傳承與突破

張明 張文東

【摘要】 作為中國“硬科幻”電影的奠基之作，小說改編電影《流浪地球》以完整的敘事、宏大的場(chǎng)景、逼真的特效、獨(dú)特的思想內(nèi)涵而達(dá)到相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)。更為重要的是，電影在小說原著的基礎(chǔ)上加以突破，呈現(xiàn)了與“西方不一樣的價(jià)值觀與想象力”，構(gòu)建起人類命運(yùn)共同體的話語體系，這對(duì)于中國科幻電影乃至中國電影來說都將擁有特殊的意義。

【關(guān) ?鍵 ?詞】《流浪地球》;改編;中國科幻電影;人類命運(yùn)共同體

【作者單位】張明，東北師范大學(xué)文學(xué)院，吉林藝術(shù)學(xué)院公共基礎(chǔ)部;張文東，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】J95 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.08.028

2015年，劉慈欣憑借其代表作《三體》獲得世界科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)。中國作家首次獲得國際科幻小說最高獎(jiǎng)項(xiàng)的消息在網(wǎng)絡(luò)上迅速傳開，媒體報(bào)道連篇累牘，讓劉慈欣和中國科幻小說進(jìn)入大眾視野。同年，眾多電影公司和導(dǎo)演競(jìng)相購買劉慈欣多部科幻小說的電影改編權(quán)，其中也包括《三體》和《流浪地球》，有關(guān)“中國科幻電影元年”的呼聲開始不脛而走。2019年春節(jié)，改編自劉慈欣同名小說的科幻電影《流浪地球》領(lǐng)跑春節(jié)電影市場(chǎng)，并以突破45億的票房力壓《紅海行動(dòng)》，登上中國影史票房榜第二位。更令人可喜的是，影片在海外市場(chǎng)也表現(xiàn)不俗，上映僅11天便獲得382萬美元的票房收入，進(jìn)而登頂中國電影北美票房冠軍。與此同時(shí)，《拓星者》《上海堡壘》等華語科幻電影即將陸續(xù)上映的消息，更加鼓舞了國人對(duì)國產(chǎn)科幻電影的信心，“中國科幻電影元年”似乎真的已經(jīng)到來。可以說，電影《流浪地球》以完整的敘事、宏大的場(chǎng)景、逼真的特效和獨(dú)特的思想內(nèi)涵為觀眾帶來了一場(chǎng)視聽盛宴，也開啟了人們對(duì)中國科幻美好未來的無盡暢想。

一、小說《流浪地球》：末日危機(jī)下的創(chuàng)世神話

由于科幻電影對(duì)拍攝制作的技術(shù)條件與電影生產(chǎn)的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)依賴程度較高，長(zhǎng)期以來，科幻電影在我國電影生產(chǎn)中基本處于“缺位”狀態(tài)，國產(chǎn)科幻電影的想象力和創(chuàng)造力較為不足。與此形成鮮明對(duì)照的是，自20世紀(jì)八九十年代以來，我國科幻小說卻得到了不斷的發(fā)展，培養(yǎng)出一批創(chuàng)作成熟的科幻小說家，其中最為著名的便是被稱為中國科幻小說“四大天王”的王晉康、劉慈欣、韓松以及何夕。劉慈欣雖然以業(yè)余作家身份出道，卻一鳴驚人。他于1999年發(fā)表處女作《鯨歌》，并在當(dāng)年獲得中國科幻小說最高獎(jiǎng)項(xiàng)“銀河獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，而后連續(xù)八年蟬聯(lián)“銀河獎(jiǎng)”，迅速從業(yè)余科幻作家成為中國科幻小說的代表作家，直到2015年問鼎世界科幻小說最高獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”，成為獲此殊榮的第一位亞洲作家，由此開啟了中國科幻小說走向世界的偉大航程?？梢哉f，劉慈欣“單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到世界級(jí)的水平”，也為中國科幻電影提供了豐富而又高質(zhì)量的文學(xué)基礎(chǔ)。

此次獲得巨大成功的電影《流浪地球》改編自劉慈欣早期的同名中篇小說。小說講述了科學(xué)家發(fā)現(xiàn)孕育了地球上億年生命的太陽即將毀滅并吞噬地球，面對(duì)滅亡的威脅，人類意識(shí)到，與其坐以待斃，不如奮力掙扎。一項(xiàng)長(zhǎng)達(dá)2500年的地球逃亡計(jì)劃開始實(shí)施。人類制造出上萬臺(tái)地球發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)整個(gè)地球逃出太陽系，前往新家園。然而，代價(jià)是高昂的，地球在啟程之前就已面目全非，藝術(shù)、倫理、信仰甚至情感，這些原本只屬于人性的光輝也都漸漸消逝，剩下的只有生存的欲望。長(zhǎng)期的壓抑和緊繃的神經(jīng)引起懷疑、猜忌，最后終于爆發(fā)了蔓延全球的叛亂之火，而就在“最后的地球派”被處決之時(shí)，太陽的滅亡平息了一切，人類終于懷揣生存的希望踏上漫長(zhǎng)的流浪之旅……

由于深受英國科幻小說大師阿瑟·克拉克的影響，劉慈欣從一開始就被看作“硬科幻”的代表作家。其作品的重要特征就是“宏敘事”，而“宏敘事”并不完全等同于傳統(tǒng)的宏大敘事。一方面，作家往往將故事置于超長(zhǎng)的時(shí)間跨度和浩渺無垠的宇宙空間之中，并運(yùn)用復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)和全息投影式的描述構(gòu)筑起超乎一般讀者想象力的宇宙空間，這與宏大敘事一貫的整體性和連續(xù)性十分類似;另一方面，與傳統(tǒng)文學(xué)用歷史細(xì)節(jié)反映歷史宏觀不同，劉慈欣運(yùn)用天馬行空的想象力和創(chuàng)造力，在自己的小說世界里像上帝一樣創(chuàng)造出一個(gè)全新的世界，譜寫了新的創(chuàng)世神話。在“宏敘事”的統(tǒng)攝之下，他在小說中使用了大量的科學(xué)術(shù)語和未來科技概念，比如恒星演化、太陽氦閃、重元素聚變、變軌加速、記憶遺傳技術(shù)等。與此同時(shí)，他還用細(xì)膩質(zhì)樸的語言將那些晦澀難懂的理論鋪展開來，讓他的宇宙世界呈現(xiàn)奇幻瑰麗的異樣光彩。

劉慈欣十分偏愛對(duì)巨大物體的描寫，以此讓讀者感受到強(qiáng)烈的震撼甚至令人窒息的壓迫感。小說《流浪地球》中多次寫到“我”從不同角度看到地球發(fā)動(dòng)機(jī)時(shí)的情景：遠(yuǎn)觀時(shí)，發(fā)動(dòng)機(jī)噴出的等離子光柱被想象成雅典衛(wèi)城神廟中頂天立地的巨柱，而在強(qiáng)光的照射下，人類就好像宮殿地板上的細(xì)菌一樣渺小;當(dāng)“我”有機(jī)會(huì)近距離接觸這些龐然大物之時(shí)，“我”又被眼前那堵向上無限延伸，并發(fā)出藍(lán)色光芒的等離子體巨墻所震撼，而恰恰就在此時(shí)，“我”想到了哲學(xué)課上老師講過的關(guān)于“死亡”的謎題。憂郁而冷漠的文字之中滲透出作者以超脫的姿態(tài)對(duì)宇宙和人生的哲學(xué)思考。

劉慈欣曾經(jīng)說過：“科幻是內(nèi)容的文學(xué)，絕不是形式的文學(xué)。科幻文學(xué)的設(shè)定會(huì)把道德與價(jià)值置于困境，科幻文學(xué)的語境不是人文的，它對(duì)于苦難熟視無睹，有其猙獰的一面?！边@也正是科幻小說給作者在創(chuàng)作上帶來的壓力。然而在劉慈欣的小說中，我們卻常?？吹奖涞目萍寂c隱藏的人性光輝、苦難的煎熬中堅(jiān)守的希望、淡漠的表象下深藏的情感，正是這些矛盾、耦合與糾纏，讓劉慈欣的科幻小說擁有了無限廣闊的空間和直擊人類心靈的深度。

二、電影改編：溫情與希望交織的視聽奇觀

電影改編文學(xué)的本質(zhì)就是兩種文本類型間表意符號(hào)的轉(zhuǎn)化，而與其他類型文學(xué)不同的是，科幻電影改編科幻小說在完成表意方式轉(zhuǎn)換的過程中，更加注重改編者把作者在小說中天馬行空的想象加以具象化，并將其轉(zhuǎn)換成既具有超現(xiàn)實(shí)性又符合觀眾審美期待的逼真影像。電影《流浪地球》得到大批劉慈欣原著粉絲的追捧，由此可見其在敘事轉(zhuǎn)化層面上的成功。影片基本忠實(shí)于原著小說的故事主線，將原著中地木交會(huì)的緊張時(shí)刻改寫為地球即將撞擊木星而導(dǎo)致人類和地球滅亡的巨大災(zāi)難。影片運(yùn)用高水平的特效技術(shù)逼真地還原了小說原著中宏偉壯闊而又奇幻瑰麗的宇宙和太空，圍繞如何化解危機(jī)展開敘事，情節(jié)發(fā)展緊張曲折，敘事節(jié)奏張弛有度，主要人物個(gè)性鮮明，情感表達(dá)自然流暢，價(jià)值觀念表達(dá)明確，在推動(dòng)影片敘事的過程中將溫情和希望注入這場(chǎng)雄偉奇幻的視聽奇觀當(dāng)中。

首先，影片完美體現(xiàn)了“硬科幻”的特質(zhì)。與世界科幻電影相比，中國科幻電影的發(fā)展相對(duì)滯后。進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平不斷提升，電影市場(chǎng)空前繁榮，但是，資本逐利的浮躁風(fēng)氣長(zhǎng)期主導(dǎo)電影投資市場(chǎng)，導(dǎo)致制作成本高且周期長(zhǎng)的高質(zhì)量科幻電影長(zhǎng)期處于空白。而《流浪地球》則是中國科幻電影實(shí)現(xiàn)突破的一次偉大嘗試。影片以高質(zhì)量的特效逼真地表現(xiàn)了太陽的恒星演變及其給地球帶來的各種災(zāi)難，生動(dòng)還原了小說原著中氣勢(shì)恢宏的地球發(fā)動(dòng)機(jī)、極端嚴(yán)酷的氣候下滿目瘡痍的地球和地木交會(huì)時(shí)色彩絢麗卻又令人倍感壓抑的天空。在電影敘事過程中，無處不在而又細(xì)膩逼真的特效制作，以及長(zhǎng)鏡頭和深度景深技術(shù)的綜合運(yùn)用，不僅完美呈現(xiàn)小說原著“宏敘事”的藝術(shù)特點(diǎn)，也將人類科技的偉大壯舉和奇幻想象打造成完美的視聽奇觀，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊和震撼效果。

其次，在原著基礎(chǔ)上，電影圍繞主要人物增加了多重人物關(guān)系，不僅有效推動(dòng)了影片情節(jié)的發(fā)展，更擴(kuò)大了影片的情感張力。劉啟與劉培強(qiáng)父子親情的羈絆與和解、韓子昂與韓朵朵之間超越血緣的祖孫情、劉啟與韓朵朵的兄妹情、救援隊(duì)隊(duì)員之間的戰(zhàn)友情與兄弟情，這些人物情感的交織使影片有了溫情和溫度，也有效地拉近了觀眾與影片之間的情感距離。

另外，影片主人公的名字也頗有深意。劉啟的“啟”有打開、開始之意，可以理解為隱喻開啟人類未來的美好希望，而此時(shí)地球的“流浪”作為星際移民的偉大工程，在無奈與蒼涼之中也被賦予了開啟人類新家園的積極意義。但在影片中劉啟的家人卻叫他“戶口”，這個(gè)看起來只是將字形結(jié)構(gòu)拆開而起的“外號(hào)”卻能喚起國人心中的歸屬感?！皯艨凇币辉~在現(xiàn)代中國經(jīng)常與居住地和家園有著密不可分的聯(lián)系，這既暗合了影片中反復(fù)出現(xiàn)的“回家”的情感指向，又使“流浪”與“回家”在影片中不斷交錯(cuò)呼應(yīng)，在不經(jīng)意間喚起觀眾內(nèi)心深處對(duì)家園的眷戀和向往。

如前所述，電影改編文學(xué)的本質(zhì)就是兩種文本類型間表意符號(hào)的轉(zhuǎn)化，電影敘事以影像符號(hào)作為表意基礎(chǔ)，更加注重形象的展示與直觀呈現(xiàn)，而缺乏文學(xué)敘事在觀念和價(jià)值意義層面的建構(gòu)與想象。因此，逼真的場(chǎng)景和震撼的特效這種視覺奇觀的呈現(xiàn)，只是運(yùn)用技術(shù)手段解決改編電影的外在形式問題，電影敘事內(nèi)容的問題仍然需要繼承小說原著的精神和價(jià)值。電影《流浪地球》保持了小說原著中人類面對(duì)生存危機(jī)時(shí)對(duì)生存希望的精神追求，同時(shí)增加父子情、兄妹情、祖孫情、兄弟情、戰(zhàn)友情等多條情感支線，既有效地緩解了科幻電影慣常的冰冷無情，又不至于陷入傳統(tǒng)科幻電影用愛情作為影片情感支撐的固有模式之中。與此同時(shí)，電影改編的積極意義還在于消解了小說原著中冷漠甚至表現(xiàn)人性黑暗面的哲學(xué)思考，代之以面對(duì)生存危機(jī)時(shí)“人類命運(yùn)共同體”的正面宣揚(yáng)，通過主題的并置、情感的交織與逼真的特效構(gòu)建起一場(chǎng)完美的視聽盛宴。

三、中國科幻：傳達(dá)中國精神、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體

電影《流浪地球》以完整的敘事、宏大的場(chǎng)景、逼真的特效、獨(dú)特的思想內(nèi)涵和藝術(shù)傳達(dá)，在某種程度上代表了當(dāng)前中國科幻電影工業(yè)的生產(chǎn)水平和能力，并可能開啟中國“硬科幻”電影的全新時(shí)代。作為中國“硬科幻”電影的奠基之作，《流浪地球》的意義不僅在于它所創(chuàng)造出的視聽奇觀和代表的中國電影工業(yè)水平，更在于它呈現(xiàn)了與“西方不一樣的價(jià)值觀與想象力”。

首先，我們從影片中可以看到創(chuàng)作者表達(dá)中國文化精神的觀念定位。對(duì)于大多數(shù)觀眾來講，他們對(duì)科幻電影的認(rèn)識(shí)，主要來自以《星球大戰(zhàn)》《黑客帝國》《變形金剛》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等為代表的好萊塢科幻大片，而這些科幻電影中的未來世界大多是由于人類對(duì)家園的破壞而導(dǎo)致地球無法生存，人類在“末日危機(jī)”之下苦苦掙扎，只有超級(jí)英雄的出現(xiàn)才能拯救人類于水火之中。而《流浪地球》講述的卻是人類面對(duì)危機(jī)時(shí)選擇帶著象征家園的地球一起“流浪”太空的“創(chuàng)世神話”，當(dāng)面對(duì)地震、海嘯和嚴(yán)寒等極度惡劣的生存危機(jī)時(shí)，人類發(fā)揮出偉大的想象力和創(chuàng)造力，懷著對(duì)生存的希望，開啟了長(zhǎng)達(dá)2500年的太空征程。當(dāng)?shù)啬窘粫?huì)導(dǎo)致地球即將撞擊木星而毀滅之時(shí)，人工智能代表的絕對(duì)理性已經(jīng)完全放棄了地球，而劉培強(qiáng)、王磊、剛子、老何這些普通人用犧牲自我換回了讓更多人活下來的機(jī)會(huì)。

其次，從影片中的很多細(xì)節(jié)也可以看出中國人在生存逆境中不放棄生活情趣的樂觀精神。影片一開始所展現(xiàn)的地下城生活場(chǎng)景蘊(yùn)含著濃厚的中國味道，舞獅、烤串、麻將和游戲機(jī)，這些與我們?cè)诤萌R塢科幻大片中慣常看到的科技感十足卻冰冷無情的未來世界形成了強(qiáng)烈的反差。家園、犧牲、希望，正是這些中國文化中根深蒂固的觀念支撐起《流浪地球》的精神文化內(nèi)核。

最后，影片試圖構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”的話語體系。影片一開始便將人類及地球置于即將毀滅的危急關(guān)頭，人類面對(duì)生存危機(jī)而表現(xiàn)出前所未有的團(tuán)結(jié)，所有人放棄了經(jīng)濟(jì)、國家和種族的利益紛爭(zhēng)，進(jìn)而啟動(dòng)“流浪地球”計(jì)劃。影片在人物設(shè)定上將中國人的視角與人類和地球的命運(yùn)共同體有機(jī)地融合在一起。韓子昂去世時(shí)用畫外音的形式講述了自己的孫女韓朵朵其實(shí)是他十四年前參加海嘯救援時(shí)救下的女嬰，在他看來，這個(gè)女嬰象征著所有遇難者的希望。而當(dāng)多種救援措施宣告失敗而使人們放棄希望時(shí)，恰恰又是韓朵朵用顫抖的聲音喚起了各國救援隊(duì)員的希望，大家紛紛掉轉(zhuǎn)車頭，加入拯救地球的最后一搏中，最終在所有人的共同努力下完成了人類命運(yùn)共同體，話語體系的構(gòu)建。

作為中國“硬科幻”電影的奠基之作，《流浪地球》雖然還存在些許瑕疵而不能稱之為完美之作，但影片在敘事、情節(jié)、場(chǎng)景、特效、創(chuàng)意、思想內(nèi)涵和藝術(shù)傳達(dá)等層面都已相當(dāng)成熟，整體品質(zhì)并不亞于目前的好萊塢科幻電影大片。這不僅得益于高水平的特效制作，還應(yīng)該歸功于中國科幻小說為電影改編提供了豐厚的文學(xué)基礎(chǔ)和天馬行空的想象力。更加值得肯定的是，在我國當(dāng)下注重“中國文化走出去”的戰(zhàn)略背景下，《流浪地球》向西方世界展示了獨(dú)具中國文化特色的影像藝術(shù)，并為我國科幻電影的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

從另一方面來說，當(dāng)我們?cè)跒椤读骼说厍颉啡〉贸晒Χ炔实耐瑫r(shí)，我們也應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，總體而言，中國科幻電影與擁有幾十年發(fā)展歷史并已相當(dāng)成熟的好萊塢科幻電影在工業(yè)化、商業(yè)化和類型化等方面仍然存在一定的差距。我們只有不斷汲取本土文化養(yǎng)分、發(fā)揚(yáng)中國文化精神，才能進(jìn)一步講好中國故事，真正迎來中國科幻的新紀(jì)元。

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