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    管窺《牧民新歌》的演奏技巧與音樂特點(diǎn)

    2019-02-10 10:54:44王偉舟
    北方音樂 2019年23期
    關(guān)鍵詞:竹笛風(fēng)格技法

    王偉舟

    【摘要】二十世紀(jì)中葉以來(lái),涌現(xiàn)出了大量的竹笛演奏家,演奏技法趨于成熟,竹笛作品的題材也益發(fā)廣闊、豐富,而簡(jiǎn)廣易,作為劉森風(fēng)格的傳承和發(fā)展者,在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的演進(jìn)和創(chuàng)新,從而形成自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格和藝術(shù)魅力,創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀曲目,流傳至今,堪稱經(jīng)典。

    本文主要圍繞簡(jiǎn)廣易竹笛音樂開展研究,從樂曲譜例、風(fēng)格特點(diǎn)、演奏技法等方面對(duì)文章進(jìn)行理論支持,旨在為后來(lái)竹笛演奏者的表演實(shí)踐和傳承創(chuàng)新提供可資參考的依據(jù)。

    【關(guān)鍵詞】竹笛;簡(jiǎn)廣易;風(fēng)格;技法

    【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、新時(shí)代竹笛發(fā)展概述

    竹笛,是中國(guó)文化寶庫(kù)中的瑰寶,距今已有八千多年的發(fā)展歷程,隨著時(shí)間的推移,愈發(fā)地成熟和淳厚。新中國(guó)成立以來(lái),民族音樂文化和竹笛音樂藝術(shù)得到了蓬勃、健康、科學(xué)和系統(tǒng)的發(fā)展。七十年來(lái),竹笛音樂事業(yè)的發(fā)展是黨和國(guó)家重視、支持和平推動(dòng)的結(jié)果,也是一代又一代的作曲家、表演者、音樂工作者和音樂愛好者不懈努力的結(jié)果。迄今,竹笛演奏家可劃分為四個(gè)時(shí)代。這四代演奏家在風(fēng)格上各具特色,獨(dú)具匠心,不僅創(chuàng)作了優(yōu)秀作品,還在演奏技術(shù)上進(jìn)行了探索與改進(jìn),推動(dòng)了中國(guó)竹笛藝術(shù)的發(fā)展。筆者將重點(diǎn)研究和分析第二代竹笛演奏家簡(jiǎn)廣易的竹笛音樂作品。

    二、簡(jiǎn)廣易代表作品分析

    《牧民新歌》,是簡(jiǎn)廣易于1966年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏作品。這首樂曲是他竹笛藝術(shù)生涯中最經(jīng)典的作品。樂曲的創(chuàng)作題材來(lái)源于內(nèi)蒙古伊克昭盟民歌,主要描述了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的內(nèi)蒙古人民,家庭和睦,一派其樂融融的情景。這首獨(dú)奏曲也被廣大竹笛愛好者及演奏家譽(yù)為中國(guó)竹笛十大名曲,成為海內(nèi)外最受歡迎的樂曲之一。

    《牧民新歌》的曲式結(jié)構(gòu),借鑒了西方的作曲技法,加上前面的引子,全曲為四部曲式,結(jié)構(gòu)規(guī)整。曲式分析如下圖:

    樂曲共分為四個(gè)部分,除去引子,全曲共157小節(jié)。全曲布局銜接緊湊,層次分明,最吸引人的地方在于它的速度。速度隨著曲子進(jìn)行,越來(lái)越快,情緒逐漸高漲,在全曲最后達(dá)到了高潮,這一速度變化的特色也是全曲的點(diǎn)睛之筆。

    引子部分是共有六個(gè)樂句的散板樂段,有三次短暫的離調(diào)即羽調(diào)-角調(diào)-商調(diào)-徵調(diào)-羽調(diào)。

    樂曲以E調(diào)或者D調(diào)笛演奏居多,E調(diào)略顯明亮,D調(diào)則較為渾厚。引子以打音和疊音開始,將人們帶到寧?kù)o遼闊、綠意盎然的草原。

    后半部分旋律基本保持平穩(wěn),通過(guò)笛子吹奏一句無(wú)伴奏清吹的旋律,與前面伴奏旋律襯托形成鮮明對(duì)比,最后隨著主音6的再次出現(xiàn),伴奏部分通過(guò)富于旋律性的織體為之后的慢板進(jìn)行鋪墊,速度提升,整體的律動(dòng)和伴奏音型向慢板靠攏。

    在技巧方面,多次出現(xiàn)了顫音技巧,不同于其他獨(dú)奏曲的二度顫音,簡(jiǎn)廣易在這首樂曲創(chuàng)作中大量運(yùn)用三度顫音,準(zhǔn)確把握了內(nèi)蒙地區(qū)的風(fēng)格特點(diǎn),內(nèi)蒙地區(qū)民歌是以三度音為主要基調(diào),進(jìn)行展開與創(chuàng)作。本段出現(xiàn)多處上波音、顫音的記號(hào),皆用三度顫音來(lái)演奏。強(qiáng)弱記號(hào)、延長(zhǎng)音記號(hào)貫穿整個(gè)引子部分,由于內(nèi)蒙古民歌的音樂特色是長(zhǎng)調(diào),長(zhǎng)調(diào)旋律悠長(zhǎng),氣息延綿不斷,旋律極富裝飾性,引子中所吹奏出的音樂也符合長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn),忽遠(yuǎn)忽近,漸行漸遠(yuǎn)。為了表現(xiàn)內(nèi)蒙悠遠(yuǎn)的長(zhǎng)調(diào),延長(zhǎng)尾音,在引子部分,越來(lái)越多的演奏者運(yùn)用循環(huán)換氣技巧,這也是竹笛發(fā)展迅速的表現(xiàn)。在引子的創(chuàng)作中,簡(jiǎn)廣易還運(yùn)用了“魚咬尾”式的旋律發(fā)展手法。

    慢板A樂段為全曲的第二部分,極富歌唱性。技巧方面,這段出現(xiàn)了許多滑音,目的是為了給整個(gè)慢板潤(rùn)色,使其更加舒緩圓潤(rùn)。

    在慢板A樂段中有大量的三度裝飾音,如多次運(yùn)用三度滑音技巧,會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,演奏者也會(huì)乏味。所以在本段中,滑音處可以通過(guò)三度顫音代替,這種處理方法是為了讓樂曲更加具有內(nèi)蒙音樂風(fēng)格,更具變化。本段值得注意的是,在吹奏時(shí)應(yīng)當(dāng)保持歌唱性,使用兩小節(jié)換氣的方法,目的是不打斷音樂本身的流暢性,給聽眾呈現(xiàn)更加自然動(dòng)聽的音樂。

    第三部分是B段小快板,在節(jié)奏上層層遞進(jìn),開始提速。主要是表現(xiàn)內(nèi)蒙人民騎馬的歡快場(chǎng)景。

    技巧方面,雙吐、三吐,用來(lái)模仿馬蹄聲,配上木魚的敲擊,與笛子部分相互呼應(yīng)。

    b段,旋律看似回歸抒情,旋律悠長(zhǎng)委婉,但是在速度上并沒有放緩,而是緊緊銜接上一段小快板,這也是簡(jiǎn)廣易老師的精妙之處,他在速度處理上逐步加快,運(yùn)用連音、滑音和延長(zhǎng)音符時(shí)值來(lái)讓此段飽滿、抒情。

    c段,簡(jiǎn)廣易老師沿用了譜例的抒情段落,更加豪放熱情,在調(diào)式上,從之前抒情委婉的羽調(diào)式轉(zhuǎn)入了色彩明亮的宮調(diào)式,旋律高亢,中音區(qū)轉(zhuǎn)換為高音區(qū),情緒上更加激昂,為樂曲高潮部分起到了鋪墊作用。

    最后一部分。C樂段,速度進(jìn)一步加快,情緒也越來(lái)越高,表現(xiàn)出牧民騎在馬上飛快奔跑的畫面。

    在演奏技法上,連續(xù)雙吐再次出現(xiàn),重音也體現(xiàn)出它的作用,使這一段更加鏗鏘有力,豪邁奔放,最后隨著一聲嘹亮的馬叫聲,樂曲達(dá)到頂峰,隨之結(jié)束。這一段的點(diǎn)睛之筆就是仿馬叫,出現(xiàn)的4度顫音不能吹奏均勻,而是要由慢及快,才能把馬叫聲完美運(yùn)用到這首樂曲中。

    三、音樂特點(diǎn)分析

    整首《牧民新歌》,簡(jiǎn)廣易運(yùn)用了多種演奏技法,填補(bǔ)了許多竹笛發(fā)展史上的空白。

    (一)蒙古長(zhǎng)調(diào)

    蒙古長(zhǎng)調(diào)是蒙古特有的歌曲。在旋律特征表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一,無(wú)固定節(jié)拍、節(jié)奏循環(huán)規(guī)律,氣息寬廣,深沉動(dòng)人;二,用密集的同音反復(fù)來(lái)構(gòu)成顫動(dòng)的長(zhǎng)音”。簡(jiǎn)廣易在樂曲引子部分使用蒙古長(zhǎng)調(diào)的音樂元素,上文中對(duì)此進(jìn)行了分析。

    (二)仿馬頭琴

    馬頭琴因外形被雕刻成馬頭,材質(zhì)、音色也符合內(nèi)蒙人民的審美情趣,深得當(dāng)?shù)厝嗣裣矏?。與蒙古長(zhǎng)調(diào)緊密結(jié)合,調(diào)式以小調(diào)為主,在演奏中通常會(huì)將調(diào)式音延長(zhǎng),“在演奏中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的隨意性。在實(shí)際演奏中,會(huì)大量使用三度顫音以及滑音”。簡(jiǎn)廣易在創(chuàng)作中,將仿馬頭琴這一技術(shù)特點(diǎn)使用到極致,全曲多次出現(xiàn)三度顫音、滑音。

    (三)樂曲結(jié)構(gòu)

    在曲式結(jié)構(gòu)方面,《牧民新歌》采用了四部曲式,全曲最大的亮點(diǎn)在于速度變化,層層遞進(jìn),速度逐漸加快,在最后一段達(dá)到高潮,也開創(chuàng)了竹笛藝術(shù)新型的創(chuàng)作手法。

    四、結(jié)語(yǔ)

    如果俞迅發(fā)是新中國(guó)第二代竹笛演奏家的第一人,其次即為簡(jiǎn)廣易。簡(jiǎn)廣易勇于創(chuàng)新和不斷探索,集眾家之長(zhǎng),開創(chuàng)了許多不同風(fēng)格的符合時(shí)代音樂審美情趣的笛子曲及演奏技術(shù),最為廣大愛好者和演奏者熟知的,就是《牧民新歌》。全曲多次出現(xiàn)的滑音、打音、顫音、花舌、雙吐等技巧,是簡(jiǎn)廣易將南北風(fēng)格相結(jié)合的體現(xiàn),整首樂曲并沒有偏離內(nèi)蒙的風(fēng)格,豐富了全曲的演奏技巧。作品無(wú)論是風(fēng)格還是技法,都上升到一個(gè)新的高度,值得學(xué)習(xí)和研究。

    參考文獻(xiàn)

    [1]張平.張平音樂文集[M].太原:北岳文藝出版社,2015 (7).

    [2]胡亮.簡(jiǎn)廣易竹笛藝術(shù)研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院,2008.

    [3]耿濤.簡(jiǎn)廣易竹笛作品創(chuàng)作研究[J].中國(guó)音樂,2006.

    [4]樹蓬.簡(jiǎn)廣易笛曲創(chuàng)作謅議[J].人民音樂,1984.

    [5]周建飛.簡(jiǎn)廣易竹笛藝術(shù)探究[J].陜西師范大學(xué),2016.

    [6]張維良.竹笛藝術(shù)研究[M].北京:人民音樂出版社, 2011(11).

    [7]扎木蘇.馬頭琴藝術(shù)及演奏風(fēng)格研究[J].北方音樂, 2017.

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