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    實(shí)效歌唱教學(xué)探究:從“假唱”到“輕唱”“清唱”

    2019-01-28 02:32:30徐考輝
    中國(guó)音樂(lè)教育 2018年12期
    關(guān)鍵詞:范唱錄音歌唱

    徐考輝

    歌唱教學(xué)在小學(xué)音樂(lè)課堂中占據(jù)最大的比例。在一節(jié)歌唱課中,僅帶領(lǐng)學(xué)生把一首歌唱會(huì)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,教師有義務(wù)引導(dǎo)學(xué)生把歌唱好,并經(jīng)過(guò)不斷的探索,使學(xué)生最終掌握歌唱的基本方法,做到“會(huì)唱歌”。在各種學(xué)習(xí)活動(dòng)中筆者發(fā)現(xiàn),“輕唱”受到了很多音樂(lè)教師的推崇。的確,“輕唱”可以在較短時(shí)間內(nèi)收獲相對(duì)自然、悅耳的聲音,然而筆者通過(guò)日常的教學(xué)實(shí)踐意識(shí)到,為建構(gòu)一堂更為實(shí)效的歌唱課,“假唱”“清唱”與“輕唱”一起協(xié)同合作將更有效:在“假唱”中感知歌曲整體信息,包括歌曲的情緒、歌詞、旋律、拍子、結(jié)構(gòu)等;在“輕唱”中展開(kāi)有聲演唱,在氣息支撐的同時(shí)找到歌唱發(fā)聲的高位置,從而獲得良好的音色,為富有張力的歌唱奠定基礎(chǔ);最后在沒(méi)有伴奏的“清唱”中鞏固、落實(shí)課堂教學(xué)內(nèi)容。

    一、在“假唱”中整體感知歌曲

    本文中所謂的“假唱”是指學(xué)生在聆聽(tīng)錄音范唱或教師范唱時(shí),有模有樣地對(duì)口形進(jìn)行無(wú)聲演唱,就好比是“唱雙簧”。

    在聲勢(shì)律動(dòng)盛行的當(dāng)下,我們發(fā)現(xiàn)很多音樂(lè)歌唱課堂走了極端。不管是聆聽(tīng)還是歌唱,課堂中從頭到尾都沒(méi)有“靜”下來(lái)的空隙,看似氣氛活躍、其樂(lè)融融,但一堂課下來(lái),學(xué)生鮮有靜心專(zhuān)注聆聽(tīng)的機(jī)會(huì),繼而少了一種能力的培養(yǎng)。另外,有些課堂教學(xué)的聲勢(shì)律動(dòng)設(shè)計(jì)得不得當(dāng),學(xué)生無(wú)時(shí)無(wú)刻不在忙碌地模仿教師示范的一切,顧此失彼。筆者認(rèn)為,這種純動(dòng)景教學(xué)值得考量,畢竟音樂(lè)是一門(mén)聲音的藝術(shù),我們有必要為一堂課留有靜態(tài)的聆聽(tīng)空間。如果我們?cè)趧?dòng)態(tài)課堂中插入“假唱”環(huán)節(jié),學(xué)生動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結(jié)合,在活躍氣氛的同時(shí),又不失靜景,這時(shí)候的“冷”就值得提倡。在“假唱”營(yíng)造的安靜氛圍中,學(xué)生更能集中注意力,并能更有目的地、靜靜地、仔細(xì)地聆聽(tīng)與感受音樂(lè)。

    通過(guò)近幾年的教學(xué)實(shí)踐,筆者認(rèn)為“假唱”比較適合被安排在歌曲的整體感知環(huán)節(jié)。在這個(gè)環(huán)節(jié)中,無(wú)論是播放錄音范唱還是教師自己范唱,都可以引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行“假唱”。在“假唱”的過(guò)程中,學(xué)生能夠更加高效地了解并熟悉歌曲,可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

    (一)掌握歌詞

    任何一首優(yōu)秀的聲樂(lè)作品都是歌詞與旋律的完美結(jié)合。因此,熟悉歌詞就成為歌曲教學(xué)中的重要任務(wù)之一,而且熟悉了歌詞也就熟悉了演唱內(nèi)容,從而為演唱中的情感表現(xiàn)做好了鋪墊。

    無(wú)論是對(duì)低年級(jí)還是高年級(jí)學(xué)生而言,在聆聽(tīng)的同時(shí)通過(guò)“假唱”來(lái)熟悉歌詞,無(wú)疑都將會(huì)提高歌唱的效率。

    通過(guò)“假唱”記歌詞對(duì)低年級(jí)學(xué)生尤為適用,特別是一年級(jí)新生,他們還不能掌握常用漢字的拼讀,更需要借助“假唱”來(lái)熟悉歌詞。另外,低年級(jí)學(xué)生喜歡在不熟悉歌曲的時(shí)候就跟著錄音或教師一起唱,這樣不僅自己沒(méi)學(xué)好, 還會(huì)影響其他同學(xué)的聆聽(tīng),甚至一不小心還會(huì)誤導(dǎo)其他同學(xué)的演唱?!凹俪睍r(shí)要求學(xué)生安靜地聽(tīng),對(duì)著口形無(wú)聲地演唱,在教師示范時(shí),還可以直接模仿教師的口形默唱,有效地彌補(bǔ)了低年級(jí)學(xué)生在此方面的不足,從而做到咬字更加到位。同時(shí),教師可以通過(guò)觀察學(xué)生的口形和表情來(lái)判斷其掌握歌詞的程度及身心參與度。本是“a”的歸韻,如果學(xué)生歸成“i”或“u”的口形,教師一看便知,而且對(duì)口形“假唱”較早地為后面的背唱歌曲打下了基礎(chǔ)。

    案例1“人音版”教科書(shū)一年級(jí)上冊(cè)《其多列》教學(xué)片段

    《其多列》共有三段歌詞,這對(duì)于剛從幼兒園升入小學(xué)的學(xué)生而言,無(wú)疑是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。因此,宜采用形式多樣的模唱法、聽(tīng)唱法去引導(dǎo)學(xué)生唱出自然、整齊的聲音。參考歌曲節(jié)奏開(kāi)展“走”和“跑”的活動(dòng)導(dǎo)入課堂之后,進(jìn)入整體感知階段。

    (1)聆聽(tīng)錄音范唱, 初步感知歌曲,了解歌曲內(nèi)容,并找找哪些節(jié)奏適合“走”,哪些節(jié)奏適合“跑”?聽(tīng)完后,學(xué)生嘗試根據(jù)歌曲節(jié)奏邊拍手邊加入“走”和“跑”的動(dòng)作并念一念歌詞。

    (2)聆聽(tīng)錄音范唱,想一想根據(jù)歌詞可以怎樣編創(chuàng)動(dòng)作?

    (3)聆聽(tīng)錄音范唱,師生一起根據(jù)歌詞整合動(dòng)作。

    (4)聆聽(tīng)錄音范唱,提醒學(xué)生無(wú)聲地對(duì)著歌詞“假唱”。

    (5)聆聽(tīng)教師范唱,學(xué)生對(duì)口形“唱雙簧”。

    歌曲雖有三段歌詞,但每一次的完整范唱僅僅耗時(shí)46秒,所以各種不同形式的聆聽(tīng)加在一起,大約僅占課堂四分之一的時(shí)間。經(jīng)過(guò)這樣的聆聽(tīng)和“假唱”之后,當(dāng)有聲演唱開(kāi)始時(shí),學(xué)生很快就能進(jìn)入角色,大多都能夠準(zhǔn)確地把握歌詞。

    (二)熟悉旋律

    無(wú)論是學(xué)唱單聲部歌曲還是多聲部歌曲,“假唱”都可以更為有效地解決節(jié)奏難點(diǎn),如附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、各種休止符,以及“前十六”“后十六”節(jié)奏等,同時(shí)還可以有效地解決一字多音的難點(diǎn),并能讓學(xué)生清楚地感受到音區(qū)的變化。在學(xué)唱“人音版”教科書(shū)五年級(jí)上冊(cè)中的《雨花石》時(shí),出現(xiàn)的難點(diǎn)就包括一字多音、 切分節(jié)奏、 休止符及音區(qū)的變化等。這首歌曲的旋律總體上音區(qū)較高,尤其是歌曲的第二部分,如果學(xué)生在不太熟悉的情況下跟唱歌曲,很容易擠壓嗓子或唱錯(cuò)一字多音等難點(diǎn)。但學(xué)生很喜歡這首歌,總是忍不住地跟唱。這時(shí),筆者要求他們?cè)隈雎?tīng)的同時(shí)先進(jìn)行“假唱”,而且在重復(fù)過(guò)程中還可以跟教師一起指揮,想象著自己面前有一個(gè)合唱團(tuán),在指揮時(shí)還要做到“聲情并茂”。

    案例2“人音版”教科書(shū)五年級(jí)上冊(cè)《雨花石》教學(xué)片段

    這首歌曲的節(jié)奏比較復(fù)雜,有十六分音符、三十二分音符及切分節(jié)奏等,另外還有一字多音、音區(qū)較高的難點(diǎn),因此整體上應(yīng)采用聽(tīng)唱法進(jìn)行教學(xué)。在觀看電視劇《紅紅的雨花石》經(jīng)典片段后,引出本堂課要教授的電視劇主題曲——《雨花石》,之后進(jìn)入歌曲的整體感知階段。

    (1)聆聽(tīng)錄音范唱,初步感知歌曲的情緒、拍子、速度。

    (2)再次聆聽(tīng)錄音范唱,學(xué)生邊指揮邊“假唱”,再次熟悉旋律。

    (3)聆聽(tīng)教師范唱,學(xué)生對(duì)口形默唱,并尋找歌曲中相同或相似的樂(lè)句。

    歌曲帶有反復(fù)記號(hào),因此每一次范唱都須重復(fù),聆聽(tīng)三次就相當(dāng)于聽(tīng)了六遍。在這樣的聆聽(tīng)和“假唱”之后,學(xué)生對(duì)歌曲的旋律已經(jīng)有了大致的把握。

    譜例1

    (三)感知結(jié)構(gòu)

    “假唱”除了能夠幫助學(xué)生更為有效地熟悉歌詞與旋律之外,還能同步感知歌曲的結(jié)構(gòu)。在無(wú)聲演唱的過(guò)程中,學(xué)生基本上都能在歌曲的分段處,同時(shí)發(fā)現(xiàn)歌曲情緒的變化,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)是節(jié)奏、拍子、音區(qū)或速度等音樂(lè)要素的對(duì)比引起了這樣的變化。教師經(jīng)常引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn), 學(xué)生就會(huì)在之后的聆聽(tīng)中養(yǎng)成習(xí)慣,注意到這些問(wèn)題。到了中高年級(jí),在“假唱”的同時(shí),還可以引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)歌曲中相同或相似的樂(lè)句。

    案例3“人音版”教科書(shū)三年級(jí)上冊(cè)《噢!蘇珊娜》教學(xué)片段

    很多學(xué)生可能早就熟悉這首歌曲的曲調(diào),但越是熟悉的曲調(diào)就越容易被唱得欠準(zhǔn)確,所以剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候要多聽(tīng),不要急著放聲唱。在導(dǎo)入課堂之后,進(jìn)入歌曲的整體感知階段。

    (1)初次聆聽(tīng)錄音范唱,感知歌曲的情緒、速度。

    (2)再次聆聽(tīng)錄音范唱,感知歌曲的拍子。教師引導(dǎo)學(xué)生用先拍手、后拍肩的形式去感受強(qiáng)弱規(guī)律??蛇m當(dāng)提倡學(xué)生用自己的方式表達(dá)強(qiáng)弱規(guī)律,但應(yīng)提醒學(xué)生聲音不能太響,演唱與伴奏之間要主次分明。

    (3)邊聽(tīng)邊“假唱”,感知歌曲結(jié)構(gòu),并找出歌曲中相同或相似的句子。

    在聆聽(tīng)中不斷提升問(wèn)題的難度,到了在“假唱”中感知結(jié)構(gòu)這一階段,相關(guān)問(wèn)題便能迎刃而解。

    其實(shí),可以嘗試讓低年級(jí)學(xué)生在“假唱”的同時(shí),尋找相同的樂(lè)句,例如“人音版”教科書(shū)一年級(jí)下冊(cè)中的《粉刷匠》,其第二、第四樂(lè)句完全相同,學(xué)生是可以發(fā)現(xiàn)的。只要教師用心去培養(yǎng),學(xué)生就能較早養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。

    譜例2

    一邊聆聽(tīng),一邊“假唱”,能夠使學(xué)生的聆聽(tīng)更有針對(duì)性,專(zhuān)注力更強(qiáng),從而更好地融入音樂(lè)、感受歌曲。在這種狀態(tài)下整體感知歌曲,學(xué)生不但能夠更快速地熟悉歌詞、旋律、曲式等音樂(lè)要素,同時(shí)還提高了自身的聽(tīng)辨能力。除了在整體感知環(huán)節(jié)運(yùn)用“假唱”外,在跟錄音伴奏進(jìn)行有聲演唱之前,教師也可以引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行一次“假唱”——聽(tīng)錄音伴奏對(duì)口形,可以避免進(jìn)唱提早或延遲情況的發(fā)生(尤其是面對(duì)弱起節(jié)奏),同時(shí)也能減少唱得過(guò)快或過(guò)慢的情況發(fā)生。

    二、在“輕唱”中找到歌唱位置

    有了前面“假唱”的鋪墊,學(xué)生唱會(huì)歌曲不再那么難了,但想唱好一首歌曲卻絕非易事。唱好一首歌曲要具備悅耳的音色和良好的表現(xiàn)力,所以教師要長(zhǎng)期培養(yǎng)學(xué)生的歌唱能力。因此,在有聲演唱時(shí)必須幫助學(xué)生建立合理、科學(xué)的發(fā)聲理念,找準(zhǔn)歌唱的發(fā)聲位置。沒(méi)有良好的歌唱習(xí)慣和音色,即使有再多的歌曲處理表現(xiàn),聲音依然會(huì)顯得蒼白無(wú)力。比如在需要“強(qiáng)”或“漸強(qiáng)”處理的地方,學(xué)生容易喊唱。這樣的演唱不但不悅耳,而且容易使嗓子疲勞、受傷,學(xué)生如果正處于變聲期,后果則更加嚴(yán)重。此外,如此演唱,還會(huì)影響其他同學(xué)的聆聽(tīng)。這時(shí), 打開(kāi)喉嚨“輕唱”便是一劑良藥,它能促進(jìn)學(xué)生集中意識(shí)找到高位置,可以改善多種不合理的發(fā)聲問(wèn)題,如喊唱、低八度演唱、擠壓嗓子等。

    (一)避免喊唱

    在建立正確的歌唱理念之前,學(xué)生并不知道什么樣的聲音是好聲音,他們生怕自己的聲音無(wú)法被別人聽(tīng)見(jiàn),以為拼命唱響才是好的,才是積極的,才是教師喜歡的。一旦他們追求唱響,便會(huì)導(dǎo)致喊唱現(xiàn)象的發(fā)生,一到高音更是會(huì)出現(xiàn)各種擠壓嗓子、跑調(diào)的情況。所以,從小學(xué)一年級(jí)開(kāi)始,教師就應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生去分辨聲音的好壞。要使學(xué)生明白:在大家一起唱時(shí),沒(méi)有“我”,只有“我們”;聲音不是蒼白地從口腔發(fā)出,而是要想象著從眉心發(fā)出,好像有一塊吸鐵石,把聲音吸在了眉心。當(dāng)聽(tīng)到喊唱或亮亮的“大白嗓”時(shí),教師應(yīng)提醒學(xué)生先把聲音放輕一些,與同學(xué)們互相聆聽(tīng),全班同學(xué)唱出來(lái)的聲音聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該像“一個(gè)人”在歌唱一樣,那才是和諧、統(tǒng)一的好聲音。

    唱高音時(shí),學(xué)生更容易喊唱,這時(shí)候要提醒他們:音越高,氣息越要往下沉,好比是一棵樹(shù),它越往上生長(zhǎng),就越要往下扎根。當(dāng)有的學(xué)生始終不能達(dá)到“輕唱”要求時(shí),筆者會(huì)更加形象地提醒他們——偷偷地唱。當(dāng)然,教師自己的示范也很重要,小學(xué)生的模仿能力不容忽視。有時(shí)候,講成篇的大道理,還不如自己開(kāi)口示范來(lái)得更直觀、有效。

    可以說(shuō),喊唱是一種無(wú)意識(shí)的聲音表達(dá),而“輕唱”則是一種有意識(shí)的聲音訓(xùn)練。治愈了喊唱,既收獲了更好的音質(zhì),還保護(hù)了聲帶。保護(hù)嗓子對(duì)變聲期的學(xué)生來(lái)說(shuō)尤為重要。在通常情況下,小學(xué)生進(jìn)入五六年級(jí)后,就陸續(xù)進(jìn)入了變聲期,所以一定要重視正確的發(fā)聲方法,以免傷到聲帶。經(jīng)過(guò)教師一再?gòu)?qiáng)調(diào)后,學(xué)生便能從合作中逐漸明白,原來(lái)聲音不是越響、越起勁才越好,協(xié)調(diào)統(tǒng)一、悅耳的聲音才是大家一致的追求。

    案例4“人音版”教科書(shū)一年級(jí)上冊(cè)《你的名字叫什么?》教學(xué)片段

    一年級(jí)的學(xué)生通常對(duì)歌唱的概念一無(wú)所知,在沒(méi)有教師引導(dǎo)的情況下,喊唱現(xiàn)象較為嚴(yán)重,聲音也是參差不齊的。在本課教學(xué)中,應(yīng)著重引導(dǎo)他們運(yùn)用自然、統(tǒng)一、和諧的聲音進(jìn)行歌唱。經(jīng)過(guò)整體感知歌曲的環(huán)節(jié)(略)后,剛開(kāi)始跟琴演唱時(shí),學(xué)生會(huì)比較興奮,不可避免地會(huì)出現(xiàn)喊唱現(xiàn)象。

    (1)在聽(tīng)到個(gè)別學(xué)生的喊唱之后,教師先模仿學(xué)生的喊唱方式進(jìn)行演唱,再運(yùn)用正確的發(fā)聲方式進(jìn)行演唱,最后讓學(xué)生對(duì)比哪種演唱方式的聲音更好聽(tīng)。

    (2)再次跟琴演唱,鼓勵(lì)學(xué)生自己去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。有問(wèn)題的地方,教師應(yīng)以親切、柔和的聲音示范,并要求學(xué)生模仿。

    在教師糾正與示范之后,學(xué)生們的聲音很快就有了明顯的提高。小孩子的模仿能力很強(qiáng),所以教師的準(zhǔn)確示范很重要。

    (二)解決低八度演唱問(wèn)題

    有的學(xué)生一遇到略高的音就移低八度演唱,這是因?yàn)樗麄儧](méi)有找到正確的發(fā)聲方法,從而懼怕高音。如當(dāng)唱到《雨花石》(見(jiàn)譜例3)第二部分時(shí),很多男同學(xué)便轉(zhuǎn)為低八度演唱。這時(shí)候教師應(yīng)該引導(dǎo)他們先以“輕唱”的方式找準(zhǔn)歌唱的位置,“把住”眉心和肚臍下方這兩個(gè)“點(diǎn)”,并帶入半打哈欠的感覺(jué)去演唱。教師需要親自示范并對(duì)比演唱正確與錯(cuò)誤的聲音,讓學(xué)生聽(tīng)辨。長(zhǎng)此以往,學(xué)生們都能建立起歌唱的信心,把高音唱好。

    案例5“人音版”教科書(shū)五年級(jí)上冊(cè)《雨花石》教學(xué)片段

    《雨花石》這首歌曲的第二部分音區(qū)較高,很多學(xué)生懼怕這種連續(xù)性的高音,所以經(jīng)常在第二部分轉(zhuǎn)入了低八度演唱。這時(shí)如果引導(dǎo)他們先以“輕唱”的形式找到歌唱的位置,就能逐漸建立起學(xué)生演唱高音的信心。即使有些五年級(jí)的學(xué)生出現(xiàn)了變聲的跡象,只要發(fā)聲方法正確,不擠壓嗓子,輕聲唱,便不會(huì)損傷聲帶。

    (1)唱名接龍游戲,師生對(duì)唱第一部分旋律。

    (2)用哼鳴的方式唱第二部分的旋律。(輕聲哼鳴比較容易找到歌唱的位置)

    (3)帶著哼鳴的感覺(jué),師生對(duì)唱歌詞。

    (4)跟琴齊唱歌詞,提示學(xué)生第二部分在“輕唱”中尋找歌唱的位置,注意音準(zhǔn)。唱后評(píng)價(jià)、討論、總結(jié)。

    在多次聆聽(tīng)、以各種方式熟悉歌詞與旋律之后,通過(guò)哼鳴和“輕唱”,學(xué)生基本上能夠較好地完成歌曲的演唱。

    譜例3

    需要注意的是,“輕唱”不是“虛唱”,它需要?dú)庀⒌闹?。教師要時(shí)常提醒學(xué)生注意歌唱發(fā)聲的狀態(tài),做到“上哼下嘆”。為了幫助學(xué)生氣沉丹田、放松喉頭,筆者經(jīng)常引導(dǎo)學(xué)生想象自己的嘴巴長(zhǎng)在小肚子上,在小肚子上歌唱。

    從實(shí)踐中可知,輕輕地唱可以在相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)找到歌唱發(fā)聲的高位置,學(xué)生從而能收獲相對(duì)悅耳的音色,并在互聽(tīng)互讓的過(guò)程中建立起更加敏銳的音色和音高的辨別能力。

    三、在“清唱”中落實(shí)課堂教學(xué)

    通過(guò)“假唱”的鋪墊和“輕唱”的引導(dǎo),用相對(duì)悅耳的音色唱好一首歌曲已然實(shí)現(xiàn)了。然而,能夠跟著伴奏把歌曲唱好并不是音樂(lè)課堂教學(xué)的最終目的,如果時(shí)間安排得當(dāng),還可以進(jìn)一步在“清唱”中落實(shí)課堂教學(xué)。

    課堂內(nèi)其樂(lè)融融,歌聲繞耳,但很多學(xué)生一旦離開(kāi)了音樂(lè)課堂、離開(kāi)了伴奏就難以準(zhǔn)確開(kāi)口演唱。家長(zhǎng)或許會(huì)質(zhì)疑自己的孩子為什么上了音樂(lè)課,回到家后卻幾乎一首歌曲都唱不完整?相信這不是音樂(lè)教師們想要看到的結(jié)果。由此可見(jiàn),將課內(nèi)所學(xué)延伸至課外, 這堂課才會(huì)更有價(jià)值。要達(dá)成這樣的目標(biāo),就必須訓(xùn)練學(xué)生在無(wú)伴奏的情況下依然能夠完整地唱好歌曲,這就要求學(xué)生學(xué)會(huì)“清唱”、 適應(yīng)“清唱”、習(xí)慣“清唱”。

    “清唱”比較考驗(yàn)學(xué)生對(duì)音準(zhǔn)的把握,也較為考驗(yàn)學(xué)生的演唱能力——有高位置的同時(shí),氣息依然不能松懈。在平常的公開(kāi)課中,學(xué)好一首歌曲后,教師一般會(huì)組織相關(guān)的拓展延伸,但極少會(huì)涉及完整的“清唱”訓(xùn)練。而在常態(tài)課中,教師應(yīng)盡量預(yù)留一定的時(shí)間,帶著學(xué)生一起“清唱”,這樣不僅可以鞏固所學(xué)歌曲、落實(shí)課堂教學(xué),還利于教學(xué)向課外延伸。

    案例6“人音版”教科書(shū)五年級(jí)上冊(cè)《清晨》教學(xué)片段

    《清晨》是一首臺(tái)灣校園民謠,其演唱風(fēng)格通俗清新、朗朗上口。在完全把握歌曲的演唱并編配伴奏進(jìn)行拓展之后,帶著學(xué)生開(kāi)始“清唱”歌曲。

    (1)清唱歌曲前三段歌詞。

    (2)點(diǎn)評(píng),提高。

    (3)加入雙響筒、碰鐘、鈴鼓為“清唱”伴奏。

    這堂課的最后,用“身體樂(lè)器”和打擊樂(lè)器為“清唱”伴奏,多了一些形式上的變化,效果明顯更好。

    “清唱”是一種歌唱能力,雖有一定難度,但卻是可以培養(yǎng)的。在日常教學(xué)中,只要教師有意識(shí)地去多加關(guān)注,長(zhǎng)期在課堂中展開(kāi)實(shí)踐,這種“清唱”能力必將逐漸達(dá)成。

    總而言之,音樂(lè)是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),而歌曲教學(xué)需要聽(tīng)與唱的結(jié)合。在一堂歌唱課中, “假唱” “輕唱” “清唱”的有機(jī)配合、前后銜接,看似沒(méi)有那么華麗,但是學(xué)生的“聽(tīng)”更加專(zhuān)注,“唱”更有目的。由此,學(xué)生逐漸建立起了更為敏銳的聽(tīng)覺(jué),樹(shù)立起了更為科學(xué)的發(fā)聲理念。在音樂(lè)課堂上, 長(zhǎng)期貫徹由“假唱”到“輕唱”“清唱”的教學(xué)路線(xiàn),久而久之,學(xué)生將不再停留于“唱會(huì)歌”,也不止于“唱好歌”,而是會(huì)逐漸提升到“會(huì)唱歌”的層次。

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