中國新外交形象的建構(gòu)與跨文化傳播

楊盈龍

摘要：中國作為西方“他者文化”的想象體而存在，中國外交形象在國際話語體系中一直處于不利地位，“中國威脅論”“強勢崛起論”成為目前中國外交形象的主要標簽。如何塑造大國外交形象，讓他者更好地理解中國外交政策，如何進行中國外交形象的跨文化傳播，避免“修昔底德陷阱”問題，影視作品在此方面擔任著極為重要的意識形態(tài)傳輸?shù)穆氊煛＜o錄片《大國外交》是一部典型的政教宣傳片，詳細介紹了中國外交政策戰(zhàn)略部署，構(gòu)建了以習近平總書記為核心的中國新一代大國外交形象。本文以紀錄片《大國外交》為文本，深入探析影視作品應(yīng)該如何建構(gòu)中國外交形象，如何更好地進行跨文化傳播。同時，希望本文的研究成果可以為以后的政教宣傳片的拍攝提供一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：紀錄片《大國外交》 中國新外交形象的建構(gòu) 跨文化傳播

中圖分類號：J592? 文獻標識碼：A? 文章編號：1009-5349（2019）04-0074-02

中國外交形象一直是我國對外文化傳播與輸出的重要媒介塑造對象。相比意識形態(tài)的直接傳播，影視藝術(shù)作品有著天然的親和力。通過影視作品的宣傳，國家意識形態(tài)的傳輸往往可以達到事半功倍的效果。但是中國影視作品在意識形態(tài)以及文化內(nèi)容的傳播方面，一直停留在傳統(tǒng)的影視塑造思維上——以強勢的姿態(tài)，直接簡單不加包裝地對外傳輸。造成的后果便是，跨文化的傳播往往遭遇壁壘，接收效果大打折扣。

紀錄片《大國外交》是中國共產(chǎn)黨中央委員會宣傳部、新華通訊社、中央電視臺推出的六集大型政論專題片，于2017年8月在中央電視臺綜合頻道播出。這部專題片集中詳細介紹了中國外交政策，構(gòu)建了一個全新的外交形象。本論文以此紀錄片為案例，探討中國影視宣傳作品在進行大國意識形態(tài)宣傳時，應(yīng)該如何建構(gòu)自己的外交形象，才能更好地進行跨文化的傳播。

一、中國新外交形象

紀錄片《大國外交》詳細介紹了以習近平為核心的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，是如何重新塑造一個全新的大國外交形象的。這部紀錄片猶如一幅《清明上河圖》，慢慢拉開了中國新外交形象的卷軸，介紹了一個全新的中國外交形象。

五位一體的外交戰(zhàn)略，中國夢的偉大設(shè)想，兩個一百年的奮斗目標，“一帶一路”倡議，都是現(xiàn)階段國家新一代領(lǐng)導(dǎo)人提出的新的外交理念。我們一改以往被動、粗略的外交方針，開始積極建構(gòu)新國家外交形象。于是“習式外交”成為中國新外交理念的核心詞匯?！懊绹剪斀鹚箤W會學者杰弗里·貝德看來，中國外交必然會呈現(xiàn)一種新的外交形象。習近平接手的中國已經(jīng)是世界第二大經(jīng)濟體，如果一個與數(shù)年前已大不一樣的中國，不重新思考其在國際體系的角色，那才叫令人不可思議。在習近平的領(lǐng)導(dǎo)下，中國領(lǐng)導(dǎo)層已經(jīng)在這么做了?！盵1]

二、《大國外交》中新外交形象的建構(gòu)

1.習近平外交新形象建構(gòu)

相比前幾代領(lǐng)導(dǎo)人，以習近平總書記為首的新一代領(lǐng)導(dǎo)人更注重對自身形象的建構(gòu)與大國意識形態(tài)的傳播，真正開啟了大國外交的新航海時代?！笆啄X外交”“夫人外交”“經(jīng)濟外交”以及“主場外交”成為新一代領(lǐng)導(dǎo)班子的外交政策。在專題片《大國外交》中，通過羅列一系列外交事件塑造了一位大國領(lǐng)導(dǎo)人的新形象。

新首腦外交形象建構(gòu)。在專題片中，可以看到在習式外交中，“首腦外交”成為本屆政府的核心外交政策。雖然首腦外交不是一種全新的外交方式，但是相比前幾代領(lǐng)導(dǎo)人，中國首腦外交的深度廣度以及頻度成為十八大以來中國外交形式的新方向?！洞髧饨弧返牡谝患敿毥淮肆暯街飨泵Φ耐饨换顒?，并且在對部下的采訪中得知，習近平主席的外交活動繁忙到連吃飯的時間都沒有。從早上一直到深夜，一直忙碌。這一集中，導(dǎo)演刻畫了一位勤勉奮進，心系天下的大國領(lǐng)導(dǎo)人外交形象。習近平本人的外交魅力以及人格魅力折服了世界上其他的國家。正如在第二集里，俄羅斯總統(tǒng)普京強調(diào)說，習近平是一位既有力又堅定的世界領(lǐng)導(dǎo)人?！八呛芎玫呐笥?、非常可靠的伙伴。”正因為習近平主席的個人魅力以及中國新的外交形象，很多國家都以最高規(guī)格的待遇來接待習近平主席的到來。專題片中，我們可以看到緬甸皇家女王親自接待，可以看到英國女王與習近平主席共乘馬車，可以看到這些都是習近平外交形象中成功的政治角色。

2.大國擔當?shù)耐饨恍滦蜗?/p>

專題片《大國外交》第三集“中流擊水”，開篇便是習近平主席國際擔當?shù)囊环捳Z：“世界那么大，問題那么多，國際社會期待聽到中國聲音，看到中國方案。我真誠希望國際社會攜起手來，秉持人類命運共同體的理念。”大國外交是以習近平總書記為核心的新一代領(lǐng)導(dǎo)集體的核心對外輸出形象。隨著中國國際地位的提高，大國關(guān)系成為黨中央新一屆領(lǐng)導(dǎo)最重視的外交元素。在專題片《大國外交》系列節(jié)目中，處處可以看到導(dǎo)演想要塑造一個全新的站立在國際舞臺的中國新外交形象。

3.強勢崛起的外交新形象

專題片《大國外交》第四集“穿云破霧”中，中國在處理主權(quán)問題、南海問題、黃巖島事件、釣魚島事件、朝鮮半島問題、湄公河執(zhí)法、海外追逃反腐分子等一系列外交事務(wù)中，表現(xiàn)出新一代政府領(lǐng)導(dǎo)班子強硬的外交作風。中國外交雷厲風行，有定力、有魄力，不辱使命的外交新形象在國際舞臺上呈現(xiàn)出一股強勢崛起的新形象。

與以往外交理念不同的是，此屆政府在處理大國關(guān)系上，更加積極、主動、進取。如果說，以前大國外交，中國走的是休養(yǎng)生息戰(zhàn)略，那么如今中國的外交政策則是主動擔負大國責任，主動承擔外交義務(wù)。在以習近平總書記為領(lǐng)導(dǎo)的新一屆中央政府，在處理國家外交事務(wù)中，呈現(xiàn)出中國硬氣的一面，強勢崛起的一面。

三、跨文化傳播的困境

文化差異、政治差異等元素是造成外交形象進行跨文化傳播的主要壁壘。通過影視藝術(shù)的手段，進行跨文化的傳播，不僅有利于中國外交形象被更好地接受，也利于大國形象的傳播。但是，縱觀目前我們國家政教宣傳片，大部分的宣傳內(nèi)容過于簡單直接，沒有對其進行藝術(shù)形式的包裝（這里的包裝指的是更高一級的講故事的方式）。這樣就造成為政治傳播接受語境的障礙，使中國話語與中國形象的傳輸大打折扣。本專題片在進行藝術(shù)手法塑造的同時，也不可避免地陷入以下幾個方面的困境。

1.故事模式簡單化

影視藝術(shù)作品中，跨文化傳播的困境，往往在于敘事模式的不當，講故事的方式過于簡單，無法達成文化的共識。文化的差異性越大，就更應(yīng)該注重講故事的方式，敘事的技巧。在《大國外交》專題片中，主要以習近平主席外交出訪為線索，對其重要事件進行了簡單的羅列。因為外交事件繁多，所以導(dǎo)演在進行敘事的時候，選擇保留事件，壓縮故事深度。最后造成在本專題片中，只是走馬觀花地講述了中國頻繁的外交。這樣直接的敘事方式，對有文化背景差異的他國民眾是不太容易理解接受的。

專題片的藝術(shù)形式，本身就自帶極其濃郁的政治意識。因此，在進行敘事的時候，更應(yīng)該講究敘事技巧。生動有趣地講述好一個故事，比羅列一堆事件更能達到事半功倍的效果。如何通過故事的形式進行意識形態(tài)的傳播，正是政教專題片所欠缺的。

2.身份認同的困難化

國家新外交形象的建構(gòu)離不開身份建構(gòu)與認同。如何成功地建構(gòu)大國新外交身份，是所有專題片面臨的首要問題。影視作品最大的功能就是營造了一個假定而又真實的文化語境。而文化語境的營造對于跨文化的傳播、理解與認同有著事半功倍的效果。因此，對于跨文化的傳播來說，身份的認同與建構(gòu)與影視作品中文化語境的建構(gòu)有著直接的關(guān)系。“將對象置于其自身的時代語境之中，我們便有可能看到它們有許多跨文化上的共同之處”[2]，因此，語境的營造對于縮小文化差異、跨文化的有效傳播有著重要作用。在專題片《大國外交》中，雖然也向觀眾展現(xiàn)了一個真實的中國外交的文化語境，但是在營造具體的語境的時候，過于粗糙，不夠細致。

四、藝術(shù)作為傳播媒介的幾點建議

1.話語敘事的形象性建構(gòu)

話語敘事的形象性，要求影視藝術(shù)在塑造與建構(gòu)形象時，要具象化敘事，要會講故事，講好故事。專題片《大國外交》塑造的小人物繁多而又平面化，抽象而又集體化。每一個小節(jié)里面交待了很多“好人好事”，但是都沒有深入形象的交待，也就沒有辦法達到感動的程度。筆者認為深入刻畫一個有血有肉、生動形象的人物，比塑造100個光榮人物群像更能打動觀眾。

2.文化語境的真實性建構(gòu)

在跨文化的傳播中，文化差異是不可避免的?！拔幕町愂莾?nèi)外有別的國家形象偏差產(chǎn)生的根源所在，這就意味著在文化差異長期存在的背景下形象偏差是不可能徹底消除的，因而理性的國家形象的塑造思路應(yīng)該是包容偏差的客觀存在并竭力消減文化偏見或誤解導(dǎo)致的形象偏差?！盵3]那么，對具體的文化語境的建構(gòu)無疑是縮小文化差異，塑造大國外交形象的重要策略。

《大國外交》因為其政治意識形態(tài)的要求，因此必須把我國重大外交事件都羅列進去。當每一件外交事務(wù)都交待，那么必然造成蜻蜓點水般的敘述，最后建構(gòu)的文化語境也必然會趨向簡單、淺薄的時空敘事。試想如果將外交事件精簡化，每一集都著重講述一件最能體現(xiàn)我國外交風云的故事，真實地挖掘并進行文化語境的深度塑造，或許更能夠讓觀眾深刻體會到我國領(lǐng)導(dǎo)人在外交之中的不易與斡旋。

五、結(jié)語

當然，專題片《大國外交》有很多可圈可點的地方，在對中國外交政策的解讀方面可謂是極其詳盡，在表現(xiàn)中國新的大國外交風范上，也是做足了功課。但是，作為藝術(shù)工作者，必須要認知到藝術(shù)傳播的功能與責任。顯而易見，《大國外交》在意識形態(tài)跨文化的傳播方面做得不夠到位，在建構(gòu)中國新外交形象方面做得不夠精致。當然這也是所有中國政教專題片所面臨的共同問題，這個問題十分棘手但又亟待解決。一部好的政教專題片，不僅能夠幫助本國的意識形態(tài)更好地進行跨文化傳播，而且也能夠讓他國更好地理解本國的政治策略與國家形象。希望本論文的研究對政教類專題片創(chuàng)作有一些啟發(fā)。

參考文獻：

[1]雷墨.“習式外交”塑造中國新角色[J].南風窗·雙周刊，2016（6）.

[2]（奧）霍華德·墨菲.國外人類學讀本：藝術(shù)即行為，藝術(shù)即證據(jù)[M].李修建譯.北京：中國文聯(lián)出版社，2016：225.

[3]孟嬌嬌.講故事塑形象：建構(gòu)國家形象的公共外交敘事研究[J].上海對外經(jīng)貿(mào)大學學報，2016（1）.

責任編輯：孫瑤