電視節(jié)目畫(huà)面編輯的藝術(shù)性探討

楊勵(lì) 東營(yíng)市廣播電視臺(tái)

電視節(jié)目畫(huà)面編輯對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)感及播出效果具有深遠(yuǎn)影響，因此為從根本上提升電視節(jié)目質(zhì)量，相關(guān)工作人員就應(yīng)從電視節(jié)目畫(huà)面編輯的藝術(shù)性入手，加強(qiáng)前期拍攝管理力度，明確電視節(jié)目畫(huà)面對(duì)前期拍攝提出的要求，為向觀眾推出更加優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

一、電視節(jié)目畫(huà)面編輯理論分析

(一)電視節(jié)目畫(huà)面編輯實(shí)質(zhì)

從廣義上來(lái)講，電視節(jié)目畫(huà)面編輯主要就是指電視節(jié)目畫(huà)面制作全過(guò)程，利用剪接技巧等將拍攝畫(huà)面有效整合在一起，以完善電視節(jié)目畫(huà)面內(nèi)容。

(二)電視節(jié)目畫(huà)面編輯內(nèi)涵

對(duì)于電視整體電視行業(yè)而言，電視節(jié)目畫(huà)面編輯的工作內(nèi)容為剪輯節(jié)目后期，組合前期拍攝畫(huà)面等[1]。同時(shí)，在電視節(jié)目畫(huà)面編輯過(guò)程中，相關(guān)工作人員還應(yīng)對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)進(jìn)行處理，確保畫(huà)面整體色調(diào)符合電視節(jié)目風(fēng)格與主題。由此可見(jiàn)，電視節(jié)目畫(huà)面編輯工作不僅對(duì)編輯人員剪輯技術(shù)及節(jié)目制作流程的熟知度提出了更高要求，更為畫(huà)面前期拍攝技巧的應(yīng)用及藝術(shù)性的提升指明了方向，并以此從根本上保障電視節(jié)目畫(huà)面整體協(xié)調(diào)性，為觀眾帶來(lái)更好的觀看體驗(yàn)。

(三)電視節(jié)目畫(huà)面編輯價(jià)值體現(xiàn)

高質(zhì)高效的電視節(jié)目畫(huà)面編輯對(duì)電視節(jié)目整體播出效果具有直接影響，現(xiàn)階段我國(guó)電視節(jié)目制作過(guò)程中還需經(jīng)過(guò)電視編輯處理，將前期拍攝材料通過(guò)大量的專業(yè)剪輯進(jìn)行組合后再進(jìn)行藝術(shù)處理，才能夠呈現(xiàn)到觀眾面前。因此為進(jìn)一步發(fā)揮出電視節(jié)目制作及編輯過(guò)程中的經(jīng)濟(jì)效益及社會(huì)效益，相關(guān)工作人員就應(yīng)不斷引入先進(jìn)的電視節(jié)目畫(huà)面編輯及拍攝技術(shù)，構(gòu)建起長(zhǎng)效科學(xué)的電視節(jié)目畫(huà)面編輯管理機(jī)制。

二、電視節(jié)目畫(huà)面編輯具體藝術(shù)形式

在電視節(jié)目畫(huà)面編輯過(guò)程中，可通過(guò)前期不同角度拍攝鏡頭及節(jié)目擬定主題對(duì)畫(huà)面進(jìn)行整體藝術(shù)調(diào)整，使其形成一個(gè)連貫完整的電視節(jié)目情節(jié)，切實(shí)電視畫(huà)面整體層次感[2]。同時(shí)，在電視節(jié)目畫(huà)面編輯過(guò)程中，也可適當(dāng)埋入伏筆或懸念，激發(fā)出觀眾對(duì)電視節(jié)目畫(huà)面及內(nèi)容的聯(lián)想，提高電視節(jié)目畫(huà)面整體藝術(shù)性。具體而言，電視節(jié)目畫(huà)面編輯具體藝術(shù)形式主要有以下幾種：

(一)敘事蒙太奇

敘事門蒙太奇是電視節(jié)目畫(huà)面編輯常見(jiàn)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式之一，一般可分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇及交叉蒙太奇。其中，連續(xù)蒙太奇主要是通過(guò)連續(xù)畫(huà)面情節(jié)線索，將分散的元素進(jìn)行連續(xù)排列；平行蒙太奇主要指將兩條或多條敘事線進(jìn)行平行表現(xiàn)，利用分頭敘述的方式構(gòu)成一個(gè)完整的電視節(jié)目；交叉蒙太奇主要是在平行蒙太奇基礎(chǔ)上，運(yùn)用兩條或多條情節(jié)線索相互穿插，同時(shí)跟進(jìn)方式，形成一個(gè)完整的電視節(jié)目畫(huà)面。

(二)表現(xiàn)蒙太奇

在電視節(jié)目畫(huà)面編輯中，表現(xiàn)蒙太奇是一種用于渲染情感的表現(xiàn)方式，主要通過(guò)不同拍攝鏡頭組合，形成更高的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而達(dá)到豐富前期拍攝鏡頭，提升畫(huà)面層次感的目的的。

三、提升電視節(jié)目畫(huà)面編輯藝術(shù)性的對(duì)策

(一)注重畫(huà)面布局

在電視節(jié)目畫(huà)面編輯期間，拍攝畫(huà)面的整體布局對(duì)畫(huà)面整體藝術(shù)性具有直接影響。因此這就要求相關(guān)拍攝人員在畫(huà)面布局過(guò)程中注重前景與攝像機(jī)之間距離的合理把控，通過(guò)強(qiáng)調(diào)主觀鏡頭中的前景，確保前景物體的成像大、色調(diào)深，以給觀眾身臨其境的體驗(yàn)；利用增加鏡頭運(yùn)動(dòng)中前景，以提升畫(huà)面中整體節(jié)奏感，形成畫(huà)面中實(shí)體形象之間的空隙，以更好為電視節(jié)目畫(huà)面后期編輯中藝術(shù)效果的處理做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備工作。

(二)明確前期拍攝原則

為切實(shí)提升電視節(jié)目畫(huà)面編輯藝術(shù)性，相關(guān)工作人員還應(yīng)明確并遵守前期拍攝原則。具體而言，針對(duì)畫(huà)面表達(dá)內(nèi)容的難易程度，合理控制鏡頭停留時(shí)間，幫助觀眾更好的理解畫(huà)面內(nèi)容；注重拍攝期間畫(huà)面的構(gòu)圖，通過(guò)畫(huà)面中選取景物及角度的不同，更好提煉出畫(huà)面主題。在遠(yuǎn)景鏡頭拍攝過(guò)程中，觀眾更需要接受到的畫(huà)面信息很多，所需時(shí)間較長(zhǎng)[3]。而在近景或特寫(xiě)鏡頭中，包含信息少，拍攝期間畫(huà)面停留的時(shí)間也就越短。不僅如此，在前期拍攝期間，也應(yīng)注重畫(huà)面中其他構(gòu)成元素，例如畫(huà)面亮度與暗度的對(duì)比等。

(三)選擇合理的剪接點(diǎn)

注重在電視節(jié)目畫(huà)面編輯過(guò)程中合理選擇剪接點(diǎn)，確保每個(gè)畫(huà)面之間的準(zhǔn)確轉(zhuǎn)換。同時(shí)，加強(qiáng)電視節(jié)目畫(huà)面前期拍攝過(guò)程中的連貫性與畫(huà)面之間的整體性，確保畫(huà)面的轉(zhuǎn)換符合節(jié)目整體基調(diào)。

(四)加強(qiáng)靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面的剪接

在電視節(jié)目畫(huà)面編輯過(guò)程中，也需加強(qiáng)靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面的剪接，以切實(shí)提升畫(huà)面整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。一方面，靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面剪接應(yīng)選取適當(dāng)?shù)奶幚砑芭判蜣k法，并以此達(dá)到不同的畫(huà)面效果；另一方面，注重靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面的前期拍攝，結(jié)合靜動(dòng)態(tài)畫(huà)面中線與色彩的特征，獲得更具藝術(shù)性的靜動(dòng)態(tài)鏡頭。

四、總結(jié)

總而言之，隨著電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)壓力的逐年增長(zhǎng)，為切實(shí)提升電視節(jié)目播出效果及收視率，相關(guān)工作人員也應(yīng)將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向至電視節(jié)目畫(huà)面編輯藝術(shù)性的提升上，不斷更新拍攝及剪輯技術(shù)，培養(yǎng)自身藝術(shù)素質(zhì)，將藝術(shù)元素滲透至電視節(jié)目中，充分發(fā)揮出電視節(jié)目在促進(jìn)社會(huì)主義文明建設(shè)中的積極作用。