孫浩的筆墨探索與思考

范迪安

我對(duì)孫浩及其作品是不陌生的。數(shù)年來他不斷有代表自己水準(zhǔn)的作品參加各類展覽，尤其是他在現(xiàn)代水墨的探索上，表現(xiàn)出鮮明的銳氣，這些曾給我留下深刻的印象，但對(duì)他及作品深入地了解還是在今年中國美術(shù)館舉辦的個(gè)展上。

中國美術(shù)館作為國家美術(shù)的殿堂對(duì)美術(shù)展覽的要求一向是較為嚴(yán)格的。尤其對(duì)于青年藝術(shù)家來說，舉辦個(gè)展更是一件不容易的事情。孫浩展覽的成功舉辦，說明在此展覽之前他的藝術(shù)水平，其作品的質(zhì)量，特別是他作為一個(gè)藝術(shù)家的整體的藝術(shù)素質(zhì)得到了認(rèn)可。

走進(jìn)展廳，我眼前為之一亮，可以感知到一種很新穎的，富有視覺沖擊力的展覽效果。我想，這些新作對(duì)孫浩來說是一種學(xué)術(shù)研究，更是筆墨探索的一個(gè)新的成果。通過獨(dú)特的展覽設(shè)計(jì)，它更加強(qiáng)烈地體現(xiàn)出孫浩的一種“新的”和“內(nèi)在”的學(xué)術(shù)追求。在當(dāng)代水墨的發(fā)展中，我們?cè)絹碓娇吹街袊环矫鎿碛凶约盒酆竦膫鹘y(tǒng)優(yōu)勢(shì)；另一方面也在新的圖像時(shí)代遭遇著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因此，年輕一代的藝術(shù)家更需要真正從學(xué)理上繼承傳統(tǒng)，但在藝術(shù)的表達(dá)上又需要做出時(shí)代的創(chuàng)新。所以如何把傳統(tǒng)與當(dāng)代結(jié)合起來，把傳統(tǒng)中的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為自己的個(gè)人表現(xiàn)語言，尤其是自己作為一個(gè)年輕的當(dāng)代藝術(shù)家怎樣把一種新鮮感受、一種文化的關(guān)切表達(dá)在畫面上，就成為一個(gè)共同的課題。所以聯(lián)系孫浩這么多年一路走來的探索和他堅(jiān)持的努力，我覺得他始終在把握著這個(gè)時(shí)代課題。也就是說，他是一位在藝術(shù)上有理想、有追求而且很堅(jiān)定的青年藝術(shù)家，這是他給我留下的深刻印象。

在這批展覽作品中，我又看到了他新的表達(dá)維度，這個(gè)維度給人的感覺是一個(gè)新穎的經(jīng)驗(yàn)。一般來說，對(duì)孫浩的認(rèn)識(shí)，都是從他的人物畫，特別是大型的人物畫上所了解的，但這次是一大批以古典主題為主的作品，比如說他畫的“馬”的主題。展覽的題目“白駒過隙”也表明他這些年，特別在用“馬”作為象征來進(jìn)行表達(dá)的一種成果。那么，這樣一種新的主題就需要有新的表現(xiàn)方式，我覺得孫浩在這批作品中，一方面是在他原有的筆墨形式上有了更加精進(jìn)的一種態(tài)勢(shì)。應(yīng)該說孫浩對(duì)作品的構(gòu)思、構(gòu)成到具體的筆墨的分布，譬如黑白、濃淡、疏密、墨色的干濕等都顯得更加成熟了，在筆墨語言和主題表達(dá)這兩者之間，有了更加內(nèi)在的吻合，這是一位藝術(shù)家成熟的表現(xiàn)。此外，他畫的這批以“馬”為主題的作品其實(shí)更加接近或者說更是真實(shí)地表達(dá)了他的性格、他的懷想。在畫面上巨大的“馬”和古典人物共同存在，前景龐大的形象和空曠且有深度的空間相結(jié)合，可以說他畫出了一批“馬”存在的世界，或者說是一種生命存在的世界。這里面兩個(gè)因素特別值得注意：理想主義與英雄主義。在這批作品中，我們可以看到形象在畫面中占了最主要的空間，特別是有一種迫近人視線的造型，讓人感覺到每一個(gè)畫面都是孫浩自我的投射，都是他自己的理想和英雄主義的想象的一種視覺表現(xiàn)。我覺得這很有意思，我也很欣賞這樣一種能大膽地把自我的意志、自我的追求，通過視覺的形象作為載體表達(dá)出來，但是這樣一種情懷也是我們今天這個(gè)社會(huì)文化所需要的，在一個(gè)普遍低迷的美學(xué)趣味中我們特別需要有一種更加剛強(qiáng)、有力，甚至趨于崇高的，當(dāng)然其中也隱含著關(guān)切、追問的這樣一種情懷。作為新一代的藝術(shù)家，能夠建立起這樣一種藝術(shù)上的“關(guān)切”，我很贊賞；另一方面，所有的作品都需要有語言來表達(dá)，孫浩在這批作品中把語言調(diào)動(dòng)起來使墨色更加單純，使畫面的空間更加富有張力，尤其是在筆墨的密度上、質(zhì)地上我認(rèn)為都達(dá)到了很高的質(zhì)量。這樣就使他的作品不是空洞的敘事，而是有力量、有內(nèi)涵的敘事。所以我相信，這些作品作為孫浩藝術(shù)的一個(gè)新的標(biāo)桿，這對(duì)我們整個(gè)畫壇的探索、水墨的發(fā)展，尤其是現(xiàn)代水墨的發(fā)展都是很有意義的。

孫浩在他以往的創(chuàng)作中，比較注重作品的社會(huì)性和在公共空間中的表現(xiàn)性。他以往也有意識(shí)地畫了很多大的作品，特別是人物畫，都體現(xiàn)了兩個(gè)方面：一個(gè)是作品作為公共文化產(chǎn)品的視覺感染力；另一方面，他作為年輕的畫家，也使自己能夠去嘗試更大的創(chuàng)作，去經(jīng)歷更加有難度的挑戰(zhàn)。所以這與孫浩的英雄主義情節(jié)、情懷，也可以說是一種理想，是分不開的。我很贊賞藝術(shù)家在青年時(shí)代去做各種努力、沖刺，甚至探險(xiǎn)，通過大尺幅的作品讓自己的藝術(shù)才華得到表現(xiàn)，反過來也促使自己去做深度的探索。就像我們說的，一個(gè)藝術(shù)家一輩子應(yīng)該留下一批大畫，或者若干重要的大畫，這個(gè)大畫是指這件作品要有豐富的思想容量、深厚的筆墨技巧、精深的文化內(nèi)涵，由此作為自己藝術(shù)人生的某些結(jié)點(diǎn)的標(biāo)尺。所以孫浩這次展覽中的這些新作體現(xiàn)出了一種大尺度繪畫的特點(diǎn)。我覺得中國水墨能不能在公共空間里體現(xiàn)感染力，在某種程度上跟作品的尺度有很大關(guān)系，但我相信無論在內(nèi)涵的精深度還是在水墨語言的豐富性上，中國的水墨都應(yīng)該有理由、有勇氣與西方現(xiàn)代藝術(shù)中的大畫抗衡。所以，歸根結(jié)底還是向我們的畫家挑戰(zhàn)，孫浩的這個(gè)展覽讓我看到了新一代藝術(shù)家的這種勇氣，他實(shí)際上也是在結(jié)合了他所見的、所感受到的現(xiàn)代繪畫的許多因素，比如作品的尺幅、作品的結(jié)構(gòu)，從中都可以看到他把傳統(tǒng)的筆墨語言和現(xiàn)代的視覺圖式盡可能地結(jié)合起來，有勇氣敢去挑戰(zhàn)大畫的構(gòu)成和表達(dá)。如果有更多的藝術(shù)家都這樣做，那么在中國水墨的領(lǐng)域中，就能增進(jìn)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，也形成當(dāng)代的建樹，由此來與國際上的各種各樣的流派、風(fēng)格進(jìn)行對(duì)話。

當(dāng)然，水墨的現(xiàn)代走向，或者說當(dāng)代走向是一個(gè)總的課題。目前畫壇有一部分藝術(shù)家正在努力探索，但是我認(rèn)為還有很多課題沒有破解，這需要年輕一代的藝術(shù)家更加注重在學(xué)理上把握中國現(xiàn)代水墨或者水墨當(dāng)代走向的那些應(yīng)有的支撐，更鮮明地提出一些觀點(diǎn)、觀念，甚至概念；另一方面還要通過更多實(shí)實(shí)在在的實(shí)踐來破解這些問題，比如說如何在大畫的描述中呈現(xiàn)出更加鮮明的主題的穿透力，或者說主題敘述上的穿透力，如何在大畫的構(gòu)成中既能把握水墨可能的單純或者純粹性，又富有它能夠感知的文化厚度。總之，還有很多課題值得探討，我希望孫浩是這個(gè)繼續(xù)探討課題中走在前面的一位藝術(shù)家。