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    新時代非遺傳承的創(chuàng)新探索

    2019-01-03 10:14:06那孜雅·阿依丁
    文藝生活·下旬刊 2019年11期
    關(guān)鍵詞:非遺傳承新時代

    那孜雅·阿依丁

    摘要:隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展,人們的生活方式也在發(fā)生很大的變化。然而中國長達數(shù)千年的發(fā)展歷程給我們留下了太多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(后稱非遺),如何更好地將這些非遺資源不斷的傳承并發(fā)揚下去,是實現(xiàn)中華民族偉大復興的關(guān)鍵。最近幾年,盡管國家大力支持對非遺的保護與傳承,并取得一定的效果,但仍然有大量的非遺資源在不斷消失。為此新時期我們必須重視非遺傳承的重要性,從多種角度出發(fā)促進其更好地發(fā)展,才能更好地促進新時代非遺的傳承與創(chuàng)新。

    關(guān)鍵詞:新時代;非遺;傳承;創(chuàng)新

    中圖分類號:G122

    文獻標識碼:A

    文章編號:1005-5312(2019)33-0130-02

    一、引言

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)指被各群體視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識體系和技能,及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。其是人類社會各民族和群體約定俗成的一種文化遺產(chǎn),是建立社會各成員關(guān)系、聯(lián)絡各成員感情,并確保其文化歸屬感和認同感的文化基因密碼,是構(gòu)建人類文化大廈的基石。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,新媒體平臺在傳播推廣方面具有極大優(yōu)勢。探索新媒體環(huán)境下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播方式,以充分展現(xiàn)傳統(tǒng)文化之美,營造弘揚傳統(tǒng)文化的氛圍,對促進傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展、提升文化軟實力、增強民族文化自信和建設社會主義強國具有重要意義。

    二、保護與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的意義

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個民族的生命記憶,它在人類的代代相傳和口傳心授中流傳至今,宏觀上集中地體現(xiàn)了人類的智慧,微觀上則體現(xiàn)了一個民族的精神和信仰。

    就筆者所生活的新疆伊犁地區(qū)而言,最為著名的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要包括恰克恰克、哈薩克族卡拉角勒哈。其中“,恰克恰克”意為“笑話”,恰克恰克”是隨著人們?nèi)粘=涣髦械耐嫘?、趣語以及語言技巧的不斷發(fā)展而產(chǎn)生的,是一種以逗人發(fā)笑為目的而說的具有幽默性的話語”。2010年入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄推薦項目名單;卡拉角勒哈是哈薩克語,卡拉意為“黑色”,角勒哈意為“走馬”,合稱“黑色的走馬”,通常稱為“黑走馬”。民間舞蹈卡拉角勒哈主要表現(xiàn)了駿馬在草原上奔馳的各種矯健姿態(tài),舞蹈動作多用動肩,其中“翻手硬肩”是主要的動作,貫穿于舞蹈的始終。步伐多用馬步,配樂旋律悅耳動聽、輕松活潑,節(jié)奏明朗。2011年入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄推薦項目名錄。其實我國自2006年起其就將每年6月的第二個星期六定為“文化遺產(chǎn)日”,以此彰顯國家保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的決心。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)既是一個國家和地區(qū)的無形的財富,同時也是一個國家或地區(qū)的人們的文化自覺。除此之外,還應當將中華傳統(tǒng)文化放在全球化的視野下進行解析,探究我國文化與他國文化的關(guān)系,以此來促進全球多元文化體系的構(gòu)建。對非物質(zhì)文化的理解從某種角度上折射出對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護和傳承的意義,總的來說,對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護和傳承,必須基于清醒的文化自覺,并以政府行為為主導,以全民族的共同保護為主體,以“搶救”為手段,刻不容緩。

    三、新時代非遺傳承工作存在的問題

    (一)非遺受現(xiàn)代文化沖擊較嚴重

    首先是現(xiàn)代文化生產(chǎn)生活方式對非遺容易造成很大的沖擊。由于我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的種類十分豐富,涉及到人們生活中的方方面面。在新疆各少數(shù)民族都有其特有的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn),諸如維吾爾族的麥西來甫、哈薩克族的阿依特斯、錫伯族的西遷節(jié),這些文化遺產(chǎn)項目均已入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。已受到各級政府的高度重視,得到了較好的保護。此外還有諸多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)流傳在民間,這與當?shù)匚幕块T的保護和特有社區(qū)的共同傳承者息息相關(guān)。對于一些地處偏遠地區(qū)的人們來講,由于他們長時間保留著自己特有的生活方式和習慣,因此能很好地將這些傳統(tǒng)文化傳承下去。然而由于所在社區(qū)的人們,漸漸被新的生活方式所吸引,就會逐漸放棄這些傳統(tǒng)的生產(chǎn)生活方式,從而導致這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)極速流失,這將對非遺保護工作帶來極大的影響。

    (二)非遺保護度不夠

    其次是對非遺的保護程度不夠。盡管國家多次發(fā)布相關(guān)規(guī)定要求大力保護國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),且制定了“國家+省+市+縣”的4級保護體系,最大程度的保護各級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。然而由于我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)量特別多,國家也只能盡最大力保護最為珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但是對于其它的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來說,就很難有所傳承和發(fā)展。比如對于一些少數(shù)民族的曲藝來說,其普及度往往比較低,很多情況下都是社區(qū)的共有者自發(fā)開展相關(guān)的表演。但隨著時代的快速發(fā)展,越來越多的所在社區(qū)年輕人被外界因素所影響,逐漸放棄了對這些傳統(tǒng)歌曲或曲藝的欣賞與學習,使得這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)呈現(xiàn)出老齡化的現(xiàn)象,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推向了消失的邊緣。

    (三)非遺傳播受限的問題

    在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護中,法律也對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的實施起到一定的積極推進作用,主要通過《物權(quán)法》和《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護法》進行保護。但由于出臺的政策不多,代表性不強。而且這些政策在實施過程中,很多地方并不完善,有些僅僅局限到理論層面,卻沒有具體到實踐的高度。如在傳播方面,由于受到知識產(chǎn)權(quán)保護法等影響,很多非遺網(wǎng)站不能展出相關(guān)劇目、演出、音頻和視頻資料,這在一定程度上限制了“非遺”資源的傳播和宣傳。長此以往,將不利于非遺的傳承和發(fā)展。如何在法律允許的范圍內(nèi),最大限度的拓寬傳播渠道,是當前非遺數(shù)字化保護中需要解決的問題之一。

    四、新時代非遺傳承的創(chuàng)新探索策略

    (一)結(jié)合新媒體進行適度商業(yè)化,開發(fā)全新產(chǎn)品形態(tài)

    對于這一問題需分情況對待,不同非遺種類也應采取不同形式、不同程度的商業(yè)化方式。對于傳統(tǒng)節(jié)日和風俗,商業(yè)化不一定是必要選擇,但對于傳統(tǒng)手工藝來說,商業(yè)化則更具必要性,如無法使這些非遺與現(xiàn)代生活更快結(jié)合,只會加速非遺消亡。因此,可充分利用新媒體技術(shù),對受眾或消費者進行精準定位,重新開發(fā)適應現(xiàn)代生活和審美,但又不喪失傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和美學感受的新產(chǎn)品。如新疆哈密維吾爾族刺繡已被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄,作為傳統(tǒng)手工技藝,其傳統(tǒng)的圖案紋樣已不適應現(xiàn)代生活需求,可利用大數(shù)據(jù)技術(shù)收集當代女性對紋樣的喜好,結(jié)合現(xiàn)代時尚元素重新設計制作適合現(xiàn)代生活場景的刺繡手工服飾及相關(guān)制品,并可利用多種方式進行新媒體營銷,如此才能利于非遺的活態(tài)傳承。

    (二)創(chuàng)新媒介的多向動態(tài)模式

    在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播方面,其對于媒介的依賴度不高,現(xiàn)階段的傳播相對滯后。大部分的媒介形態(tài)都呈現(xiàn)出靜態(tài)、定向的單一僵化模式,對于動態(tài)傳播的應用還比較少。其存在的模式往往以真人展示或體驗、影視記錄、劇場演出、公益講座、產(chǎn)品推介等區(qū)域傳播作為主要模式,呈現(xiàn)出靜態(tài)的特征。相對于傳統(tǒng)的大眾媒介來說,創(chuàng)新媒介則是更多的利用現(xiàn)代高科技手段,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與“體感交互”“全息視野”等技術(shù)進行融合,構(gòu)建出符合時下非遺傳承的創(chuàng)新媒介。

    (三)促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與時代元素的融合

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在目前未得到廣泛傳播與傳承的主要原因是因為社會環(huán)境和人們的生活方式均發(fā)生了一定的轉(zhuǎn)變。在特定的時間地點和環(huán)境下,往往會產(chǎn)生特定的生活方式,而且這一生活方式的背景之下才能催生出對應的物質(zhì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而一旦這些以前人們生活中的必不可少的文化遺產(chǎn)沒有了時代特征,自然就會成為過去。在一定范圍內(nèi)要想更好的傳承這一文化遺產(chǎn),應在某些遺產(chǎn)門類中加入更多的時代元素。

    (四)市場化開發(fā)利用

    數(shù)字技術(shù)從根本上改變了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、傳播和消費方式,利用信息技術(shù)可以提高文化產(chǎn)品的原創(chuàng)力,開發(fā)新的文化產(chǎn)品,增強文化產(chǎn)業(yè)的競爭力和生命力,從而形成文化與傳媒、信息交融的特色產(chǎn)業(yè)。因此,在保持“非遺”特色的前提下,圍繞生產(chǎn)性保護,對“非遺”進行一定程度的市場性開發(fā),加速建立和發(fā)展具有地域性特色的非遺文化產(chǎn)業(yè)集群,也是非遺保護的一個創(chuàng)新性舉措。同時,在對非遺進行數(shù)字化保護的同時,放棄枯燥的說教,因勢利導,擴大非遺的受眾,讓非遺成為新的文化經(jīng)濟增長點。如制作以非遺為核心的影視作品,或者制作“非遺”動漫宣傳片的衍生品,開發(fā)“非遺”文創(chuàng)產(chǎn)品等。利用與時俱進的創(chuàng)新思維和發(fā)展方式,將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代的工藝設計、品牌設計進行無縫對接,用現(xiàn)代設計思路對非遺進行多元重構(gòu),利用多媒體網(wǎng)頁、手機移動端APP應用等媒介進行多渠道傳播,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找尋平衡點,創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化、保護、傳承和發(fā)展非遺的視覺形象,同時為傳播受眾提供一個綜合性、交叉性的文化體驗。

    五、結(jié)語

    新的歷史時期,盡管中共中央政府多次提出要進一步開展非遺傳承與創(chuàng)新工作,很多非遺資源得到很好的保留和傳承,但整個非遺工作的開展還需進一步推進和加強,其中仍存在很多不利于非遺工作開展的問題出現(xiàn)。這些問題如果不能很好的解決,是很難促進非遺工作進一步開展下去的??傮w上看,目前新時期非遺傳承工作存在的問題主要表現(xiàn)在受現(xiàn)代文化沖擊嚴重、保護度不夠幾個方面,應努力通過拓展非遺資源的知名度、促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與時代元素的融合增加一些體驗的環(huán)節(jié)等途徑開展相關(guān)建設,才能促進其更好地發(fā)展。

    參考文獻:

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