《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的審美風(fēng)格與演唱特點(diǎn)研究

寧慧 西安交通工程學(xué)院

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是我國(guó)著名詞人李煜的代表作品，李煜本人和作品也受到了眾多文學(xué)愛(ài)好者的研究，但卻很少有人從專業(yè)角度對(duì)改詞的審美風(fēng)格和演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析和論述，因此，對(duì)《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的審美風(fēng)格與演唱特點(diǎn)進(jìn)行研究，具有十分重要的意義。

一、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的創(chuàng)作背景

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是我國(guó)著名的詞人南唐后主李煜的代表作品之一，這首詞是在李煜亡國(guó)后創(chuàng)作的，因此，該詞充滿了悲涼的氣息，李煜通過(guò)將自然與人生進(jìn)行對(duì)比，襯托出世事的無(wú)常，抒發(fā)了亡國(guó)后的悲涼[1]。全詞語(yǔ)言十分明凈、凝練、清新和優(yōu)美，具有較強(qiáng)的層次感，對(duì)于自然事物的理解和刻畫(huà)十分到位，通過(guò)問(wèn)答和對(duì)比，充分凸顯出了詞人悲傷的心情，尤其是結(jié)尾處：?jiǎn)柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流，更是全詞的點(diǎn)睛之筆，詞人的悲切之情溢于言表。

二、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》演唱特點(diǎn)和審美風(fēng)格

(一)《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的審美風(fēng)格

作者在創(chuàng)作過(guò)程中采用不同的技法和藝術(shù)特點(diǎn)，彰顯了作品的魅力和價(jià)值，而曲式結(jié)構(gòu)是這些特點(diǎn)的主要反映。中國(guó)古典詩(shī)詞題材豐富、內(nèi)容寬泛，在結(jié)構(gòu)上受到多種條件的限制，例如：押韻、平仄、字?jǐn)?shù)等，這些特點(diǎn)會(huì)在曲式結(jié)構(gòu)上得到體現(xiàn)。

《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的曲式結(jié)構(gòu)為二段式，同時(shí)還采用了我國(guó)獨(dú)有的五聲調(diào)式。作品結(jié)構(gòu)可以大致分為以下四部分：一是前奏；二是A段；三是間奏；四是B段。不同部分蘊(yùn)藏著不同的意涵，能夠增強(qiáng)詞曲的情感表現(xiàn)力。

我國(guó)古典藝術(shù)歌曲相較于西方藝術(shù)歌曲來(lái)說(shuō)，存在較大的差異，其中最顯著的差異就是語(yǔ)言上的不同。中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲在演唱過(guò)程中注重字頭、字腹和字尾，例如：昆曲九十分講究一字?jǐn)?shù)傳。由此可見(jiàn)，中國(guó)詩(shī)詞歌曲在吐字的咬字方法和歸韻方式上獨(dú)樹(shù)一幟，特點(diǎn)十分顯著。而在西方歌曲演唱中，意大利語(yǔ)是人們公認(rèn)的演唱語(yǔ)言，究其原因，主要是意大利語(yǔ)的元音咬字較為一致，在使用意大利語(yǔ)演唱時(shí)，可以在自然咬字的同時(shí)，更舒服和圓滑的發(fā)出聲音?！队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》對(duì)于演唱處理具有很高的要求，其作為首古詩(shī)詞，十分熱衷于藝術(shù)內(nèi)涵的追求，且詞曲充滿了典雅和文人的氣息。因此，在演唱《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的過(guò)程中，不宜唱盡、唱滿和過(guò)火，也不要流于形式。在演唱時(shí)就應(yīng)該像國(guó)畫(huà)一樣，山水相間，層次感十分鮮明，在咬字上應(yīng)做到字正腔圓，充滿藝術(shù)韻味，而在音色上，則要對(duì)氣息進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂疲_保喉嚨空間的力度適中，防止喉部出現(xiàn)僵硬感，讓聲音從擠、卡、壓的狀態(tài)下解放出來(lái)。只有這樣才能滿足《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的演唱要求。

(二)《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的審美風(fēng)格

在演唱《虞美人·春花秋月何時(shí)了》這首古典歌曲時(shí)，應(yīng)善于把握歌曲人物的心態(tài)，李煜在創(chuàng)作這首詞曲時(shí)的心態(tài)是十分悲情的，從而導(dǎo)致灰暗成為了歌曲的主要色彩，因而在選擇音色時(shí)，不宜選擇過(guò)于明亮的音色，這里所說(shuō)的不明亮，主要是指音色應(yīng)該沉穩(wěn)有深度，整首歌曲低音和高音的音色厚度應(yīng)保持一致，如果音色過(guò)于活潑和熱烈，則與整個(gè)詞曲的創(chuàng)作背景不相符合。其次李煜的形象為亡國(guó)君主，所以音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)體現(xiàn)出帝王的大氣，雖然是亡國(guó)之君，但自身的氣節(jié)卻依然存在，李煜在創(chuàng)作這首詞曲時(shí)，也沒(méi)有拋下自身帝王的身份，因此這首詞曲在充滿悲涼氣息的同時(shí)，也凸顯出了大氣磅礴的氣勢(shì)[2]。從上述內(nèi)容來(lái)看，演唱者在演唱這首歌曲前，就應(yīng)對(duì)風(fēng)格布局進(jìn)行有效的把控，不應(yīng)唱出哀怨柔美的感覺(jué)，否則將會(huì)與詞曲的特點(diǎn)和內(nèi)容南轅北轍。

關(guān)于咬字，依字行腔是唱出古典歌曲韻味的有效方式，在演唱這首歌曲時(shí)，應(yīng)吐請(qǐng)每個(gè)字的字頭，對(duì)于有介母的字，還應(yīng)逐音過(guò)渡，例如：“春”ch-u-n，“花”hu-a，其介母和韻母就是u，這也是演唱者在演唱過(guò)程中需要重視的關(guān)鍵點(diǎn)。

散板是歌曲上闕剛開(kāi)始的伴奏，這種伴奏的使用，有利于烘托歌曲的演唱氛圍，春花秋月何時(shí)了是歌曲的第一句，雖然音區(qū)較低，需要使用較弱的力度，但演唱者應(yīng)保持演唱狀態(tài)，不能有所松懈，繼續(xù)保持在高音狀態(tài)，并且演唱狀態(tài)要保持一致。

三、結(jié)論

李煜作為我國(guó)古代著名詞人，他所創(chuàng)作的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》在我國(guó)文學(xué)中的地位十分顯著，被奉為經(jīng)典。演唱者在演唱這首古詩(shī)詞歌曲前，應(yīng)該對(duì)詞的詞牌、詞調(diào)和創(chuàng)作背景進(jìn)行考慮，然后才能進(jìn)行接下來(lái)的演唱，只有這樣，演唱者才能將全部身心投入到演唱中，從而將這首經(jīng)典古詩(shī)詞歌劇要表達(dá)的情感，抒發(fā)的淋漓盡致。