村上春樹小說的獨(dú)特風(fēng)格分析

摘? 要：村上春樹是日本當(dāng)代著名作家，他的小說被很多人所推崇，含有深刻豐富的意義。《海邊的卡夫卡》是其創(chuàng)作的一部風(fēng)格非常典型的小說，運(yùn)用典型的雙線平行發(fā)展結(jié)構(gòu)，敘述出兩個(gè)看似無關(guān)，卻又有著相互影響的故事，將神話故事融入其中，大量運(yùn)用隱喻手法，書寫了一部經(jīng)典的作品。

關(guān)鍵詞：村上春樹;風(fēng)格;風(fēng)格;《海邊的卡夫卡》

作者簡(jiǎn)介：趙小平（1979-），女，吉林長(zhǎng)春人，大連理工大學(xué)城市學(xué)院副教授，碩士研究生，研究方向：日本文化。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-11--02

一、引言

村上春樹，日本當(dāng)代著名作家，出生于1949年，早年畢業(yè)于早稻田大學(xué)。對(duì)于村上春樹來說，由于他對(duì)于歐美文學(xué)的翻譯十分出色，所以其作品受歐美文學(xué)影響比較大，跟其他同時(shí)期日本作家相比，由于特點(diǎn)的不同，其他作家作品思想比較沉重，而村上春樹的作品比之相對(duì)輕松。他于1979年憑借小說處女座《且聽風(fēng)吟》，獲得日本群像新人獎(jiǎng)，從此一發(fā)不可收拾，他的作品在世界各地都廣受追捧，被翻譯成三十多種語言，廣受世界各國(guó)讀者的好評(píng)。

長(zhǎng)篇小說《海邊的卡夫卡》，出版于2002年，出版之后立即風(fēng)靡全球，將村上春樹推上了潮流的頂點(diǎn)，在世界各地銷量都十分不錯(cuò)。這部小說風(fēng)格獨(dú)特，小說在人物、樣式或是富含的意義上，的確都給人留下深刻印象，各國(guó)讀者都對(duì)這部小說給予了很高的評(píng)價(jià)。其中有幾點(diǎn)特別突出，對(duì)于神話故事的借用，在敘事過程中運(yùn)用大量隱喻手法，蘊(yùn)含了豐富的哲理，使故事情節(jié)更加生動(dòng)有趣，增強(qiáng)了讀者的閱讀積極性。

二、獨(dú)特的文章敘事風(fēng)格

《海邊的卡夫卡》這部小說，在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了兩條線索發(fā)展的方式，這種結(jié)構(gòu)方式基本都被村上春樹在他的小說中所運(yùn)用。不僅是結(jié)構(gòu)，在文章風(fēng)格上，作家營(yíng)造了一個(gè)虛幻的世界，在這個(gè)虛幻世界中，分成兩條線索，一條是故事中所謂的“現(xiàn)實(shí)世界”，另一條是“非現(xiàn)實(shí)世界”。這種方式在他的很多作品中都有所運(yùn)用，例如《舞舞舞》中，海豚賓館月喜喜所處的世界，還有《尋羊冒險(xiǎn)記》中，一是山中別墅，二是那被遺忘的小鎮(zhèn)。在他的所有小說中，故事穿插于現(xiàn)實(shí)世界與非現(xiàn)實(shí)世界之間，在兩個(gè)世界之間，都有清晰的線條進(jìn)行區(qū)分，這也是他小說的一個(gè)很明顯的特點(diǎn)。

小說主要講述了兩個(gè)看似獨(dú)立的故事，但是終點(diǎn)卻又交織在一起。而且在敘事人稱上，一開始都是以卡夫卡這個(gè)第一人稱進(jìn)行敘述，后面又不斷使用第三人稱進(jìn)行轉(zhuǎn)述，使人讀后大感新奇。其中第一條線索，是主人公田村卡夫卡，在他十五歲那年，因?yàn)橐蔀槭澜缱顝?qiáng)者，從而離家出走，來到了高松縣，并在圖書館找到了一份工作，卻并不知道圖書館館長(zhǎng)就是自己的母親。一天傍晚他無故昏倒在公園中，不久醒來后就發(fā)現(xiàn)自己渾身是血，在第二天的新聞上卻發(fā)現(xiàn)父親被人殺害，行兇者是一個(gè)叫中田的老人。第二條線索，講述了中田老人的離奇經(jīng)歷，在少年時(shí)期他與同學(xué)采蘑菇時(shí)突然昏倒，其他人醒來后都沒有事，只有他醒來后完全失去了記憶，并且失去了文字的認(rèn)知能力，但是因禍得福，卻獲得了與貓進(jìn)行溝通的能力，他一輩子單身，與貓為伴，到了晚年以幫別人找貓作為樂事。但是在一次救貓的過程中，不得已而去殺了虐貓者，但是沒想到，這個(gè)虐貓者竟是田村的父親。兩個(gè)故事不斷交錯(cuò)，讓兩個(gè)看似毫不相干的世界逐漸相接近，中田殺死田村父親的時(shí)間，與田村夢(mèng)見自己殺死自己父親的時(shí)間是一致的，這樣就將兩條敘事線索相整合，回歸到一個(gè)完整的故事中，從理想回到現(xiàn)實(shí)，營(yíng)造出一個(gè)充滿虛構(gòu)色彩的奇幻世界。

不僅在敘述風(fēng)格上，在小說文體的使用上，也多種多樣，有普通的敘事文體，也有采訪式文體，更有談?wù)撔晕捏w穿插其中，這種不同文體之間的切換，一直貫穿于整個(gè)文章，看似是作者有意破壞小說結(jié)構(gòu)而為之，實(shí)則是作者舊觀念的改革之心，這些都表達(dá)了作者對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)文體的改革需求。

三、對(duì)于古希臘神話傳說的借用

在村上春樹的小說中，經(jīng)常借用一些神話故事中的情景，以此來表達(dá)出自己的情感。在《海邊的卡夫卡》這部作品中，作者借用古希臘神話俄狄浦斯相關(guān)的故事。在古希臘神話中，對(duì)于俄狄浦斯的描述是這樣的，說他自帶不詳，長(zhǎng)大之后會(huì)殺死自己的父親，迎娶自己的 母親，做出大逆不道之事，被神諭所詛咒。所以他長(zhǎng)大之后，知道神諭就離家出走，逃到離家很遠(yuǎn)的地方去，以避開自己的父母，但是最終卻沒有擺脫命運(yùn)的束縛，完成神諭所言之事。俄狄浦斯非常后悔，最終自廢雙眼，遠(yuǎn)離著是非之地，繼續(xù)過著流浪的生活。俄狄浦斯的形象，在當(dāng)今文壇一直被廣泛借用，其悲慘的形象，一直作為悲劇的代表，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)，乃至哲學(xué)都有深遠(yuǎn)影響。

《海邊的卡夫卡》這部小說，也借用了俄狄浦斯之中的情節(jié)，表現(xiàn)在主人公卡夫卡離家出走的原因。在第一條線索中，著重?cái)⑹隽丝ǚ蚩ǖ谋尘?，母親和姐姐在他小的時(shí)候就離開了他，父親也是對(duì)它十分冷酷，并詛咒他“將來會(huì)殺死自己的父親，會(huì)侮辱自己的母親和姐姐。最終在十五歲這年，他離家出走，想要避開這詛咒的厄運(yùn)，但沒想到在不知情的情況下，悲劇還是發(fā)生了，雖然他也曾迷失自己，但是仍然走出那黑暗的黑林，拜托了命運(yùn)的枷鎖，重新回歸到現(xiàn)實(shí)生活中來。

對(duì)于卡夫卡來說，他的命運(yùn)注定是個(gè)悲劇，他似乎怎么做都是錯(cuò)的，無法擺脫“弒父娶母”的悲劇，從這來看，卡夫卡的離家出走并不是逃避，而是不向命運(yùn)屈服，而去向其斗爭(zhēng)的開端，所以從形象上來看，他比俄狄浦斯所含意蘊(yùn)更加深厚。從這來看，作者雖然借用俄狄浦斯形象，但并沒有單純只把悲劇形象賦予卡夫卡，反而給了他更加高大的藝術(shù)形象，對(duì)命運(yùn)的不公的抗?fàn)幮枨?，最終雖然沒能擺脫命運(yùn)的糾纏，犯下大錯(cuò)，但仍然抱有對(duì)未來的希望，展示出頑強(qiáng)的生命力和信心。

四、文章中大量隱喻的運(yùn)用

對(duì)于《海邊的卡夫卡》這部小說的劇情，和當(dāng)時(shí)作者創(chuàng)作小說的年代有關(guān)，創(chuàng)作年代的特殊性，決定了這部小說的特殊含義。小說描寫年代是 日本戰(zhàn)后，這就無形之中增加了很多隱喻在小說之中。雖然從表面看，這部小說只是描述了一個(gè)少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，但是他展現(xiàn)了日本戰(zhàn)后的一個(gè)縮影，整部小說有著深厚的歷史因素，在閱讀小說過程中要與歷史相結(jié)合，這樣才能真正領(lǐng)會(huì)到作者的寫作意圖。例如卡夫卡這個(gè)詞語，在捷克語中是烏鴉的意思，大多數(shù)國(guó)家都認(rèn)為烏鴉是災(zāi)星，是不祥之兆。但是日本卻不同，他們認(rèn)為烏鴉是靈鳥，是能夠給人帶來好運(yùn)的，所以對(duì)于作者的名字，也是有深厚含義的。

《海邊的卡夫卡》這部小說故事情節(jié)離奇，運(yùn)用大量隱喻手法，對(duì)二戰(zhàn)過后普通民眾的基本生活，進(jìn)行了詳細(xì)的描述，不僅如此，在生活基本描述的同時(shí)，也對(duì)二戰(zhàn)之后的日本文化，進(jìn)行了沉痛的反思。雖然現(xiàn)實(shí)世界如小說中一般荒誕混亂，但是事物發(fā)展之間總歸有相當(dāng)多的必然性，有些事情的發(fā)生也像是冥冥之中注定，小說中經(jīng)常出現(xiàn)的寓言就是如此，而隱喻無處不在，有時(shí)你費(fèi)了很多時(shí)間而不得的真相，卻總是會(huì)在你不經(jīng)意間，出現(xiàn)在眼前。在小說中，這樣的例子比比皆是，可以這么說，如果你讀懂了作者在小說中設(shè)置的各種隱喻，那你才是真正讀懂了《海邊的卡夫卡》這部小說。

結(jié)語：

《海邊的卡夫卡》是村上春樹的一部不可多得經(jīng)典作品，文章故事情節(jié)變換離奇，對(duì)二戰(zhàn)后的日本民眾生活有著深刻的描寫，運(yùn)用雙線故事手法，將古希臘運(yùn)用到作品中，為廣大讀者書寫出不可多得的精彩故事，值得廣大讀者去閱讀，是一部不可多得的精品。

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