張永和
余紫云在《同光十三絕》這幅名伶寫真圖畫里邊,扮演《彩樓配》的王寶釧。圖上他年紀(jì)最輕,扮相也最漂亮,是個(gè)了不起的名旦。余紫云湖北羅田人,生于清咸豐五年(1855年),卒于清宣統(tǒng)二年(1910年)。紫云是藝名,本名余金梁,字硯芬。余紫云是四喜班帶班的學(xué)員,他的師父是鼎鼎大名的梅巧玲。梅巧玲收的徒弟很多,都是以云字作為字尾。比如說(shuō),陳嘯云、劉倩云、孫馥云、王湘云、王佩云、朱靄云,等等,有十好幾位,哪個(gè)都不含糊。但是在這里邊,最出乎其類、拔乎其萃的學(xué)生就是余紫云。余紫云幼年入四喜班,他學(xué)的本來(lái)是花旦,但是這個(gè)人也跟他師父有一樣的長(zhǎng)處,就是戲路子特別寬。因?yàn)樗熨x特別好——嗓子好,扮相好,基本功扎實(shí),悟性高,又肯努力,所以他在班里是學(xué)生中的佼佼者。他除了花旦戲好以外,青衣戲也特別好,另外閨門旦戲也絕,還有比他師父更高的一手,就是刀馬旦戲他比師父強(qiáng)。他的花旦戲,是踩蹺的,這一點(diǎn)又比他師父多一招。梅巧玲因?yàn)轶w胖,不能踩蹺。余紫云的戲路子和師父一樣,也是昆亂不擋,善于創(chuàng)新。他竟然能夠唱皮黃,京劇里的那些個(gè)旦角的門類,可以說(shuō)是無(wú)所不能。同時(shí)昆旦唱得也非常出色。所以他在四喜班里同另外一位唱青衣的時(shí)小福,并稱梅巧玲手下的左膀右臂。
第一,他的嗓子特別好,嗓子高、寬、亮,響堂不說(shuō),他的唱還很柔媚、清脆、甜潤(rùn)。除此之外,非常可貴的是嘴皮子有勁兒,能打遠(yuǎn)。觀眾很遠(yuǎn)處都能聽得字字清楚,毫不含糊。這是很不容易的,一些旦角往往發(fā)音很柔媚甜美,就是打不遠(yuǎn),也就是嘴皮子沒勁兒,但是余紫云克服了這個(gè)瓶頸。他既高、寬、亮、響、打遠(yuǎn),有穿透力,同時(shí)又柔媚、婉約、甜潤(rùn)、清脆,所以大家說(shuō)他是剛?cè)嵯酀?jì),和另一個(gè)著名的青衣時(shí)小福有所區(qū)別。時(shí)小福是沉穩(wěn)遒勁,他是柔美清脆,各有千秋。嗓子好,所以他又能演青衣,又能演花旦,同時(shí)他又善于表演,故能兼演閨門旦。另外他自幼學(xué)藝,學(xué)藝的時(shí)候下過(guò)苦功夫,基本功特棒,所以他臺(tái)上的腳步非常好,走起臺(tái)步特別輕盈、穩(wěn)健。他能扎靠,刀槍把子功,也一點(diǎn)不輸他人,故他能夠演刀馬旦,他還能夠踩蹺,蹺功一絕。所以他在當(dāng)時(shí),在諸多皮黃旦角里,他所有的門類都能演,而且都好,這就很不簡(jiǎn)單了。這以外,他還有一絕,就是他的昆旦也特別好。因?yàn)榉踩胨南舶嗟牡┙?,都是以昆旦開蒙,因?yàn)榘嘀髅非闪衢_始是唱昆旦的。當(dāng)時(shí)的歌謠:“三慶的軸子,四喜的曲子?!边@個(gè)曲子指的就是昆曲。所以四喜班的旦角,全都是以昆旦開蒙。紫云昆旦里邊的閨門旦、正旦、貼旦都能唱,而且嘴里邊按昆曲的四聲來(lái)要求,是字字清楚、字正腔圓。因此可以說(shuō),一來(lái)他嗓子好,發(fā)聲準(zhǔn),音質(zhì)脆。二來(lái),是他特別善于表演,特別善于體會(huì)人物。
他在演閨門旦里邊,有一出拿手的戲,就是《虹霓關(guān)》里的丫頭。這個(gè)角色的塑造是前人所沒有的。在四喜班新創(chuàng)的連臺(tái)本戲《五彩輿》中,他扮演鄢懋卿的小妾秦氏,充分展現(xiàn)他念白犀利、字字清楚的特點(diǎn),這就是他藝術(shù)上的特點(diǎn)??梢赃@么說(shuō),他突破了旦角的界限,這是受他師父的啟發(fā),打破了青衣花旦的界限。他還勝過(guò)他師父,他不但繼承了他師父創(chuàng)造花衫這一新行當(dāng)?shù)闹T方面,同時(shí)他又把刀馬旦揉進(jìn)去。另外他還會(huì)蹺功,他的身段婀娜,肯定要?jiǎng)龠^(guò)梅巧玲。所以他是繼梅巧玲之后,接了梅巧玲開花衫先河這極大的藝術(shù)創(chuàng)造,同時(shí)他又往下發(fā)展了花衫的技藝。所以他是承上啟下的人物。承上,他是接過(guò)了梅巧玲創(chuàng)花衫的班;啟下,以后他又把唱花衫的技巧與經(jīng)驗(yàn)教給了他最心愛的徒弟王瑤卿,王瑤卿以后再傳梅蘭芳。追根溯源,能夠有這樣的突破,是梅巧玲、余紫云師徒在旦角一行中承上啟下的功勞。
余紫云飾王寶釧畫像
余紫云不但藝術(shù)上有這么多的特點(diǎn),還有一個(gè)是接過(guò)了他師父梅巧玲創(chuàng)新意識(shí)的班。敢于創(chuàng)新,善于創(chuàng)新,而且頗有成績(jī)。我們知道四喜班排過(guò)很多新戲,其中有幾個(gè)新戲立住了,傳下來(lái)了。到了新中國(guó)成立以后,還不斷地演出,像《五彩輿》《梅玉配》《雁門關(guān)》《盤絲洞》等。一至八本的《五彩輿》一直在京劇舞臺(tái)上流傳不衰。
《五彩輿》寫的是忠奸斗爭(zhēng),歌頌的是清官海瑞,鞭撻了奸臣嚴(yán)嵩父子,還有鄢懋卿。鄢懋卿的妾秦氏,是本劇中的女主角,四喜班內(nèi)由余紫云扮演,那么海剛峰海瑞由誰(shuí)扮演?由和三大老生即程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎藝術(shù)上基本上是一般平的王九齡扮演。當(dāng)時(shí)這個(gè)戲非?;?,輿論給予評(píng)價(jià)非常高。那時(shí)幾個(gè)劇評(píng)家就說(shuō),王九齡年近六旬,扮演這個(gè)一身傲骨的海剛峰,那形象鮮明極了。另外不足二十歲的余紫云扮演的秦氏,更是風(fēng)流倜儻、身材婀娜,而且話語(yǔ)機(jī)鋒、字字遒勁,令人贊賞。所以當(dāng)時(shí)這兩個(gè)一生一旦,給人留下了深刻的印象,難為他不到20歲就創(chuàng)造了這么一個(gè)角色。建國(guó)以后,馬連良先生壓縮了一至八本《五彩輿》,成為上下兩本的《海瑞大紅袍》,非常叫座,希望這個(gè)謳歌清官,抨擊貪腐的好戲,重現(xiàn)紅氍毹上。他還有一個(gè)非常好的戲,就是一至八本的《梅玉配》,這也是新戲。在這個(gè)戲里邊,余紫云扮演閨閣少女蘇玉蓮,演她和自己心愛的人徐廷梅一見鐘情自許終身的故事。還有一個(gè)好角,就是他師父梅巧玲扮演的蘇玉蓮的嫂子韓翠珠。這個(gè)梅巧玲演的是大戶人家閨閫之中掌握大權(quán)的嫂子的派頭,儼如三軍司令,舉止威嚴(yán)不可侵犯。還有他那一口京片子,就是字字甜美又清脆的京白。這個(gè)蘇玉蓮,是個(gè)黃花少女,由年輕的余紫云扮演,他表現(xiàn)閨閣少女面對(duì)婚戀大事的那種靦腆、那種羞澀、那種復(fù)雜的內(nèi)心外化出的感情,惟妙惟肖,細(xì)膩精準(zhǔn)。所以這出戲,也成為這師徒倆的殺手锏。
20世紀(jì)60年代初,筆者在供職的吉林省京劇院,又看到這個(gè)好戲。劇院里的領(lǐng)銜主演,王玉蓉扮演蘇玉蓮,毛世來(lái)扮演韓翠珠,名丑賈多才扮演黃婆,演出效果極佳。轉(zhuǎn)眼間,過(guò)了60年矣!近一二年,北京正乙祠戲樓,由一些資深老藝術(shù)家,馬玉琪、溫如華、蕭潤(rùn)德、寇春華等,排演了這出《梅玉配》,并作為常演的保留節(jié)目。當(dāng)然一至八本《梅玉配》,如今演出的是經(jīng)壓縮成一本的精編本。另外在新戲《雁門關(guān)》里邊,他師父梅巧玲扮演的是蕭太后,他扮的是碧蓮公主。碧蓮公主是誰(shuí)呢?就是楊八郎的媳婦,在戲中,一要表現(xiàn)她對(duì)于楊八郎的那種愛,同時(shí)又要表現(xiàn)她對(duì)大遼國(guó)的愛,這兩種情感之間的矛盾心理,紫云展現(xiàn)得淋漓盡致。
另一位公主、楊四郎妻子青蓮公主,由另一位名伶,也是同光十三絕的藝術(shù)家時(shí)小福扮演。因此這出戲可以說(shuō)陣容強(qiáng)大,故此才成為四喜班最有名的新戲。后來(lái),又由時(shí)小福反串小生,扮演楊八郎,這就更能吸引觀眾眼球了,所以每一貼演,必然是一票難求。還有一出佳劇,是余紫云自己創(chuàng)造的,流傳至今,就是《虹霓關(guān)》。《虹霓關(guān)》他演的誰(shuí)?他演的是丫頭,這個(gè)《虹霓關(guān)》的丫頭本來(lái)是一個(gè)不太重要的角色,原來(lái)老版《虹霓關(guān)》是由乳母扮演。乳母是中年婦女,穿得也很樸素,一件青褶子到底,唱、念也不多,是一個(gè)不太重要的角色。余紫云受他師父的啟發(fā),大膽創(chuàng)新,改成由閨門旦扮演,先改扮相,往年輕漂亮上扮,濃妝艷抹,再改穿服飾,穿花褲襖,外罩青花坎肩。另外踩蹺,更顯妖嬈。他這一改扮相、改年齡、改服裝,另外改表演,由原來(lái)青衣扮的這個(gè)只有幾句唱的乳娘,改成了一個(gè)由花旦行當(dāng)應(yīng)工的主角,那就要在身段上有創(chuàng)新。當(dāng)這個(gè)丫鬟聽到了東方氏一定要嫁敵將王伯當(dāng)?shù)臅r(shí)候,心中非常不滿。這個(gè)時(shí)候她正好是端著一個(gè)茶盤子給東方氏獻(xiàn)茶,聽到這以后,她要在茶具上發(fā)泄心中的不滿。首先表現(xiàn)在這道具上,聽到話語(yǔ)后,先是把茶杯叼起來(lái),另外一只手轉(zhuǎn)著茶盤子,把這茶盤子轉(zhuǎn)得飛快之外,還要踩著蹺跑圓場(chǎng),上身穩(wěn)住了一點(diǎn)不動(dòng),下身走快腳步,如蜻蜓點(diǎn)水,跟飛起來(lái)一樣。再接著還要唱大段的“西皮二六”和“西皮流水”,唱得也是頗有韻味,激昂慷慨。這可是他的獨(dú)此一家的創(chuàng)造,每演到此的時(shí)候,臺(tái)下掌聲雷動(dòng),而且多少座客就是為了看余紫云這個(gè)丫頭來(lái)買票的。這個(gè)戲后來(lái)傳下來(lái)了,傳到梅蘭芳演《虹霓關(guān)》,頭本扮東方氏,二本扮丫鬟;頭本青衣,二本花旦、閨門旦。這就是受余紫云的影響,所以可見得,余紫云在開拓旦角的新路上是立了大功的。還有一個(gè)戲在表演上,也是余紫云獨(dú)有的,那就是余紫云的昆戲《昭君出塞》。他演的這個(gè)《昭君出塞》新在哪兒呢?他演的是昭君自己抱著琵琶自彈自唱。意思就是昭君走到大漠黃沙之際,一看到故國(guó)遠(yuǎn)離,于是思念家鄉(xiāng)、思念故國(guó),無(wú)限鄉(xiāng)愁涌上心頭,于是自彈琵琶來(lái)抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。他的琵琶技藝頗高,珠落玉盤,唱的是感情真摯、纏綿悱惻,令人淚下。所以他這個(gè)自彈自唱?jiǎng)e人來(lái)不了。因此他的《昭君出塞》也成為獨(dú)有的殺手锏,每一次演出也必然滿員。可見得余紫云是唱念做俱佳,昆亂不擋。因此他在四喜班的地位,不是數(shù)一也數(shù)二。不久,到了一個(gè)很不幸時(shí)刻,光緒八年(1882年),他的師父梅巧玲,猝然病死謝世,誰(shuí)接四喜班的班主呢?就由梅巧玲最好的朋友、著名青衣時(shí)小福來(lái)接。時(shí)小福接了四喜班四年,到了光緒十二年(1886年),時(shí)小福被昇平挑進(jìn)宮里,成為內(nèi)廷供奉。因?yàn)樵趯m里邊演戲非常頻繁,很勞累,時(shí)小福宮內(nèi)宮外忙忙碌碌,實(shí)在干不了了,于是時(shí)小福讓位,誰(shuí)接四喜班的班主?就是余紫云,那個(gè)時(shí)候余紫云才28歲,由他繼承班主之位,可謂少年得志。
下面再講一講余紫云的為人。余紫云接了四喜班的班主,一共干了7年。他在接了班主這個(gè)階段,他更加努力于學(xué)養(yǎng)的錘煉。他也跟他師父一樣,結(jié)交了一些文人。但是他和他師父有一點(diǎn)不同,他師父一直是謙和寬厚,他是一身傲骨。他愿意結(jié)交貧窮的文化人,他對(duì)于豪門貴族常常是冷言冷語(yǔ),拒之于門外。你有事要召喚我,我不去。據(jù)說(shuō)有一次,有一個(gè)豪門貴族請(qǐng)他參加堂會(huì),他拒不參加。于是這個(gè)豪門,也許是做官為宦的,就說(shuō),你要是不參加,那你就甭打算唱戲了。余紫云就說(shuō),你不讓我唱戲可以,我就不參加你的這個(gè)堂會(huì)。這是什么時(shí)間呢?是光緒二十五年(1899年),他就真的這樣做了,真是一諾千金。從此他就從四喜班辭職了,他就離開了演藝圈,以后也就很少在梨園活動(dòng)中再見到有關(guān)余紫云的報(bào)道,所以有一些書籍,就說(shuō)余紫云死于光緒二十五年(1899)。這個(gè)是不對(duì)的,因?yàn)楹髞?lái)還有的劇學(xué)書,寫到他光緒二十九年(1903),在天津偕同小小的余叔巖,當(dāng)時(shí)叫余第祺的去演出呢。所以他絕對(duì)不是在光緒二十五年(1899)死的,那么他的卒年到底是哪年呢?
余紫云的卒年最近是越來(lái)越清楚了,余派老生鼻祖余叔巖的再傳弟子李丙莘談到,余紫云是清宣統(tǒng)二年(1910年)逝世的。李丙莘是余叔巖的弟子孟小冬的學(xué)生,他是聽孟小冬講的,孟小冬也是聽余叔巖講的。還有陳志明,他是余叔巖岳父陳德霖的孫子、余叔巖的內(nèi)侄。陳志明說(shuō)他問(wèn)過(guò)他表姐果素瑛,也就是程硯秋的夫人、老伶工果湘林的女兒。果湘林又是何人呢?果湘林是余紫云的女婿,他的夫人是余叔巖的姐姐。果素瑛是余紫云的外孫女。據(jù)陳志明敘述,果素瑛說(shuō),她六七歲的時(shí)候,還去看姥爺,那個(gè)時(shí)候,姥爺也就是余紫云,身體不太好,但他還活著。所以根據(jù)這個(gè)推斷,他在那個(gè)時(shí)候雖然病病歪歪的,可還在世。果素瑛說(shuō)再過(guò)了兩年,姥爺就沒了。所以這樣一算,余紫云就是在宣統(tǒng)二年(1910年)死的。余紫云的外孫女說(shuō)的,還能有錯(cuò)嗎?另外,余叔巖的女兒余慧清也親口說(shuō),他爺爺是宣統(tǒng)二年故去的,這就把他死的時(shí)間給拉長(zhǎng)了,不是光緒二十五年,而是宣統(tǒng)二年,享年為56歲。
余叔巖《定軍山》飾黃忠
《鎮(zhèn)潭州》中余叔巖飾演岳飛
余叔巖
上文講了紫云光緒二十五年(1899年)離開了四喜班。而且很少再唱戲了,沒有了包銀,沒有了戲班的收入,那么他吃哪一方呢?他的吃喝跟誰(shuí)要去?這就是說(shuō)他必然是有一門特殊的技能來(lái)維持生存,到底是什么呢?他從他師父梅巧玲那兒學(xué)習(xí)到了鑒賞古玩的能力。他不但是鑒賞古玩的大家,而且他做起了買賣古玩的生意。并且他在琉璃廠大街上開了一家古玩店。由于他是名人,他鑒賞古董的技術(shù)又很精,所以他的古玩店的業(yè)務(wù)很興盛,吃飯穿衣毫無(wú)問(wèn)題。到余紫云告別人世的時(shí)候,家里是席履豐厚,有的是積蓄。也就是他的兒子余叔巖,為什么在年輕的時(shí)候可以長(zhǎng)期不唱戲,因?yàn)榧依镞吺怯懈挥噱X的。
余紫云的父親可是一個(gè)大名人,就是大名鼎鼎的老生前三鼎甲中的漢派老生余三勝。余三勝在道光初年的時(shí)候,來(lái)到了京師,開漢調(diào)老生先河,他從武漢漢班中帶來(lái)了很多很多的劇目,來(lái)到京都搭班唱戲。他來(lái)了以后沒有自己再成班,而是搭入了徽班,當(dāng)時(shí)有這樣一種說(shuō)法,叫“徽是徽班,漢是漢調(diào)”。他促成徽漢聯(lián)合是有貢獻(xiàn)的,余三勝對(duì)于早期京劇的誕生,是起了非常大作用的。后來(lái)大名鼎鼎的譚派老生創(chuàng)始人譚鑫培就是余三勝的徒弟,由余三勝親授他不少的優(yōu)秀劇目,如《定軍山》《戰(zhàn)太平》等西皮武老生戲。所以說(shuō),余紫云他上邊有一個(gè)好父親。
他的下面,余紫云有4個(gè)男孩,其中第三子叫余第祺的,何人?就是后來(lái)余派創(chuàng)始人余叔巖。還有一個(gè)老四,這個(gè)老四也是唱戲的,為著名老生叫余勝蓀,他不學(xué)余派,他學(xué)的是程大老板的程派,也是成績(jī)斐然。所以在當(dāng)時(shí),有人說(shuō)一門三代皆是好角的唯余門一家。因?yàn)槟菚r(shí)的梅家,包括梅蘭芳先生,尚未成為大師,葆玖那時(shí)候還沒有出生,所以在當(dāng)時(shí)這一門三代:余三勝、余紫云、余叔巖便都是頂呱呱的挑梁人物,因此余家是一門三代的豪門。這個(gè)余叔巖后來(lái)更開創(chuàng)了余派,成為一代老生流派的創(chuàng)始人。
我們看看這祖孫三代人,爺爺余三勝是漢派老生的創(chuàng)始人,余紫云是開創(chuàng)繼承花衫這一行當(dāng)?shù)某猩蠁⑾氯宋铮鴮O子余叔巖更是余派老生的創(chuàng)始人。這祖孫三代為京劇的發(fā)展和創(chuàng)新作出了極大的貢獻(xiàn),至今京劇界和廣大的京劇觀眾,仍然在深深傳頌他們的不朽功績(jī)。
(編輯·韓旭)