解讀“中國風”流行音樂的審美旨趣和文化底蘊

李娟

[摘? ? ? ? ? ?要]? 目前證明我國流行音樂的產(chǎn)物是“中國風”，它具有代表性意義，有著專屬風格特色，受廣大群眾喜愛，展現(xiàn)出獨特的審美趣味。內(nèi)容從專業(yè)審美音樂角度考慮，營造傳統(tǒng)審美氛圍，逐漸滲透現(xiàn)代審美理念等方面品位和解讀“中國風”流行音樂。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? “中國風”;流行音樂;審美旨趣;文化底蘊

[中圖分類號]? J605 [文獻標志碼]? A ? [文章編號]? 2096-0603（2019）04-0176-02

我國流行音樂在改革開放后得到快速進步，從“西北風”到“搖滾音樂”再到“中國風”音樂曲風，在一些有影響力歌手的推廣下，“中國風”流行音樂至此在華語樂壇興盛持久，同時有著引領(lǐng)樂壇流行走向趨勢。中國流行音樂在全球音樂中展現(xiàn)的美學觀念色彩紛呈，有著古典審美同時具備獨特時代審美風格，中外融通，符合人們的審美品位。

一、構(gòu)造傳統(tǒng)審美氛圍

古代詩人作詩詞，通常借物表達自己的感情，借景抒情通過景物抒發(fā)情感，表達情感需要借物烘托。當代美學家認為意境是情與景的有效融合，在我國古代文學理論中是富有生命力的范疇，是典型的國寶，同時是追求藝術(shù)的審美標準。在中國風流行音樂中恰好沿襲此傳統(tǒng)審美情趣，歌詞營造唯美意境，和其他流行音樂相比，也是具有獨特風格。在歌曲《菊花臺》中，運用的月、夜、霜、北、風、淚光等客觀印象，是我國古代詩詞用來抒發(fā)心情的，指作者通過景物抒發(fā)自己的情感，寄景于情，同時也使用冰冷、絕望和惆悵等詞語。表達主觀意境心情，以物實情虛成功構(gòu)造虛實相容的情景，讓主觀意境和客觀物境有效結(jié)合?；蛘咴凇赌镒印分袠?gòu)造時空交換的情境，離鄉(xiāng)游子人在塞外，家鄉(xiāng)娘子守在江南。漫天黃沙、馬兒指的是塞北客棧情景，江南、河口、折楊柳是娘子在江南的真實生活寫照。意向營造時間和空間存在的距離美，是一種動態(tài)的畫面感和溫暖的情感基調(diào)融合。

作者在《千里之外》的歌曲中細膩營造的意境氛圍，如“一身琉璃白”“尋梨花白”“風鈴如滄?！钡?，這些毫無關(guān)聯(lián)的描寫是一種境生象外的情景。獨特之處在于語言表達有限，但是想象力卻存在無限空間，蘊含著人文情懷。中國風流行音樂看重情和景，借景抒情，情景交融，有著高雅的人文情懷，是對生命的尊重和理解，也是對人尊嚴的詮釋。不僅是一種形象上的追求，同時也是一種表達。作為流行音樂文化，不僅有著審美人文情懷，同時也有著契合美學的審美標準。

二、古代文學作品的結(jié)構(gòu)

音樂人方文山曾說過，我國古代詩詞歌賦均具有歌唱的能力，其詩詞有著聲韻律動的風格，所以他在作品中看中抑揚頓挫，尋求悅耳動聽的韻律美，同時使用視覺協(xié)調(diào)美感搭配中國風流行音樂。如在《黃金甲》歌詞中，詞語是劍氣如虹，閃電變?nèi)顼L……形勢如中空，將軍我豪情如眾等，這一段詞用整句有著韻律感，給人一種鏗鏘有力、氣勢奪人的感受，而在《發(fā)如雪》歌詞中雖然使用押韻，但表現(xiàn)更多的是細膩柔軟，淡淡的憂傷感。

除追求歌詞韻律外，中國風歌詞還有著深厚的文學功底，大量使用擬人、對偶、互文、倒裝等修辭手法。此種風格可為語言美營造更多氛圍，展現(xiàn)古典文學文化。例如在《青花瓷》文字中使用的譬喻、轉(zhuǎn)化、倒裝等手法——“隱藏在窯燒里千年的秘密極細膩猶如繡花針落地”等，幾行歌詞所運用的喻體進行表達彼此間關(guān)系，刻畫得生動細膩，讓人產(chǎn)生美感?；蛘摺扒嗷ù勺灶欁悦利惸阊蹘σ狻贝司涫堑寡b句，運用了譬喻手法，延伸了審美韻味，讓人感受到身臨其境。

除了使用修辭手法，中國風流行音樂歌曲中也有引用詩詞的方法，進行轉(zhuǎn)化，讓歌詞充滿意境，并且展現(xiàn)當代人的創(chuàng)新理念和智慧。在《青花瓷》中“門外惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”運用的是排比方法，目的是彰顯句子的節(jié)奏感，優(yōu)化“惹”的意向，“惹”字也是受到一句偈語熏染?！懊麋R亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃”。此種手法制作展現(xiàn)了寫詞人獨具匠心的創(chuàng)意，也是對古代詩詞的拆解運用。在吳克群的《老子說》歌曲中有著對傳統(tǒng)道義的修飾，即使傳統(tǒng)文化具有崇高性和嚴肅性，但也消除了審美距離感，創(chuàng)作歌詞讓更多人接受傳統(tǒng)道義，尤其是青少年打開了修身養(yǎng)性的大門。

作詞者對我國文化歷史知識和典故有著更大的興趣愛好，當我國歷史文化展現(xiàn)在流行音樂中，通過風花雪月抒發(fā)自己的情感，從而構(gòu)成傳遞知識的媒介。在中國風流行音樂創(chuàng)作中，形式內(nèi)容與古典詩詞有著緊密聯(lián)系，文字韻律優(yōu)美，修辭手法生動，從而構(gòu)成中國風流行音樂的獨特格調(diào)，與眾不同。

三、滲透后現(xiàn)代審美理念

中國風流行歌曲不僅繼承中國傳統(tǒng)歷史文化，同時也受到現(xiàn)代審美的熏染，從而展現(xiàn)出對傳統(tǒng)文化的重新定義和理解。中國風代表人物方文山，擅長拆解古詩詞，重新為詩詞定義，賦予其新的含義，構(gòu)建新歌詞風格。它所展現(xiàn)出的拆解文本，從而搭配詞句，構(gòu)成當代新的歌曲風格，如在《東風破》中，本是琵琶曲，但作為詩詞，卻不存在詞曲牌。故作者賦予它新的格調(diào)，通過仿制方法讓歌曲定位在古韻優(yōu)雅氛圍中，但又展現(xiàn)了當代的個性目標，將人生的尋舊感和憂愁感進行有效抒發(fā)。同時更多的中國風流行音樂歌詞偏向于拆解，在古典詩詞《發(fā)如雪》歌曲中，作者通過月下獨酌的舉杯邀明月，將其拆解為舉杯和邀明月，從而搭配新詞語，這樣的拆解本意不是改變傳統(tǒng)詩句，而是表達對當代的理解，類似此種方式展現(xiàn)在作品中的古詩詞比比皆是，展現(xiàn)了當代人的審美意識，主要強調(diào)為人們開拓更具有獨特品味的審美空間。

運用古典詩詞作為根據(jù)，拆解改變古詩詞的歌曲還有《花戀蝶》，此歌名是《蝶戀花》的倒裝詞。作詞者設計歌曲是現(xiàn)代主義的特征，不僅是繼承傳統(tǒng)，同時也展現(xiàn)了古代歌詞語言的解讀和顛覆，如王力宏的《花田錯》，歌曲來源傳統(tǒng)京劇和戲劇，故事的歌詞內(nèi)容超越了本身唱法，更是融合了多種鑼鼓樂器，是一種拼接式編配，是當代所提倡的審美樂曲風格。中國風音樂有著深厚的內(nèi)涵與美感，受到當代審美觀念的影響，許多中國風音樂不僅可以含蓄委婉地表達典雅勵志，同時也可以展現(xiàn)反嚴肅、拼貼等特征。

四、中國和西方文化的融合

我國傳統(tǒng)民族樂器的作用是營造和渲染氛圍，西洋樂器的作用是鋪墊伴奏。流行音樂使用的樂器基本上各司其職。中國樂器和西洋樂曲搭配不會有沖突出現(xiàn)，反而有著互補用處，讓音樂展現(xiàn)更有美感。如《菊花臺》中使用大提琴獨奏有著淡淡的憂傷。之后使用弦樂鋪墊，直到音樂全開推向高潮，讓觀眾情緒進入壯美的情景中，弦樂進入后，用吉他分解撥弦演奏，隨后進入古箏、葫蘆絲等樂器。在樂曲中描述著江南小調(diào)的風格，銜接配樂，展現(xiàn)了此首作品的完美性。西方流行音樂是通俗文化，即使和人們生活貼近，但在文化盛行的當下，卻少了一種對傳統(tǒng)文化的累積。而出現(xiàn)的中國風音樂卻彌補了此種音樂的不足，中國風音樂在演唱中使用西方嘻哈、搖滾等元素，但這種元素是通過戲曲模式來展現(xiàn)，有著另類風格。如在《蓋世英雄》歌曲中融合中外創(chuàng)作模式，在編曲中使用多種樂器，如單皮鼓、拍板等，主樂器依舊是電貝司、吉他，由嘻哈新星歐陽靖錄制此段Rap，京劇大師錄制念白，此種跨國界、跨文化的中西編曲模式展現(xiàn)當代音樂新生命力。中國流行音樂是雅俗共賞，兩者不可分割，詞曲中包含著豐富的內(nèi)涵，清新飄逸，并且引領(lǐng)時代潮流，展現(xiàn)中西結(jié)合的審美理念。

綜上所述，我國歷史文化源遠流長，影響著價值理念和審美。我國傳統(tǒng)美學文化和現(xiàn)代藝術(shù)巧妙的有效融合是目前廣受歡迎的審美風格。為何“中國風”流行音樂受到群眾熱捧，是由于人們文化品位逐漸成熟，中國風音樂旋律悠揚、歌詞古典，為歌曲營造清新脫俗的氛圍，讓中國青少年加強民族文化理念，對認同中國文化有著積極意義，也推動了中國文化的進步。

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編輯 馮永霞