民國時期通俗小說的彈詞改編

童李君

（蘇州市職業(yè)大學 教育與人文學院，江蘇 蘇州 215104）

彈詞與通俗小說往往互相改編，而到了民國時期，這一現(xiàn)象更為突出，不少在當時引起轟動的小說作品如《啼笑因緣》《秋海棠》等都曾被改編成彈詞，用于電臺與書場彈唱。甚至許多當時的小說名家也涉足了彈詞創(chuàng)作。如，徐卓呆著有《荒江女俠彈詞》，海上漱石生即孫家振著有《醋鴛鴦彈詞》，李東野著有《孤鴻影彈詞》，程瞻廬著有《同心梔彈詞》等作品，陳蝶仙、許瘦蝶、姚民哀、胡懷琛、范煙橋、郁霆武、徐枕亞、張丹斧、戚飯牛、包醒獨等都曾創(chuàng)作過彈詞。

一、 民國時期通俗小說改編成彈詞的時代背景

聽眾的欣賞品位和需求，是彈詞藝人生存和發(fā)展必須考慮的問題。一方面，由于時代的發(fā)展，本來限于閨閣的婦女，開始進入書場聽書，有些女子甚至公開捧角，這使得書場彈詞的內(nèi)容不得不兼顧她們的喜好。另一方面，隨著社會的發(fā)展，聽眾對彈詞老書目中的落伍思想、色情內(nèi)容表達出希望改進的愿望，隨著時局的發(fā)展，彈詞改良的呼聲日益高漲。吳守拙于1925年在《申報》撰文稱：“聞托業(yè)于說書者，蘇人居其多數(shù)，光裕社、潤余社兩團體中，有七八百人，在各埠茶坊及游戲場等處，開演彈詞平話，由來已久矣。惜所其演說者，除忠孝節(jié)義故事外，往往多神道設教等事，猶未盡善盡美。若該業(yè)中能積極改良，藉可提高說書之品格。予謂當擇目前切要之時事，如賄選與戰(zhàn)禍兩大事實，以及風俗之不良、社會之奢侈等等，一一為之講解，藉以喚醒癡愚。以隨時加插科，佐以詼諧，必使聽者自忘其倦，感化于不知不覺之中，以收無形之效果，此實勝于無趣味之通俗演講?！盵1]

與彈詞淵源頗深的倪高風也曾撰文稱：“彈詞在今日，確是被大多數(shù)人的擁護，不論是在電臺上播音，書場里彈唱，都有它極大的吸引力?！贿^，在這大時代改造期中的今日，對于以這些軟性的表情作品，確有改革的必要，那就是說，需要利用它的吸引力來作國家、社會、宣傳的工具?！盵2]15

針對這一情況，不少傳統(tǒng)書目都進行了再創(chuàng)作。如當時的青年演員“沈儉安、薛筱卿等，便對《珍珠塔》進行改革。在大量刪去封建說教的同時，又增加了很多趣味盎然的情節(jié)、語言和表演，使這部骨子老書煥發(fā)青春”[3]81，成為繼名家馬如飛、魏鈺卿之后，彈唱《珍珠塔》響當當?shù)娜宋?，被譽為“塔王”。而夏荷生改編《描金鳳》也大獲成果，人稱“描王”。

隨著時代的進一步發(fā)展，新的觀眾群體形成；彈詞藝人在革新傳統(tǒng)書目的同時，也在不斷用新聞或流行的故事來充實書目，以此吸引聽眾。由于報刊、廣播的興盛，社會熱點信息傳播迅捷而廣泛，據(jù)此改編而成的彈詞新書目、時事開篇大受歡迎。如，《王蓮英》《閻瑞生》開篇，新書《槍斃閻瑞生》，都是根據(jù)20世紀20年代一樁轟動上海的綁票案編寫的。因為策劃此案的殺人犯是一位大學生，所以引起了社會各界的廣泛關注。而《黃慧如和陸根榮》則是根據(jù)1923年發(fā)生在上海的一樁小姐和仆人私奔的真人真事編寫而成。1935年，《新聞夜報》刊載了《黃慧如》開篇，共分16篇：別家、赴申、閨居、初會、喜信、婚變、仆勸、露蹤、盤責、宵遁、告白、游觀、詐訛、公堂、初探、上訴，詳細敘述了此事的經(jīng)過。

另一方面，電臺的興盛使彈詞的需求量不斷增加，也推動著新書目的編演。倪高風曾撰文稱：“年來彈詞中興，無線電中，嗜聽者眾。顧歷來所歌，不出《珍珠塔》《玉蜻蜓》《白蛇傳》等十數(shù)種，周而復始，聽眾每致厭倦。”[4]序27因此，對彈詞新書目的需求越來越大。而在電臺中說新書，藝人們還有很多便利，他們不僅可以帶著腳本上場，而且因為無需與觀眾面對面，所以對技藝的要求也不再那么嚴格。因此，“不少名家在書場說老書，上電臺試說新書。”[5]191如蔣如庭、朱介生在電臺說根據(jù)張恨水小說改編的新書《落霞孤鶩》等等。

二、 民國時期彈詞創(chuàng)作與改編的興盛

陸澹安①關于陸澹安名字的寫法，鄭逸梅在《藝壇百影》中這樣介紹：“他原名衍文，字劍寒，世居蘇州洞庭山莫厘峰下。家有明志堂，便取義諸葛武侯語：‘澹泊以明志’，乃號澹盦，后以盦字筆畫太多，省改為庵，又省改為安，用澹安的筆名已數(shù)十年了?！编嵰菝贰端噳儆啊?，中州書畫社1982年版，第171頁。本書除引文及參考文獻外，其余均采用“陸澹安”寫法?；懤稍?933年發(fā)表的《無線電中之彈詞》中稱，自從朱耀祥、趙稼秋唱紅《啼笑因緣彈詞》后，“一般說書先生，無不以打新書為目前惟一要務?！盵6]他還舉例說，沈儉安、薛筱卿有《啼笑因緣》《自由花》，趙鶴蓀有奚燕子所編的《雙蝶緣》，姚蔭梅有《一捧雪》，周鳳文有《歡喜冤家》，朱耀祥、趙稼秋又有《兒女英雄傳》《續(xù)啼笑因緣》《玉堂春》等；還列舉了一些當時還沒有發(fā)表的新書，如蔣如庭、朱介生有吳簡卿編的《落霞孤鶩》，趙鶴蓀有《碎琴樓》《血手印》《明妃出塞》，唐鳳春、馮子美有《琵琶記》等等。有研究者撰文稱，在二十世紀二三十年代，“編演的新書至少有100多部。有不少直到現(xiàn)在還在演出的長篇如《楊乃武》《十美圖》《顧鼎臣》《啼笑因緣》等?！盵3]81

改編創(chuàng)作過《合同記彈詞》《意外緣彈詞》等多部新書目的張夢飛，甚至還開辦過彈詞研究社。他在《申報》中刊登廣告稱：“現(xiàn)在百業(yè)凋敝，無事可做，只有彈詞家十分得意，既是職業(yè)自由又是賺錢容易，小說家兼彈詞家張夢飛先生為欲解決諸君生活，特設彈詞研究社，六個月?？缮吓_奏藝以及電臺播音?！盵7]

不少文人創(chuàng)作的彈詞作品，也都曾直接用于彈唱。如天虛我生即陳蝶仙的《自由花彈詞》就由家庭工業(yè)社、章華呢絨廠、三星棉鐵廠、亞浦耳電器廠聘請彈詞名家薛筱卿、孫儉安在富星無線電廣播電臺彈唱播送過。聽眾還可以用相應的產(chǎn)品包裝去換取《自由花彈詞》的印本。全書共二十回，分二十次印送：“自即日起可持下列任何一種物品掉換第一回《自由花》印本：一、亞浦耳各種電燈泡包皮紙五張；一、章華呢絨廠發(fā)票一紙；一、三星棉鐵廠雪恥毛巾內(nèi)贈品袋一只；一、無敵牌潔白牙膏空盒一只?！礁妫好恳环N物品只能換書一回，嗣后每印送本書一回，仍需上列任何一種物品掉換，現(xiàn)第二回書在印刷中，容俟印就，當由空氣中奉告，恕不再登廣告，掉換辦法及地點照舊?！盵8]這可以說是商家促銷的一個好辦法。

郁霆武的《紅杏出墻彈詞》出版時，也在報刊上刊登廣告，稱：“人們需要娛樂，正當娛樂，厥惟彈詞；欲聽開唱彈詞，高尚彈詞，全賴腳本；唯一時事腳本，名貴腳本，只有此書。未觀此書，聽眾往往聽得彈唱的彈詞，而不能玩賞典雅的詞句。備了此書，聽眾天天聽得彈唱的彈詞，大可得憑書聽唱的樂趣。……無論何人，均宜人手一篇?？勺餍≌f讀，可作彈詞唱，可作詞章參考用，可作時事紀載觀，可作消閑遣悶伴侶，可作青年處世殷鑒，可作女子謀事警備，可作現(xiàn)代史實資料，可作摩登主義研討，可作酒后茶余談助?！弊詈筮€告知：“本彈詞不日將在上海各大電臺，由諸大名彈詞家播送?！盵9]

然而，對于這類彈詞有人撰文稱，沈、薛在富星無線電廣播電臺彈唱的《自由花》，因為是名家所撰，詞章當然不凡。但陳蝶仙是杭州人，“對于彈詞，究屬門外漢，故其中關口過節(jié)，多不合式。譜之管弦，時有捍格?！盵10]

的確，創(chuàng)作一部適合彈唱的作品需要兼顧方方面面，“彈詞雖小道，然非夙工詩歌不可。夙工詩歌者，能作彈詞矣，然又非深諳彈詞格調(diào)不可。所以作彈詞難，作彈詞而能使應弦合節(jié)則尤難?！盵4]序5彈詞創(chuàng)作一定要熟悉聲韻，撰寫的唱詞還要適于彈唱。徐卓呆曾撰文稱：“唱彈詞難，撰彈詞更難。撰彈詞，若講紙上空談，那末，只要懂了平仄和韻，任何人可以做，如果要實際使用，那撰的人，必須要顧到原書、顧到說書人、顧到聽客，四面都周到?！盵11]當時晨報社要將張恨水的《歡喜冤家》改為彈詞，在電臺彈唱，于是請創(chuàng)作、改編彈詞的名家戚飯牛編撰，他“提起筆來，卻是容易，一寫就是幾百句，到上臺一唱，毛病百出了?！盵11]徐卓呆不得不對其進行修改調(diào)整。

徐卓呆還曾總結過將小說改編為彈詞時，通常會犯的兩種毛病：

一、編撰的人，僅能提筆撰稿，對于彈詞，太少實地研究，因此編成的東西，只能出版成一種讀物，不能真的給專門家拏到臺上去唱?！?、編撰的人，對于彈詞是內(nèi)行，但他不肯用細工夫去編撰，來一種取巧的法子，每一句之下，必定要加了一句或幾句說白，然后唱下一句，意思才能連貫，假使沒有這說白，簡直上下兩句，連續(xù)不下?！@樣編法，比了一段純粹的唱篇，不加說白，撰述人卻是要容易到好幾倍。[4]序13-14

他認為陸澹安的改編就沒有以上毛病，不僅唱起來順口，聽起來也悅耳，語氣貫串，用典雅俗共賞。

三、 通俗小說改編成彈詞的方法

陸澹安曾將多部當時流行的小說如《啼笑因緣》《滿江紅》《秋海棠》等改編為彈詞，并在書場和無線電臺大受歡迎。彈唱《啼笑因緣彈詞》《滿江紅彈詞》的朱耀祥、趙稼秋與彈唱《秋海棠彈詞》的范雪君都成為當時的名家響檔。出版社從中看到了無限商機，于是《啼笑因緣彈詞》《滿江紅彈詞》相繼出版，我們也得以從中了解當時改編彈詞的一些方法。這兩部彈詞出版時，陸澹安都曾對編撰情況作過說明，他在《撰著〈啼笑因緣彈詞〉的經(jīng)過》一文中稱：

第一、這部書從前編的時候，只是給朱、趙登臺彈唱的一種腳本罷了，與向來流行的彈詞小說，性質(zhì)完全不同。如今三一公司，拿去出版。我才把他改編一下，按著正式彈詞小說的格式，分做若干折。每折也替他出腳色，有引子，有道白，有上場，有下場。但是因為要顧全彈唱時的便利，對于每折腳色的上下場，依舊不能按照規(guī)矩?！?/p>

第二、這部書從前編的時候，是專門供給朱、趙彈唱用的。每日替他們編一段，隨筆揮寫，力求通俗。內(nèi)中唱篇，希望人家完全能聽得懂，絕不敢賣弄自己的文字。如今拿去出版，又因為事情忙，沒有功夫修改。好在彈詞是民眾文學，本來用不到摛文藻詞，力求典雅。只要唱的時候，大家能聽得懂，也就罷了。

第三，我編這部彈詞，很尊重原著作者張恨水君的意思。所以書中各人的道白。凡是可用的，都一字不易的用了。這并不是存心抄襲。似乎也不能不說明一下。[12]

從陸澹安的描述中我們可以知道，《啼笑因緣彈詞》一開始只是腳本，出版時他按彈詞小說的格式進行了調(diào)整。陸澹安“治桐城派古文，義理格律，卓有師承?！盵4]序1如果要撰寫華麗辭藻必定能夠信手拈來，但為了能使聽眾易于知曉，所以他撰寫的唱詞力求通俗，而相關的說白，只要張恨水小說中可以用的也都直接寫入了彈詞。我們從《啼笑因緣彈詞》第一折“遇俠”中可知，經(jīng)陸澹安調(diào)整后，人物上場時的程式已經(jīng)非常完備，有詩、白、表、唱，已很難看出腳本的本來面貌：

[小生樊家樹上]（詩）鳥語花香俗慮蠲，高齋獨客思悠然。無端心事如潮起，為有前生未了緣。（白）小生樊家樹，浙江杭州人氏。幼年失怙，慈母在堂。家道小康，尚堪溫飽。去年在中學堂畢業(yè)之后，來到北京，投攷大學。寄居在表兄陶伯和家中?！ū恚兴f那樊家樹，乃是浙江杭州人氏。……并無兄弟姊妹。去年冬天，在杭州省立中學校畢業(yè)之后，決計到北京投考大學?！?（唱）佇立閑階靜不嘩，只見那院中點綴十分佳。[4]1-2

根據(jù)張恨水另一部小說《滿江紅》改編而成的《滿江紅彈詞》于1934年由利利電臺播出，仍由朱耀祥、趙稼秋說唱；1935年1月由上海新聲社出版。陸澹安曾在本書的序言中這樣說道：“這一本書不能算是彈詞小說，只是唱書先生用的一種腳本罷了。正正式式的彈詞小說，與傳奇曲本一樣，要出腳色，有說白，有表白，有上場，有下場，一折一折的要分做若干折，但是這本書都沒有。這本書中，除了唱篇之外，只有很簡單的幾條節(jié)略，在編著的時候，完全是為彈唱者便利起見。……在朱、趙二君要把這腳本付印的時候，我本想把它改編做正正式式的彈詞小說，但是因為事情太忙，實在抽不出功夫來，只索罷了?！盵13]序1-2因此這部作品得以保留了彈詞腳本的原貌，如一開始女主人公出場：

孫氏登場，念引子。

（孫氏引子）自家李門孫氏，侄女名叫桃枝，一向賣唱為活，全靠瘟生維持。

表明孫氏來歷。

孫氏窺探李桃枝。

桃枝登場，念定場詩及白口。

（桃枝定場詩）鸞飄鳳泊亦何為，歡少愁多不自持。一日腸回千百轉，此中幽怨幾人知。（白）奴家李桃枝，湖南長沙人氏。父親李伯壎，素工六法，藝術超群。只因命運不濟，以致憂郁身亡。前年老母又得病去世，只剩奴家孤身一人，寄居在叔父家中。終朝賣唱，聊以度日。如今來到南京城中，忽忽又已數(shù)月。歌臺舞榭，萬種凄涼，秋月春花，一腔幽怨。思想起來，好不悲傷人也。

表明桃枝身世。[13]1

在這樣的腳本中，大量的說白需要藝人根據(jù)自身的經(jīng)驗來發(fā)揮。因此，一部作品的成功，除了名家編寫之外，與彈唱者自身的技藝與努力也是分不開的。正如當時報紙上所說，朱耀祥、趙稼秋“二人國語嫻熟，無懈可擊，聽之不覺討厭，以蘇州人而打官話，確為一極難事，趙之唱句，尤覺悠揚悅耳，……兩人說唱，亦如初寫黃庭，恰到好處，前次上海市教育局舉行說書競賽，將朱趙之《啼笑因緣》列入超等，洵非私見。”[14]

鄭逸梅曾稱彈詞“順口順耳，自屬唯一要件?！标戝０采蠲鞔酥?，所以他“遣詞命句決沒有僻拗晦澀的毛病?！盵4]序17-18陸澹安編寫的彈詞細膩曲折不但動聽，而且耐看，改編時對原小說情節(jié)所作的適當調(diào)整，也使故事更加合理。如《啼笑因緣》“原書第四回關壽峰病重時，秀姑謂家樹云，我家并無靠得住之親戚朋友，而十三回壽峰往劉宅救鳳喜時，忽有快刀周，江老海，王二禿子三徒弟助之，似嫌突兀?！倍短湫σ蚓墢椩~》“第二折壽峰移家時，先出一王二禿子，第八折家樹問病時，又提及快刀周等，預為后文伏筆，似較細密?！盵4]序28

彈詞藝人獲得文人改編的新書目后，往往會發(fā)表聲明，宣示主權，以防他人彈唱，如《滿江紅彈詞》出版時，就發(fā)表啟示稱：“其彈唱權業(yè)已出讓于朱耀祥、趙稼秋二君，他人不得據(jù)以彈唱以免捐害朱趙二君之權利，又此書有著作權他人亦不得翻印圖利?！盵13]版權頁陸聰祖律師代表張夢飛與徐云志在《申報》發(fā)表聲明稱：“茲據(jù)彈詞家張夢飛、徐云志聲稱《合同記彈詞》為夢飛所編，現(xiàn)己訂立契約，由云志彈唱，該《合同記彈詞》有著作權，非得夢飛、云志二人同意，第三者不準偷襲彈唱，否則依法應負責任?！盵15]范雪君也在《申報》發(fā)表啟示稱：“前請張夢飛先生編《賽金花》《雷雨》《釵頭鳳》《后秋海棠》四彈詞，該項稿費業(yè)已付清，其彈唱權永歸雪君所有?！盵16]由此可見彈詞藝人對新書目的倚重。

新書目確實捧紅過不少名家，如姚蔭梅彈唱傳統(tǒng)書目《玉連環(huán)》《描金鳳》時聲名不顯，而改唱《啼笑因緣》后便走紅上海。秦紀文曾唱過傳統(tǒng)書目《文武香球》，而新書《華麗緣》《啼笑因緣》使其享譽書壇。[5]195這些由文人、藝人改編潤色的新書目，風靡書壇，成為彈詞經(jīng)典書目，流傳至今。