淺談壓縮效果器在聲音中的重要性

王紫然

摘要：壓縮效果器是聲音處理過程中常用的音頻效果器，此外還有均衡效果器、混響效果器、激勵(lì)效果器等，不同的效果器有不同的作用和優(yōu)勢，在當(dāng)前追求完美聲效特別是在聲樂領(lǐng)域，選擇和掌握不同效果器的技巧對于聲音處理有著非常重要的作用?；诖?，本文首先闡述了壓縮效果器的相關(guān)概念，然后分別從壓縮效果器的功用、在聲樂使用上的技巧等方面指明了壓縮效果器在聲音處理上的重要作用。

關(guān)鍵詞：壓縮效果器? ?聲音? ?原理? ?作用

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）06-0183-02

壓縮效果器是現(xiàn)實(shí)眾多聲效處理器的一種，也是非常重要的分類之一。聲效處理器主要是指在聲頻信號處理，根據(jù)不同聲場效果需求，對聲音信號時(shí)間、頻率、空間等多方面的進(jìn)行加工處理并使之產(chǎn)生特殊音響效果的設(shè)備。并且隨著現(xiàn)代數(shù)字音樂的異軍突起，壓限、均衡、混響、延時(shí)、動(dòng)態(tài)、失真等音頻效果組合修飾已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于錄音、音樂制作、電視節(jié)目現(xiàn)場擴(kuò)聲等眾多領(lǐng)域。面對數(shù)字時(shí)代的聲效處理潮流以及大眾化的聽音需求，進(jìn)行壓縮效果器在聲音中的重要性研究顯得尤為必要。

一、壓縮效果器基本原理

壓縮效果器簡單來說就是通過壓縮高電平、提升低電平的效果器，每一種發(fā)聲都有它的最大和最小聲音，拿交響樂隊(duì)演奏來說，它的最大和最小聲音區(qū)域可以成為交響樂隊(duì)演奏的動(dòng)態(tài)范圍，或者叫做其聲音的活躍范圍，而在現(xiàn)實(shí)聲頻信號傳輸過程中可能因?yàn)樽畲舐曇艋蛘咦钚÷曇舫霈F(xiàn)過載或者失聲的問題發(fā)生，在這種情況下，通過壓縮效果器內(nèi)設(shè)的壓控放大器進(jìn)行壓縮處理，限制最大值，提升最小值，避免出現(xiàn)聲音傳輸超載問題以及因此發(fā)生的失真現(xiàn)象。對于音頻動(dòng)態(tài)調(diào)整的方式有很多，比如均衡效果器、失真效果器甚至是簡單地提升音量等，但是在現(xiàn)實(shí)的音樂制作以及錄音棚聲音錄制過程中最常用的方式是使用壓縮效果器，壓縮效果器已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)人聲處理中不可或缺的設(shè)備之一。

從上文基本原理的論述中我們可以把壓縮效果器簡單概括成為一個(gè)按照一定比例限制音頻信號動(dòng)態(tài)范圍極限，方便數(shù)字音頻信號傳輸?shù)墓ぞ?。從一般藝術(shù)思維慣性角度思考，壓縮效果器對于聲音的處理是一種失真的行為，大大降低了作品的藝術(shù)對比性以及作品傳遞的情感表達(dá)程度，但是從壓縮效果器產(chǎn)生的時(shí)代背景來看，其廣泛應(yīng)用于電臺、錄音、電視節(jié)目制作等方面也符合藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律。比如從現(xiàn)場錄音方面思索，眾多的樂器以及嘈雜的人生擁擠在一個(gè)相對狹小的空間，這樣的環(huán)境以及這樣的場合留給錄音音量空間是相當(dāng)有限的，需要壓縮效果器協(xié)調(diào)彼此的關(guān)系，壓縮效果器便成為解決這一問題的最好工具。

二、壓縮效果器常用參數(shù)

認(rèn)識壓縮效果器常用參數(shù)是運(yùn)用好壓縮效果器的第一步，壓縮效果器的常用參數(shù)主要包括閾值（Threshold）、壓縮比率（Ratio）、啟動(dòng)時(shí)間（Attack Time）、恢復(fù)時(shí)間（Release Time）、拐點(diǎn)（Knee）、保持時(shí)間（Hold Time）、旁鏈（Side-Chain）等。壓縮效果器的參數(shù)設(shè)置不同，使用狀態(tài)不同就會使聲音處理的效果不同，并且在壓縮效果器使用過程中，沒有最好的聲效，只有適合需要的聲效。具體來說，閾值是指壓縮的極限數(shù)值，比如某個(gè)數(shù)值高于這個(gè)極限就需要被壓縮。壓縮比率是通過閾值設(shè)定壓縮進(jìn)行計(jì)算的，比如閾值音量被壓縮到原來的三分之一，那么壓縮比率就是3：1，當(dāng)壓縮比率達(dá)到或者超過20：1時(shí)，壓縮效果器又被稱為壓限器，由此，壓限器的最大輸出電平值等于用戶設(shè)定的閾值。啟動(dòng)時(shí)間、保持時(shí)間、釋放時(shí)間是壓縮效果器最主要的運(yùn)行時(shí)間，通常以ms為單位進(jìn)行計(jì)量，啟動(dòng)時(shí)間強(qiáng)調(diào)啟動(dòng)的時(shí)刻，速度，聲音壓縮進(jìn)入的時(shí)刻不同以及切入的速度不同產(chǎn)生的聲效自然不同。保持時(shí)間以及釋放時(shí)間音效上聽起來很類似，但是也存在差異。保持時(shí)間是聲音部分一直是被壓縮的狀態(tài)，釋放時(shí)間是聲音電平回落到低于閾值的狀態(tài)下進(jìn)行的，因此壓縮效果器是處在不工作的狀態(tài)，通常在啟動(dòng)時(shí)間結(jié)束后，需要保持時(shí)間進(jìn)行緩沖再進(jìn)入釋放時(shí)間。拐點(diǎn)是對不同閾值上下聲音變化的描述，其中軟拐點(diǎn)（Soft Knee）較為常用，作用在于是壓縮與不壓縮的聲效銜接不至于過于突兀，計(jì)量單位為dB。旁鏈技術(shù)是壓縮效果器運(yùn)用較多的技術(shù)之一，簡單來說是兩個(gè)或者多個(gè)音頻在共同使用狀態(tài)下，壓縮或者不壓縮的關(guān)系描述。

三、壓縮效果器的發(fā)展

現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展使得壓縮效果器的性能、功用等不斷提升，市面上常見的主流壓縮效果器是WAVES公司出品的WAVES C4、Voxengo Crunchessor等，其中WAVES C4強(qiáng)大的四段壓縮技術(shù)讓用戶可以拖動(dòng)節(jié)點(diǎn)來調(diào)整每段壓縮控制的作用范圍，這種整合前獨(dú)立的、有針對性的控制技術(shù)深受廣大音樂愛好者喜好。當(dāng)前壓縮效果器根據(jù)設(shè)備性質(zhì)可以分為硬件壓縮效果器和軟件壓縮效果器，軟件壓縮效果器和硬件壓縮效果器對聲音的處理效果沒有太大的差異，軟件壓縮效果器一般作為中、后期制作上進(jìn)行運(yùn)用，并且由于軟件壓縮功能的不斷完善以及性價(jià)比較高的特點(diǎn)，軟件壓縮效果器具有較高的市場潛力。此外，軟件壓縮效果器能夠看到波形顯示結(jié)果，便于用戶就波峰壓縮進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，使用起來較為簡單，新一代的動(dòng)態(tài)壓縮效果器增添了分析電腦硬盤的波形文件特點(diǎn)，并實(shí)時(shí)的做出動(dòng)態(tài)處理，讓后續(xù)聲音壓縮效果更佳的平滑圓潤。當(dāng)前，雖然軟件壓縮效果器在功能、價(jià)格等方面具有較為突出的優(yōu)勢，但是在性能上與硬件處理依然存在著較大的差距，比如在錄音過程中使用的硬件前置壓縮效果器，現(xiàn)實(shí)中很少有廠家單獨(dú)生產(chǎn)一款專業(yè)錄音硬件前置壓縮效果器，大多都是捆綁式硬件設(shè)備，即話放加壓縮效果器，羅伯特·尼夫5015單通道前置效果器是當(dāng)前較好的一款帶前置壓縮效果器的話筒放大器。

四、壓縮效果器在實(shí)踐中的使用技巧

（一）選擇合適的壓縮效果器設(shè)備

選擇合適的壓縮效果器設(shè)備是第一步，也是非常重要的一步。市面上常見的壓縮效果器軟硬設(shè)備種目繁多，并且隨著壓縮效果器的不斷技術(shù)革新，壓縮效果器對于聲音的處理越發(fā)細(xì)化，呈現(xiàn)出針對不同需求以及不同聲音特點(diǎn)較為專業(yè)的壓縮處理器發(fā)展態(tài)勢。以錄音混聲壓縮處理為例，話放加前置壓縮效果器一體硬件設(shè)備是進(jìn)行錄音過程的首選，在錄音結(jié)束后的聲音制作中后期進(jìn)行專門軟件的壓縮效果器聲音處理，大體可以包括節(jié)奏聲部部分、人聲聲部部分兩大部分的聲音處理。此外背景曲目種類不同、使用的樂器不同軟件壓縮效果器的閾值、壓縮時(shí)間等也不同，比如對于單旋律聲部的軟件壓縮處理上，要使聲音的動(dòng)態(tài)范圍不至于太刺耳。因此在軟件設(shè)備的選擇上既要突出實(shí)用性原則，又要突出專業(yè)性原則，實(shí)用強(qiáng)調(diào)能夠達(dá)到預(yù)期的效果，成本又不至于過高，專業(yè)強(qiáng)調(diào)對于不同聲部的專業(yè)處理上，使聲音既具有層次感、立體感，又符合聽眾的收聽心理和收聽習(xí)慣。

（二）掌握壓縮效果器的實(shí)用技巧

壓縮效果器的使用上并沒有統(tǒng)一的、正確的答案，不同的情調(diào)、不同的聲色以及不同的效果需求都會使得對壓縮效果器的參數(shù)設(shè)定技巧存在差異，此外，不同的壓縮效果器設(shè)備也在聲音處理上存在差異。無論是壓縮效果器還是其他諸如均衡、混響、激勵(lì)等效果器設(shè)備其原理都是對原生態(tài)發(fā)聲的一種再制作，以“失真”“協(xié)調(diào)”等手段達(dá)到完美聲音的效果和目的，因此壓縮效果器也被稱為動(dòng)態(tài)壓縮效果器。對此，從錄音藝術(shù)來說，一方面要堅(jiān)持需求原則，以專業(yè)的態(tài)度和科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來審視對于聲音的細(xì)致追求;另一方面要從實(shí)踐入手，在充分掌握壓縮效果器基本使用技巧的基礎(chǔ)上才能夠求新求異，這既是藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律，也是壓縮效果器實(shí)用經(jīng)驗(yàn)歷練的客觀條件，多練多磨，才能夠在創(chuàng)作思維上有所突破，才能夠展現(xiàn)出追求極致音效的藝術(shù)修為。

五、結(jié)語

本文通過論述了壓縮效果器在使用原理、功能、使用技巧等方面的內(nèi)容闡述了壓縮效果器在聲音處理上的重要作用。在當(dāng)前追求聲音、視覺等立體逼真效果的大眾化需求面前，使用壓縮效果器已經(jīng)成為音頻處理過程中不可或缺的組成環(huán)節(jié)。基于壓縮效果器在聲音處理過程中越來越多的應(yīng)用以及市場上種目繁多的聲音效果器，在具體使用上，應(yīng)該根據(jù)所要追求的聲音效果選擇不同的效果器。與此同時(shí)，同類別壓縮效果器的作用實(shí)際上都是大相徑庭的，能夠達(dá)到預(yù)期效果的情況下盡量選擇自己熟悉的品牌。此外，好的壓縮效果器還需要熟悉壓縮效果器的使用原理、技巧，這也是本文寫作的初衷所在。

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