中美歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作比較淺析

童玲

[摘?要]歌舞片在歷史的長(zhǎng)河中一直占據(jù)著一席之地，在中國(guó)，雖然歌舞類的電影沒(méi)有實(shí)現(xiàn)遍地開(kāi)花，但凡出品皆精品。歌舞電影中音樂(lè)是最重要的組成部分之一，相比于中國(guó)，美國(guó)的歌舞電影發(fā)展的比較成熟，近年來(lái)在中國(guó)上映也取得了不俗的成績(jī)，為了更好的、地發(fā)展中國(guó)的歌舞電影，我們對(duì)中美歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了比較。

[關(guān)鍵詞]歌舞電影;音樂(lè)創(chuàng)造;比較

[中圖分類號(hào)]J605?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2019）03-0077-02

隨著電影工藝的逐漸成熟，我國(guó)本土的歌舞電影在制作上無(wú)論是鏡頭語(yǔ)言還是音樂(lè)與美國(guó)相比都有一定的差異與差距，并且我國(guó)歌舞電影的整體性和細(xì)節(jié)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如美國(guó)，其中音樂(lè)是電影的靈魂，但我國(guó)在音樂(lè)創(chuàng)作上卻有所欠缺。

一、歌舞電影的模式

歌舞電影是將音樂(lè)與歌舞相結(jié)合的電影形式之一，具有悠久的歷史。[1]歌舞電影區(qū)別于常規(guī)的電影，其存在一個(gè)核心的結(jié)構(gòu)，加入了音樂(lè)、舞蹈和歌唱等因素，通過(guò)故事情節(jié)展開(kāi)。通過(guò)歌舞電影的發(fā)展來(lái)看，這種電影在人們對(duì)經(jīng)典好萊塢歌舞類型片的懷念中發(fā)展著，并沒(méi)有隨著電子音樂(lè)的發(fā)展以及商業(yè)化的電影模式而消亡，并且不同國(guó)家有不同意識(shí)形態(tài)所表現(xiàn)出來(lái)的電影。歌舞電影是一種不能夠耗盡自身電影藝術(shù)的模式，其結(jié)構(gòu)融合了音樂(lè)和歌舞自身的魅力再加上電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，對(duì)觀眾的審美帶有一定的視覺(jué)沖擊，能夠?qū)崿F(xiàn)敘事式電影達(dá)不到的效果。從本質(zhì)上看，音樂(lè)和歌舞都是人類文明發(fā)展中的重要藝術(shù)形式，是人們感情表達(dá)的需要，相比于其他的藝術(shù)形式，歌舞電影宣泄情感更直接，其自身的內(nèi)容就蘊(yùn)含著旋律，節(jié)奏感更強(qiáng)，能夠更容易地轉(zhuǎn)移和激發(fā)出人的真實(shí)感受。

二、美國(guó)歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作上的特點(diǎn)

歌舞電影的歌舞片段具有一定的假定性，對(duì)于影片的整體來(lái)說(shuō)整個(gè)故事的節(jié)奏有所跳躍，為了使得故事更平鋪直敘的表達(dá)，音樂(lè)成為了引入細(xì)節(jié)的關(guān)鍵因素之一。音樂(lè)是賦予主體獨(dú)特面貌，具有特殊含義的音調(diào)凝聚在一起，用特定的人物和事件來(lái)突出主旨，當(dāng)一件事情發(fā)生的時(shí)候，其主要的音樂(lè)就需要反復(fù)出現(xiàn)，節(jié)奏感總體來(lái)說(shuō)沒(méi)有大的變化。美國(guó)的歌舞電影中音樂(lè)是特色之一，總共有三種類型的音樂(lè)，經(jīng)典音樂(lè)劇的音樂(lè)、原創(chuàng)的音樂(lè)以及現(xiàn)有歌曲引用的音樂(lè)。但無(wú)論是哪種音樂(lè)都能夠引導(dǎo)觀眾快速進(jìn)入到電影的音樂(lè)體系中去，這種引導(dǎo)的功能一般都是在電影一開(kāi)始的時(shí)候就奠定了基調(diào)，因?yàn)檫@都是建立在影片載體和故事的背景下進(jìn)行的，可以說(shuō)音樂(lè)與電影之間是互相成就的關(guān)系。

在音樂(lè)手法上面，多是通過(guò)文化渲染的手法進(jìn)行，比如街頭音樂(lè)，爵士樂(lè)等，將鏈條性發(fā)揮得很好，保留了歌舞片前后呼應(yīng)的完整性。在20世紀(jì)50年代的時(shí)候，美國(guó)的歌舞片是建立在音樂(lè)劇之上的，因此音樂(lè)的創(chuàng)造往往是一個(gè)完整的主題，每一個(gè)主題又能夠展開(kāi)一段完整的劇情通過(guò)歌舞的形式表演出來(lái)，這段舞蹈將整部電影推向了高潮，渲染了主角的心理活動(dòng)。最近大熱的《愛(ài)樂(lè)之城》就是通過(guò)無(wú)數(shù)的片段結(jié)合向經(jīng)典致敬，配樂(lè)也是重回經(jīng)典，其中每個(gè)歌舞片段都有固定的音樂(lè)出現(xiàn)，無(wú)論是通過(guò)顯性還是隱性的表達(dá)方式，配樂(lè)都成為了影片最高潮的部分，這就使得電影的時(shí)間和空間跨度比較大，藝術(shù)性更加的完整和流暢。

三、中國(guó)歌舞電影音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)

中國(guó)的歌舞片是重視演唱，舞蹈算是輔助的功能。[2]中國(guó)早期的有聲電影經(jīng)常是以插曲的形式來(lái)表現(xiàn)，通過(guò)主人公的演唱表達(dá)出來(lái)，這種音樂(lè)往往是配合故事情節(jié)的發(fā)展以及情感來(lái)創(chuàng)造的插曲，被廣泛應(yīng)用后至今仍然被一些電影所沿用。這一音樂(lè)方式流傳的速度非?？欤饾u成為流行文化的一種形式，與電影相輔相成，互相促進(jìn)。到了21世紀(jì)初的時(shí)候，中國(guó)歌舞音樂(lè)與電影音樂(lè)結(jié)合成一體，成為通俗音樂(lè)的主體，這種關(guān)系有利于電影的進(jìn)一步創(chuàng)作。在歌唱的過(guò)程中，能夠更好地表達(dá)人物的性格、內(nèi)心獨(dú)白以及心理活動(dòng)等方面，將電影的主題明確地表達(dá)出來(lái)。

傳統(tǒng)的戲曲對(duì)中國(guó)歌舞片也是有一定影響的，無(wú)論是內(nèi)容還是敘事的手法，都塑造出了中國(guó)電影獨(dú)有的特點(diǎn)，構(gòu)成了中國(guó)歌舞電影的重要基礎(chǔ)，將戲曲與音樂(lè)、歌唱以及舞蹈融合，深刻地影響了觀眾對(duì)歌舞片的認(rèn)識(shí)，甚至是顛覆的狀態(tài)。比如電影《天仙配》中音樂(lè)的創(chuàng)作，是通過(guò)黃梅戲的特點(diǎn)進(jìn)行通俗的寫實(shí)創(chuàng)作，以黃梅戲?yàn)榛A(chǔ)，最大限度地發(fā)揮電影的性能，從而拍攝出歌舞類的故事片，這是中國(guó)電影史上進(jìn)行討論最多的一部戲，做到最大限度地將中國(guó)戲曲與電影的結(jié)合，在戲曲改編的過(guò)程中進(jìn)行了大量的音樂(lè)創(chuàng)造，保留黃梅戲主旋律不變，最大限度地給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的電影。

四、中國(guó)歌舞電影拓展音樂(lè)創(chuàng)作的方法

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)有的精神文化需求已經(jīng)無(wú)法滿足人類的發(fā)展，其中，電影是目前大眾文化的產(chǎn)品之一，為了能夠順應(yīng)人們的要求，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)提出了越來(lái)越高的要求。在這種文化的趨勢(shì)下，面對(duì)歌舞電影類的創(chuàng)作應(yīng)該突破束縛，加強(qiáng)其中的音樂(lè)創(chuàng)造，才能夠適應(yīng)廣大人民群眾的口味。中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型逐漸穩(wěn)定，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也在日益的完備當(dāng)中，為了滿足不同觀眾的需求，電影的形式應(yīng)當(dāng)越來(lái)越多樣化，其中歌舞電影是新興的電影文化形式，這類電影的核心是音樂(lè)，只有抓住了核心，電影的靈魂才能夠更加吸引人心。在歌舞電影發(fā)展的歷程當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的同時(shí)也開(kāi)闊了新的發(fā)展道路，既發(fā)展了電影業(yè)，同時(shí)將音樂(lè)與電影有效的結(jié)合，創(chuàng)作出一種新的表演形式。

拓展整合式音樂(lè)是發(fā)展歌舞電影重要的方法之一。[3]整合音樂(lè)代表了在音樂(lè)模式的基礎(chǔ)上構(gòu)建了一個(gè)類型，比如美國(guó)的歌舞片，代表的是整個(gè)世界范圍內(nèi)的發(fā)展水平。中國(guó)的歌舞電影一直以來(lái)受到意識(shí)形態(tài)的影響都比較大，明顯缺乏商業(yè)類型的發(fā)展，其沒(méi)有特定的規(guī)律可循，在改革開(kāi)放之初，我國(guó)電影屆才取得了新的發(fā)展高潮，雖然藝術(shù)效果并不理想，但卻是電影創(chuàng)作的一大進(jìn)步，非常具有時(shí)代特色，但是此時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作相對(duì)滯后，沒(méi)有合適的音樂(lè)形式與之匹配，這就無(wú)法形成完整的歌舞片規(guī)律，直到現(xiàn)在也一直都在探索當(dāng)中。美國(guó)的整合式音樂(lè)發(fā)展的已經(jīng)非常成熟了，無(wú)論是喜劇風(fēng)格還是經(jīng)典風(fēng)格，只要是能夠帶給人們快樂(lè)就實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)的最大作用。因此中國(guó)通過(guò)借鑒美國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的方法，能夠增加劇情的趣味性，這是觀眾想要看到的。

在創(chuàng)造整合式音樂(lè)的時(shí)候，選擇的歌曲必須是符合電影節(jié)奏和題材的，因?yàn)殡S著時(shí)代的變遷，人們的三觀會(huì)有所改變，其意識(shí)形態(tài)也在發(fā)生著不同的變化。目前，歌舞電影的娛樂(lè)性以及商業(yè)化越來(lái)越重要，不再只是一首歌就能夠俘獲人心。近年來(lái)，造星的趨勢(shì)越來(lái)越多，因此說(shuō)上映的電影也是數(shù)不勝數(shù)，只有緊跟大眾的潮流，創(chuàng)造出符合大眾口味的音樂(lè)，才能夠保證歌舞片的放映量。對(duì)于大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)，電影院是他們最常去的休閑娛樂(lè)場(chǎng)所，電影的類型是青年消費(fèi)者最注重的因素之一。對(duì)于偏小眾的歌舞電影來(lái)說(shuō)，如歌能夠俘獲年輕人的心，不僅是電影的劇情，還有歌舞片中音樂(lè)的效果。因此，歌舞片想要流行起來(lái)就必須符合青年人的流行趨勢(shì)，音樂(lè)和舞蹈本身就是年輕人的專利，對(duì)于充滿活力的歌舞電影來(lái)說(shuō)年輕人自然會(huì)喜歡。

類型化的音樂(lè)是歌舞電影創(chuàng)作的一個(gè)新的理念。這也是中國(guó)歌舞電影發(fā)展的主要方向，類型音樂(lè)主要是看電影的類型所匹配的，音樂(lè)的作用就是增加更多的氣氛，渲染環(huán)境。音樂(lè)作為電影中的表現(xiàn)元素其創(chuàng)造的想象空間是無(wú)限大的，在歌詞的表達(dá)上能夠深入人心，當(dāng)音樂(lè)與舞蹈搭配在一起的時(shí)候，整個(gè)電影故事更具有靈動(dòng)性，影片的表現(xiàn)空間不僅取決于演員，同時(shí)加上音樂(lè)的效果，整部電影的表現(xiàn)效果將整體被放大。其影片的沖擊力以及震撼力都將帶給觀眾視聽(tīng)上面的享受。因此，歌舞電影在本質(zhì)上是具有包容性的，無(wú)論音樂(lè)創(chuàng)作的結(jié)果如何，通過(guò)與歌舞的搭配將展現(xiàn)給我們不一樣的效果。歌舞電影中的音樂(lè)與一般的流行樂(lè)還有一定的區(qū)別，我國(guó)歌舞電影音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)追求大膽，不能還停留在模仿國(guó)外經(jīng)典電影的形態(tài)，在音樂(lè)作曲上應(yīng)當(dāng)更加具有多樣性，樂(lè)器的運(yùn)用也要更加豐富，這樣才能夠體現(xiàn)出音樂(lè)的高度。音樂(lè)在電影中的表現(xiàn)形式，一定要能夠創(chuàng)新，這樣才能夠給歌舞電影加分。歌舞電影的創(chuàng)作者必須要有一定的音樂(lè)功底，這樣才能夠掌控大局，挑戰(zhàn)更多的不可能，同時(shí)受到美國(guó)歌舞電影的影響，國(guó)內(nèi)的歌舞電影創(chuàng)造往往會(huì)有相似之處，很少有自身創(chuàng)造的內(nèi)容，這就讓歌舞電影的發(fā)展遇到了瓶頸。音樂(lè)的創(chuàng)造可以說(shuō)是歌舞電影創(chuàng)造的突破點(diǎn)，對(duì)于不同類型的電影，根據(jù)電影類型來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)是必不可少的，音樂(lè)雖然不是主要因素，但是音樂(lè)的創(chuàng)新性對(duì)電影的影響卻不容小覷，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

結(jié)?語(yǔ)

全球化發(fā)展給中國(guó)電影業(yè)帶來(lái)了一定的沖擊，想要突破瓶頸，需要?jiǎng)?chuàng)作人對(duì)歌舞電影進(jìn)行一個(gè)改變，這一改變的突破就應(yīng)當(dāng)是音樂(lè)的創(chuàng)造，只有創(chuàng)作出符合中國(guó)電影元素的音樂(lè)，才能夠更多地吸引人們觀看的意愿。

注釋：

[1]郝?石.新中國(guó)成立后音樂(lè)歌舞片的藝術(shù)風(fēng)格[J].戲劇文學(xué)，2010（11）：96—100.

[2]陳春霞.歌舞片在中國(guó)類型化影片中的走向[J].當(dāng)代電影，2010（02）：147—149.

[3]侯麗紅.國(guó)外歌舞片走向與中國(guó)歌舞片發(fā)展[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2001（S1）：53—55.

（責(zé)任編輯：張洪全）