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    鋼琴教學(xué)中觸鍵方法的重要性

    2019-06-11 06:14:58王君
    當(dāng)代音樂 2019年3期
    關(guān)鍵詞:觸鍵鋼琴教學(xué)

    王君

    [摘?要]觸鍵是鋼琴演奏的基礎(chǔ)。本文從鋼琴觸鍵的地位、基本觸鍵方法、觸鍵方法對音色的影響以及鋼琴教學(xué)中觸鍵容易出現(xiàn)的問題以及正確掌握觸鍵方法的手段,這幾方面來論述鋼琴觸鍵練習(xí)的重要性,進(jìn)而引導(dǎo)學(xué)生做系統(tǒng)正確的觸鍵練習(xí),以使他們能夠熟練掌握觸鍵技巧,充分做到大腦、手指和全身心的協(xié)調(diào),從而彈奏出美妙的、理想的音樂聲音效果。

    [關(guān)鍵詞]鋼琴教學(xué);觸鍵;觸鍵方法

    [中圖分類號]J624?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233(2019)03-0092-03

    “觸鍵”是鋼琴彈奏的一項(xiàng)重要技術(shù)難題。但很多老師卻忽略了對這一技術(shù)的關(guān)注,而只是注重學(xué)生彈奏曲目級別的高低。從而導(dǎo)致很多學(xué)生彈出來的曲目就是盲目追求速度、炫技和嘹亮的音響效果,其實(shí),這種忽略聲音的訓(xùn)練,會讓人感覺整個(gè)彈奏混亂不堪,失去了音樂的美感。因此本人希望針對“觸鍵”這一技術(shù)加以關(guān)注,并運(yùn)用到教學(xué)和演奏中。

    一、觸鍵技術(shù)在鋼琴教學(xué)中的地位

    隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展,鋼琴演奏技術(shù)訓(xùn)練走向規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化。其中“觸鍵練習(xí)”就是最基本最簡單的一種。但在教學(xué)的過程中不可避免地出現(xiàn)一種“急功近利”的現(xiàn)象。學(xué)生彈奏超出自己能力范圍的高難度曲子,但是曲子整個(gè)的演奏過程、曲子風(fēng)格混亂不堪、音色干燥,沒有任何感染力。為了避免這種現(xiàn)狀,我們應(yīng)該從基礎(chǔ)抓起,打好鋼琴的基本功訓(xùn)練——觸鍵。

    “鋼琴不是一件樂器,而是一百件樂器”。記得卞萌老師在中國樂曲《夕陽簫鼓》教學(xué)里就說過:“我們不要把鋼琴當(dāng)成一件樂器來彈,而是要把鋼琴當(dāng)成一百件樂器來彈,要讓鋼琴模仿各種樂器的音色。”而不同的音色我們就需要用不同的觸鍵方式,并且不正確的觸鍵方法也會導(dǎo)致學(xué)生彈奏曲目時(shí)身體緊張、肌肉酸痛等不良后果。

    因此:在平時(shí)的教學(xué)里,我們應(yīng)該明確觸鍵在鋼琴教學(xué)中的重要性,教師在教課時(shí)也應(yīng)以“觸鍵”為例來檢驗(yàn)學(xué)生的學(xué)習(xí)程度,并以此來帶動(dòng)學(xué)生整體水平的提高。

    二、鋼琴觸鍵的幾種方法

    由于鋼琴彈奏時(shí)用力方式的不同,“觸鍵”方法通常表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面:

    (一)指力觸鍵

    “指力觸鍵是通過與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉,便完成的下鍵動(dòng)作,它是所有觸鍵方式中肌肉運(yùn)動(dòng)最小的一種。”[1]就目前來看,指力觸鍵的重點(diǎn)在于指尖,因而我們要充分運(yùn)用指尖的靈動(dòng)性來演奏一些精致典雅或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果的樂段。如果樂段的音響要求一旦加重,指力觸鍵就會被其他方式所代替。

    (二)手力觸鍵

    “手力觸鍵在觸鍵方式中的運(yùn)用是最廣泛的。手力觸鍵的主要特點(diǎn)在于手朝下的動(dòng)作,把前臂與手在你前方水平地抬起,然后迅速朝下甩,甩得盡可能遠(yuǎn)?!盵2]手力觸鍵最重要的就是要注意上臂、手腕的徹底放松,活動(dòng)自如,因?yàn)槭至τ|鍵僅比指力觸鍵產(chǎn)生的音量大一點(diǎn),所以在一些輕巧的伴奏、琶音、音階,還有復(fù)雜音型的快速樂段中比較常用。例如:在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中就比較常用。

    (三)臂落觸鍵

    “這種觸鍵方式其實(shí)就是突然落下前臂或全臂,以使所要彈的那個(gè)鍵或幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。”[3]這種觸鍵方式的主要特點(diǎn)是“黏著力強(qiáng)”。在浪漫主義時(shí)期肖邦和李斯特的作品中有很多都需要用到這種觸鍵方式,但是有時(shí)也需要我們把手力和臂落結(jié)合在一起運(yùn)用,因?yàn)檫@兩種觸鍵的交替運(yùn)用非常重要和常用。臂落觸鍵比全臂觸鍵具有靈巧性,因而在音的保持或連奏時(shí)較常用。

    (四)全臂觸鍵

    這是手臂和手在下鍵時(shí)共同作用,在力度要求大的樂句或者說是歌唱性的旋律樂段中比較常用。例如: 肖邦的敘事曲、諧謔曲;李斯特的狂想曲等,這些作品整體來說都比較大,整體和弦強(qiáng)度也比較大,需要全臂觸鍵和其他觸鍵交替運(yùn)用,這樣才能更好地表現(xiàn)音樂。

    總的來說:以上的幾種觸鍵方法不是一成不變的,因?yàn)橛袝r(shí)我們需要結(jié)合運(yùn)用,有時(shí)也要根據(jù)作品經(jīng)過調(diào)節(jié)和控制觸鍵,所以說,我們在學(xué)習(xí)和演奏時(shí)需要根據(jù)不同作家作品,經(jīng)過靈活自然的變化應(yīng)用,來提高我們的鋼琴整體水平。

    三、觸鍵方法對音色的影響

    鋼琴的音色比較復(fù)雜,不同的“觸鍵”方法,都會造成不同的鋼琴音色。

    (一)觸鍵速度的快慢

    一般來說,彈連音時(shí)觸鍵的速度最慢;彈非連音時(shí),觸鍵的速度就要快一點(diǎn);彈跳音時(shí),觸鍵速度最快。速度快時(shí)音色明亮、力度大,常用于全臂觸鍵,速度慢音色柔和、力度小,常用于臂落觸鍵,可以使音樂的情緒進(jìn)入緩慢狀態(tài),達(dá)到歌唱性效果。

    (二)用力部位的不同

    當(dāng)手腕保持不動(dòng)的狀態(tài)用指尖觸鍵,會彈出優(yōu)美的歌唱性旋律;同時(shí)用臂落觸鍵,就可以彈出聲音深厚的歌唱音;如將下臂放松,通過手力觸鍵,就可以彈出清晰的銀鈴般的聲音效果;而全臂觸鍵,則會彈出狂風(fēng)暴雨般的效果。

    (三)使用重量的多少

    前兩種通過觀察大家都可以看出不同,但是使用重量的多少僅靠外表是看不出來的,因此說:老師在教學(xué)時(shí)也需要在學(xué)生的身體上做示范,不然學(xué)生不能明確地體會是使用指力還是手力、臂落還是全臂來彈奏。

    總而言之,不同的音響色彩需采用不同的觸鍵方法。例如:復(fù)調(diào)作品中,尤其是巴赫的作品,各聲部的結(jié)合最重要的是音色和音量的不同處理,所以說:在巴赫的復(fù)調(diào)樂曲中其他次要旋律就可以發(fā)揮得自由些,但是音樂情緒要一樣,即抑、揚(yáng)、頓、挫要統(tǒng)一,曲子各個(gè)聲部的交替也需要我們用不同的觸鍵彈奏清楚,力度也要隨音樂的發(fā)展有所不同。因此,觸鍵的運(yùn)用并不是孤立的,它與彈奏者的情感和精神狀態(tài)有很大的關(guān)系,正如人們在說話時(shí)可以憑借音色來反應(yīng)喜、怒、哀、樂等情緒一樣,不同的音響色彩需采用不同的觸鍵方法。

    四、鋼琴教學(xué)中針對觸鍵技術(shù)容易出現(xiàn)的問題

    (一)手指折指問題

    手指的折指問題主要出現(xiàn)在初學(xué)階段,在實(shí)際教學(xué)中,由于部分學(xué)生接觸鋼琴的年齡較大,手指較為僵硬,短時(shí)間無法保持正確手型,從而導(dǎo)致音色生硬問題,影響手指的靈活性和彈奏速度。

    (二)手指粘連琴鍵問題

    在學(xué)琴的初期,很多學(xué)生因?yàn)槭种覆混`活,沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練,彈琴時(shí)會出現(xiàn)手指粘連琴鍵的現(xiàn)象。從而影響音符的跑動(dòng)速度和樂譜的音樂性。

    (三)手指下鍵的力度和深度問題

    手指下鍵的力度和深度是影響音色的一個(gè)重要因素,在實(shí)際演奏中,手指指尖用力不均勻和下鍵的深淺程度都會導(dǎo)致所彈奏出來的音色生硬、飄、雜。

    五、掌握觸鍵正確方法的手段

    (一)正確的觸鍵練習(xí)

    學(xué)生在擺好手型之后,不能盲目的直接彈奏,也就是說不能直接用手指去“按鍵”,而是需要一些系統(tǒng)的訓(xùn)練方法。在培養(yǎng)初學(xué)者時(shí),必須要先學(xué)習(xí)能鍛煉掌關(guān)節(jié)和手指肌肉的高抬指,并體驗(yàn)手指下鍵的速度和力度的變化,最后再做貼鍵等系列練習(xí)之后,才能達(dá)到日后手指的靈活性、獨(dú)立性和手指的快速彈奏。

    (二)不同觸鍵方式相結(jié)合

    據(jù)目前情況來說,單用手在鋼琴上敲出來的聲音是干澀的,也是不科學(xué)的,再者我們發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們單個(gè)手指在彈琴時(shí)也能牽動(dòng)肩的運(yùn)動(dòng),帶動(dòng)臂落觸鍵或全臂觸鍵,因此說,要想表達(dá)好一首作品,不同的音色就需要我們運(yùn)用不同的觸鍵方式,來表達(dá)不同的情緒。

    (三)貫通力量

    人的手腕是連接手和臂的橋梁,手指又是從掌關(guān)節(jié)處開始分家的,因此,在彈奏作品時(shí),如何讓全身的力量貫穿到手指尖才是我們要考慮的重要問題。例如:在彈奏作品時(shí),經(jīng)常會遇到一些強(qiáng)記號的標(biāo)記,這些強(qiáng)度的表現(xiàn)就用到了腰部的力量,因?yàn)閱螁我揽渴直鄣牧α渴菬o法達(dá)到要求的,因此總的來說:教師在教學(xué)生時(shí),一定要讓學(xué)生去合理地運(yùn)用身體的力量,才能正確地表達(dá)作品,如不合理,不但達(dá)不到作品要求,也會出現(xiàn)適得其反的作用。

    (四)培養(yǎng)注意力

    彈琴的過程就是大腦、眼、手、腳以及對全身肌肉控制的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),因此說,在鋼琴觸鍵訓(xùn)練中我們的注意力要集中,并且需要思維活動(dòng)的積極配合,才有可能成功,鋼琴演奏作為表達(dá)音樂思想的手段,在教學(xué)中,注意力和樂感訓(xùn)練同樣需要思維活動(dòng)的積極配合,才能有效。

    (五)聽覺的訓(xùn)練

    前面我們一直在說的都是鋼琴的觸鍵,其實(shí)與鋼琴觸鍵有直接關(guān)系的就是人的耳朵,因?yàn)槿绻麤]有一個(gè)好的聽力,不能辨別聲音的好壞,那么我們說再多的理論都是白費(fèi)口舌。蘇聯(lián)杰出的鋼琴家教育家亨利·涅高茲就說過:“聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最首要的一個(gè),因?yàn)槁曇艟褪且魳返乃夭谋旧恚孤曇魫偠鷦?dòng)聽,就能把音樂大大提高,在鋼琴演奏與教學(xué)中,無論你彈音階、琶音、練習(xí)曲,還是樂曲,其聲音質(zhì)量是需要特別下功夫的?!盵4]因此說:我們自己在練習(xí)鋼琴時(shí)就應(yīng)該對聲音和觸鍵點(diǎn)做到一個(gè)精確,這樣經(jīng)過長時(shí)間的訓(xùn)練,養(yǎng)成習(xí)慣后再加入一些觸鍵技巧,方能達(dá)到作品的音樂效果。

    (六)聆聽大師作品

    有時(shí)間、有條件的情況下,學(xué)生一定要多去現(xiàn)場聆聽一些大師的作品,這樣不但能豐富學(xué)生音樂表現(xiàn)靈感,還能通過現(xiàn)場觀察模仿一些大師合理的、規(guī)范的動(dòng)作和觸鍵方法,以及能找到同一部作品,大師和自己在演奏的區(qū)別,從而不斷提高自己。

    結(jié)?語

    通過對鋼琴的觸鍵方法容易出現(xiàn)的問題進(jìn)行分析,我們可以確定鋼琴“觸鍵”技術(shù)的重要性。因此,在實(shí)際的彈奏中,我們不僅要掌握正確的觸鍵方法,還要掌握不同的觸鍵方法對音色的影響,更要能在實(shí)際演奏樂譜時(shí),充分了解作曲家的背景,用心去體會和領(lǐng)悟鋼琴作品的情感,并用相應(yīng)的技巧來表達(dá)作品,用心靈觸鍵,定能彈出美妙聲音。

    注釋:

    [1][2]段海燕.簡析鋼琴觸鍵的方式與運(yùn)用[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2002(01):123.

    [3]段海燕.簡析鋼琴觸鍵的方式與運(yùn)用[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版),2002(01):124.

    [4]孫璐璐.淺論鋼琴演奏中的觸鍵與聲音[J].音樂天地,2006(09):42.

    (責(zé)任編輯:郝愛君)

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