新時期鋼琴教學創(chuàng)新方法的有效嘗試

陳麗炯

鋼琴教學在各個教學階段都有涉及，也有等級考試。但是，不論學習鋼琴的初衷是什么，優(yōu)秀的教學是必須的。需要滿足學習需要，彌補教學不足，重視理論和能力的結合培養(yǎng)，提高學生音樂創(chuàng)新能力，在興趣的基礎上提高彈奏鋼琴技能。

新時期鋼琴教學創(chuàng)新辦法目前，除了專業(yè)高校內(nèi)的鋼琴教學之外，還有一些輔導機構，或是少年宮等，不論是哪種教育類型，對鋼琴教學的創(chuàng)新都是必要的。因為目前鋼琴實際教學中存在較多不足，師生課堂互動少，學生了解音樂比較基礎和死板，且在練習方面，也是注重次數(shù)更多。而且不少家長的壓力使得孩子在不了解鋼琴時來學習鋼琴，又因為復雜的樂理知識，辛苦的練習而放棄，無疾而終，最終只是擁有了“學過鋼琴”的經(jīng)歷。所以，鋼琴教學要重視對孩子興趣、意志力和創(chuàng)造力的培養(yǎng)，在互動教學中實現(xiàn)高效練習，并且知道學生發(fā)現(xiàn)自己的學習優(yōu)勢，尋找適合自己的鋼琴彈奏特點等。并且，教師能夠根據(jù)自己學生的特點，實現(xiàn)針對性的教學，以他們自身的優(yōu)勢為契合點，開辟新的教學道路，提升孩子在鋼琴藝術界中的修養(yǎng)和發(fā)展。

一、重視興趣培養(yǎng)，點燃學琴熱情

學習鋼琴是一個非常辛苦的過程，如果孩子沒有興趣，半途而廢是常有的事情。父母金錢上的損失是小，損害孩子的意志力是大，一旦形成一不喜歡就放棄的習慣，對孩子任何一方面的發(fā)展都是不利的。所以，學習鋼琴開始需要謹慎，開始就更不要隨便放棄。對于鋼琴教師來說，既然孩子選擇了這門課，就要培養(yǎng)他們的愛好，讓不喜歡的孩子喜歡，讓喜歡的孩子更加熱愛。從鋼琴練習上來說，屬于“師傅領進門，修行在個人”，教師只能指導孩子們練習，但是不能代替他們練習，更不能將技能直接教給孩子，還是需要他們一步一步的學習成長。在鋼琴教學中要重視培養(yǎng)孩子的興趣，使他們能夠在一個輕松的環(huán)境中練習鋼琴，消除疲憊感，真正沉浸于音樂的海洋中。首先教師可以采用比較活潑的、短小精悍的小曲吸引學生的“無意注意”，然后在他們欣賞完成之后，詢問孩子們的意見，并嘗試帶領學生來彈奏這首小曲，進入初步的學習階段。再者，要逐漸增加難度，彈奏更加完整的歌曲，并展開相應理論知識的學習。在學生彈奏的過程中，教師要給予及時的鼓勵，讓學生體會彈奏完整歌曲的快樂，并讓他們嘗試改變，靈活展現(xiàn)音樂的創(chuàng)造精神。

二、創(chuàng)設音樂情境，豐富學習內(nèi)容

音樂是有感情的，一個好的演奏者是用情感演奏的，而不是簡單而機械地重復按鍵。鋼琴演奏也是如此，沒有感情，沒有故事，就沒有內(nèi)涵，彈奏出來的音樂是沒有靈活的，也就不可能吸引其他人。在鋼琴教學中，教師可以先營造一個音樂學習氛圍。比如，展示一些與本堂課主題相關的音樂劇、音樂小故事等，讓學生不由自主地進入到這個音樂氛圍之中，體會到音樂中的情緒，并帶入自己的演奏當中。良好的音樂情境也與學生的心境有關，與“生物鐘”的反映有關。教師可以固定學生每天練習鋼琴的時間，讓他們一到這個時間點，就要不自覺地彈奏鋼琴，并且不輕易改變。規(guī)律是客觀的，但孩子學習的規(guī)律確實可以培養(yǎng)的，借助規(guī)律的作用，讓孩子彈奏鋼琴變得更加自然、舒適。除了音樂環(huán)境之外，還要注意物質環(huán)境的營造，將教室內(nèi)裝扮一下，變得更加舒適、清新，呼吸順暢，空間明亮，利于精神的集中，利于情感的平靜和沉浸。當然，在教學內(nèi)容上也要創(chuàng)新、改變，不能完全依照教材，而是以學生為主，可以在完成教學計劃的同時，按照學生的喜好來適當增加內(nèi)容。比如某個動畫片特別受歡迎，學生希望學習其片尾曲，如果教師能夠增加這部分內(nèi)容，會大大激發(fā)孩子們練習鋼琴的欲望，也在娛樂的環(huán)境當中提高自身的藝術修養(yǎng)和能力。

三、創(chuàng)新教學思路，以引導啟發(fā)為主

傳授教學方法是最普遍的教學手段，也是信息量最大、教學方法最直接的手段。這樣能使學生獲得豐富的鋼琴理論和彈奏技能，經(jīng)過練習也能掌握一定的演奏技巧，進而可以與優(yōu)秀的音樂作品相結合，可以產(chǎn)生音樂活化的碰撞。所以，傳統(tǒng)教學手段有可取之處，但是鋼琴教學不僅單單要求傳授知識，培養(yǎng)思維，還要求能夠進行音樂創(chuàng)作和賞析，這不是機械學習和練習就能做到的。創(chuàng)新教學思路，以引導啟發(fā)為主，在教學過程中注意對學生進行引導，讓他們嘗試體驗情感，產(chǎn)生思想和領悟，并有靈感出現(xiàn)。具體來說，在音樂教學中，多用體會、思考、想象等這樣的引導性的詞，少用“這體現(xiàn)了，表達了，可以感受到”這樣絕對性的詞。在學生未表達自己的情感時，教師不要提出限定性的詞，“圈住”學生的思維。而是要讓他們更多地發(fā)現(xiàn)和深究藏在鋼琴音樂背后的東西，可以學生“擅自修改”的一個音符，就能夠改變一首歌曲，體現(xiàn)出創(chuàng)新的意味。鋼琴是一種技巧的學習，但一味的模仿會失去自己的特色。所以創(chuàng)新教學思路，不僅要提高學生的鋼琴技巧，更要傳遞給他們創(chuàng)新音樂的想法和能力，以激發(fā)更大的音樂學習潛力。

四、堅持以人為本，充分利用教學機智

教學和其他工作不同，面對的是一群“什么情況”都能發(fā)生的孩子，他們會制造意外，會使課堂向與教師計劃不同的方向發(fā)展，好的教師會利用孩子形成的學習方向，而多數(shù)教師卻只能“硬生生”地將孩子“拽回”自己的教學思路。這里面就存在很大的差異，所以教育是一個靈活而又固執(zhí)的事情，鋼琴教學更是如此。堅持以人為本的教學理念，將教學重點放在提高兒童素質和文化修養(yǎng)方面，靈活處理教學過程中出現(xiàn)的各種問題，及時調整自己的教學思路，順應學生的學習節(jié)奏，利用教學意外，提升教學品質。堅持以人為本，同時要注意對學生教育的量力而行，發(fā)現(xiàn)學生出現(xiàn)疲勞、疲憊狀態(tài)時，就要暫停教學任務，或是穿插一些音樂欣賞的內(nèi)容，放松孩子的雙手，而是用耳朵進行教育。這樣學生不僅沒有中斷鋼琴學習，而且得到了放松，還欣賞了樂曲，一舉多得。或者教師可以給孩子彈奏一首他們喜歡的歌曲，活躍一下氣氛，也放松一下緊張的學習節(jié)奏。當然，如果有的學生想要上臺來展示一下的話，也可以借助這個機會，培養(yǎng)學生們學習的榜樣，也增加學生的舞臺經(jīng)驗。

五、小組共同學習，探索式鋼琴教學模式

鋼琴的彈奏方法需要摸索，反映到教學中就是需要探索式的教學方法，讓學生學會自己學習，自己練習。組織小組學習，成員之間可以相互監(jiān)督，一個學生想要放棄了，其他成員能發(fā)揮影響作用。針對學生較少情況，還可以實現(xiàn)一對一結對，兩個學生可以同時進行練習，同時演奏等，成為一個小小的學習組合。在練習過程中遇到問題，相互之間可以提供建議，共同去探索、解決問題，培養(yǎng)創(chuàng)造思維。探究式的鋼琴教學模式重在學生情感方面的培養(yǎng)，要求學生多依靠自己來發(fā)現(xiàn)自己的風格，形成自己的演奏習慣，將作品進行再次創(chuàng)造，體現(xiàn)出學生自己的音樂智慧，使其更加具有感染力。所以，在教學中，教師可以適當引入一些鋼琴方面的問題，組織生生討論、師生討論，發(fā)揮學生主體性，幫助他們形成特色。

總之，新時期鋼琴教學方法必須創(chuàng)新，以“學生為本”，體現(xiàn)智慧教學、智慧練習、智慧創(chuàng)新等，重視練習，更重視思考，重視技巧，更重視情感。讓孩子能夠感受到鋼琴學習的快樂，而不是迫于某方面才來學習鋼琴。鋼琴技巧固然重要，一顆快樂的彈奏鋼琴的心更加重要。

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