原創(chuàng)流行聲樂作品改編演唱中的版權(quán)糾紛與解決措施

□文│王 淼

當(dāng)前流行聲樂已經(jīng)形成龐大而系統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)體系，包含著爵士、搖滾、說唱、舞曲、民謠等數(shù)十種風(fēng)格門類，是人們喜聞樂見的一種聲樂形態(tài)。具體而言，流行聲樂大多采用流行唱法進(jìn)行演唱，表現(xiàn)力強(qiáng)，可以帶給人們不同的心理體驗(yàn)。流行聲樂的蓬勃發(fā)展，使其文化商業(yè)價(jià)值越來越高，因而越來越多的素人開始對(duì)原創(chuàng)流行聲樂作品進(jìn)行改編演唱。但是原創(chuàng)聲樂的詞和曲都屬于著作范疇，在創(chuàng)作、發(fā)行、使用方面都有著明確的版權(quán)并受到相關(guān)法律的保護(hù)，一些不恰當(dāng)?shù)母木幯莩芸赡苡|及到原創(chuàng)流行聲樂的版權(quán)，從而引發(fā)一定的版權(quán)糾紛。流行聲樂作品改編演唱中出現(xiàn)的版權(quán)糾紛問題不僅會(huì)影響聲樂創(chuàng)作人的聲譽(yù)，還會(huì)影響流行聲樂創(chuàng)作發(fā)展的生態(tài)，這就有必要對(duì)規(guī)避、解決流行聲樂作品改編演唱中出現(xiàn)的版權(quán)糾紛問題給以重視并尋求應(yīng)對(duì)之道。

一、流行聲樂作品改編演唱的利與弊

改編演唱也被稱之為“翻唱”，是指一些歌手用自己熟悉擅長(zhǎng)的風(fēng)格將其他歌手已經(jīng)發(fā)行過的聲樂作品進(jìn)行重新演唱。具體說來，可以對(duì)原創(chuàng)聲樂作品的詞、曲進(jìn)行特定的改編。近年來，隨著音樂真人秀節(jié)目的火爆以及演唱類音樂軟件的盛行，對(duì)原創(chuàng)聲樂作品的改編演唱逐漸成為一種新的聲樂表現(xiàn)方式，不少比較陳舊的流行聲樂作品經(jīng)過改編演唱后重新獲得聽眾的關(guān)注和喜愛，當(dāng)然在改編演唱的過程中也產(chǎn)生了一些版權(quán)糾紛問題，綜合看來，對(duì)于流行聲樂作品的改編演唱是利弊同在。因此要在維護(hù)原創(chuàng)聲樂權(quán)益的基礎(chǔ)上趨利避害，從而營(yíng)造出尊重版權(quán)、合法改編、創(chuàng)新演繹的聲樂生態(tài)。

對(duì)流行聲樂作品的改編演唱的價(jià)值在于可以通過一種全新的風(fēng)格對(duì)經(jīng)典聲樂進(jìn)行演繹和詮釋，這樣有利于打破聲樂傳唱的代際障礙。因?yàn)椴煌瑫r(shí)代對(duì)于聲樂有著不同的審美要求，從而聲樂也有了不同的風(fēng)格表現(xiàn)，這具體表現(xiàn)為不同年齡階段對(duì)于聲樂作品風(fēng)格的喜好不同，改編演唱用新生代喜愛的方式將之前的聲樂作品進(jìn)行演繹，老歌新唱，從而讓流行聲樂作品產(chǎn)生新的文化和商業(yè)價(jià)值。其實(shí)，改編演唱的本質(zhì)在于創(chuàng)新聲樂作品的表現(xiàn)形式和表演風(fēng)格，讓聲樂作品符合當(dāng)下藝術(shù)文化語境的審美要求，但是很多歌手因?yàn)槿狈Π鏅?quán)意識(shí)，在改編演唱的過程中侵犯了原創(chuàng)聲樂作品的權(quán)益，從而誘發(fā)版權(quán)糾紛。另外，很多歌手在市場(chǎng)化、商業(yè)化的環(huán)境中將改編演唱作為一種捷徑，從而阻礙了流行聲樂作品的創(chuàng)作和創(chuàng)新，這便是改編演唱的弊端。無論是原創(chuàng)，還是改編演唱，都是以娛樂和精神消費(fèi)為趨向，但是對(duì)于流行聲樂作品的改編演唱要有基本的法律底線和藝術(shù)思維，而不能為了商業(yè)利益去肆意侵犯原創(chuàng)權(quán)益；改編演唱在新而不在多，風(fēng)格新穎的改編演唱會(huì)讓聲樂的綜合價(jià)值得以提升，而那些惡搞消遣的改編演唱只會(huì)擾亂流行聲樂的生態(tài)。因此，在對(duì)待流行聲樂作品的改編演唱及其版權(quán)糾紛問題時(shí)，要分情況、分類別對(duì)待，而不能“一刀切”。

二、流行聲樂作品改編演唱中版權(quán)糾紛產(chǎn)生的原因

嚴(yán)格說來，當(dāng)前很多音樂平臺(tái)上都有對(duì)原創(chuàng)聲樂作品改編演唱之后的作品，其中也有很多素人對(duì)聲樂作品改編演唱之后發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，但是在眾多的改編演唱作品中，只有較少的一部分存在侵犯原創(chuàng)作品權(quán)益的行為。那么，到底該如何區(qū)分改編演唱的作品是否侵犯了原創(chuàng)聲樂及其創(chuàng)作人的權(quán)益？可以從以下幾個(gè)方面對(duì)流行聲樂作品改編演唱中版權(quán)糾紛產(chǎn)生的原因進(jìn)行分析。

1.聲樂創(chuàng)作及改編環(huán)境的變化

聲樂作品屬于著作創(chuàng)作范疇，其詞、曲創(chuàng)作人是法律意義上的版權(quán)所有者，無論是公司發(fā)行，還是其他人翻唱，都需要經(jīng)過版權(quán)所有者的許可。在過去，一方面由于我國(guó)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)、版權(quán)保護(hù)的法律體系不夠健全和完善，原創(chuàng)歌手對(duì)于版權(quán)的保護(hù)意識(shí)也較為淡??；另一方面由于我國(guó)聲樂文藝產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化、商業(yè)化程度還不夠高，導(dǎo)致市場(chǎng)上出現(xiàn)了很多經(jīng)過改編演唱的作品?？陀^地說，這些翻唱作品在擾亂聲樂市場(chǎng)的同時(shí)，也一定程度上促進(jìn)了聲樂走向正規(guī)的市場(chǎng)化和商業(yè)化。如今，我國(guó)保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)、版權(quán)的法律體系已經(jīng)得到完善和健全，聲樂作為一種文化產(chǎn)業(yè)，其市場(chǎng)化和商業(yè)化的程度越來越高，聲樂創(chuàng)作人對(duì)版權(quán)的保護(hù)意識(shí)也得到了強(qiáng)化。因此，相對(duì)于過去來說，聲樂創(chuàng)作的整體環(huán)境更加偏向于鼓勵(lì)原創(chuàng)，無論是法律還是市場(chǎng)，都對(duì)改編演唱造成了一定的約束。

2.“改編”與“改編權(quán)”的區(qū)分

在當(dāng)前市場(chǎng)中，我們經(jīng)常會(huì)看到一個(gè)歌手對(duì)另一位歌手聲樂作品改編演唱的同時(shí)，他的作品也被別人改編演唱，這樣的情況已經(jīng)司空見慣，并且會(huì)出現(xiàn)同一聲樂作品被若干人改編演唱的情況，對(duì)于這種情況，很難準(zhǔn)確地判別在改編演唱的過程中是否存在侵權(quán)行為，也很難鎖定是誰侵犯原創(chuàng)人的權(quán)益，這也是造成流行聲樂作品改編演唱中版權(quán)糾紛存在窘境的一個(gè)原因。因而，筆者認(rèn)為，有必要厘清“改編”與“改編權(quán)”的具體概念和內(nèi)容，以幫助聲樂的原創(chuàng)者與改編演唱者劃定侵權(quán)與否的界限。

從字面意思上理解，“改編”是一種行為，是指具有一定專業(yè)知識(shí)的人對(duì)已經(jīng)公開發(fā)行的聲樂作品進(jìn)行的重新演繹；而“改編權(quán)”是一種權(quán)利，是聲樂作品原創(chuàng)人擁有的受法律保護(hù)的一種財(cái)產(chǎn)權(quán)利，經(jīng)原創(chuàng)人許可后，其他人才可以對(duì)原創(chuàng)聲樂作品進(jìn)行改編。而對(duì)于“改編”與“改編權(quán)”的概念及其外延，在法律條文中的解釋也不同，根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第十條的規(guī)定，改編權(quán)即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利，例如，將小說改編成劇本。由此可以看出，改編應(yīng)該是改編者的創(chuàng)造性勞動(dòng)，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)原作品的內(nèi)容，而是在表現(xiàn)形式上有所創(chuàng)新，達(dá)到新的效果或新的創(chuàng)作目的。改編者享有改編權(quán)，但是在改編聲樂作品的同時(shí)會(huì)對(duì)原作品創(chuàng)作者的著作權(quán)造成侵犯。

從“改編”與“改編權(quán)”的外延來看，那些對(duì)原創(chuàng)聲樂作品的形式、詞句、節(jié)奏或風(fēng)格所進(jìn)行的輕微調(diào)整與修改只能算作“改編”，而不算作“改編權(quán)”，因此，這類改編演唱也就不涉及侵權(quán)的問題。對(duì)于怎樣的改編行為算作侵權(quán)，我國(guó)的相關(guān)法律雖然并沒有進(jìn)行具體的規(guī)定，但是根據(jù)以往的版權(quán)糾紛案例，可以推斷出司法機(jī)關(guān)在判別改編作品是否侵權(quán)具有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，分別是：①改編作品是否脫離原作品；②改編作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性；③改編作品的后續(xù)利用是否合理。如果改編演唱的作品存在完全脫離原作、不具有獨(dú)創(chuàng)性、用于商業(yè)盈利這三者中的任意一種情況，都可以確定改編作品侵犯了原作的權(quán)益。

3.對(duì)改編演唱作品的非合理使用

根據(jù)上述分析，可以總結(jié)出在對(duì)流行聲樂改編演唱的過程中，產(chǎn)生版權(quán)糾紛的原因主要是對(duì)改編演唱作品的非合理使用，而其中的“非合理使用”主要是指將改編演唱的作品用于商業(yè)牟利行為。如農(nóng)民工組合旭日陽剛在2011年改編演唱汪峰原創(chuàng)的歌曲《春天里》，因?yàn)槠溲莩L(fēng)格獨(dú)特、情感充沛，在網(wǎng)絡(luò)上受到追捧，并作為草根力量登上春晚舞臺(tái)。之后，旭日陽剛作為草根歌手，憑借《春天里》多次參加商業(yè)演出，但最終接到該作品原創(chuàng)歌手汪峰的通知，停止對(duì)旭日陽剛改編演唱《春天里》的授權(quán)。因?yàn)樾袢贞杽傇趯?duì)改編演唱作品《春天里》的后續(xù)利用中偏向于商業(yè)化，侵犯了原創(chuàng)權(quán)益。當(dāng)然除了將改編演唱作品用于盈利行為，還有其他很多“非合理使用”的行為存在，如改編演唱的作品在公開發(fā)布時(shí)未指明原創(chuàng)人的信息，或者未支付版權(quán)使用費(fèi)，等等，這些非合理行為的存在，也會(huì)成為版權(quán)糾紛產(chǎn)生的導(dǎo)火索。

三、解決流行聲樂改編演唱中版權(quán)糾紛的措施

近年來，各大綜藝節(jié)目以音樂真人秀為賣點(diǎn)，對(duì)流行聲樂作品進(jìn)行花樣式改編；另外，各種直播類網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的興起，也給予草根歌手改編演唱的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，因而，對(duì)于聲樂作品的改編演唱逐漸成為一種娛樂潮流。對(duì)流行聲樂作品改編演唱的增多，也使得聲樂作品版權(quán)糾紛多發(fā)，嚴(yán)重影響了聲樂創(chuàng)作及其流傳的生態(tài)環(huán)境。有必要從多個(gè)角度提出解決流行聲樂作品改編演唱中版權(quán)糾紛的可行性措施。

1.改編有尺度，利用有原則

在網(wǎng)絡(luò)媒體高度發(fā)達(dá)的今天，無論是專業(yè)歌手還是草根歌手，都可以對(duì)聲樂作品進(jìn)行改編演唱，并且把改編演唱的作品上傳到網(wǎng)絡(luò)上。隨著改編演唱作品數(shù)量的增多，版權(quán)糾紛案件的數(shù)量也在增多，雖然其中有一部分改編演唱作品因?yàn)轱L(fēng)格新穎受到聽眾的喜愛，但是也不乏濫竽充數(shù)的改編作品。這一狀況的產(chǎn)生主要是因?yàn)楦木幷邔?duì)原創(chuàng)聲樂作品的改編并沒有堅(jiān)守一定的尺度，而是抱著娛樂、惡搞的心態(tài)去改編演唱經(jīng)典流行聲樂作品。并且，很多人在將經(jīng)典聲樂作品改編之后，將其用于各類視頻的配音，以此進(jìn)行盈利，這些改編演唱行為不僅明顯侵犯了流行聲樂作品的原創(chuàng)版權(quán)，而且污染了流行聲樂的整體創(chuàng)作生態(tài)。無論是對(duì)改編者，還是聲樂原創(chuàng)者，甚至是對(duì)流行聲樂的發(fā)展，都是弊大于利的。因此，筆者建議廣大的改編演唱者，對(duì)于流行聲樂作品的改編演唱要有尺度，杜絕娛樂、惡搞，而鼓勵(lì)有創(chuàng)意的改編和演唱，同時(shí)，對(duì)改編演唱作品的利用，不要以盈利為目的，而要以藝術(shù)創(chuàng)作為主線，將改編演唱當(dāng)作聲樂創(chuàng)作的學(xué)習(xí)和練習(xí)過程。所謂的尺度和原則其實(shí)是對(duì)改編者個(gè)人素養(yǎng)的底線要求，從改編者自身做起，堅(jiān)守底線，才能從源頭上減少流行聲樂作品改編演唱過程中產(chǎn)生的版權(quán)糾紛。

2.提高聲樂作品侵權(quán)防范意識(shí)

除了一些專業(yè)歌手和草根歌手對(duì)流行聲樂作品進(jìn)行改變，現(xiàn)在還有很多的音樂節(jié)目制作人也逐漸成為聲樂作品改編大潮中的一員。對(duì)于一線音樂節(jié)目制作人來說，在對(duì)流行聲樂作品改編的過程中，更要遵守基本的職業(yè)操守與法律底線，時(shí)刻保持對(duì)聲樂作品侵權(quán)的防范意識(shí)。雖然在音樂節(jié)目制作、編排的過程中，為了節(jié)目的綜藝效果，會(huì)對(duì)流行聲樂原創(chuàng)作品進(jìn)行改編，但改編的程度往往高低不一，有的會(huì)對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的節(jié)奏修改或者風(fēng)格替換，而有時(shí)候則會(huì)將原作的詞曲全部修改調(diào)整，所以難免會(huì)在改編演唱的過程中對(duì)原創(chuàng)聲樂作品造成侵權(quán)。針對(duì)這一狀況，以及音樂節(jié)目的制作人這一群體，筆者建議，一方面，進(jìn)一步提高音樂節(jié)目制作人包括節(jié)目編導(dǎo)的侵權(quán)防范意識(shí)，熟悉掌握與聲樂作品版權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)，最好定期對(duì)于音樂節(jié)目制作人、編導(dǎo)等相關(guān)人員進(jìn)行培訓(xùn)，明確對(duì)聲樂作品進(jìn)行改編演唱的程序、界限以及與版權(quán)相關(guān)的常識(shí)；另一方面，制作人要厘清“改編”與“改編權(quán)”的法律概念外延并嚴(yán)格區(qū)分，了解何種程度的改編屬于侵權(quán)，而何種的改編不屬于侵權(quán)，從而避免版權(quán)糾紛的產(chǎn)生。

3.簽訂一攬子聲樂作品使用協(xié)議

就電視臺(tái)綜藝節(jié)目以及各種網(wǎng)絡(luò)音樂娛樂平臺(tái)而言，由于其對(duì)流行聲樂作品的使用量較大，且在使用的過程中對(duì)原創(chuàng)作品進(jìn)行改編，并用以盈利，很容易導(dǎo)致版權(quán)糾紛的產(chǎn)生。因而很多綜藝節(jié)目、音樂娛樂平臺(tái)為了避免對(duì)原創(chuàng)作品造成侵權(quán)，會(huì)事先與作品原創(chuàng)人即著作權(quán)擁有者，或者著作權(quán)集體管理者（音著協(xié)）簽訂相關(guān)使用協(xié)議，從而在一定期限內(nèi)擁有對(duì)指定聲樂作品的廣播權(quán)、傳播權(quán)、表演權(quán)和復(fù)制權(quán)。隨著近年來各種改編類音樂綜藝節(jié)目以及音樂社交平臺(tái)的開放，使得市場(chǎng)中對(duì)于原創(chuàng)聲樂作品的改編演唱更加多元化和復(fù)雜化，很多對(duì)聲樂作品的改編演唱雖然享有合法的復(fù)制權(quán)、表演權(quán)，等等，但卻侵犯了原創(chuàng)的著作權(quán)，原先各大綜藝節(jié)目、音樂娛樂平臺(tái)與音著協(xié)簽訂的協(xié)議中并沒有包含對(duì)作品改編使用的權(quán)利，因而在改編演唱風(fēng)靡成潮的時(shí)候，版權(quán)糾紛會(huì)產(chǎn)生。針對(duì)這一情況，筆者建議，各大綜藝節(jié)目、音樂娛樂平臺(tái)要與原作創(chuàng)作者、音著協(xié)三方共同簽訂聲樂作品使用的一攬子協(xié)議，從而對(duì)涉及聲樂作品的版權(quán)的數(shù)十種權(quán)利進(jìn)行打包使用，一方面可以避免版權(quán)糾紛問題的頻繁發(fā)生，降低各大綜藝節(jié)目、音樂娛樂平臺(tái)為版權(quán)糾紛所支付的成本；另一方面通過合法化的協(xié)議手段凈化聲樂改編演唱的生態(tài)，促進(jìn)對(duì)原創(chuàng)聲樂作品的合法化、合理化使用。