柴科夫斯基《四季》之《一月》的作品分析

馮 旗

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

一、創(chuàng)作背景

彼得?伊里奇?柴科夫斯基（1840-1893），十九世紀(jì)偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家、音樂教育家，也是俄羅斯民族樂派的重要代表人物。他的創(chuàng)作范圍非常廣泛，涉及交響樂、歌劇、舞劇、音樂會序曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂及聲樂浪漫曲等多種體裁，為后世留下了大量的名作。其中，鋼琴套曲《四季》是柴科夫斯基在1876年應(yīng)彼得堡《小說家》雜志的主編貝納德之邀而寫的，十二首作品分別描寫了俄羅斯人民在十二個月份中不同的生活風(fēng)俗和特征。同時，每首樂曲都附上了俄羅斯著名詩人所作的相應(yīng)的小詩。在作品《一月——在爐邊》中就附有普希金的詩：“在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”。

二、曲式結(jié)構(gòu)

《一月》是一個帶三聲中部的復(fù)三部曲式。主調(diào)為A大調(diào)，首部、中部、再現(xiàn)部均為單三部曲式，在中部結(jié)束之后運用連接的手法完美過渡到再現(xiàn)部。隨后，再現(xiàn)部是對首部的擴展變化再現(xiàn)，緊接尾聲，完美結(jié)束全曲。

（一）首部（1-29）

作品首部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，B段為發(fā)展型中段，A'是對A段的減縮再現(xiàn)。A段分為a和a'兩個平行樂句，為4+6的非方整型結(jié)構(gòu)。a句運用前八后十六加二八的節(jié)奏型搭配上行旋律線條的材料，為全曲的主題動機，同時又可以分為2個對稱的樂節(jié)，并運用頂針的手法連接起來。a'句在a句的基礎(chǔ)上進行模仿、重復(fù)的手法進行擴展，從第7小節(jié)開始的#D音和持續(xù)的低音B，暗示了接下來的轉(zhuǎn)調(diào)，在樂段結(jié)束處的A大調(diào)的屬和弦同時也是E大調(diào)的主和弦，過渡完美而緊密。

譜例1

B段分為b和b'兩個平行樂句，為4+7的非方整型結(jié)構(gòu)，b句運用A段的主題材料進行擴展變化，同時轉(zhuǎn)到主調(diào)的屬關(guān)系調(diào)上。b'句在b句的基礎(chǔ)上頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，第15小節(jié)以14小節(jié)為模進主題并轉(zhuǎn)到bA大調(diào)，第16小節(jié)再次向上三度模進轉(zhuǎn)到C和聲大調(diào)，第20小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，經(jīng)過一系列屬到主的進行層層遞進，推動全曲的情緒變化，最后收攏于B大調(diào)主和弦結(jié)束。

譜例2

A'段為減縮再現(xiàn)，繼B段頻繁轉(zhuǎn)調(diào)后回到主調(diào)，在第28小節(jié)處再次轉(zhuǎn)到屬關(guān)系調(diào)，并且結(jié)束在屬和弦上，既是首部的結(jié)束，又給中部的音樂發(fā)展留有余地。

（二）中部（30-61）

作品中部同樣為帶再現(xiàn)的單三部曲式，結(jié)構(gòu)完整、清晰，產(chǎn)生新的主題材料與首部主題形成對比，營造一種幻想、浪漫的氛圍，在最后一個段落轉(zhuǎn)化為連接部，使中部與再現(xiàn)部的銜接變的緊密。所以，該中部為三聲中部。

譜例3

C段以E大調(diào)的同主音小調(diào)——e小調(diào)開始，可以分為c和c'兩個平行樂句，為4+4的方整型結(jié)構(gòu)。c句由兩個不同的主題材料構(gòu)成，一個是柱式和弦加上下行旋律音階，#A音給人一種疑問、困惑的感覺；另一個則是用大山型的琶音營造一種幻想、浪漫的音樂氛圍。

D段轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)上，分為d和d'兩個平行樂句，為4+5的非方整型結(jié)構(gòu)。材料是采用C段的第二個琶音式的主體材料，同時在右手配上優(yōu)美的單音旋律，與C段形成對比，使其更具浪漫色彩。C'段為減縮再現(xiàn)，在c"句減縮為兩小節(jié)的樂句，隨后緊接連接部。

譜例4

連接部依然是持續(xù)中部的主調(diào)——e小調(diào)，并且運用D段的材料進行延伸，持續(xù)的和弦既是e小調(diào)的屬7和弦也是再現(xiàn)部A大調(diào)的重屬7和弦，是中部的延續(xù)也是再現(xiàn)部的屬準(zhǔn)備，使其過渡的非常完美。

（三）再現(xiàn)部（62-102）

作品再現(xiàn)部是對首部的變化再現(xiàn)。A段與首部是完全一樣的。但在B段的b'句沒有使用重復(fù)的手法，使樂句減縮為6個小節(jié)。隨后，在再現(xiàn)段的結(jié)束處沒有終止在A大調(diào)的主和弦上，而是進行了變化擴展。

譜例5

從92小節(jié)開始采用A大調(diào)的K46和弦一直持續(xù)到95小節(jié)，出現(xiàn)了A大調(diào)的屬2和弦，96小節(jié)終止在主和弦。同時，緊接尾聲主和聲持續(xù)并擴充，運用了中部琶音和下行音階的主題材料，以最弱的力度穩(wěn)定持續(xù)到全曲結(jié)束。

譜例6

三、結(jié)語

通過對《一月——在爐邊》的曲式結(jié)構(gòu)分析，可以更清楚的看到柴科夫斯基對復(fù)三部結(jié)構(gòu)細膩的處理手法。作品看似轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，但實際上是以主屬關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主的。同時，柴可夫斯基作為俄羅斯民族樂派的重要代表人物，在整首作品中大量的運用了離調(diào)和弦來連接過渡，具有濃郁的俄羅斯民族音樂的風(fēng)格特點，也充分現(xiàn)實了作曲家高超的寫作手法和技巧。作曲家以優(yōu)美、動聽的旋律，細膩的描繪了一月份俄羅斯人們生活的情景，展現(xiàn)了俄羅斯獨特的民族風(fēng)情。