中國傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)與傳播

董雨萱 葛偉 謝竹

摘 要 中國傳統(tǒng)戲曲文化在國內(nèi)的發(fā)展形勢逐漸樂觀。在新媒體快速發(fā)展的大環(huán)境下，傳統(tǒng)的傳播模式無法吸引更多的人來關(guān)注，大眾獲取信息的方式與以往相比發(fā)生了很大的變化，因此我國傳統(tǒng)戲曲文化的傳播方式有了一定的改變，傳播方式由戲曲演出、博物館等線下宣傳逐步擴(kuò)大到線上交互。此外，數(shù)字化也為傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳播提供了新的思路，網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化發(fā)展成為全球文化傳播新的方式，文化傳播總體呈現(xiàn)出“數(shù)字化”趨勢。

關(guān)鍵詞 戲曲文化；保護(hù)與傳播；數(shù)字化；立體化保護(hù)

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）236-0168-02

1 中國傳統(tǒng)戲曲文化的傳播現(xiàn)狀

1.1 傳統(tǒng)戲曲文化在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播現(xiàn)狀

近幾年，新媒體的快速崛起，使得追隨大眾審美的當(dāng)代文化沖擊著傳統(tǒng)文化，新的傳播方式也為傳統(tǒng)文化提供了更好的傳播平臺。

1.1.1 戲曲文化類網(wǎng)站的傳播現(xiàn)狀

根據(jù)調(diào)查，戲曲的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)在互聯(lián)網(wǎng)上是相對較少的。我們對現(xiàn)有的戲曲網(wǎng)站展開了分類對比，根據(jù)戲曲網(wǎng)站特點及訪問量將其分為三類。一類是權(quán)威網(wǎng)站，如戲劇網(wǎng)、中國戲曲網(wǎng)、央視網(wǎng)等。此類網(wǎng)站因為具有較高的權(quán)威性和多樣性，訪問量偏高，同時因為過于嚴(yán)肅的風(fēng)格，導(dǎo)致實際的傳播性效果不是很好。第二類是知名大型網(wǎng)站，以吹月網(wǎng)、神州戲曲網(wǎng)等為代表，此類網(wǎng)站服務(wù)性能較強(qiáng)，模塊分明，配色清晰活潑，實用性大于第一類網(wǎng)站。第三類則是小眾網(wǎng)站，以隔三差五戲曲網(wǎng)為例，網(wǎng)站內(nèi)容無主題性，及時性較差，存在較大排版問題。由此可見，戲曲文化傳播網(wǎng)站之間水平差距較大且各有缺點，發(fā)展呈現(xiàn)一種不平衡的狀態(tài)。

1.1.2 戲曲文化類手機(jī)軟件的傳播現(xiàn)狀

目前在市面上比較受歡迎的戲曲類手機(jī)軟件有“戲緣”“戲曲多多”“媽媽的戲曲”“黃梅迷”等?！皯蚯喽唷薄皨寢尩膽蚯卑瑧蚯鷦》N豐富，以視頻傳播為主；附加娛樂、廣場舞、健康養(yǎng)生等功能分類。這類以中老年為主要目標(biāo)群體的手機(jī)軟件目標(biāo)指向明確、功能較少、設(shè)計感弱、實用性強(qiáng)。而“戲緣”這類互動性較強(qiáng)的手機(jī)軟件，除了提供戲曲視頻的功能以外，還具有直播、名家劇團(tuán)、唱戲、戲友圈、商城等功能。另一些下載量較低的戲曲類軟件經(jīng)常出現(xiàn)功能設(shè)置不全、閃退、加載失敗的狀況且設(shè)計感極低、廣告植入量過度，用戶評價較差。質(zhì)量較高、用戶滿意度較高的戲曲類手機(jī)軟件數(shù)量較少，并且目標(biāo)群眾范圍較小。

1.1.3 戲曲文化在自媒體的傳播

由于自媒體的快速發(fā)展，它在文化傳播和文化導(dǎo)向等方面具有重要作用，對市場的影響力也越來越大。微博作為我國最大的社交平臺，戲曲在該平臺的傳播遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及新的潮流文化傳播。這其中的一部分原因可以歸納為：微博主體用戶對戲曲的關(guān)注度較低，戲曲的傳播力度不夠等。與微博相比，微信的傳播接納度要高很多，微信在我國是從老至幼都在用的平臺，操作更加簡單。戲曲類微信公眾號較多，且原創(chuàng)文章較多，針對的用戶群體較為明確。

1.2 傳統(tǒng)戲曲文化的線下傳播

隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重視程度的不斷提高，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)得以在一定范圍內(nèi)廣泛傳播。中國傳統(tǒng)的戲劇和曲藝是屬于“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的兩個類別，它具有非遺的傳播特性，是活態(tài)流變并依靠人類口頭傳播的，在傳承和發(fā)展上存在著一定的困難。近年來，人們?yōu)檫@些活態(tài)文化開發(fā)非遺館、旅游產(chǎn)業(yè)、文創(chuàng)產(chǎn)品等項目來保護(hù)和發(fā)展傳承這些傳統(tǒng)文化。目前國內(nèi)的戲曲博物館數(shù)量在逐漸增多，“北京戲曲博物館”“中國昆曲博物館”“中國黃梅戲博物館”“粵劇藝術(shù)博物館”等都在不斷出現(xiàn)在人們的視野。這些戲曲博物館多數(shù)以文物展品成列為主，通過實物展示來說明和介紹展品背后的戲曲故事，加以配合新媒體的運用，多角度傳播傳統(tǒng)戲曲文化。少數(shù)幾個博物館會設(shè)有“演出劇場”不定期的進(jìn)行戲曲演出，此外還設(shè)有學(xué)術(shù)研究室、教育培訓(xùn)室等。例如位于廣州省的粵劇藝術(shù)博物館。目前，像廣州粵劇博物館這樣全方位保護(hù)和傳播戲曲文化的博物館也越來越多了，大家開始意識到多種方式保護(hù)戲曲文化的重要性。

除了設(shè)置戲曲博物館，中國各地區(qū)“戲劇藝術(shù)節(jié)”“曲藝節(jié)”如雨后春筍般冒了出來。例如，2018年10月，第五屆當(dāng)代小劇場京劇藝術(shù)節(jié)在繁星戲劇村舉行。像這種小劇場形式的曲藝節(jié)在全國有很多，曲藝節(jié)期間不僅會出演傳統(tǒng)的戲曲，也會出現(xiàn)經(jīng)過創(chuàng)新改編的現(xiàn)代戲。曲藝節(jié)在宣揚傳統(tǒng)的戲曲文化的同時加入創(chuàng)新元素，與時俱進(jìn)，在地區(qū)范圍內(nèi)產(chǎn)生非常積極的傳播效果。

2 中國傳統(tǒng)戲曲文化的數(shù)字化傳播方法

數(shù)字化時代的快速發(fā)展為傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳播提供了新的思路，使中華傳統(tǒng)文化全球傳播呈現(xiàn)出“數(shù)字化”趨勢。傳統(tǒng)的傳播模式無法吸引更多的人來關(guān)注，大眾獲取信息的方式與以往相比發(fā)生了很大的變化，網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化發(fā)展為全球文化傳播提供新的方式。

2.1 “敦煌壁畫”“故宮博物館”的數(shù)字化保護(hù)與傳播

目前，由敦煌研究院主導(dǎo)，多方聯(lián)手進(jìn)行了敦煌數(shù)字化工程虛擬莫高窟的建設(shè)。“數(shù)字洞窟”通過數(shù)字展示技術(shù)讓游客置身其中全方位的近距離體會敦煌文化的魅力，數(shù)字化技術(shù)讓敦煌藝術(shù)在得以完整保存的基礎(chǔ)上更加廣泛的傳播。

近年來北京故宮博物院在數(shù)字化建設(shè)上也有較大的投入。“隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，故宮博物館開始使用數(shù)字影像式、觸控交互式、手持終端交互式等數(shù)字媒體的傳播方式?！盵2]這種新的傳播方式打破了傳統(tǒng)傳播方式的局限性。在數(shù)字化的博物館內(nèi)，游客可以實時了解每件照片背后的信息；通過數(shù)字地圖可以游覽故宮每一棟建筑；通過VR影院可以體驗古人生活；通過“數(shù)字屏風(fēng)”可以試穿古代服飾。數(shù)字化技術(shù)的運用，大大提高了博物館管理、保護(hù)與傳播的效率。

2.2 中國傳統(tǒng)戲曲文化的數(shù)字化傳播方式

1）建設(shè)數(shù)字化博物館。許多博物館紛紛利用數(shù)字技術(shù)改進(jìn)原有的陳列方法、優(yōu)化戲曲文化的“用戶體驗”，利用諸如VR技術(shù)、虛擬空間技術(shù)等生成逼真的三維虛擬場景，提高了觀眾的參與感和互動性，也增加觀眾對傳統(tǒng)戲曲文化的求知興趣，像數(shù)字敦煌、數(shù)字故宮等數(shù)字化手段的形式一樣，數(shù)字化技術(shù)與傳統(tǒng)戲曲文化的結(jié)合也可以讓觀眾體驗到新鮮有趣的傳播方式。

2）新媒體與傳統(tǒng)戲曲文化的結(jié)合。游戲、動漫和影視在當(dāng)代深受年輕人的喜愛，把傳統(tǒng)戲曲文化與游戲和影視等有機(jī)結(jié)合。例如，把戲曲元素加入游戲中，玩家可以在游戲過程中了解戲曲文化；制作關(guān)于戲曲文化的動畫電影可以通過娛樂化的方式讓大眾了解到戲曲背后的故事。

總而言之，當(dāng)今人們的溝通方式、教育模式、娛樂方法都發(fā)生了改變，數(shù)字化傳播方式使中國傳統(tǒng)戲曲文化得到更好傳播。

3 中國傳統(tǒng)戲曲文化的立體化保護(hù)

就傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)而言，整體、全面的保護(hù)核心是活的繼承，使它可適應(yīng)生活和生產(chǎn)，與人類社會生活發(fā)展匹配，是我們實施保護(hù)的主要原則。

3.1 數(shù)據(jù)庫和博物館的建立

中國傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)與傳承依賴于每一個具體的措施，相對獨立和分散，首先要全面的了解和掌握中國傳統(tǒng)戲曲文化資源的種類、數(shù)量、分布狀況等問題，運用文字、錄音、錄像、數(shù)字化等高科技方式，對中國戲曲文化進(jìn)行系統(tǒng)和的整理記錄，進(jìn)行分類建立檔案和數(shù)據(jù)庫[3]。其次是建設(shè)中國戲曲藝術(shù)博物館，既可以是實體博物館，也可以是網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化的博物館。博物館的建設(shè)有利于傳統(tǒng)戲曲文化的系統(tǒng)性收藏和保存，數(shù)字化博物館更可以吸引更多的年輕人，通過親身體驗，交流互動，可以增加年輕人對中國傳統(tǒng)戲曲文化的了解，有利于傳統(tǒng)戲曲文化傳承和保護(hù)。

3.2 互動型演出活動的開展

開展有關(guān)中國傳統(tǒng)戲曲文化的藝術(shù)演出、組織特色節(jié)慶活動、戲曲文化的數(shù)字化創(chuàng)作與制作。戲曲文化的藝術(shù)節(jié)可以讓更多的人欣賞并了解到戲曲藝術(shù)，組織特色節(jié)慶活動能讓觀眾參與其中體驗戲曲文化藝術(shù)，擴(kuò)展戲曲文化的影響力。將戲曲文化進(jìn)行數(shù)字化娛樂化的創(chuàng)作與制作，使之可以融入到影視、游戲、動畫、表演等當(dāng)代娛樂化活動之中，是保護(hù)戲曲藝術(shù)的有效手段。

3.3 構(gòu)建教學(xué)資源庫

通過社會教育和學(xué)校教育，充分利用科研院所、高等院校的優(yōu)勢對學(xué)生進(jìn)行傳統(tǒng)文化宣傳教育；將中國傳統(tǒng)戲曲文化內(nèi)容編入有關(guān)教材，開展教學(xué)活動，培養(yǎng)傳統(tǒng)戲曲文化創(chuàng)新人；各級圖書館、文化館等公共文化機(jī)構(gòu)可積極展開對中國傳統(tǒng)戲曲文化的傳播和展示。從而實現(xiàn)中國傳統(tǒng)戲曲文化的保護(hù)與傳播。

4 結(jié)論

中國傳統(tǒng)的戲曲文化的保護(hù)與傳播在目前的社會背景下有著良好的發(fā)展形勢，各部門都開始重視戲曲文化的傳承與發(fā)展，不再是單一的進(jìn)行實體保護(hù)，更多的是利用數(shù)字化手段來進(jìn)行一些保護(hù)措施。傳統(tǒng)的方式滿足不了發(fā)展的需要，新的媒體方式給傳統(tǒng)文化帶來了傳播新篇章。

參考文獻(xiàn)

[1]趙楠.北京故宮藏繪畫藝術(shù)的數(shù)字媒體傳播方式研究[D].北京：北京服裝學(xué)院，2017.

[3]劉正宏.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化應(yīng)用與教育化傳承研究[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2018.