釉下五彩陶瓷繪畫呈現(xiàn)水彩效果的探索與實(shí)踐

摘要：“名家瓷”的出現(xiàn)，讓更多從事繪畫創(chuàng)作的人員參與到陶瓷繪畫中來(lái)，提升了陶瓷繪畫的格調(diào)和水平。一般情況下，中國(guó)畫的表現(xiàn)形式在陶瓷繪畫上具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在釉下五彩陶瓷繪畫中呈現(xiàn)水彩效果是一件具有挑戰(zhàn)性的工作。筆者通過(guò)自己的親身實(shí)踐，突破材料的限制，成功實(shí)現(xiàn)了釉下五彩的水彩效果，豐富了陶瓷繪畫的表現(xiàn)形式，也為廣大水彩畫家從事“名家瓷”創(chuàng)作提供了技術(shù)參考。

關(guān)鍵詞：釉下五彩? 陶瓷繪畫? 水彩效果? 探索? 實(shí)踐

陶瓷是中國(guó)人民的偉大創(chuàng)造，曾經(jīng)風(fēng)靡全世界，是中國(guó)十大國(guó)粹之一。在陶瓷上進(jìn)行繪畫原本是一種裝飾，到后來(lái)從事繪畫創(chuàng)作的專門人員投入到陶瓷繪畫中來(lái)，出現(xiàn)了“名家瓷”，這時(shí)候的繪畫就成為了主體。隨著陶瓷繪畫的進(jìn)一步發(fā)展，越來(lái)越多的畫家投入到陶瓷繪畫中來(lái)，一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫畫家較多，水彩和油畫家較少。

水彩畫是中國(guó)人們喜聞樂(lè)見的一種繪畫形式，水色淋漓是水彩畫最大的特點(diǎn)，我一直從事水彩畫創(chuàng)作，對(duì)水彩畫也是情有獨(dú)鐘。筆者接觸陶瓷繪畫以后，想到的第一問(wèn)題就是水彩畫效果在陶瓷繪畫上可以實(shí)現(xiàn)嗎？如果可以，又通過(guò)什么樣的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)？為此，我進(jìn)行了一些探索和思考，有一些心得體會(huì)，現(xiàn)在寫出來(lái)，供有同樣愛好的人參考。

1.陶瓷繪畫的材料特性

釉下五彩的材料有自己的特性。在繪畫的基底上，釉下五彩為瓷坯，其吸水性很強(qiáng)，顏色在瓷坯上很難有滲化效果。另外，瓷坯的質(zhì)感與紙張也有比較大的區(qū)別。在顏料上，釉下五彩的顏料與繪畫的顏料區(qū)別也較大。最大的區(qū)別在于其色彩，因?yàn)橛韵挛宀适且獰频模诟邷叵缕渖室a(chǎn)生變化，比如說(shuō)黑色的顏料在調(diào)色盤中是一個(gè)綠灰色，燒制以后變成黑色，其他的顏色也有不小的色差，所以在繪制的時(shí)候要在腦中想象出一個(gè)最終的效果，而這種效果對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是一大障礙。根據(jù)這些特點(diǎn)，中國(guó)畫的表現(xiàn)方法在陶瓷上進(jìn)行繪畫是比較合適，一直以來(lái)，這種方式也是較為多見，效果也是比較好的。

2.水彩效果技法探索

2.1顏色的滲化

水彩畫是一個(gè)對(duì)繪畫材料要求比較高的畫種，特別是紙張，要求有一定的吸水能力，主要依靠水分帶動(dòng)顏色在紙上滲化來(lái)產(chǎn)生效果，并且可以通過(guò)添加劑來(lái)調(diào)節(jié)顏色滲化的能力，產(chǎn)生更符合自己想法的效果，另外，水彩紙還要求紙質(zhì)較結(jié)實(shí)，涂改不易起毛者為佳。瓷坯的特性是吸水性相當(dāng)強(qiáng)，質(zhì)地上不很結(jié)實(shí)。如何實(shí)現(xiàn)水分滲化，產(chǎn)生水彩效果呢？我嘗試在瓷坯上不斷加水，直到其不再吸進(jìn)水為止，這時(shí)候瓷坯表面會(huì)積一些水，再把顏色畫上去，可以產(chǎn)生自然滲化的效果。在畫的過(guò)程中，如果出現(xiàn)水分干了，可以用噴壺補(bǔ)水，一直保持瓷坯濕潤(rùn)。在繪畫時(shí)要注意的地方是，畫前做好充分準(zhǔn)備，因?yàn)榇膳鞯牟唤Y(jié)實(shí)的特點(diǎn)決定了不能在上面反復(fù)去涂抹，必須果斷用筆，下筆要輕，避免攪起底層的瓷土。

2.2畫面的修改

水彩畫的修改是比較難的，畫上去的顏色干了以后很難去掉。那么在瓷坯上修改又有多大的余地呢？我嘗試在干了的畫面上繼續(xù)修改，一種方式是在上面疊加，有點(diǎn)類似水彩畫中的干畫法，不同點(diǎn)在于水彩顏料是半透明的，底層顏色與上層顏色會(huì)有一個(gè)疊加的效果，陶瓷繪畫顏料是不透明的，能覆蓋，這種特性對(duì)于修改來(lái)說(shuō)倒是不錯(cuò)的。另一種方式是噴濕了繼續(xù)調(diào)整，因顏色的附著性比較差，所以這一步要非常小心，不要使用水筆去打濕畫面，而要用噴壺噴霧來(lái)潤(rùn)濕畫面，以免把前面的顏色都帶起來(lái)。在濕底上做畫同樣也是要相當(dāng)小心，這對(duì)于一個(gè)有水彩繪畫基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)，掌握這種分寸應(yīng)該不成問(wèn)題。

2.3留白技法的運(yùn)用

在水彩畫中，留白是一個(gè)非常重要的方面，水彩畫留白方法很多，除直接留白外，還有撒水法、撒鹽法、上蠟法、刀刮法、留白膠法等等，方法很多，統(tǒng)稱為特殊技法。在瓷坯上這些方法還能用嗎？用了會(huì)有效果嗎？實(shí)踐證明，撒水法是有一定效果的，但不如紙上明顯，撒鹽法、上蠟法使用起來(lái)效果不明顯或有難度，留白膠的方法也是可以用的，但最有效的方法就是刀刮，所以其他方式的探索顯得沒(méi)有那么重要了。因陶瓷繪畫顏料的附著力較差，呈粉狀，再加上瓷坯也不是很結(jié)實(shí)，所以要想在瓷坯上刮落顏料出現(xiàn)白線是很容易的，常見的方法是使用牙簽，牙簽較尖，可畫出細(xì)線，也可以臥下來(lái)畫粗一點(diǎn)的線，當(dāng)然，其他的工具也可以達(dá)到很好的效果，這要看使用者的習(xí)慣和需求了。

2.4顏色的自然銜接

在顏色的自然銜接方面，水彩畫是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)的，其魅力在很大程度上取決于顏色在紙面上的滲化產(chǎn)生的自然天成的效果，而在瓷板上進(jìn)行繪畫時(shí)，雖然可以趁濕進(jìn)行，但其色彩融合的難度是很大，所以在瓷器繪畫里面有一種獨(dú)特的技法——分水，“分水”指通過(guò)較多的水分在瓷坯上，積水較厚的地方顏色較深，積水較薄的地方顏色較淡，通過(guò)瓷坯的傾斜來(lái)達(dá)到一種自然的變化效果，這種方法可以實(shí)現(xiàn)工筆似的效果，高效且有效。但這種方法的一個(gè)缺陷是只有一種顏色的深淺變化，當(dāng)然可以通過(guò)多次分水產(chǎn)生色彩的變化。另一種方法是筆上融合，這是借鑒中國(guó)畫的技法，在中國(guó)畫中，可以通過(guò)筆根、筆腹、筆尖醮不同顏色，讓顏色在筆上慢慢融合，解決了在瓷坯上顏色很難融合的問(wèn)題，一筆上去就可以畫出兩個(gè)顏色或者三個(gè)顏色自然融合的效果。

2.5天空的表現(xiàn)

大面積天空的表現(xiàn)，面積較大的天空可以使用前面所說(shuō)的在濕底上做畫的方法來(lái)進(jìn)行，也可以使用另外一種方法，用噴槍噴繪的方法，這種方法的優(yōu)點(diǎn)是可以出現(xiàn)非常細(xì)膩的變化效果，方法可以參照一些噴繪的書籍。

結(jié)語(yǔ)

從前面的論述可以看出，釉下五彩想要實(shí)現(xiàn)水彩效果是可行的，但也是需要長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，找到一套適合自己的方法，才能畫出理想的效果。釉下五彩水彩效果的實(shí)現(xiàn)豐富了陶瓷繪畫的形式。水彩畫有很好的群眾基礎(chǔ)，把水彩效果應(yīng)用到釉下五彩陶瓷繪畫中是一件很有意義的事，它為水彩繪畫作品的商業(yè)應(yīng)用和“名家瓷”的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的思路，促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。

魚戲之一? 葉經(jīng)文 瓷板畫? 60cm×60cm? ?魚戲之二? 葉經(jīng)文? 瓷板畫? 60cm×60cm

（本文為衡陽(yáng)師范學(xué)院產(chǎn)學(xué)研用項(xiàng)目《釉下五彩陶瓷的紋樣設(shè)計(jì)和繪制應(yīng)用研究》的研究成果，項(xiàng)目編號(hào)16CXYY08）