論裝飾畫(huà)的材料與表現(xiàn)

摘 要：隨著科技的進(jìn)步，各種新型材料應(yīng)運(yùn)而生，使裝飾畫(huà)的表現(xiàn)方式日益豐富，材料在裝飾畫(huà)中的作用更加凸顯，由媒介轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w。藝術(shù)家對(duì)不同材料物性的選擇，既是對(duì)材料的物理結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也是對(duì)材料的一種升華與構(gòu)建。文章通過(guò)對(duì)不同材料性能的分析，重新認(rèn)識(shí)與審視材料在裝飾畫(huà)中的重要地位，探索裝飾畫(huà)的表現(xiàn)力和感染力，這對(duì)于現(xiàn)代裝飾畫(huà)表現(xiàn)形式的拓展具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：裝飾畫(huà);材料;表現(xiàn)

裝飾畫(huà)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展期，無(wú)論是在內(nèi)涵上還是在表現(xiàn)形式上都日趨成熟，已經(jīng)成為文化藝術(shù)傳承的重要表現(xiàn)形式之一，是中華文化藝術(shù)的瑰寶。伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們欣賞品味提高，對(duì)裝飾畫(huà)的關(guān)注和需求也越來(lái)越強(qiáng)。傳統(tǒng)裝飾畫(huà)千篇一律的表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的審美需求，要想突破裝飾畫(huà)自身的樊籬，拓寬裝飾畫(huà)的表現(xiàn)形式，材料的無(wú)限拓展就變得十分重要。

一、傳統(tǒng)裝飾畫(huà)材料的局限

裝飾畫(huà)作為一種群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，在裝點(diǎn)和美化生活方面起到了不可替代的作用，它反映了人們的審美愿望和生活理想，相對(duì)于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等“大藝術(shù)”而言更加親民。

《說(shuō)文解字》中有裝飾是“物既成，施以文采”。蔡元培先生也曾說(shuō)：“裝飾者，最普通之美術(shù)也?！笨梢?jiàn)它在民眾中的地位。

傳統(tǒng)的裝飾畫(huà)的設(shè)計(jì)思維單一，局限于平面化的表現(xiàn)語(yǔ)言，材料的選擇也多為各種繪畫(huà)材料，鮮有綜合材料的加入和綜合技法的運(yùn)用，缺少對(duì)材料元素的理解和大膽創(chuàng)新。

二、現(xiàn)代裝飾畫(huà)中材料的拓展

裝飾畫(huà)是緊隨著時(shí)代的發(fā)展而變化的，體現(xiàn)著文化、時(shí)尚、科技的含量。新型材料的運(yùn)用使裝飾畫(huà)呈現(xiàn)出全新的視覺(jué)表現(xiàn)形式，達(dá)到了前所未有的多元化的發(fā)展局面，開(kāi)創(chuàng)了裝飾畫(huà)的新領(lǐng)域。新材料的出現(xiàn)使現(xiàn)代裝飾畫(huà)不再局限于紙筆之間，它不僅僅是創(chuàng)作的表達(dá)媒介，更是創(chuàng)作中重要的藝術(shù)語(yǔ)言。不同的材料有著不同的肌理和美感，它的合理運(yùn)用會(huì)取得意想不到的畫(huà)面效果，使作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

（一）天然材料的拓展

天然材料種類繁多，包括各種麻、絲等等，具有偶然性和生動(dòng)性。因?yàn)樗c人們的生活如此親近，所以具有較強(qiáng)的親和力，很容易與人產(chǎn)生心理共鳴。

1.竹編裝飾畫(huà)

竹編是用毛竹劈成篾片或篾絲并編織成工藝品的一種技藝。竹編的技法有很多，如插、釘、削、穿等，通過(guò)經(jīng)線和緯線的編織，畫(huà)面產(chǎn)生豐富的肌理和圖案的變化。竹片還可以進(jìn)行染色處理，使畫(huà)面色彩更加明快、靚麗。竹子質(zhì)感光滑，挺拔堅(jiān)韌，剛?cè)岵?jì)，耐腐蝕，樸素而又精美，是很好的創(chuàng)作材料。

2.麥秸裝飾畫(huà)

麥秸是一種比較原始的材料，它取材方便，成本低廉。麥秸本身具備非常靚麗的光澤，在光線的照射下，會(huì)呈現(xiàn)閃閃發(fā)光的視覺(jué)效果，使作品看起來(lái)富麗堂皇、高貴典雅。麥秸畫(huà)制作工序復(fù)雜，作品自然和諧，藝術(shù)性強(qiáng)，所以具有很高的收藏價(jià)值。

3.谷物裝飾畫(huà)

谷物自身有著不同的色彩和肌理，形狀規(guī)則，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生錯(cuò)落有致、肌理豐富、秩序感強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。同時(shí)種子寓意美好，有著生生不息、萬(wàn)物之源之意，所以得到了很多藝術(shù)家的偏愛(ài)。

4.麻編、草編、藤編裝飾畫(huà)

這類天然材料色彩柔和，質(zhì)樸，肌理天然粗獷，取材方便且成本低廉，具有一定的柔韌性和牢固度。這類材料會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)淳樸、自然的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）人工合成材料的拓展

隨著工業(yè)化進(jìn)程的加快，各種人工合成材料也應(yīng)運(yùn)而生，越來(lái)越受到裝飾藝術(shù)家們的青睞。人工合成材料有著質(zhì)地豐富、顏色多樣、秩序感強(qiáng)、牢固耐用等特點(diǎn)，它比天然材料更加靈活多變。

1.金屬

金屬材料種類繁多，充斥在我們身邊的各個(gè)角落，從古至今一直伴隨著我們。金屬材料質(zhì)地光澤，有著理性、華麗的性格，金屬材料在裝飾藝術(shù)家的手中變成冷艷、神秘、高貴的藝術(shù)品，利用金屬作為裝飾材料有著特別的意義和美感。

2.塑料

塑料的主要成分是樹(shù)脂，是科技進(jìn)步的產(chǎn)物，可以隨意塑造成各種形狀并能夠保持最后的形態(tài)不變。它具有材質(zhì)輕便、耐磨、耐腐蝕的特點(diǎn)，易于著色，并具備一定的透明度，在各個(gè)不同的領(lǐng)域中應(yīng)用極其廣泛。缺點(diǎn)是易對(duì)環(huán)境造成一定的污染。

3.綜合材料

材料的跨界融合成為裝飾畫(huà)發(fā)展的大趨勢(shì)。不同性能、肌理、造型、色彩的材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)家巧妙構(gòu)思，變身為一幅幅富有魅力的裝飾畫(huà)。首先它能夠還原物象的本質(zhì)屬性，增強(qiáng)裝飾畫(huà)的可讀性。其次它突破了傳統(tǒng)裝飾畫(huà)中紙、筆的單一材料，材料自身的生命力被充分表達(dá)，給當(dāng)代裝飾畫(huà)帶來(lái)更加靈活的表現(xiàn)空間。

三、裝飾畫(huà)的材料與工藝

“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者然后可以為良”——《考工記》。由此可見(jiàn)，材料與工藝的完美結(jié)合是成就一件優(yōu)秀作品的必要條件。各種工藝的綜合運(yùn)用會(huì)帶來(lái)意想不到的視覺(jué)效果。工藝的嫻熟程度能夠體現(xiàn)質(zhì)樸、純真的工匠精神，增加裝飾畫(huà)的藝術(shù)魅力。作品要“因材施藝”，不同材質(zhì)、形狀的材料運(yùn)用相同工藝整合在同一張畫(huà)面上，會(huì)帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。材料中軟與硬的結(jié)合、粗糙與細(xì)膩的結(jié)合、色彩的艷麗與古樸的結(jié)合會(huì)令人耳目一新，可增強(qiáng)畫(huà)面的可讀性。相同材質(zhì)、不同工藝結(jié)合時(shí)，通過(guò)材料的穿插、呼應(yīng)，會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的秩序感和節(jié)奏感，使畫(huà)面整體感更強(qiáng)。創(chuàng)作時(shí)可根據(jù)材料的物質(zhì)性能選擇適合的工藝才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的裝飾畫(huà)。

（一）拼貼

拼貼工藝是比較常見(jiàn)、簡(jiǎn)便的技法，通過(guò)對(duì)材料不同形式的組合，取得理想的畫(huà)面效果。拼貼時(shí)可以有效利用材料的不同形狀、色彩和肌理，避開(kāi)有瑕疵的部分。20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家勞申伯格經(jīng)常采用拼貼的手法，將現(xiàn)成品與抽象表現(xiàn)主義相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了“綜合繪畫(huà)”的先河。他將生活中常見(jiàn)的布片、報(bào)紙、照片等材料拼貼到自己的作品中，打破了藝術(shù)與生活的界限，對(duì)波普藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。

（二）編織

編織是中國(guó)古老的傳統(tǒng)手工藝，集功能、審美、技藝于一身。它的材料極其豐富，各種長(zhǎng)條狀的材料均可以用來(lái)編織，如毛線、棉線、麻線、塑料管、金屬線等均可以作為編織的材料。編織的技法較為豐富，常見(jiàn)的有平紋、斜紋、人字紋、品字紋等，根據(jù)工藝的不同畫(huà)面呈現(xiàn)出豐富的肌理效果，帶給觀者視覺(jué)和觸覺(jué)的雙重體驗(yàn)。

（三）刺繡

刺繡是以針線在織物上繡制圖案的一種藝術(shù)形式，在我國(guó)流傳已久，無(wú)論在民間還是宮廷都得到了廣泛的重視。它以滿足人們?nèi)粘Ｉ钚枨鬄槟康模饾u將使用功能和裝飾功能融為一體。刺繡的技法十分豐富，通過(guò)不同的繡法，使畫(huà)面呈現(xiàn)不同的肌理和圖案，傳達(dá)創(chuàng)作者的審美趣味和美好愿望。

（四）瀝粉

瀝粉是將膠和粉混合成膏狀物，然后將其裝進(jìn)尖端有孔的軟管里，按照事先繪制好的圖案，在畫(huà)面上勾勒出凸起的部分，使畫(huà)面具有起伏變化，最后根據(jù)需要在凸起的部分涂上金粉、銀粉或貼上金箔等。瀝粉工藝使畫(huà)面呈現(xiàn)富貴、渾厚、華麗的視覺(jué)效果。這種工藝在民間流傳已久，是民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（五）制作工藝的綜合運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，裝飾畫(huà)的制作工藝也不斷更新。古法今用、中西合璧，各種工藝的綜合運(yùn)用帶來(lái)了裝飾畫(huà)異彩紛呈的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)裝飾畫(huà)局限于單一工藝的表達(dá)，現(xiàn)代裝飾畫(huà)更偏重于多種工藝的綜合運(yùn)用，來(lái)展現(xiàn)不同材料的質(zhì)感、肌理，以及材料所蘊(yùn)含的精神與文化。

四、材料之于裝飾畫(huà)的價(jià)值

歷史上每一時(shí)期材料的出現(xiàn)，都極大地推進(jìn)了人類前進(jìn)的步伐，材料在某種意義上代表著人類物質(zhì)文明的發(fā)展進(jìn)程。從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，人們就將信息、能源、材料作為現(xiàn)代文明的三大支柱，材料在現(xiàn)代裝飾畫(huà)的創(chuàng)作中也占據(jù)著不可替代的重要位置。“凡能入畫(huà)者皆可用”，詮釋了裝飾畫(huà)材料多樣性。材料的界定比較寬泛，從廣義上講任何可視、可觸的物質(zhì)形態(tài)均屬于材料的范疇。新材料的運(yùn)用豐富了裝飾畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，開(kāi)拓了裝飾畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的新領(lǐng)域。

（一）媒介轉(zhuǎn)換

裝飾畫(huà)是用材料來(lái)表現(xiàn)的藝術(shù)，材料對(duì)于裝飾畫(huà)來(lái)說(shuō)有具有媒介的屬性，尤其對(duì)于大型空間中尺幅偏大的作品來(lái)說(shuō)，材料的不同組合方式會(huì)呈現(xiàn)不同的肌理和色彩。材料的使用能夠豐富畫(huà)面的肌理感，增強(qiáng)畫(huà)面的可讀性和視覺(jué)沖擊力。借助材料這一媒介，使裝飾畫(huà)更加具有表現(xiàn)力。

（二）審美價(jià)值

材料本身具備不同的美感，有的色澤艷麗，有的質(zhì)樸天然，有的肌理豐富，在一定意義上拓寬了裝飾畫(huà)的思路，拓展了裝飾畫(huà)的表現(xiàn)空間。材料的美轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的美，給人們的心理帶來(lái)不同的審美感受和審美體驗(yàn)，產(chǎn)生視覺(jué)與心理的愉悅，并使觀者產(chǎn)生共鳴。材料所具備的不同美感也會(huì)對(duì)環(huán)境造成一定的影響，如發(fā)光的材質(zhì)不適合大面積使用，適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴可起到點(diǎn)睛的作用，柔和、啞光的材料能夠更好地協(xié)調(diào)空間環(huán)境。材料運(yùn)用得恰到好處才能夠傳達(dá)特定空間的精神訴求。

（三）精神呈現(xiàn)

大千世界的材料是取之不盡用之不竭的。材料和技法都是為作品的主題和意境服務(wù)的，不同的題材應(yīng)選擇不同的材料。材料本身具備不同的精神屬性，它的寓意決定了作品的精神維度。材料在裝飾畫(huà)中的作用顯而易見(jiàn)，不僅能夠增加畫(huà)面的可讀性、感染力，同時(shí)還通過(guò)材料表達(dá)更深層的精神意蘊(yùn)。藝術(shù)家通過(guò)各種技法的組合，使材料的物質(zhì)功能和精神屬性得到最大程度的發(fā)揮。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代裝飾畫(huà)是材料的藝術(shù)，藝術(shù)家對(duì)裝飾語(yǔ)言的駕馭、對(duì)材料的認(rèn)知和運(yùn)用、技法的嫻熟度以及他的審美高度，決定了裝飾畫(huà)藝術(shù)價(jià)值的高低。新材料的介入使裝飾畫(huà)有了更大的表現(xiàn)空間，不同的材料有著自身的內(nèi)涵，傳達(dá)出創(chuàng)作者的精神訴求。在創(chuàng)作中應(yīng)充分認(rèn)識(shí)材料、理解材料，利用材料的特性，使形式和內(nèi)涵高度統(tǒng)一，使作品更具生命力和表現(xiàn)力。

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作者簡(jiǎn)介：

劉鵬宇，長(zhǎng)春大學(xué)副教授。研究方向：工藝美術(shù)。