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    基于傳統(tǒng)手工扎染工藝的現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作

    2019-01-09 07:07:00劉哲
    文藝生活·下旬刊 2019年9期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新

    摘要:現(xiàn)代纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式多樣,雖然從傳統(tǒng)的編織壁掛中擺脫出來(lái),但基于傳統(tǒng)的工藝手法也為現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作提供了技法和形式上的支持,文章從傳統(tǒng)手工扎染入手,來(lái)談現(xiàn)代纖維藝術(shù)是如何打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖、材料及其展示方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代纖維藝術(shù);傳統(tǒng)扎染;創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):J523 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2019)27-0011-02

    一、引言

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)從制作工藝上可分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩大類,傳統(tǒng)的工藝主要是基于傳統(tǒng)染織工藝進(jìn)行創(chuàng)作內(nèi)容的延續(xù),主要有印、染、織、繡這四大類別,現(xiàn)代藝術(shù)家常借鑒傳統(tǒng)手工藝術(shù)的精華,結(jié)合新的材料、新的工藝、新的構(gòu)成方法去表現(xiàn)古老手工藝術(shù)的生命力。扎染作為染織的傳統(tǒng)工藝技法與纖維藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中一直相互滲透相互影響,纖維藝術(shù)的發(fā)展促使了扎染由技術(shù)到藝術(shù)的發(fā)展,為纖維藝術(shù)的創(chuàng)作提供工藝技巧和大量的創(chuàng)作靈感,扎染的發(fā)展反過(guò)來(lái)又豐富了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式,拓寬了纖維藝術(shù)的表達(dá)內(nèi)容。現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中的扎染在繼承扎染之精華的同時(shí)在其內(nèi)容、材料和形式上都有所突破。

    二、基于扎染圖案上的突破

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作需要從傳統(tǒng)的技藝中尋求突破,這就需要打破傳統(tǒng)手工扎染的圖案內(nèi)容及構(gòu)成方式。由于傳統(tǒng)手工扎染一直活躍于少數(shù)民族地區(qū),具有民族民間的藝術(shù)特點(diǎn),即以形象質(zhì)樸的自然紋樣和以形寓意的吉祥紋樣為主,例如梅花、六角花、蝴蝶、孔雀等紋樣,通過(guò)提煉、夸張、概括等手法突出其形象特點(diǎn),具有濃郁質(zhì)樸的裝飾意味。在構(gòu)圖上,傳統(tǒng)手工扎染以框架式構(gòu)圖、對(duì)稱平衡布局或者單一形態(tài)的滿鋪式構(gòu)圖為主,總的來(lái)說(shuō),傳統(tǒng)的手工扎染構(gòu)圖以“滿”為主要的特征,這也與傳統(tǒng)手工扎染的實(shí)用性有關(guān)?,F(xiàn)代纖維藝術(shù)中扎染的圖案更加多元化,不局限于實(shí)用性,構(gòu)圖及其圖案也更加注重繪畫性和意境的表達(dá)。以實(shí)用性為主的扎染轉(zhuǎn)為藝術(shù)性的表達(dá),其案表現(xiàn)形式相對(duì)于傳統(tǒng)扎染進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,將當(dāng)代藝術(shù)思想與民間傳統(tǒng)工藝進(jìn)行結(jié)合,用嶄新的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)理念和個(gè)人情感。

    例如非洲藝術(shù)家阿波巴卡·弗法納的作品《藍(lán)色的樹》,作者用扎染的工藝手法,每個(gè)單元運(yùn)用單純線的疏密排列、面的大小和明暗對(duì)比等構(gòu)成的方式塑造出一片從林中各種樹干的形態(tài),作者的這種的表現(xiàn)手法讓人們產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想:為什么只剩下枯木樹干,到底是什么原因造成的?

    三、基于扎染肌理上突破的創(chuàng)作

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)注重對(duì)肌理的表達(dá)和呈現(xiàn),肌理是現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作中使用材料和技法使作品表面呈現(xiàn)的紋理或構(gòu)造組織,不同的紋理給人的視覺(jué)感受迥異,也是現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品創(chuàng)作中的重要因素。肌理通常表現(xiàn)為材料表面的組織、排列、構(gòu)造的不同而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬感。眾所周知,扎染的藝術(shù)魅力在于它獨(dú)特的肌理紋樣,這種獨(dú)特的面料肌理也豐富了纖維藝術(shù)創(chuàng)作的可能性。

    傳統(tǒng)的扎染是圖案表現(xiàn)的肌理,以平面為主,現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作可以將傳統(tǒng)手工扎染的平面肌理(諸如模仿自然的大理石紋理、葉脈紋理、各類禽獸毛皮的紋理等等的表現(xiàn))轉(zhuǎn)向立體肌理表現(xiàn),并將“扎”的肌理、“染”的肌理、“拆”的肌理都可以單獨(dú)表現(xiàn)來(lái),使其更具有藝術(shù)性,從具有局限性的平面肌理轉(zhuǎn)向了立體肌理,是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的手法進(jìn)一步拓寬。

    例如在2009年日本京都文化博物館展出的藍(lán)染藝術(shù)作品中,武川真佐子的系列作品是用絞染技法肌理固定成形做的一組裝置,以立體的形來(lái)展W扎”的肌理。藝術(shù)家不是簡(jiǎn)單的將多技法進(jìn)行堆砌,而是多加的利用材料的肌理特性,改變其外部特征并賦予新的形式和內(nèi)涵,使其產(chǎn)生新的視覺(jué)效果,給人以美的享受。

    四、基于扎染工藝材料上的突破

    現(xiàn)代纖維藝術(shù)也是材料的藝術(shù),對(duì)材料的直覺(jué),已成為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)首先考慮的因素,甚至是創(chuàng)作的靈感來(lái)源。各種材料因物理性質(zhì)的差異顯現(xiàn)出的不同特性質(zhì)地,在藝術(shù)家的眼中就能產(chǎn)生豐富的感悟與藝術(shù)的想象,這種強(qiáng)烈的感覺(jué)會(huì)始終伴隨于他們因材施藝的表現(xiàn)過(guò)程,直到完成對(duì)材質(zhì)最理想的使用。對(duì)扎染材料的選擇和創(chuàng)新運(yùn)用實(shí)質(zhì)是纖維藝術(shù)家突破傳統(tǒng)扎染工藝的材料,進(jìn)行視覺(jué)肌理組織構(gòu)造再創(chuàng)造的過(guò)程,其材料的突破也是扎染的工藝技法在現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作方向之一:

    一方面是作用材質(zhì)的突破,扎染染料作用于棉、毛、絲、麻等天然纖維面料,當(dāng)作用于混紡面料時(shí)會(huì)出現(xiàn)不同的肌理效果,不同材質(zhì)面料的拼合也會(huì)產(chǎn)生有別于傳統(tǒng)面料的效果。通過(guò)改變材料的外在形態(tài)來(lái)認(rèn)識(shí)材料、掌握材料的使用方法,一般可以通過(guò)材料的化整為零、軟性材料的硬化處理,硬性材料的軟化處理來(lái)改變形態(tài)或外貌,使之在外觀上成為一種新材料,其用途更為擴(kuò)大化。

    另一方面是工藝技法的融合,扎染工藝可以與其它工藝方法相結(jié)合,例如刺繡、拼貼、絎縫工藝相結(jié)合,讓其表現(xiàn)方法更加立體突出,表現(xiàn)語(yǔ)言更為豐富。

    黑格爾說(shuō):“每一個(gè)藝術(shù)家都要用一種材料來(lái)進(jìn)行工作,而能駕馭材料,正是天才所特有的本領(lǐng)。,汪見(jiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程是個(gè)人情感的表達(dá)過(guò)程,纖維藝術(shù)家會(huì)根據(jù)創(chuàng)作的需要,將個(gè)人的創(chuàng)作理念與材料所能呈現(xiàn)的肌理美感相結(jié)合,從而將材料轉(zhuǎn)變成自我的表達(dá)語(yǔ)言形式。通過(guò)改變材料原有的自然屬性來(lái)豐富扎染的表現(xiàn)方式,也拓展了纖維藝術(shù)作品更為深層次的內(nèi)涵,使纖維藝術(shù)作品所展現(xiàn)出來(lái)的肌理美感不僅只是視覺(jué)或觸覺(jué)上的感官享受,還是承載情感元素的一種文化載體。

    五、基于扎染展示形式上的突破

    基于傳統(tǒng)扎染工藝的現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作在展示上也打破了扎染以實(shí)用性為主的特征,其展示方式也從從依附關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立展示。

    (一)從實(shí)用到裝飾的發(fā)展

    傳統(tǒng)扎染一直作為實(shí)用藝術(shù)存在,一般運(yùn)用在家紡面料、服裝服飾面料等。在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中,作為實(shí)用的扎染工藝逐漸弱化,取而代之的是將這種工藝技法運(yùn)用到現(xiàn)代藝術(shù)觀念的表達(dá)上,并利用扎染工藝本身的特性(介于可控與不可控之間的特性)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代藝術(shù)思維的表達(dá)。

    20世紀(jì)中期,大尺寸纖維藝術(shù)作品成為藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)觀念的方式之一,例如克里斯托和讓娜·克勞德夫婦的《包裹海岸》、《包裹峽谷》、《奔跑的柵籬》系列作品的橫空出世,使超大尺寸的纖維藝術(shù)品成為一種時(shí)尚,很多藝術(shù)家也以不同的工藝手法來(lái)跟隨這種潮流。在這樣的時(shí)代背景下,傳統(tǒng)扎染手法的局限性很難給人帶來(lái)的具有沖擊力的視覺(jué)效果。因此,要改變?cè)颈旧韽膶?shí)用性出發(fā)的感念,從作品體積和觀看視點(diǎn)出發(fā),讓扎染在有保留一部分的傳統(tǒng)氣息的同時(shí),成為一種全新的藝術(shù)語(yǔ)言,讓扎染的裝飾作用得到體現(xiàn)。

    例如日本兩年一次的“SGIB ORI NOW”展覽上巨大的尺幅和以現(xiàn)代點(diǎn)線面構(gòu)成形式組成圖案的纖維作品,基于扎染工藝基礎(chǔ)之上的作品給觀賞者帶來(lái)巨大的視覺(jué)震撼。

    (二)從平面到立體的發(fā)展

    隨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮的廣泛傳播,現(xiàn)代纖維藝術(shù)從傳統(tǒng)的編織壁掛和材料的范疇里脫離出來(lái),更加注重觀念的表達(dá),因此,在展示中也不僅僅拘泥于墻面?zhèn)鹘y(tǒng)的二維壁毯形式的設(shè)計(jì),將纖維藝術(shù)向空間、立體化延伸,將三維空間的具有立體造型的軟雕塑融入整個(gè)空間環(huán)境的裝置藝術(shù)并大多以立體裝置、懸掛、重復(fù)組合等形式呈現(xiàn)。運(yùn)用扎染工藝技法的纖維藝術(shù)作品也不例外,也嘗試將表現(xiàn)形式從平面到立體跨越:有重疊懸掛、包裹及其自身形態(tài)的固化展示等等,將扎染作為纖維藝術(shù)創(chuàng)作觀念的表達(dá)方式之一。

    例如清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院染服系李薇教授的作品《清、遠(yuǎn)、靜》以真絲絹、水紗為底進(jìn)行染色,通過(guò)重疊懸掛將染色的紗進(jìn)行疊加,若隱若現(xiàn)的效果形成了一幅中國(guó)水墨畫。

    (三)從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的發(fā)展

    現(xiàn)代纖維的展示方式的多元化不僅表現(xiàn)在平面和立體的靜態(tài)展示,前衛(wèi)的藝術(shù)家們還利用風(fēng)、電、熱等能量使作品的整體或部分呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的效果來(lái)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力,達(dá)到動(dòng)態(tài)互動(dòng)的展示效果。纖維藝術(shù)家們利用各種動(dòng)力的影響來(lái)表現(xiàn)纖維材料張力的活動(dòng)作品成為現(xiàn)代纖維藝術(shù)的一種時(shí)尚。

    隨著數(shù)字化的發(fā)展,纖維藝術(shù)和視頻的結(jié)合也是動(dòng)態(tài)表現(xiàn)的方法之一。對(duì)傳統(tǒng)扎染而言,動(dòng)態(tài)的展示方式一般運(yùn)用在服裝上,作為服裝面料,其展示是依附于服裝的,很將扎染的藝術(shù)特性表現(xiàn)出來(lái)。在纖維藝術(shù)中,扎染是作為一種藝術(shù)手法單獨(dú)存在的,展現(xiàn)的是扎染工藝的魅力,隨著纖維藝術(shù)展示方式由靜態(tài)向動(dòng)態(tài)的創(chuàng)新,扎染藝術(shù)也產(chǎn)生了全新的表現(xiàn)效果和體驗(yàn)效果。

    例如纖維藝術(shù)家徐韻的作品《扎染印象二》,以扎染作用于真絲上的意境山水圖為背景,利用可以升降的機(jī)動(dòng)裝置使懸掛的扎染“蝴蝶”飛舞起來(lái),作品“靜”時(shí)是一幅頗有意境的山水圖,而動(dòng)起來(lái)時(shí),靜的背景與動(dòng)的“蝴蝶”構(gòu)成了一副似真實(shí)的空間形態(tài),觀者仿佛置身于其中,增強(qiáng)了參與感和互動(dòng)感。

    扎染作為民間傳統(tǒng)工藝有著獨(dú)特的魅力,在非遺的時(shí)代背景下我們要繼承和發(fā)揚(yáng)這項(xiàng)工藝技法,使它與現(xiàn)代纖維藝術(shù)能更好的融合與發(fā)展。潘公凱在《現(xiàn)代藝術(shù)的邊界》一書中說(shuō)到:“實(shí)際上,藝術(shù)作品從構(gòu)思、創(chuàng)作、完成到呈現(xiàn)在觀眾面前,并被觀眾理解和接受,是一個(gè)十分復(fù)雜的過(guò)程。隨著創(chuàng)作方法和接受者的不同,這一過(guò)程也不同,可以說(shuō)是千變?nèi)f化,無(wú)法統(tǒng)一,因而藝術(shù)品意義的確定和解讀,也沒(méi)有統(tǒng)一的答案。,任見(jiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作和傳統(tǒng)扎染的區(qū)別正是在于擺脫了單一的畫面可讀性,追求更加深層次的思考??梢?jiàn),在纖維藝術(shù)創(chuàng)作之中,基于傳統(tǒng)的工藝始終是重要?jiǎng)?chuàng)作基礎(chǔ),不論是出于材料的替代或者工藝形式的創(chuàng)新,在編織、刺繡或者印染等傳統(tǒng)工藝的脈絡(luò)下進(jìn)行不斷的挑戰(zhàn)未知的嘗試,才能更好的延續(xù)傳統(tǒng)文化。

    基金項(xiàng)目:本文為湖北美術(shù)學(xué)院2018年度校級(jí)科研項(xiàng)目傳統(tǒng)手工藝術(shù)課堂教學(xué)中扎染技法的傳承及創(chuàng)新研究,項(xiàng)目編號(hào):2018XJ29。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘公凱.現(xiàn)代藝術(shù)的邊界[M].北京:三聯(lián)書店,2013.

    [2]尹書倩.纖維藝術(shù)中的裝飾語(yǔ)言[J].湖南包裝,2006.

    [3]張怡莊,藍(lán)素明.纖維藝術(shù)史[M].北京:大學(xué)出版社,2006.

    [4]鐘茂蘭.民間染織美術(shù)[M].北京:中國(guó)紡織出版社,2002.

    作者簡(jiǎn)介:劉哲,女,湖北武漢人,湖北美術(shù)學(xué)院服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系,講師。

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