論電視真人秀節(jié)目本土化的成功
——以《爸爸去哪兒》為例

金芳芳

（河北地質(zhì)大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 050073）

一、引言

《爸爸去哪兒》節(jié)目的版權(quán)和模式來(lái)自于韓國(guó)綜藝節(jié)目《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》，中韓兩大版本的《爸爸去哪兒》，都取得了火爆的收視成績(jī)。當(dāng)然對(duì)比中韓兩大版本的《爸爸去哪兒》，兩版節(jié)目都有著自己獨(dú)有的特色。湖南衛(wèi)視在繼承了原版的模式與理念的基礎(chǔ)上，根據(jù)中國(guó)本土的特色進(jìn)行了本土化的創(chuàng)新與發(fā)展，調(diào)整了節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)，大量數(shù)字有力地證明了該節(jié)目的本土化取得了成功。

二、電視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》本土化的成功經(jīng)驗(yàn)

（一）節(jié)目的核心：對(duì)兒童明星的消費(fèi)

“《爸爸去哪兒》作為國(guó)內(nèi)首檔明星父子親情互動(dòng)真人秀節(jié)目，在播出第三期后，在CSM全國(guó)網(wǎng)收視率達(dá)1.80(由CSM索福瑞調(diào)查，調(diào)查范圍是四歲以上收看電視的觀眾，數(shù)據(jù)由央視索福瑞全國(guó)網(wǎng)、29城、46城測(cè)量?jī)x提供)，并應(yīng)觀眾要求重播八次，創(chuàng)下湖南衛(wèi)視非戲劇類節(jié)目播出次數(shù)新高，與《贏在中國(guó)》分別在各自時(shí)段取得收視冠軍，并拉動(dòng)了拍攝景點(diǎn)的旅游熱潮?！盵1]《爸爸去哪兒》的重點(diǎn)嘉賓對(duì)象其實(shí)是這五個(gè)明星寶寶，節(jié)目的制勝法寶也是表現(xiàn)五位萌娃的天真無(wú)邪、童心童趣。而且很多人觀看此節(jié)目也是沖著這五個(gè)萌娃去的。此外，五位萌娃的衣食住行還拉動(dòng)了購(gòu)物消費(fèi)，淘寶網(wǎng)上出現(xiàn)了很多“天天、kimi、詩(shī)齡、石頭、森碟”的同款產(chǎn)品。甚至，五位明星寶寶還承擔(dān)了宣傳節(jié)目的任務(wù)，他們的微博粉絲量大大增加，人們通過(guò)與他們?cè)谖⒉┥系幕?dòng)，更加喜歡他們，喜歡看他們的節(jié)目。此外，湖南衛(wèi)視還拍攝了《爸爸去哪兒》電影版，僅花費(fèi)300萬(wàn)的成本，上映不到20天就達(dá)到了近7億的票房。這些數(shù)字有力地說(shuō)明了該節(jié)目本土化取得了成功，而節(jié)目成功的有益經(jīng)驗(yàn)也非常值得關(guān)注。

（二）節(jié)目的定位：呼喚父性教育

湖南衛(wèi)視在節(jié)目模式版權(quán)引進(jìn)之后，針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)對(duì)《爸爸去哪兒》進(jìn)行了一系列適合當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的本土化設(shè)計(jì)，當(dāng)今中國(guó)社會(huì)“父性教育”的缺乏是一個(gè)有價(jià)值的關(guān)注點(diǎn)，所以節(jié)目的定位是呼喚父性教育，節(jié)目更突出表現(xiàn)明星爸爸育兒經(jīng)驗(yàn)的PK，運(yùn)用細(xì)膩的表現(xiàn)手法，突出重視父子（女）之間交流與互動(dòng)，碰撞出更多溫情火花，實(shí)現(xiàn)“寓教于樂(lè)”的功能。

湖南衛(wèi)視版在尊重原版的情況下，調(diào)整了節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)，利用“父性教育”這個(gè)社會(huì)關(guān)注點(diǎn)引起社會(huì)關(guān)注，節(jié)目中更側(cè)重考驗(yàn)明星帶孩子的能力，通過(guò)展現(xiàn)“爸爸與孩子一起變化、共同成長(zhǎng)與進(jìn)步”的過(guò)程，來(lái)向觀眾傳遞一中“親子”正能量。節(jié)目背后對(duì)應(yīng)的則是國(guó)內(nèi)兒童安全問(wèn)題頻出，父親因?yàn)槊ぷ髅︷B(yǎng)家而缺乏與孩子之間的交流與互動(dòng)等問(wèn)題，節(jié)目播出后多方人士普遍呼吁加強(qiáng)親子教育，呼喚“父性教育”?！栋职秩ツ膬骸凡粌H僅是一檔帶給觀眾歡樂(lè)的娛樂(lè)節(jié)目，它更是承擔(dān)了“寓教于樂(lè)”的責(zé)任，具有很重要的社會(huì)價(jià)值。

（三）節(jié)目的風(fēng)格：紀(jì)實(shí)與“秀”的融合

“真人秀”的三個(gè)關(guān)鍵詞，“真”是特色，體現(xiàn)了這類節(jié)目形態(tài)必須是非虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)的；“人”是核心，意味著節(jié)目必須要有人格與人性的凸現(xiàn)；“秀”是手段，節(jié)目必須設(shè)置虛構(gòu)的規(guī)則來(lái)完成。湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》節(jié)目具有一種紀(jì)實(shí)與“秀”融合了的風(fēng)格，節(jié)目以人為主體，展現(xiàn)人物的性格，符合了真人秀節(jié)目中的“真” “人” “秀”的特性。節(jié)目的拍攝是全天候全方位拍攝，并且拍攝人員盡量不干預(yù)節(jié)目發(fā)展，節(jié)目在無(wú)劇本無(wú)排練的情況下進(jìn)行，有很大的紀(jì)實(shí)元素。但是，節(jié)目風(fēng)格其實(shí)是紀(jì)實(shí)與“秀”的融合，因?yàn)樵诩糨嬤^(guò)程中會(huì)有主觀的人為干預(yù)，例如選鏡頭、加字幕、調(diào)色配樂(lè)等。我們可以從節(jié)目整體來(lái)看它的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，例如在某一期節(jié)目中，郭濤想要換件衣服，他拿起另一個(gè)衣服慢慢走近攝像機(jī)笑著說(shuō)了句“不好意思啊，我換件衣服”，然后攝像機(jī)鏡頭被蓋上了。這看似很搞笑，但其實(shí)也說(shuō)明了這個(gè)節(jié)目是全程全角度拍攝，這大大增加了節(jié)目的真實(shí)性。還有孩子們?cè)跊](méi)有爸爸的陪同下完成任務(wù)時(shí)，很容易產(chǎn)生矛盾，例如在一期節(jié)目中，王詩(shī)齡和kimi吵架互相不理對(duì)方了，在爸爸們和工作人員的幫助下，兩個(gè)孩子和好了，這時(shí)節(jié)目就添加了一些溫情的場(chǎng)景和字幕，并且在兩個(gè)孩子和好牽手時(shí)，節(jié)目添加了歌頌愛(ài)情的音樂(lè)，把節(jié)目的畫(huà)面渲染得非常溫馨有愛(ài)。這其實(shí)就一種人為干預(yù)的“秀”，這是從主觀上添加了“秀”的成分，從而影響觀眾的收視思想帶領(lǐng)觀眾從節(jié)目想要表達(dá)內(nèi)容的方向發(fā)展。因此，節(jié)目里的這種紀(jì)實(shí)與“秀”的融合風(fēng)格更能使觀眾信服。

三、結(jié)語(yǔ)

《爸爸去哪兒》的成功，標(biāo)志著真人秀目前在國(guó)內(nèi)有很大的發(fā)展空間，但前提是必須進(jìn)行本土化改造。目前，國(guó)內(nèi)比較成功的幾個(gè)真人秀節(jié)目大多都是購(gòu)買自國(guó)外，是舶來(lái)品，我國(guó)真人秀節(jié)目嚴(yán)重缺乏自主創(chuàng)新。因此，我國(guó)電視從業(yè)人員應(yīng)該提高自主創(chuàng)新能力，努力創(chuàng)造出本土的原創(chuàng)真人秀節(jié)目。