖形語言在設(shè)計形式和思想表達上給現(xiàn)代設(shè)計提供了參考的理念和借鑒的先例,不僅讓我們認識到各種藝術(shù)元素和藝術(shù)手法都可以相互融合,可以共同運用到招貼海報中,更是讓我們意識到招貼海報對設(shè)計師個人價值取向的體現(xiàn),起到影響社會價值潮流的作用。

    參考文獻:

    [1]路鑫,吳衛(wèi).歐洲視覺詩人爵士樂招貼大師金特·凱澤作品探析[J].北京印刷學院學報,2014(5):81-83.

    [2]張大慶.金特·凱澤作品之形式語言分析[J].藝術(shù)與設(shè)計(理論版),2007(9X):58-60.

    [3]王正明.視覺設(shè)計的責任:讀德國平面設(shè)計大師金特·凱澤[J].裝飾,2003(5):33-34.

    [4]何屹.視知覺中的詩意表達:金特·凱澤的招貼藝術(shù)[J].藝術(shù)與設(shè)計(理論版), 2008(11):52-54.

    [5]陳亞建.藝術(shù)不只是形式:金特·凱澤的音樂招貼藝術(shù)探析[J].南京藝術(shù)學院學報:美術(shù)與設(shè)計,2011(5):166-168.

    作者單位:

    浙江師范大學美術(shù)學院

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