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    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)融合創(chuàng)新發(fā)展的探析

    2019-06-20 08:25:38潘阿芳蔣佩翼
    青年時(shí)代 2019年15期
    關(guān)鍵詞:融合創(chuàng)新非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    潘阿芳 蔣佩翼

    摘 要:亂針繡出自于20世紀(jì)30年代,它是由楊守玉先生所創(chuàng)造出來的,經(jīng)由她之手,亂針繡成為了刺繡的一大突破點(diǎn),如今也成為了常州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。本文從亂針繡的起源、亂針繡的融合創(chuàng)新、亂針繡的傳承創(chuàng)新這三點(diǎn)來探究亂針繡。

    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn);融合創(chuàng)新;亂針繡

    都說一方水土養(yǎng)一方人,江南風(fēng)景秀麗,美麗的水鄉(xiāng)養(yǎng)出了一方心靈手巧的姑娘。常州人楊守玉先生便是如此,經(jīng)她之手,創(chuàng)造出了被譽(yù)為當(dāng)今中國第五大名繡的亂針繡。亂針繡突破了刺繡取材上的局限性,更多地向西方油畫上取材,使得作品的內(nèi)容更加廣泛多彩。而今,亂針繡已經(jīng)位列常州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,其成就可見一斑。

    一、源于刺繡,繼承傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓

    亂針繡又名正則繡、錦文繡,它源于中國著名刺繡——蘇繡,它不僅繼承了蘇繡的傳統(tǒng)針法,還做了些許改良,使得亂針繡比起蘇繡來說顯得更加精致美麗,自成一格。亂針繡起源于常州20世紀(jì)30年代,出自著名刺繡家楊守玉先生之手。楊守玉,乳名祥名,學(xué)名楊韞,字瘦玉、瘦冰,后改名守玉,字冰若。著名國畫畫家劉海粟正是她的表哥,他們之間本是有一段凄美的愛情,卻最終未能成婚,成為兩人終身的遺憾。有人說,就是因?yàn)檫@樣,楊守玉先生才會(huì)利用她所學(xué)過的西方油畫技術(shù)創(chuàng)造出了世上獨(dú)一無二的亂針繡。先生步入晚年后,就把她的亂針繡技術(shù)傳給了她的關(guān)門弟子——一直渴望向楊守玉先生求教亂針繡并最終感動(dòng)她的陳亞先先生,接著又經(jīng)陳亞先之手傳承給了她的女兒孫燕云和外孫女吳澄。而今,她們?yōu)榱藢y針繡發(fā)揚(yáng)光大也開設(shè)了許多亂針繡工作室,吸引著人們參觀。盡管亂針繡的歷史較短,傳承的人也比較少,但它依舊是我們中國傳統(tǒng)文化的衍生和精髓。

    二、融合西畫,形成中西合璧的藝術(shù)門類

    亂針繡具有極其鮮明的特點(diǎn),正如劉海粟所說:“以針為筆,以絲為丹青,使繪畫和繡法融為一體,自成品格,奪蘇繡湘繡之先聲,登刺繡藝術(shù)之高峰?!眮y針繡是一門中西合璧的藝術(shù),下面就分四個(gè)方面來闡釋亂針繡在藝術(shù)上的融合創(chuàng)新。

    (一)技法融合——吸收運(yùn)用色彩畫混色原理。

    由于加入了油畫元素,“亂針繡”格外注重色彩的渲染,首先它不像蘇繡,它的層次有很多。亂針繡經(jīng)常把色彩堆厚,使其色彩效果顯現(xiàn)出來。所以亂針繡作品就像一幅美麗的油畫。

    然而,這還是不同于油畫的。亂針繡使用的絲線上有光澤,繡面上充滿了各種不同方位的線條,而在不同方位的光線下,它的色彩也有著不同的變化,在光線強(qiáng)與光線弱的情況下,在明亮處看與在陰暗處看的時(shí)候,甚至在正面看或者在側(cè)面看時(shí),亂針繡所表現(xiàn)出的效果均有不同。在油畫上二種顏色混合就會(huì)變成另一種顏色,從而掩蓋原來兩種本來的色彩,而繡面上二種色線交叉重疊后卻能夠得到第三種色相的色感,并且原來的二種原色依然能夠看出。所以亂針繡實(shí)際上是比油畫的色彩更艷麗明快的,這也是亂針繡的獨(dú)特風(fēng)格。

    (二)形式融合——注重實(shí)現(xiàn)制作者情感表達(dá)

    亂針繡的制作周期也格外漫長(zhǎng),在制作前,要先畫好草稿,以此來預(yù)估繡成的效果圖。同時(shí),它的操作也和蘇繡有著極大的不同,一般來說,亂針繡有三層,第一層是按照草稿圖的輪廓和色塊滿刺一層底色,線條適合粗一些,長(zhǎng)一些,而第二層需要做細(xì),但依舊是要刺面積大與位于畫作后面的物體,第三層則是最為關(guān)鍵的,是對(duì)畫作進(jìn)行藝術(shù)的加工,重點(diǎn)刺出線條的變化,使得光線與色彩的變化達(dá)成統(tǒng)一。在這個(gè)階段的繡制是最容易體現(xiàn)作者所表達(dá)的情感的。亂針繡作者在制作時(shí)正是以“情”指揮針,以“線”表達(dá)意,使之情義相融,一針一線,自由交疊,恰到好處地勾勒出畫面。層層相疊,長(zhǎng)短不一,從而達(dá)成這樣一種油畫乃至立體的效果,這也是亂針繡最大的特點(diǎn)??梢哉f,亂針繡與蘇繡最大的不同即是這里,亂針繡容易表現(xiàn)出繡者最強(qiáng)烈的情感,而蘇繡僅僅能表現(xiàn)的是畫卷上的美好,這點(diǎn)和亂針繡相比就略遜一籌了。

    (三)內(nèi)容融合——真正做到人景物全面表現(xiàn)

    亂針繡的復(fù)雜以及其最為鮮明的特色便在于其“亂”它并非雜亂,而是有規(guī)則的亂,它不像蘇繡那樣整齊劃一,也并非像蘇繡一般僅取花鳥山水為題材。它更多的是以素描和油畫的繪畫理論為主,繡者要根據(jù)自己的意向來運(yùn)用線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、疏密深淺等變化。通過變化多端的針線來體現(xiàn)作品的線條美與立體質(zhì)感,使我們從作品中看到的所謂的“亂”都能夠符合情理;讓人們能夠感受到“亂”中迸發(fā)出的活力,而“亂”中顯示出的動(dòng)感,又使得人物與景色的融合得更加融洽,并得以獲得最大限度的表達(dá)。事實(shí)上其創(chuàng)始人楊守玉先生也正是因?yàn)閷W(xué)習(xí)了西方油畫,才逐步發(fā)明了亂針繡,也因此形成了其獨(dú)特的風(fēng)格。

    (四)功能融合——有效滿足多元化審美需求

    亂針繡在生活中其實(shí)有著很大的價(jià)值,雖然在之前的調(diào)查中了解到,目前只有上了一定年紀(jì)的人才知道亂針繡,而年輕人和小孩子甚至都不知道亂針繡的存在,但在國外,亂針繡卻獲得了許多好評(píng)。可見目前亂針繡在我國的影響是比較低的。事實(shí)上,亂針繡早就已經(jīng)慢慢滲透入人們的生活之中。首先在美術(shù)方面,亂針繡適合作為一種保護(hù)文化遺產(chǎn)的方式,中國畫、油畫最大的缺點(diǎn)就是不適宜保存,因?yàn)槠渥鳛榧堉破放鲁?,還易折、易受損,尤其因?yàn)樵S多作品都有了年頭,保存不當(dāng),很難再保持原本的樣子,而亂針繡既不怕潮也不怕褪色,還能幾乎完整地表現(xiàn)出原畫作的樣貌,例如保存在常州市亂針繡博物館的梵高《自畫像》,還有保存在常州市亂針繡周明敏亂針繡工作室的《拾麥者》,這兩幅亂針繡作品幾乎保持了其完整性和藝術(shù)性,甚至可以和原作相媲美,由此可見,未來用亂針繡還原文藝作品畫作的可能性還是很高的。其次是在衣著服飾方面,尤其是在針織錢包和旗袍上,甚至是大衣上,都有著亂針繡的痕跡。例如范冰冰的“瓷娃娃”禮服,設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)該禮服時(shí),除卻以晚清同治年間的彩瓷形象進(jìn)行創(chuàng)新意外,還在裙擺處設(shè)計(jì)了“四大美人”的人物刺繡,將東方美人的古典氣質(zhì)襯托地淋漓盡致?,F(xiàn)在也有很多人因?yàn)橄矚g這樣豐富多彩的繡品而選擇穿亂針繡的旗袍出門,展現(xiàn)女性的美好,讓人眼前一亮。除去禮服,亂針繡還應(yīng)用于內(nèi)衣睡衣上,與傳統(tǒng)蘇繡不同,亂針繡凌亂雜錯(cuò)還能體現(xiàn)出一些溫柔與野性的美感,這點(diǎn)在圍巾、頭巾等飾物上也得到了極大發(fā)揮。更何況,現(xiàn)在亂針繡的作品都可以與科技相結(jié)合,人們運(yùn)用計(jì)算機(jī)信息技術(shù)進(jìn)行亂針繡的圖紙繪制,還能夠?qū)⒏嘣厝谌脒M(jìn)去,使得亂針繡作品顯得更加新奇靚麗,隨著服裝面料的增多與各種新奇材質(zhì)的出現(xiàn),人們甚至使用牛仔布料和皮質(zhì)的布料相結(jié)合,與傳統(tǒng)蘇繡的衣飾不同,亂針繡相比起來顯得更加大方時(shí)尚一些。亂針繡不僅能夠融合西方的,甚至能融合一些現(xiàn)代元素,它能夠真正意義上地滿足各個(gè)人的各種需求,做到真正的雅俗共賞。所以說,其實(shí)這些亂針繡作品早就已經(jīng)逐步走進(jìn)了人們的生活中,甚至走向了國際,盡管許多人不甚了解這些,但亂針繡始終是社會(huì)歷史的文明進(jìn)程中重要的一環(huán),它的價(jià)值之巨大也是顯而易見的。

    三、獨(dú)樹一幟,繼續(xù)走好國家級(jí)非遺創(chuàng)新發(fā)展之路

    亂針繡作為常州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目之一,它的傳承和保護(hù)就成了一個(gè)值得人們深思的問題。人們也逐漸開始了解并重視這樣一個(gè)項(xiàng)目,并采取了許許多多的措施。

    (一)積極探索與科技融合發(fā)展

    除卻楊守玉先生的代代相傳,現(xiàn)代數(shù)字化科技也成為了對(duì)亂針繡保護(hù)與傳承的工具。例如使用科技來繪制圖紙,制造出更加繁復(fù)的花紋,利用高科技纖維和新發(fā)現(xiàn)的材質(zhì)進(jìn)行亂針繡的創(chuàng)作。這對(duì)亂針繡作品,例如:國際名畫、衣著花紋樣式的保存,甚至是文物的修復(fù)有著很大的幫助,可以說,科技已經(jīng)成為了亂針繡保護(hù)的重要一環(huán)。

    (二)全力推動(dòng)與教育融合發(fā)展

    針對(duì)亂針繡的一系列特質(zhì),秉承保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性的基本原則,除了運(yùn)用科技進(jìn)行常州亂針繡的保護(hù)與傳承外,常州也開展了一系列關(guān)于亂針繡教學(xué)與傳承的工作,比如開設(shè)亂針繡課程,引導(dǎo)希望了解亂針繡的人們?nèi)⒂^絲綢博物館或常州亂針繡博物館等等,讓更多的人了解并且去學(xué)習(xí)和傳承亂針繡,而不是讓它成為一種歷史。到了現(xiàn)在,我們也希望有越來越多的人能夠去了解、學(xué)習(xí)亂針繡,甚至可以多展開亂針繡展會(huì),定期開展亂針繡課程,進(jìn)行亂針繡比賽,在常州各中小學(xué)都開展了亂針繡社團(tuán)活動(dòng),并通過將亂針繡與品牌相融合,提高人們對(duì)于亂針繡的認(rèn)識(shí)和理解,讓更多的人逐漸注意到這一種屬于我們中國的文化遺產(chǎn)。

    (三)重點(diǎn)做好與旅游融合發(fā)展

    由于亂針繡發(fā)源自常州,常州又建立了一些亂針繡的工作室和博物館,我們可以通過宣傳來與旅游業(yè)進(jìn)行融合,還可以加入一些衍生產(chǎn)品,比如鑲嵌亂針繡的學(xué)生筆袋、錢包、旅游背包等文創(chuàng)產(chǎn)品,這些可以作為紀(jì)念品進(jìn)行出售留念,而在博物館等重要場(chǎng)合,我們可以設(shè)置體驗(yàn)區(qū),放置視頻和工具,使外來參觀的人們進(jìn)行亂針繡體驗(yàn)。這樣不僅能夠使本地人對(duì)于亂針繡有一定的了解,還能夠讓外來的旅游者對(duì)于亂針繡進(jìn)行了解和傳播,使更多更多的人了解到有亂針繡這一門技術(shù)。這樣,才能真正意義上讓亂針繡走進(jìn)我們的心里。

    通過對(duì)于亂針繡的起源、亂針繡的藝術(shù)特色、亂針繡的應(yīng)用、傳承與保護(hù),我們不難發(fā)現(xiàn),亂針繡正在慢慢地進(jìn)入我們的生活中,而我們要做的就是將其發(fā)揚(yáng)光大,讓它成為我們中國的標(biāo)志,成為這文化洪流中最燦爛的一筆。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱雪晴.亂針繡的藝術(shù)特征,鑒賞典藏.2009.02026

    [2]臧勇,任雪玲.亂針繡的誕生及其繡作解析.

    [3]莫元花.亂針繡的藝術(shù)特征解析.

    [4]夏玲,汪育君,李娜.傳承與創(chuàng)新:中國刺繡的奇葩亂針繡.

    [5]張適,張燕.亂針繡源流及其藝術(shù).

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