細(xì)節(jié)承載對與對的抗?fàn)?br/>——評電影《十七歲的單車》的道具

李文倩 山東美術(shù)出版社有限公司

電影《十七歲的單車》通過一系列極其微小的故事情節(jié)為我們展現(xiàn)了盡可能多的要素，這其中有涉及人自身的，也有社會現(xiàn)實(shí)的，尤其是以自行車這一道具實(shí)現(xiàn)了道德力量的局部的對與對的抗?fàn)帯?/p>

首先，作為道具的自行車對情節(jié)的發(fā)展起到串聯(lián)和推動的作用。影片通過騎車、丟車、偷車、還車、毀車等一系列事件敘述，其中自行車既是道具，又是情節(jié)中必不可少的內(nèi)容，它是聯(lián)系前后故事的橋梁，傳遞著一種特殊的信息。

其次，自行車承載著兩個人的夢想。對小郭來說，他是“新時代的駱駝祥子”，自行車意味著工作，即生存手段。而對于小堅(jiān)來說，除了一種交通工具，自行車還象征著他的身份及炫耀的心理，同時也是其愛情的發(fā)端，如片中小堅(jiān)為女孩修好車鏈后的移鏡頭，小堅(jiān)騎車時明快的節(jié)奏體現(xiàn)出他的滿足感，矛盾和沖突油然而生。先是圍繞車的歸屬問題，小郭等車、偷車、搶車，而后被小堅(jiān)等揍，把兩者的矛盾外化出來，這其中便是對與對的抗?fàn)?，小郭要車?yán)硭鶓?yīng)當(dāng)，車本該屬于他，而小堅(jiān)用五百元買下車，不給也合情合理，雙方在一種沒有“錯”的狀態(tài)下展開了對自身的維護(hù)，這個矛盾是電影直接顯現(xiàn)的。

再次，自行車滲透著社會現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)著時代背景的特殊性。這其中影片詮釋著身份，人們對城里人和鄉(xiāng)下人有著嚴(yán)格的定位，在城市里，就連鄉(xiāng)下人也用城市人的眼光看待自己，小郭的朋友曾說“不能讓人看出你是個外地人”，并用刷牙這一細(xì)節(jié)將城鄉(xiāng)兩種人區(qū)別開來。小郭最初騎車時的笑容表現(xiàn)著自己被這個城市接納的喜悅，他向往城市的生活，羨慕城市人的生活狀態(tài)，片中所有外地人幾乎都在表達(dá)著對自己的否定，他們渴望被城市同化。其中小保姆的前后變化以及別人看待她的眼光從側(cè)面映射著對兩種身份的界定。影片以自行車這一細(xì)節(jié)折射著社會的現(xiàn)實(shí)，這是在中國特有的時代背景下出現(xiàn)的問題。同時，兩者的對與對的沖突是擺在觀眾面前的，并沒有激化，更沒有解決。一個慢鏡頭展示了小郭騎單車游走于眾多的車輛，這是他與這個城市的對立，盡管雙方都有著各自的理由，但作為一個無法抗拒的沖突，這也是顯而易見的。

再者，自行車作為一個符號折射出人性的兩面。影片以自行車為聯(lián)結(jié)，通過一系列無遞進(jìn)式的對話反映著個體人的內(nèi)心變化及人與人的矛盾沖突。小郭在澡堂與服務(wù)員的對話類似張藝謀《有話好好說》中張秋生與趙小帥圍繞電腦索賠問題的爭論，兩者都是為一個問題各持己見卻沒有最終答案，這其中展現(xiàn)了各自“對”的成分卻沒有人為“對”作出解答，還有影片最后小郭為小堅(jiān)的事挨揍，的確如他所說，“不關(guān)我事”，但戲劇沖突就是如此，人們總會被無端卷入游戲，并且游戲雙方都各有道理，即人性既有自我保衛(wèi)的一面又有對外攻擊的一面。同時，17歲的小堅(jiān)與其父因?yàn)樽孕熊嚨膩砺范鵂巿?zhí)的一場戲也為我們提出了對“成熟”這一概念的定位，這就是影片之所以選擇17歲的主人公而非成人的原因，他作為一個界于成年人與未成年人的邊界年齡的人，其人性的展現(xiàn)便具有特殊性，我們不能用叛逆、反叛簡單定位，因?yàn)槠涮厥鈺r期及社會現(xiàn)實(shí)決定了其行為的必然性。當(dāng)然，這也是他的對與成人的對之間的抗?fàn)帯?/p>

影片以自行車為載體，以毀車為最終結(jié)局，充分調(diào)動了一切可使用的因素，也是所有矛盾沖突的集中詮釋，但其高潮恰恰不是所展示矛盾的激化，毀車的人與小郭是素不相識的，因此，影片是用矛盾外的因素介入矛盾中從而打破了常規(guī)，但最后的慢鏡頭展現(xiàn)了小郭扛車走入車來車往又反映了矛盾的回歸，人們只能無休止地卷入沖突卻無法從中真正走出。