現(xiàn)代繪畫中綜合材料的特殊意義研究

駱彤彤

摘 要：20世紀現(xiàn)代主義藝術家將綜合材料引入繪畫藝術創(chuàng)作，使作品的想象力、視覺效果、表現(xiàn)力得到了充分發(fā)揮。當代繪畫樣式中綜合材料繪畫也被越來越多的藝術家所喜愛。中國的綜合材料繪畫在發(fā)展過程中涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的藝術大家，作品既有本民族文化的特征又反映出社會發(fā)展的時代特征。對此，文章結合藝術實踐，闡述一些淺薄的認識。

關鍵詞：藝術創(chuàng)作；綜合材料；表現(xiàn)語言

藝術作為上層建筑，在每個時代都有不同的樣式和不同的特征?，F(xiàn)代繪畫中出現(xiàn)了很多反傳統(tǒng)審美的思潮，也出現(xiàn)了很多與之相對應的繪畫表現(xiàn)方式。這對于藝術的發(fā)展有著深遠的意義。

一、歷史由來

西方繪畫從古希臘時起一直被文學作品、神話及宗教故事所束縛，到文藝復興時期藝術開始注重表現(xiàn)人文主義思想，17至18世紀的繪畫使宗教神話人物形象世俗化，到20世紀之后更加注重人的情感表達。與此協(xié)同發(fā)展的是藝術家越來越關注繪畫藝術語言本身的呈現(xiàn)方式，從印象派開始，藝術家要求繪畫從文學中解放出來，關注繪畫語言本身，至此，繪畫語言、繪畫材料被提到至高的位置。繪畫之始，材料只是藝術家用來表達繪畫內(nèi)容的依托，在現(xiàn)代繪畫中材料則被賦予觀念，具有特殊的意義。

從木板蛋彩畫到架上繪畫，再到綜合材料繪畫，藝術作品的呈現(xiàn)方式更加豐富，對材料的關注也更高了?，F(xiàn)在，綜合材料繪畫已經(jīng)成為大家所接受所喜愛的表達方式。19世紀中期以后，資本主義社會工業(yè)的迅速發(fā)展、機械大工業(yè)時代的到來大大改變了人們的生存方式，也使人們的世界觀發(fā)生了質(zhì)的變化，繪畫作品也同樣迫切需要變革來表達這種新時代的精神。與此同時，先輩大師的經(jīng)典作品已經(jīng)很難超越，學院派只注重技法的精湛使藝術的表現(xiàn)力受到制約，導致藝術家們回歸原始，尋求各種藝術元素，來恢復藝術的活力。這里就有我們后來了解的非洲黑人藝術、民間藝術、中世紀藝術、日本和伊斯蘭藝術、史前社會的藝術及兒童稚拙藝術等。眾所周知，20世紀的現(xiàn)代藝術和之后的后現(xiàn)代藝術思潮如雨后春筍般出現(xiàn)，在創(chuàng)作的手法上，藝術家也探索了很多新方式，如現(xiàn)代藝術家普遍采用的解構、實物拼貼等。在這個過程中，實物被當作藝術創(chuàng)作的材料廣泛使用，到后來則成為獨立的繪畫表達方式。實物材料由于特殊的肌理產(chǎn)生的視覺效果使藝術與現(xiàn)實生活更加接近，現(xiàn)當代藝術家不斷探索實物材料表現(xiàn)的深度和廣度，在藝術與現(xiàn)實生活之間構建一種新的真實關系。

二、現(xiàn)代繪畫中材料的特征

實物材料由于自身肌理產(chǎn)生的質(zhì)樸的觸感和性能，與資本主義工業(yè)社會人們反對工業(yè)文明的壓抑，追求自然和個性的審美相一致。實物綜合材料也使作品的想象力、視覺效果、表現(xiàn)力得到了充分發(fā)揮。綜合材料的這種特性也被越來越多的藝術家所喜愛，使藝術作品的面貌豐富多樣，為新時代繪畫的審美構建添磚加瓦。

繪畫藝術創(chuàng)作是藝術家創(chuàng)作的圖式引發(fā)的情感，與觀者達到共鳴的過程，實物材料由于更加接近生活本來的狀態(tài)更容易被觀賞者接受。藝術家選擇不同的實物在畫面上拼貼，產(chǎn)生不同的美感，既有繪畫藝術的美感又有生活本來的氣息，更能表達創(chuàng)作者的情感。

實物綜合材料除了本身的肌理材質(zhì)特征外，還能在現(xiàn)實生活中和在不同語境下引發(fā)情感屬性。現(xiàn)實生活中材料盡管紛繁多樣，但各自有約定俗成的語義，藝術家選擇不同的材料創(chuàng)作就會引發(fā)不一樣的情感，所以創(chuàng)作中要根據(jù)不同材料的情感特征去選擇。另外，現(xiàn)代藝術的創(chuàng)作大多具有反傳統(tǒng)審美的趨勢，在反叛中表達新的創(chuàng)作觀念，所以在創(chuàng)作時，也要注意材料被解構形成的新語境引發(fā)的情感。

綜合材料繪畫也有一定的狀物能力，但這與傳統(tǒng)繪畫有著本質(zhì)區(qū)別。綜合材料繪畫創(chuàng)作在不斷拼貼、置換、分割、疊加、溶解的過程中，把繪畫徹底從模仿客觀現(xiàn)實的束縛中解放出來，只關注繪畫語言，構建新的具有獨立生命的美學價值。

三、綜合材料繪畫創(chuàng)作背后的文化內(nèi)涵

綜合材料繪畫創(chuàng)作背后的文化內(nèi)涵，其實是從觀賞者的角度來分析解讀綜合材料繪畫作品?，F(xiàn)代繪畫越來越注重觀念的表達，這使得藝術越來越精英化，只有很少一部分人能夠看懂，所以對現(xiàn)代繪畫的解讀就需要了解更多創(chuàng)作背后的因素，如材料背后的文化內(nèi)涵就包含在其中。材料背后的文化內(nèi)涵涉及的面很廣，因素也很多，藝術家的民族、生平閱歷只是其中重要的一點。

意大利的后現(xiàn)代藝術家布利，曾經(jīng)作為醫(yī)生參加第二次世界大戰(zhàn)，被捕后在廢棄的粗麻布上畫畫，后來繼續(xù)用麻布、血衣、木材、焦油、塑料、氧化鋅、浮石等進行實驗創(chuàng)作。這些實物材料都曾經(jīng)與布利的生命息息相關，他也用這些材料來創(chuàng)作生命的命題。

西班牙藝術家塔比埃斯，將材料視為獨立的語言，將大量的廢棄物混合在一起，利用拼貼的手法，制造出厚重、堅實的視覺效果，又在作品中加入符號性的元素，如幾何圖形、英文字母、十字架、數(shù)字等，給作品賦予理性。塔皮埃斯的作品注重對物質(zhì)材料肌理與質(zhì)感的直接性的表達，“以類似雕塑造型的厚涂材料手法所創(chuàng)出的肌理幻象以及綜合材料的直接利用，不僅顯示材質(zhì)不再淪為線條、色彩的附庸，而是具有獨立表現(xiàn)性的主角，更說明了藝術家與作品材料之間的微妙互動，也是使材料展現(xiàn)生機的重要元素”。塔比埃斯一方面通過材料的試驗應用構建新的繪畫體系和審美經(jīng)驗，另一方面探索實物材料在哲學層次的意義，尋求實物材料和精神意義在繪畫中的統(tǒng)一。

著名后現(xiàn)代藝術家約瑟夫·波伊斯的作品，只有部分人能夠讀懂，更有甚者以訛傳訛地指責他是江湖騙子和薩滿師。博伊斯的父親開的就是面粉飼料店，博伊斯在高中畢業(yè)前就喂養(yǎng)過動物。二戰(zhàn)期間，博伊斯駕駛的飛機被蘇聯(lián)敵軍擊落，戰(zhàn)友當場犧牲，他自己也是多處骨折受傷，是韃靼人用動物油脂、奶制品和毛氈救活了他。后來他在失業(yè)失戀陷入自閉癥的情況下，又在格林騰夫人的農(nóng)場休養(yǎng)兩年，才得以恢復健康。這樣的生活閱歷使他關注“人以外，又與人具有平行性發(fā)展關系的動物，以及這些物種與人之間可以類比的關系，從而可以辯證的強調(diào)人，以及人的生存”。了解了這些，我們就可以理解博伊斯為什么會用動物油脂、奶制品、毛氈等物來藝術創(chuàng)作，也能理解他的作品《給死兔子講解藝術》《荒原狼：美國愛我，我愛美國》等。

安塞姆·基弗被稱為“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”，慣用石頭、金屬元素、照片、沙子、模型、灰土等材料來創(chuàng)作。作品常以圣經(jīng)、北歐神話、音樂和對納粹的諷刺為主題，試圖用綜合材料在繪畫和歷史之間搭建一種新的關系，作品背后滲透的是對歷史及文化的思考和反思，作品深奧，晦澀富有詩意，也常常被觀者誤解。

現(xiàn)代藝術的解讀需要綜合更多的歷史文化知識才能領會其中深刻的哲學意義。

四、綜合材料繪畫的滲透

現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中實物的運用被無限量放大，滲透到藝術創(chuàng)作的各個領域。不管是架上繪畫還是行為藝術，裝置藝術都離不開實物綜合材料。藝術家在材料的運用上也展現(xiàn)出不同民族背景的影響及各人的思考。

眾所周知，中國的綜合材料繪畫是從西方引入的。中國當代綜合材料繪畫在發(fā)展中，藝術家在拓展材料的同時也更加注重對中國傳統(tǒng)人文元素的利用?！拔镆暂d道”，材料和繪畫作品的表現(xiàn)語言都是為了更好地表達藝術家的情感觀念。中國藝術家探索運用與創(chuàng)作者人文價值相吻合的材料，表達了人文關懷的情懷，體現(xiàn)了人與社會對本土元素內(nèi)在的探索和深思。趙無極、徐冰、蔡國強、許江等藝術大家創(chuàng)作了大量帶有中國民族精神的優(yōu)秀作品。

廢棄的建筑垃圾，承載著中國社會的發(fā)展和進步，記錄了平凡的建筑工人一天的辛勤勞作，展現(xiàn)了他們生活和工作的環(huán)境。徐冰用建筑廢棄物搭建的《鳳凰》，充分展現(xiàn)了綜合材料藝術的表現(xiàn)力，也表達了藝術家對祖國社會發(fā)展的關注，對人們生活的關懷。

許江的向日葵系列反映出他對人生、社會的思考，作品大氣磅礴的氣質(zhì)展示出的是中國文人的寫意精神。這些大師的作品無不展示出對社會發(fā)展、人民生活的關注和在綜合材料的運用上大智和巧思。

米羅、塔比埃斯等藝術大師都把版畫創(chuàng)作當作材料探索的一部分，杜布菲和勞申伯格更是把版畫技術的特征應用在綜合表現(xiàn)中，使作品有非印刷的“版畫”感。楊鋒受這些大師的啟示創(chuàng)立的綜合材料版畫，一方面以印刷形式平凹凸漏的綜合應用大大提高了版畫的表現(xiàn)力，另一方面以材料屬性應用為基礎的綜合材料版畫，把現(xiàn)當代藝術中材料的應用提到了一個新的高度?！安牧系亩鄻有詷O限性的認識，極端化的應用，壓力、加熱、隔離、腐蝕等制版手段理解材料屬性使其產(chǎn)生有效的跡象。”綜合材料版畫創(chuàng)作的方法多種多樣，幾乎集齊了現(xiàn)當代繪畫創(chuàng)作的各種手段。材料也被廣泛利用，材料和創(chuàng)作方法的多樣性以及創(chuàng)作過程的不確定性，強迫我們改變對材料的固定認識。實物被拼貼在版面上，又通過轉(zhuǎn)印呈現(xiàn)在紙面上，使其既有實物固有的自然痕跡又有人工制造的藝術因素。在制版印刷的過程中，一種簡單的材料被應用于混合多種版種的制作，又與其他材料混合搭配產(chǎn)生完全不同的視覺效果，材料的屬性被徹底挖掘。“由材料產(chǎn)生趣味”，從趣味到平面痕跡的綜合材料版畫是傳統(tǒng)版畫與現(xiàn)當代繪畫精神的完美結合。

綜合材料繪畫在現(xiàn)當代繪畫的發(fā)展中展現(xiàn)出強大的生命力，并且會隨著時代的進步展示出更大的藝術魅力，在藝術快速的發(fā)展中還有很多命題要我們?nèi)ヌ綄ぁ?/p>

參考文獻：

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作者單位：

河西學院