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    標(biāo)準(zhǔn)舞決賽選手競(jìng)技組合中空間層次的研究

    2019-01-28 10:07趙爍
    卷宗 2019年2期
    關(guān)鍵詞:標(biāo)準(zhǔn)舞編排

    趙爍

    摘 要:近年來(lái),隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,尤其是幾年來(lái),WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽當(dāng)中許多優(yōu)秀頂尖的舞者把標(biāo)準(zhǔn)舞推陳出新,是標(biāo)準(zhǔn)舞的發(fā)展出現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)。北京體育大學(xué)作為國(guó)內(nèi)為最頂尖的體育院校,順應(yīng)時(shí)代潮流,在國(guó)內(nèi)最早開(kāi)設(shè)了體育舞蹈專項(xiàng)課程,旨在培養(yǎng)學(xué)生成為融體育舞蹈的競(jìng)賽、表演、教學(xué)、訓(xùn)練與編排為一體的復(fù)合型人才。本研究以標(biāo)準(zhǔn)舞競(jìng)技組合創(chuàng)編編排中動(dòng)作空間運(yùn)用形式的變化作為中心,剖析標(biāo)準(zhǔn)舞成套動(dòng)作編排的理論方法,力求為專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)舞選手成套動(dòng)作組合編排合理的運(yùn)用空間來(lái)取得良好效果提供有益幫助。

    關(guān)鍵詞:標(biāo)準(zhǔn)舞;編排;競(jìng)技組合

    1 舞蹈中空間的概念

    舞蹈中的“空間”概念較為復(fù)雜。在整個(gè)舞蹈表演過(guò)程中,觀眾所能看到的那個(gè)部分,就只是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的空間,從空間特性的角度來(lái)看,對(duì)于空間的組織和運(yùn)用主要是取決于編舞者自身的愿望和技術(shù)手段的運(yùn)用??臻g在舞蹈中主要以三種方式存在: 動(dòng)作的外在空間形態(tài)、現(xiàn)實(shí)空間的藝術(shù)化轉(zhuǎn)換和人物內(nèi)在心理空間的可視化。第一、二種方式是體現(xiàn)干平面,垂直空間,第三種方式是將心理空間通過(guò)物理空間呈現(xiàn)出來(lái)。

    2 研究對(duì)象與方法

    2.1 研究對(duì)象

    2015年體育舞蹈大獎(jiǎng)賽標(biāo)準(zhǔn)舞決賽選手競(jìng)技組合中空間層次的研究

    2.2 研究方法

    文獻(xiàn)資料法;訪談法;觀察法;數(shù)理統(tǒng)計(jì)法。

    3 結(jié)果與分析

    3.1 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合編排—空間依據(jù)

    3.1.1 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合中空間的概念與特征

    “空間”是運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在方式,空間是存在的廣延性??臻g是無(wú)形的,但是對(duì)其進(jìn)行一定范圍的界定,就存在一定的范圍。空間是三維的:高度、寬度、深度。空間可創(chuàng)造出各種路線。體育舞蹈標(biāo)準(zhǔn)舞選手進(jìn)行成套組合的展示,來(lái)提高運(yùn)動(dòng)成績(jī),選手在長(zhǎng)23米,寬16米的標(biāo)準(zhǔn)體育場(chǎng)地進(jìn)行競(jìng)賽。

    標(biāo)準(zhǔn)舞中有其特殊性的表現(xiàn)形式,一對(duì)選手的的并沒(méi)有獨(dú)立的獨(dú)處空間,即二者形成獨(dú)立空間,成為一體。但二者在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí),在空間中的展現(xiàn)卻是獨(dú)立——達(dá)到平衡狀態(tài)。選手在進(jìn)行移動(dòng)的同時(shí)按場(chǎng)地逆時(shí)針?lè)较蜻M(jìn)行。開(kāi)始位置有著嚴(yán)格的規(guī)定,起位路線只可在,斜墻壁位置,舞程線位置(華爾茲、快步、探戈),面對(duì)斜中央(狐步),最為特殊的維也納華爾茲,它可直接從任意地方起始,五支舞同為逆時(shí)針?lè)较蜻M(jìn)行。

    3.1.2 標(biāo)準(zhǔn)舞選手競(jìng)技組合編排中空間的分類

    1)以空間布局為單位:整體空間與局部空間。(1)整體空間。整體空間是以空間調(diào)度為主來(lái)進(jìn)行分析,舞蹈調(diào)度是舞蹈在舞臺(tái)上的一種呈現(xiàn)方式,也是舞蹈語(yǔ)言的一個(gè)重要組成部分,是舞蹈在時(shí)間、空間上的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。調(diào)度是由不同的線和形狀組成的。調(diào)度就是把這些線和形狀合理地安排和組織起來(lái),根據(jù)情緒的起伏、發(fā)展、節(jié)奏的變化,把動(dòng)作和畫(huà)面組成一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧附Y(jié)構(gòu)組織,使舞蹈動(dòng)作場(chǎng)景有一個(gè)核心的全面規(guī)劃和布局。本身的調(diào)度。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度。(2)局部空間。局部空間是以選手之間的相互關(guān)系的空間行為,是以選手之間的身體接觸位置來(lái)具體分析,標(biāo)準(zhǔn)舞選手之間的身體位置關(guān)系是以手臂、腹部等部位的接觸形成的共和的身體位置關(guān)系,男士身體保持垂直,女士身體在保持垂直的同時(shí),頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起,二者在空間中形成了獨(dú)立的主體。男士女士的腳踝立到最高,膝關(guān)節(jié)伸直的情況下,達(dá)到的位置是高位,即占用的是高位空間;腳踝的位置達(dá)到最高位置的50%,膝蓋降低幅度,彎曲程度達(dá)到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間;腳踝降落在地板上,膝蓋的彎曲程度達(dá)到60%以上,此時(shí)達(dá)到的空間位置為地位空間。

    2)以動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排為單位:地面空間與垂直空間。(1)地面空間。地面空間即為二維空間,指僅由長(zhǎng)度和寬度(在幾何學(xué)中為X軸和Y軸)兩個(gè)要素所組成的平面空間,只向所在平面延伸擴(kuò)展。地面空間的運(yùn)用主要體現(xiàn)于標(biāo)準(zhǔn)舞選手成套動(dòng)作的路線。舞蹈線路的調(diào)度就是舞蹈演員在舞臺(tái)上的移動(dòng)路線。路線調(diào)度是舞蹈調(diào)度的基本調(diào)度,在不同線路中所進(jìn)行不同的動(dòng)作編排,使競(jìng)技組合更加美觀大氣。

    (2)垂直空間。垂直空間(即空間層次)的運(yùn)用具有一定的特殊性。在標(biāo)準(zhǔn)舞成套動(dòng)作中,選手的運(yùn)動(dòng)形成了高、中、低三個(gè)不同層次,這種空間上的層次是立體的,在正中立體空間之中,選手在動(dòng)作結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了延伸與拓展。

    3.2 空間應(yīng)用的特征統(tǒng)計(jì)與分析

    3.2.1 舞蹈路線的變化統(tǒng)計(jì)與分析

    在WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽中,標(biāo)準(zhǔn)舞選手的競(jìng)技組合的競(jìng)賽當(dāng)中,不同舞種目前的線路編排出現(xiàn)了創(chuàng)新,這是對(duì)于體育舞蹈動(dòng)作創(chuàng)新編排的先導(dǎo),不同舞種根據(jù)舞蹈的不同風(fēng)格,不同動(dòng)作結(jié)構(gòu),不同音樂(lè)選擇,對(duì)線路的編排都出現(xiàn)了新的變化規(guī)律,以下是對(duì)六對(duì)選手的五種競(jìng)技組合的編排路線的規(guī)律總結(jié)。

    在華爾茲舞中大部分所采用的是“骨頭型”的路線為主,但是我們從中可以看出,選手在進(jìn)行起始時(shí),兩對(duì)選手采取長(zhǎng)線位置,余其四對(duì)選手采用短線起始位置,說(shuō)明目前為止,在短線起位還是流行趨勢(shì),在短線起始可以較多的采用旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作,這種動(dòng)作在運(yùn)用中位空間的同時(shí),更好的展現(xiàn)編排動(dòng)作的靈活性,觀賞性,增加技術(shù)難度;長(zhǎng)線出現(xiàn)了變化,在保持沿著舞程線不變的規(guī)律下,出現(xiàn)了或多或少的“迂回線路”,證明迂回線路在長(zhǎng)線當(dāng)中的運(yùn)用逐漸增多;在短線當(dāng)中,四名選手的短線是呈“筆直型”線路進(jìn)行的,表明在短線處的迂回情況較少出現(xiàn),直接表現(xiàn)出動(dòng)作主要以移動(dòng)性動(dòng)作為主。

    在探戈舞的路線圖當(dāng)中,可以很明顯的發(fā)現(xiàn),探戈舞的路線運(yùn)用的比較靈活,根據(jù)舞選手自身的特點(diǎn)進(jìn)行路線的編排,有“鞋子型”、“魚(yú)尾型”等路線。其中五對(duì)選手在長(zhǎng)線所采用“迂回”的路線進(jìn)行競(jìng)賽,說(shuō)明路線在運(yùn)用時(shí)并不是再單一的以“直線”為主的路線,但是在短線,其中“筆直型”與“魚(yú)尾型”的比例較為平均,說(shuō)明線路的選擇由選手的舞蹈風(fēng)格,自身特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行競(jìng)技組合編排。

    標(biāo)準(zhǔn)舞選手的維也納華爾茲的路線調(diào)度,大部分選手采用的路線為“渦輪型”,“漩渦型”,三對(duì)選手的路線起始位置在長(zhǎng)線,直接進(jìn)行移動(dòng),中位空間移動(dòng)性運(yùn)用情況較多,在WDSF維也納華爾茲的發(fā)展過(guò)程中,很多都采用選手身體在高位空間進(jìn)行身體位置的轉(zhuǎn)換,所以出現(xiàn)了一些棱角的地方,這是目前發(fā)展的趨勢(shì)所在,維也納華爾茲是以移動(dòng)性、流暢性的特點(diǎn)在不斷的發(fā)展。空間性不在局限于在中位空間,也出現(xiàn)了低位造型的低位空間等等。

    可以看出,狐步舞的路線是呈現(xiàn)明顯的“魚(yú)尾型”,說(shuō)明在短線上,運(yùn)用了大量的迂回型動(dòng)作,六對(duì)選手的競(jìng)技組合的短線都成迂回的“魚(yú)尾型”在狐步舞中目前為大量運(yùn)用的是中位空間與高位空間結(jié)合的一種形式;長(zhǎng)線的運(yùn)用相對(duì)平均,每對(duì)選手都有自身舞蹈風(fēng)格,自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì),長(zhǎng)線的運(yùn)用也是呈現(xiàn)多樣化的形態(tài);狐步舞的起始位置,并沒(méi)有較大的變化,還是沿著舞池中央的位置進(jìn)行起始,說(shuō)明選手在編排動(dòng)作時(shí)還是充分考慮到路線的規(guī)律的。

    在快步舞當(dāng)中,本身就是一種快速前進(jìn),移動(dòng)性極強(qiáng)的舞種,其中六對(duì)選手四對(duì)選手采用在短線位置進(jìn)行起始,這樣可以通過(guò)緩沖來(lái)逐步提高身體速度,更好的完善高位空間的運(yùn)用,快步舞的中心位置較高,所以雙人配合上面主要是以雙人的腳踝,膝關(guān)節(jié)的彈性加大,高位空間一直持續(xù)在運(yùn)用;選手對(duì)于短線的運(yùn)用極為簡(jiǎn)單,就是筆直的進(jìn)行移動(dòng),沒(méi)有任何的線路上的迂回嗎;長(zhǎng)線出現(xiàn)了一些小轉(zhuǎn)折,但是主體還是直線前進(jìn),線路的運(yùn)用還是較為簡(jiǎn)單的。

    3.2.2 舞蹈高低變化統(tǒng)計(jì)與分析

    標(biāo)準(zhǔn)舞分為五個(gè)舞種,每支舞的動(dòng)作構(gòu)成和特點(diǎn)都不盡相同,下面通過(guò)表對(duì)華爾茲舞為例進(jìn)行結(jié)構(gòu)及特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)述說(shuō)明。標(biāo)準(zhǔn)舞的高中低位的定義并不明確,但是為了更好的觀察與研究高中低位關(guān)系的變化,進(jìn)行以下定義:身體在保持垂直的同時(shí),頭部胸腰向外延展并相互貼靠在一起,二者在空間中形成了獨(dú)立的主體。男士女士的腳踝立到最高,膝關(guān)節(jié)伸直的情況下,達(dá)到的位置是高位,即占用的是高位空間;腳踝的位置達(dá)到最高位置的50%,膝蓋降低幅度,彎曲程度達(dá)到膝關(guān)節(jié)伸直的30%-40%即占用的是中位空間;腳踝降落在地板上,膝蓋的彎曲程度達(dá)到60%以上,此時(shí)達(dá)到的空間位置為低位空間。

    3.2.3 舞蹈雙人空間變化統(tǒng)計(jì)與分析

    標(biāo)準(zhǔn)舞中動(dòng)作結(jié)構(gòu)的構(gòu)成是單一動(dòng)作組合成多元?jiǎng)幼鞯牡慕Y(jié)果,身體位置變化與動(dòng)作結(jié)構(gòu)關(guān)系并不是機(jī)械的簡(jiǎn)單組合。標(biāo)準(zhǔn)舞雙人位置有開(kāi)式位、閉式位、反身位、同腳位、改、反同腳位等。有動(dòng)作結(jié)構(gòu)是動(dòng)作空間性的的關(guān)鍵,通過(guò)不同動(dòng)作的律動(dòng)組合,展現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)舞舞伴之間身體位置變化的靈活性,展示出空間上的律動(dòng)。在標(biāo)準(zhǔn)舞選手進(jìn)行舞蹈的過(guò)程中,身體的傾斜,擺蕩、升降在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中顯得尤為重要。通過(guò)腳踝、膝蓋的升降引起身體的延伸,直線平移動(dòng)作顯現(xiàn)出動(dòng)作的流暢性,雙人之間的空間位置變化不大,始終保持球狀空間位置;旋轉(zhuǎn)動(dòng)作表現(xiàn)出具有高度的靈活性與應(yīng)變性,分為平移型旋轉(zhuǎn)、滾筒式旋轉(zhuǎn)、跑位型旋轉(zhuǎn)等。這幾種類型的旋轉(zhuǎn)從人體橫狀軸來(lái)看,雙人的接觸位置雖并未有較大變化,但從人體的垂直軸來(lái)看出現(xiàn)了身體上、下的浮動(dòng),并通過(guò)動(dòng)作的設(shè)計(jì),身體浮動(dòng)的頻率較高,從矢狀軸來(lái)看,空間三維的變化更加明顯,較多動(dòng)作超出身體重心,但雙人之間進(jìn)行此類運(yùn)動(dòng)時(shí)都為超重心運(yùn)動(dòng),確實(shí)能夠保持身體平衡。造型動(dòng)作,幾位同升同降造型,空間保持較為穩(wěn)定,但是造型動(dòng)作之前的動(dòng)作類型,多為身體的收縮、膨脹等動(dòng)作為主,使其看到的動(dòng)作更為優(yōu)雅美觀,最重要的是為了保持下一個(gè)動(dòng)作的身體平衡,空間性位置在動(dòng)態(tài)變化中出現(xiàn)改變,但在造型動(dòng)作中保持穩(wěn)定的空間位置,使雙人重心得到穩(wěn)定的平衡。

    4 結(jié)論與建議

    4.1 結(jié)論

    1)WDSF標(biāo)準(zhǔn)舞六對(duì)選手的五種競(jìng)技組合中,在整體空間中的場(chǎng)地調(diào)度上來(lái)說(shuō),2015年WDSF體育舞蹈大獎(jiǎng)賽標(biāo)準(zhǔn)舞決賽選手的線路確實(shí)有了不小的變化,長(zhǎng)線運(yùn)用大量的移動(dòng)性動(dòng)作,中位空間的利用普遍增多,但是在短線當(dāng)中運(yùn)用高位造型與低位造型的情況逐漸偏多,說(shuō)明不淺選手對(duì)于短線應(yīng)用高、低空間的意識(shí)在逐步增強(qiáng),在展示技術(shù)難度的同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)于組合編排的創(chuàng)新性、完整性、觀賞性在與時(shí)俱進(jìn)。

    2)選手再選擇動(dòng)作結(jié)構(gòu)時(shí),不再是單一的運(yùn)用一種空間關(guān)系,而是更加的多元化,高位、中位、低位造型等動(dòng)作在綜合利用。動(dòng)態(tài)性的空間變化貫穿于舞蹈之中。在德國(guó)計(jì)分系統(tǒng)之中,其中在決賽選手的TQ技術(shù)以相當(dāng)高超,但組合的編排(CP)在比賽中所占比重逐漸增加,影響力在逐漸深化。

    3)女士的頭位變化,在進(jìn)行比對(duì)時(shí)發(fā)現(xiàn),女生的回旋頭位的變化在逐漸增多,這是目前的流行趨勢(shì),但是根據(jù)每對(duì)選手的不同特點(diǎn),來(lái)進(jìn)行增加,回旋動(dòng)作。 華爾茲、狐步舞、維也納華爾茲舞中,更好的利用了中位空間,流暢,移動(dòng)范圍廣闊,但不失為更好的利用了高位、低位造型與相關(guān)性動(dòng)作,多元的空間動(dòng)作序列在主線的利用推廣。

    4.2 建議

    1)標(biāo)準(zhǔn)舞選手需要進(jìn)一步增加中位空間的運(yùn)用,螺旋旋轉(zhuǎn)類動(dòng)作來(lái)進(jìn)行組合的編排

    2)提升女生的能力,頭位的空間變化,提高控制力,爆發(fā)力與速度。更好的利用空間布局,在角落的動(dòng)作編排較少,大范圍的拓展長(zhǎng)線空間。

    3)觀摩國(guó)內(nèi)外最新比賽,及時(shí)了解標(biāo)準(zhǔn)舞發(fā)展趨勢(shì)與編舞趨向。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳樹(shù)德.對(duì)體育舞蹈休舞創(chuàng)編的研究.休育科學(xué).2005.

    [2]陳樹(shù)德.體育舞蹈動(dòng)作要素[J].天津體育學(xué)院學(xué)報(bào),1999(03).

    [3]陳及治休育統(tǒng)計(jì)北京:人民休育出版禮,2002:15.

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