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    古代文學(xué)教學(xué)要維系文化傳統(tǒng)

    2019-05-19 06:19過常寶
    中國大學(xué)教學(xué) 2019年4期
    關(guān)鍵詞:多維古代文學(xué)意蘊(yùn)

    過常寶

    摘 要:中國古代文學(xué)是中華傳統(tǒng)文化的核心內(nèi)容之一,也最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的特質(zhì)。對于當(dāng)代人來說,古代文學(xué)除了其超越時代的審美功能之外,本身也是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體,所以,學(xué)習(xí)古代文學(xué)不能離開兩千多年的傳統(tǒng)文化,古代文學(xué)教學(xué)也有傳播傳統(tǒng)文化的責(zé)任。

    關(guān)鍵詞:古代文學(xué);傳統(tǒng)文化;多維;意蘊(yùn);人格

    一、古代文學(xué)的多維文化品質(zhì)

    中國古代的文學(xué)概念含義遠(yuǎn)較今天寬泛??鬃铀慕逃形?、行、忠、信,后人以德行、政事、文學(xué)、言語為孔門四科,這里的“文”和“文學(xué)”,是指有關(guān)《詩》《書》《禮》《易》《春秋》等經(jīng)典文獻(xiàn)的理解和應(yīng)用能力,并非現(xiàn)代所謂文學(xué)。在此后漫長的歷史中,出現(xiàn)了詩詞歌賦及小說戲曲這些純文學(xué)樣式,產(chǎn)生了大量杰出的詩人和作家,有學(xué)者對文、筆等概念進(jìn)行辨析,或者強(qiáng)調(diào)“言情”“抒發(fā)性靈”等內(nèi)涵,這些說明,中國古代已經(jīng)有了較為成熟的現(xiàn)代意義上的文學(xué)創(chuàng)作和理論意識,具備了形成一個文學(xué)學(xué)科的條件。但正統(tǒng)觀念認(rèn)可的文學(xué)還是關(guān)于經(jīng)典文獻(xiàn)理解和應(yīng)用能力,而純粹的抒情或虛構(gòu)作品,則被認(rèn)為附屬于這個較為寬泛的文學(xué)觀念,因此,中國古代并不存在一條涇渭分明的界線,把文學(xué)從傳統(tǒng)文化這個整體中分離出來。

    就詩歌而言,在今天,它是一個典型的文學(xué)形態(tài),但在中國古代,詩歌卻被賦予多種文化功能,這些文化功能并不都能被今天的文學(xué)觀念所包含。首先,詩歌用于各類儀式?!渡袝虻洹匪^“詩言志,歌永言,律和聲。八音克諧,無相奪倫,神人以和”,其直接含義說的是詩歌的祭祀功能,其引申的含義則是說詩歌是天人關(guān)系的調(diào)節(jié)者,因此也是意識形態(tài)和社會形態(tài)的組織者?!对娊?jīng)》中最早的作品“《大武》六章”,是周人在牧野之戰(zhàn)推翻殷商后,周公為告祭太廟而作,它既是政權(quán)更替的一種合法性宣示,也意味著新社會秩序建構(gòu)的開始?!对娊?jīng)》中的其他雅頌作品,大多數(shù)用于祖先和天地山川神祇的祭禮、政事典禮、農(nóng)事典禮、軍事典禮、宴飲典禮等儀式,在社會生活中有著重要的組織、標(biāo)志性功用。此后的詩、賦、駢文等形式整飭的文體,也常用于各類官民儀式或禮俗之中。

    其次,詩歌用于社會教化?!抖Y記·王制》記載了西周學(xué)宮“順先王《詩》《書》《禮》《樂》以造士。春秋教之以《禮》《樂》,冬夏教以《詩》《書》”。也就是說,《詩》被用于培養(yǎng)士人、教化社會。《毛詩序》云《詩經(jīng)》國風(fēng):“風(fēng),風(fēng)也,教也;風(fēng)以動之,教以化之?!边@是說詩歌以其獨特的感染力來教化士民。中國古代啟蒙讀物大多是以詩或韻文形態(tài)出現(xiàn)的,如晚唐胡曾以150多首《詠史詩》,向孩子傳授歷史知識和倫理觀念,等等。

    再次,詩歌用于政治諷諫??鬃诱f詩可以“興、觀、群、怨”,后三者分別指了解民情、和諧族群、諷諫上官,都是典型的政治行為。以詩歌表達(dá)政治觀點,成了儒家詩人的信條,如白居易作“新樂府”詩來行諫官之職,并主張“立采詩之官,開諷諫之道,察其得失之政,通其上下之情”(《采詩》),也就是期望建立一種穩(wěn)固的制度來保證詩歌的政治諷諫功能??梢哉f,以文學(xué)的方式介入政治,是中國古代士人的常見手段。如晚唐詩人李商隱,抒情杳渺動人,也有不少政治諷喻詩,清人朱鶴齡云:“其活獄弘農(nóng),則忤廉察;題詩九日,則忤政府。于劉蕡之斥則抱痛巫咸;于己卯之變則銜冤晉石;太和東討,懷積骸成莽之悲,黨項興師,有窮兵禍胎之戒。以至《漢宮》《瑤池》《華清》《馬嵬》諸作,無非諷方士為不經(jīng),警色荒之覆國。”(《李義山詩集注》序)李商隱由于被政權(quán)疏遠(yuǎn),轉(zhuǎn)而通過詩歌來表達(dá)自己的政治態(tài)度,在古代很有代表性。

    此外,詩歌還被朝廷用作選聘官員的依據(jù),被文士用作交往的媒介,被廣泛應(yīng)用于民俗和行業(yè)之中,等等。

    儀式、教化、諷諫等,在古人看來都包含著“天道”,因此有“文以載道”的說法。這一觀念雖然不斷受到來自主文或主情派的抵觸,但它在傳統(tǒng)文化中的正統(tǒng)地位一直沒有動搖。除了詩歌之外,小說、戲曲等也一樣有著儀式性、教化性、交往性,甚至諷諫性功能,有時候還非常突出。如戲曲本身就是從宗教儀式脫胎而來,而且在民俗生活中也一直被看作是一種儀式,并在民間的倫理教化中起著非常重要的作用。小說在先秦用于游說,唐朝時用于干謁,直到晚清,還有政治家提出:“今日欲改良群治,必自小說界革命始,欲新民,必自新小說始。”[1]強(qiáng)調(diào)小說的政治和教化作用。由此可見,古代文學(xué)所包含的社會功能要遠(yuǎn)超今天的文學(xué)。

    功能多元化導(dǎo)致了文學(xué)的文體形態(tài)和作家身份的不確定,這一點與西方文學(xué)有著明顯的不同。比如,人物傳記是一個十分具有文學(xué)性的文體,但在中國古代卻是歷史著作最為標(biāo)準(zhǔn)的文體之一,也就是說,歷史和文學(xué)共享了人物傳記這一文體。同樣,文學(xué)和經(jīng)學(xué)、各類應(yīng)用文也有共享關(guān)系?!渡袝贰吨芤住贰墩撜Z》《左傳》《戰(zhàn)國策》《孟子》《莊子》《史記》,以及某些奏議、政論、告布、檄文、史論、家書、雜記、題跋等,因其修辭或抒情性特征,都可視為文學(xué)作品。實際上,由于文筆和抒情的范圍難以確定,學(xué)者在討論古代文學(xué)時,往往持一種約定俗成的看法:前代較為寬泛,后代較為嚴(yán)格,文學(xué)史自身關(guān)于文學(xué)的定義也難以統(tǒng)一。從作家的角度來看,也是不清晰的。從皇帝到平民,只要提筆寫作,開口吟誦,人人都是作家,而真正以文學(xué)家身份自居的人并不多,如揚(yáng)雄說“詩賦小道,壯夫不為”(孫過庭《書譜》),韓愈自稱是“余事作詩人”(《和席八十二韻》),這些有所成就的作家并不愿意將文學(xué)看作是平生志業(yè)。即使如李白這樣以抒情詩名世的人,自云“我志在刪述,垂輝映千春”(《古風(fēng)》其一),表達(dá)了心懷孔子整理五經(jīng)、為天下作法的政治理想。

    在現(xiàn)代學(xué)科體系中,中國傳統(tǒng)文化被分割為文學(xué)、歷史、哲學(xué)、藝術(shù)等多個學(xué)科,成為文化碎片。文化碎片無法提供完整而生動的歷史情境,不利于文化的繼承和發(fā)展。具體到古代文學(xué),為了使其區(qū)別于歷史、哲學(xué)等學(xué)科,學(xué)者們往往只是圍繞幾個有限概念進(jìn)行闡釋,如抒情性、表述方式、文體特征、個性化等,將文學(xué)的功能限定于對于社會的描述、個人情感的抒發(fā)和文本形式的創(chuàng)新等幾個方面,而將傳統(tǒng)文化視為“背景”。歷史形態(tài)的多功能文學(xué)被人為地中斷了,古代文學(xué)失去了應(yīng)有的文化環(huán)境,其文化內(nèi)涵越來越單薄。近年來,頗有學(xué)者認(rèn)識到這其中的弊端,提出了“泛文學(xué)”“大文學(xué)”這樣的概念,希望能夠突破西方的文學(xué)范疇,在不同程度上擴(kuò)大了古代文學(xué)的領(lǐng)域。但這還不夠,只有秉持傳統(tǒng)文化的立場,從傳統(tǒng)文化的建構(gòu)方式出發(fā),認(rèn)可古代文學(xué)的多維文化品質(zhì),才能真正闡發(fā)出作品中的文化內(nèi)涵、歷史意味、個性精神,才能真正理解古代文學(xué)的意義。

    二、古代文學(xué)的歷史意蘊(yùn)

    古代文學(xué)創(chuàng)作的驅(qū)動力來自文化的不同側(cè)面,因此,作品中所呈現(xiàn)出來的文化現(xiàn)象也就十分廣博。由于文學(xué)作品在描寫、抒情、個性化等方面的優(yōu)勢,使得相關(guān)文化內(nèi)涵能夠得到更加豐富、細(xì)致、鮮活的顯現(xiàn),通過古代文學(xué)作品體認(rèn)傳統(tǒng)文化,是一個非常好的途徑。

    古人認(rèn)為歷史是社會價值的一個重要依據(jù),對歷史非常尊崇,所謂“六經(jīng)皆史”,客觀上反映了這種崇史意識。文學(xué)家都有強(qiáng)烈的史家情懷,文學(xué)也就成了古代歷史的見證人。清人錢謙益說:“孟子曰:‘《詩》亡然后《春秋》作。《春秋》未作以前之詩,皆國史也……三代以降,史自史,詩自詩,而詩之義不能不本于史。曹之《贈白馬》,阮之《詠懷》,劉之《扶風(fēng)》,張之《七哀》,千古之興亡升降,感嘆悲憤,皆于詩發(fā)之。馴至于少陵,而詩中之史大備,天下稱之曰詩史……至今新史盛行,空坑崖山之故事,與遺民舊老,灰飛煙滅。考諸當(dāng)日之詩,則其猶存,其事猶在,殘篇嚙翰,與金匱石室之書并懸日月,謂詩之不足以續(xù)史也,不亦誣乎?”(《胡致果詩序》)這是說上古詩史同源,此后詩雖然與史分離,而價值仍系至于史。歷代以詩為史的作者甚多,而詩也堪當(dāng)“續(xù)史”之任。此外,中國古代作家好作“詠史詩”,通過“詠史詩”發(fā)表對歷史人物或事件的評價,這也顯示了“詩史”意識?!耙栽娧a(bǔ)史”的方法,就是記錄時事,評論時政,也就是白居易所說“文章合為時而作,歌詩合為事而作”(《與元九書》)。比如陸游,清人趙翼說他“以一籌莫展之身,存一飯不忘之誼,舉凡邊關(guān)風(fēng)景、敵國傳聞,悉入于詩”(《甌北詩話》),就是典型的以詩當(dāng)史?!霸娛贰币庾R,使得文學(xué)從不缺席任何歷史事件,也不會錯過社會生活的任何角落。楚辭中的戰(zhàn)國風(fēng)云、漢樂府民歌中的下層社會、杜甫詩歌中的安史之亂……至于戲曲、小說,則上至朝廷,下至百姓,士農(nóng)工商,無所不包。將歷朝歷代各種類優(yōu)秀文學(xué)作品排列起來,就自然構(gòu)成了一個鮮活的、連續(xù)的、立體的民族歷史場景。

    文學(xué)家自覺的教化責(zé)任,使得文學(xué)成為各種社會價值和社會理想的大展臺。杜甫說“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”(《奉贈韋左丞丈二十二韻》),前半句是說為帝王師,后半句是說為百姓師,為萬世師表,成為孔子那樣的圣人,是士大夫階層的一個永恒的理想。大多數(shù)情況下,這種教化天下的愿望是通過文學(xué)創(chuàng)作來實現(xiàn)的??鬃釉疲骸靶∽雍文獙W(xué)夫詩?……邇之事父,遠(yuǎn)之事君。”(《論語·陽貨》)《樂記》云:“樂者,天地之和也;禮者,天地之序也。和,故萬物皆化;序,則群物皆別。樂由天作,禮以地制。過制則亂,過作則暴。明于天地,然后能興禮樂也。”上古詩樂一體,論樂亦可看成是論詩。這段話意味著文學(xué)包含著天地、社會的最高價值,能使天地人民和美興盛,呈現(xiàn)出天下大同、秩序和諧的民族理想。而學(xué)習(xí)、領(lǐng)會詩文的過程,也就是接受教化的過程。因此,文學(xué)家奉“載道”“傳道”觀念為圭臬。柳宗元說:“圣人之言,期以明道,學(xué)者務(wù)求諸道而遺其辭。辭之傳于世者,必由于書。道假辭而明,辭假書而傳,要之,之道而已耳?!保ā秷蟠搠鲂悴耪摓槲臅罚┮虼?,古代以天道物理、仁義忠孝、治國理政為主體的詩文作品非常多,毋庸舉例說明。小說、戲曲面向社會大眾,更是人情倫理的淵藪。唐傳奇作家沈既濟(jì)在《任氏傳》結(jié)尾處寫道:“嗟乎!異物之情也有人道焉……使淵識之士,必能揉變化之理,察神人之際,著文章之美,傳要妙之情,不止于賞玩風(fēng)態(tài)而已?!彼^“揉變化之理,察神人之際”,說的就是虛構(gòu)小說中的倫理價值。此外,文學(xué)也能積極體現(xiàn)政治改革或文化創(chuàng)新的理念和態(tài)度,如范仲淹、王安石、李贄、徐渭等,他們也都通過文學(xué)作品來傳播新的價值觀,表達(dá)革新的決心。

    古代文學(xué)對培養(yǎng)中華民族的審美品格有著至關(guān)重要的作用?!对娊?jīng)》中對神靈和祖先的深情贊頌,對美好情感的依戀,對政治敗壞的譴責(zé),對人生艱難的感慨,等等,既有充分的表達(dá),又顯示出某種節(jié)制和優(yōu)雅,這就是儒家所謂“溫柔敦厚”。溫柔敦厚意味著包涵的深度和廣度,意味著一種與人為善的誠意,意味著不沉溺、不放縱的情感態(tài)度。這種美學(xué)風(fēng)格表現(xiàn)在人與家國的關(guān)系中就是忠誠和眷念,杜甫《春望》詩云:“國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白發(fā)搔更短,渾欲不勝簪?!奔覈惑w,赤子情懷。表現(xiàn)在人與自然關(guān)系中,就是平等相待的態(tài)度,“行到水窮處,坐看云起時”(王維《終南別業(yè)》),“我見青山多嫵媚,料青山見我應(yīng)如是”(辛棄疾《賀新郎》),欣賞而不強(qiáng)求,在和諧的關(guān)系中而不是在意志的放縱中尋求自由自在。表現(xiàn)在人際關(guān)系中就是淳樸自然的真情,白居易《問劉十九》云:“綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪,能飲一杯無?”還有積極向上的信心,如王勃《送杜少府之任蜀州》:“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無為在歧路,兒女共沾巾。”溫柔敦厚的態(tài)度還意味著包容精神,魏晉風(fēng)度中的悲情和狂放、晚唐詩人的幽獨和彷徨、宋詞中的沉湎和幽怨、小說戲曲中的生死沖突,等等,也得到充分的理解和接受。因此,中國文學(xué)有著明顯的倫理特征,是一種從容、寬厚、典雅,講究規(guī)范和理性,包含著各種深刻細(xì)膩的,甚至極端個性,以中庸端正為主卻能兼容并包的美學(xué)品質(zhì)。

    表意豐富、風(fēng)格多樣、形式感強(qiáng)的漢語表達(dá),是中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的重要內(nèi)容。古代書面語和口語長期分離,書面語的應(yīng)用范圍有限,因此能保持一種相對穩(wěn)定的狀態(tài),并能得到長期的錘煉,形成一種具有經(jīng)典化特征、形態(tài)雅潔、語匯豐富、意蘊(yùn)豐厚的文化載體。這種語體風(fēng)格,有賴于士人的文學(xué)創(chuàng)造,有賴于經(jīng)典作品傳播?,F(xiàn)代白話文從“我手寫我口”的口號發(fā)端,但在其發(fā)展過程中,仍然重視語體風(fēng)格的整飭、優(yōu)美,可以說,沒有古代文言的奠基作用,也很難有現(xiàn)代漢語書面語。王寧先生認(rèn)為:“文言最有中國語言的特點”,而“文言文的閱讀是產(chǎn)生漢語正確語感的一個重要源泉”[2]。古代文學(xué)學(xué)習(xí),是維持現(xiàn)代漢語的民族性、純潔性和豐富表現(xiàn)力的一個重要保證。古代文言中保留了中國傳統(tǒng)文化的精華,它所流傳下來的詞匯、典故、名句等,包含著豐富的思想價值、歷史經(jīng)驗和人生智慧,是寶貴的文化遺產(chǎn)。

    古代文學(xué)是古代文化的集中體現(xiàn),所以不能就文學(xué)說文學(xué)。在古代觀念中,各類文化文本,只要在語言、文章、抒情等方面具有典范性或欣賞性,就算上是文學(xué)作品。從另一個角度來說,這部分文學(xué)性較強(qiáng)的作品,往往又是該類文化文本的精華,有著豐厚而突出的文化內(nèi)涵。一個好的散文文學(xué)選本,同樣也是一個優(yōu)秀的文化讀本。比如清人選編的《古文觀止》,在今天它被當(dāng)成古代散文文學(xué)的一個選本,但它所精選出的經(jīng)書、史著、諸子中的文章,以及一些應(yīng)用性文章,同樣也是中國文化的經(jīng)典文本。又如當(dāng)代學(xué)者郭預(yù)衡先生所著《中國散文史》,本是一部文體文學(xué)史,有學(xué)者說:“當(dāng)代人不講‘國學(xué)則已,要講國學(xué),又無力去通讀‘四庫‘諸子的話,則不能不以《中國散文史》一書為根基,為向?qū)??!盵3]這說明這些入選散文同時也是“國學(xué)”的典范性作品。

    三、古代文學(xué)中的人格精神

    古代文學(xué)為我們展示了傳統(tǒng)文化所培育出來的充滿魅力和智慧的人格范型。中國文化的主流是儒釋道,社會主流意識形態(tài)以儒為主,而私人空間或?qū)徝李I(lǐng)域則以釋道為主;或者以儒家進(jìn)取治世,以釋道護(hù)生全性??傊?,儒和釋道思想,既相互對立,又相互支持,它們構(gòu)成了傳統(tǒng)人格的主體形態(tài)。古代文學(xué)在很大程度上促進(jìn)了古代人格類型的形成,我們亦可從中充分領(lǐng)略古人或是謹(jǐn)嚴(yán)的處世原則,或是通達(dá)的生存智慧。

    子曰:“興于詩,立于禮,成于樂。”(《論語·泰伯》)說的是詩、禮、樂對于個體自我完善的意義,也就是儒家所謂“成人”。文學(xué)是文人士大夫人格養(yǎng)成的一個重要途徑,文學(xué)創(chuàng)作在一定程度上也是人格養(yǎng)成的實踐。清人魏禧說:“為文之道,欲卓然自立于天下,在于積理而練識。”(《答施愚山侍讀書》)所謂“積理而練識”,就是自我修煉的過程,也是文學(xué)創(chuàng)作的準(zhǔn)備過程。袁枚說:“知一重非,進(jìn)一重境?!保ā峨S園詩話》)說的是通過創(chuàng)作而反省、進(jìn)步的過程。王國維所謂作文三境界,也同時是做人三境界,兩者不能分離。古代文學(xué)的作者大多是士大夫,強(qiáng)調(diào)的是對歷史和社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng),而文學(xué)作品則是他們價值擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€重要手段。大多數(shù)情況下,文人的個體價值和社會公共價值是相同的,因此,文人的自我教育與社會教化重合,作品中所體現(xiàn)的個體理想、價值標(biāo)準(zhǔn)、審美態(tài)度等,也是整個民族社會的標(biāo)準(zhǔn)。這種高度吻合,就是成人的一個標(biāo)志。

    當(dāng)士人在現(xiàn)實政治之途遇到挫折之時,著述就成了安身立命、展現(xiàn)人格的利器。孟子論孔子作《春秋》云:“世衰道微,邪說暴行有作,臣弒其君者有之,子弒其父者有之??鬃討?,作《春秋》?!洞呵铩罚熳又乱病鬃映伞洞呵铩范鴣y臣賊子懼。”(《孟子·滕文公下》)司馬遷亦認(rèn)為孔子著述《春秋》的目的是“貶天子,退諸侯,討大夫,以達(dá)王事而已矣”。他們認(rèn)為孔子著述《春秋》體現(xiàn)了孔子代天立言的個體價值,體現(xiàn)了孔子至高至圣的人格力量。這一思想對后世有著深刻的影響。曹丕說:“蓋文章,經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事?!保ā兜湔摗ふ撐摹罚┧^不朽,就是指個體生命因文章而超越人生的短暫,能獲得某種超越性,而這一點又是和“經(jīng)國”事業(yè)相聯(lián)系的。文學(xué)被中國古代士人當(dāng)成又一種生存方式,甚至是更真實、更有價值的生命形態(tài),這就是所謂“立言以不朽”。韓愈在評論柳宗元時說:“使子厚在臺、省時,自持其身,已能如司馬、刺史時,亦自不斥;斥時,有人力能舉之,且必復(fù)用不窮。然子厚斥不久,窮不極,雖有出于人,其文學(xué)辭章,必不能自力以致必傳于后,如今,無疑也?!保ā读雍衲怪俱憽罚╉n愈認(rèn)為,柳宗元在政治生活中的失落,成就了他的文學(xué)事業(yè),也同樣成就了柳宗元自己,所以這是一件值得慶幸的事。

    “立言不朽”往往成為士人批判現(xiàn)實、否定現(xiàn)實的根據(jù)和立足點,也是士人至大至剛的浩然之氣的源泉。無論是書奏面諫,還是著詩文諷諫,都能大義凜然,毫不畏懼。白居易《與元九書》云:“凡聞仆賀雨詩,而眾口藉藉,己謂非宜矣;聞仆哭孔戡詩,眾面脈脈,盡不驚矣;聞樂游園寄足下詩,則執(zhí)政柄者扼腕矣;聞宿紫閣村詩,則握軍要者切齒矣?!边@是說,因為寫諷諫詩,得罪了軍政大臣和一干朝臣,但自己并不介意。至于那些抬棺諫君、不畏權(quán)奸的士大夫,其生命價值所系,也同樣是“立言不朽”。這種文學(xué)觀、文化觀能在極端嚴(yán)苛的封建政治制度下,為社會保留正義的渠道,也為傳統(tǒng)文化延續(xù)一份錚錚鐵骨。

    “立言不朽”的核心是追求真理,內(nèi)在地包含著質(zhì)疑精神。司馬遷在《伯夷列傳》中說:“或曰:‘天道無親,常與善人。若伯夷、叔齊,可謂善人者非邪?積仁潔行如此而餓死!且七十子之徒,仲尼獨薦顏淵為好學(xué)。然回也屢空,糟糠不厭,而卒蚤夭。天之報施善人,其何如哉?盜蹠日殺不辜,肝人之肉,暴戾恣睢,聚黨數(shù)千人橫行天下,竟以壽終。是遵何德哉?此其尤大彰明較著者也。若至近世,操行不軌,專犯忌諱,而終身逸樂,富貴累世不絕。或擇地而蹈之,時然后出言,行不由徑,非公正不發(fā)憤,而遇禍災(zāi)者,不可勝數(shù)也。余甚惑焉,儻所謂天道,是邪非邪?”司馬遷由自身的遭遇和對歷史、社會的觀察,懷疑所謂“天道”,否定歷史的正義性,并進(jìn)而否定所謂主流價值觀。又如湯顯祖在圣人理教之外,另辟“情教”

    說:“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也……嗟夫!人世之事,非人世所可盡。自非通人,恒以理相格耳!第云理之所必?zé)o,安知情之所必有邪?”這是對僵化的儒家理教的批判和補(bǔ)救,也是人性解放的呼號,是人本主義價值觀。這些思想都是從儒家內(nèi)部培養(yǎng)出來的,它顯示了質(zhì)疑和變革的精神,具有強(qiáng)烈的人格感染力。

    在西方和當(dāng)代文化情境中,社會價值和個體精神之間,往往處于緊張的狀態(tài)之中,杰出的文學(xué)作品主要表達(dá)個體對社會疏離、反抗、逃避等。沖突無處不在,尤其是在儒家思想和社會現(xiàn)實之間,這種沖突通常給士人帶來挫折,每當(dāng)這種苦悶無法消除之際,釋道思想的大門就會悄然開啟,為士人提供一片家園,庇護(hù)著他們的精神和人格?!半[于道”作為一種存在方式,其人格形態(tài)則表現(xiàn)為“淡泊”“通達(dá)”“狂放”“枯寂”等。締造這一文化形態(tài)的是莊子,他以“自然”的立場反對社會對個體的迫害、擠壓、異化,號召以一種自然而然的態(tài)度,效法自然世界的無可無不可的存在狀態(tài),從而在社會之外獲得心靈的寧靜和自由。

    釋道思想很難在士人的現(xiàn)實世界和現(xiàn)實生活中完全落實,卻在文學(xué)的天地中茂盛地滋長,成為中國傳統(tǒng)文化中突出的精神現(xiàn)象。文學(xué)中的釋道思想主要表現(xiàn)為田園和山水主題。陶淵明的田園生活和田園詩創(chuàng)作,很難說哪一個在成就陶淵明的精神世界上作用更大;而王維對“以寂為樂”“空有不二”佛家之境的體悟,則主要是在詩歌創(chuàng)作中完成的。釋道以避讓而不是沖突的方式,以保護(hù)個體生命和精神為前提,淡化了個體和社會的矛盾,文學(xué)家以深刻、多維的精神實踐,成就了這些哲學(xué)理念,并賦予它們?nèi)烁耦愋偷暮x。在這些文學(xué)家中,最為典型、最富創(chuàng)造精神的文學(xué)實踐者應(yīng)該是蘇軾。蘇軾在文學(xué)中所構(gòu)建的“曠達(dá)”的人生境界,使他能夠自如地行走在儒釋道之間,無論是身居尚書之位,還是被貶黃州、儋州,他都能保持自己豐滿的精神和高潔的人格,成為中國歷史上是最受人推崇的文化人格類型。林語堂評論說:“蘇東坡是一個無可救藥的樂天派、一個偉大的人道主義者、一個百姓的朋友、一個大文豪、大書法家、創(chuàng)新的畫家、造酒試驗家、一個工程師、一個憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、一個皇帝的秘書、酒仙、厚道的法官、一位在政治上專唱反調(diào)的人。一個月夜徘徊者、一個詩人、一個小丑?!边@是說,蘇軾具有中國文化多重性格,但卻能夠非常和諧地結(jié)合為一體。他利用釋道思想創(chuàng)造出一個精神世界,但這個世界不像陶淵明、王維那樣是獨立于現(xiàn)實之外的,而是在與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)中領(lǐng)略它,使它與現(xiàn)實保持著若即若離的距離,使得無論是得意還是逆境中的現(xiàn)實人生都有境界,并成為一個文化類型或人格的典范。蘇軾是中國古代儒道互補(bǔ)文化范型的一個完美代表,他的“回首向來蕭瑟處,也無風(fēng)雨也無晴”,是個體人格對社會現(xiàn)實的勝利,反映了中國傳統(tǒng)文化積極而樂觀的人格力量。

    在傳統(tǒng)文化中,儒道結(jié)合是一個理想的人格形態(tài),而這種人格形態(tài)在大多數(shù)情況下,是通過文學(xué)創(chuàng)作磨礪并最終表現(xiàn)出來的,可以說,文學(xué)成就了傳統(tǒng)士大夫的人格,也成就了中華民族的精神風(fēng)貌。

    四、立足當(dāng)代傳承古代文化

    古代文學(xué)中所蘊(yùn)含的優(yōu)秀的價值、理想、人格范型等,奠定了我們民族身份,也鑄就了我們民族的價值和理想,我們應(yīng)該懷著一份尊敬之情,加以繼承和發(fā)揚(yáng)。但古代文學(xué)畢竟是古代文化的產(chǎn)物,時過境遷,我們不能食古不化。同樣,用時代變遷為理由,完全摒棄古代文化也是完全錯誤的。認(rèn)真辨析,實事求是,評價不能脫離古代的環(huán)境,繼承不能離開當(dāng)代的需求,這才是對待傳統(tǒng)文化應(yīng)有的態(tài)度。

    古代文學(xué)中有相當(dāng)一部分觀念或思想,已經(jīng)明顯落后于時代,比如政治觀念中的華夷之辨,倫理觀念中的等級制度,社會觀念中的重農(nóng)輕商、重男輕女、節(jié)烈觀等,這些與我們的時代精神格格不入,自然應(yīng)該摒棄。但我們在辨析古代文學(xué)的價值時,要有歷史意識,不能簡單粗暴。如屈原為楚國宗室,其《離騷》《九歌》等抒發(fā)了對楚國的忠誠。有學(xué)者認(rèn)為屈原反對統(tǒng)一,違背了歷史發(fā)展的潮流,因此而懷疑楚辭的思想價值。繼承古代文化遺產(chǎn)要立足于當(dāng)代文化,但評價古代文化現(xiàn)象不能以當(dāng)代思想為標(biāo)準(zhǔn)。我們不能要求身處戰(zhàn)國時代楚國的屈原,也能看到大一統(tǒng)的歷史發(fā)展趨勢,同樣,屈原所效忠的是一姓之封建宗國,其政治意義確實有限,但這也是時代自身的局限,屈原的愛國激情和“九死不悔”的精神,有其歷史價值。

    以后見之明來苛求前人不是價值判斷的好的方式,同樣,站在今人的立場,過度拔高古人,也是有問題的。仍以屈原為例。聞一多為反駁某些學(xué)者將屈原貶為“文學(xué)弄臣”的觀點,著文論述屈原在身份上屬于人民群眾,《離騷》喊出了人民的憤怒,屈原以自己的死把人民的反抗情緒提高到爆炸的邊緣,因此屈原是“人民的詩人”(《人民的詩人——屈原》)。顯然,聞一多過分強(qiáng)調(diào)了屈原的反抗性和人民性。當(dāng)時處在抗日戰(zhàn)爭時期,需要民族英雄來鼓舞全國人民,而敵占區(qū)文人對屈原人格的詆毀,激發(fā)了聞一多的斗志,這才有了拔高屈原的結(jié)論。對于聞一多的動機(jī),我們深表敬佩,但其學(xué)術(shù)方法則明顯不妥。從當(dāng)代價值觀出發(fā),尋找古代的代言人,這種研究方法、解讀方法,在古代文學(xué)領(lǐng)域里非常普遍,它會損害我們對古代文學(xué)的信任,也會損害古代思想文化價值的完整性、體系性,不利于我們對民族文化傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。

    在經(jīng)歷了多次政治革命和經(jīng)濟(jì)變革的沖擊之后,各種外來文化紛紛涌入,當(dāng)代中國社會文化進(jìn)入了一個令人困惑迷茫的時期,傳統(tǒng)、風(fēng)俗、價值和制度的約束力降低,民族文化傳統(tǒng)受到冷落,價值焦慮普遍存在。這一切引起了全社會的反思。今天,從中央到民間,都已經(jīng)意識到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對于中華民族和每一個中國人的意義,并將繼承和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,尋求傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,當(dāng)成當(dāng)代文化建設(shè)的一項重要使命。實際上,在傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文化之間這個漫長的斷裂帶上,只有古代文學(xué)還一脈相承,是最有大眾影響力的文化形態(tài),并且深入人心。因此,古代文學(xué)的研究和教學(xué),就不只是一個學(xué)科的事,不只是書齋里的事,它必須承擔(dān)起文化傳承的責(zé)任,在重建文化傳統(tǒng)、民族價值和審美傾向方面,做出自己的貢獻(xiàn)。有外國學(xué)者把這種責(zé)任看成是當(dāng)代學(xué)者不該有的“傳統(tǒng)的重負(fù)和要求”,他要求把中國古代文學(xué)看作是“一種全球性的人文研究”的眾多主題之一,否則就是走進(jìn)了“原教旨主義的死胡同”[4]。這一觀點也是我們所不能接受的。中國古代文學(xué)與中國傳統(tǒng)文化有著特殊的關(guān)系,中國學(xué)者有著自己的民族屬性和傳承傳統(tǒng)的責(zé)任,這是一個不可改變的既定事實。維系傳統(tǒng)和參與當(dāng)代民族文化建設(shè),這是一體兩面的東西,是任何本土學(xué)術(shù)都應(yīng)有的責(zé)任。

    古代文學(xué)在古代文化中是一支建構(gòu)性力量,最能體現(xiàn)并一直塑造著中華民族的精神特質(zhì)。古代文學(xué)所描摹的社會理想、生活方式和美學(xué)品質(zhì),構(gòu)成一個以講究倫理秩序、積極進(jìn)取、向往和諧安寧為核心的社會生活的圖景,這就是我們賴以維系自身的文化傳統(tǒng)。中華民族的價值根源很大程度上來自傳統(tǒng),而不是神靈信仰,離開了文化傳統(tǒng),我們就成為失水之魚,成為沒有家園的漂泊者。因此,繼承和發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,在世界之林確認(rèn)中華民族的文化身份,安頓每一個炎黃子孫的心靈,是當(dāng)代中國人一件迫切而重要的大事。古代文學(xué)作為傳統(tǒng)文化的精粹和集中體現(xiàn)形態(tài),古代文學(xué)中所蘊(yùn)藏的民族情懷、倫理觀念、人格精神、風(fēng)俗人情、歷史意識,它所造就的自然之美、心靈之境、情感之韻等,曾幫助我們的先輩走過漫長而艱難的歷史,并形成了富有民族特點的文化理念和美學(xué)境界,是先民們不可或缺的精神家園,也是我們重建中華文化的寶貴資源。因此,如何傳授和學(xué)習(xí)古代文學(xué)就是一項復(fù)雜的文化工程,是當(dāng)代古代文學(xué)專家和教育工作者的重要職責(zé)。詹福瑞說:“要立足于當(dāng)代先進(jìn)文化的建設(shè),運(yùn)用當(dāng)代先進(jìn)的立場、觀點和方法,去清理文學(xué)遺產(chǎn)……尤其要認(rèn)真探討哪些文化是中華民族文化的骨干和靈魂,是隨時代而不斷新生的文化,并抓住它,闡揚(yáng)它在當(dāng)代文化建設(shè)中的意義。”[5]繼承和發(fā)展古代文學(xué),不但要有深厚的古代文學(xué)和文化修養(yǎng),而且還必須有當(dāng)代意識,能夠深刻理解當(dāng)代文化,也就是說,我們不能就古代講古代,這樣才能找準(zhǔn)古代文學(xué)和當(dāng)代文化之間的契合點,從而將古代文學(xué)及其所代表的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)納入到當(dāng)代文化建設(shè)中來。

    參考文獻(xiàn):

    [1]梁啟超.飲冰室合集(第二冊)[M].北京:中華書局,1989:10.

    [2]王寧.文言閱讀是產(chǎn)生漢語正確語感的重要源泉[C]//教師閱讀與基礎(chǔ)教育[M].濟(jì)南:濟(jì)南出版社,2018.

    [3]祝曉風(fēng).郭預(yù)衡[J].隨筆,2017(6).

    [4]柯馬丁.《超越本土主義:早期中國研究的方法與倫理[J].學(xué)術(shù)月刊,2018(2).

    [5]詹福瑞.中國古代文學(xué)研究的邊緣化問題[J].文學(xué)評論,2001(6).

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