談“六方合斗”審美感受

裴劍清

圖1 六方合斗

紫砂藝術(shù)發(fā)源于江南人文薈萃之地，人杰地靈，風水秀麗，在這里生產(chǎn)的紫砂器天然的帶有江南特有的人文風味，并且隨著在文人間的傳播，整個中華文化的交相融合，讓紫砂以江南文化特有的審美，結(jié)合了中華文明悠久的歷史文化創(chuàng)造出了當代紫砂藝術(shù)的輝煌。談紫砂壺的審美，就不得不提到歷史上非常有名的曼生十八式，這十八種壺式可以說概括了形態(tài)眾多的紫砂造型，圖1這件“六方合斗”便是其中之一。

“六方合斗”的壺身是由上下兩部分組成，而每一部分又分成六塊泥片鑲接，所以整個壺身天然的具有十二個面，棱角分明，線條非常的剛硬明確，在點、線、面的結(jié)構(gòu)上具有非常明確的陽剛氣息，可以說這樣的壺身將紫砂方器的多變及規(guī)律完整的展現(xiàn)在了世人眼前，在工藝上鑲接的工序較為繁復，是需要一定的耐心及鑲接速度才能做好的造型。由于打泥片干濕特性，多塊泥片鑲接有先后，倘若制作的時間過長勢必會造成塊面與塊面之間干濕不平衡的問題，這在燒制的時候就容易出現(xiàn)問題，噴水雖然能緩解這一問題，但卻會形成新的問題，即泥片內(nèi)外干濕度的差異，所以在制作這把壺身筒的時候，需要注重一個“快”字。

快速的鑲接好壺身筒，將口底開出，為了讓造型在視覺上更具有張力，壺的上部采用無肩設(shè)計，身口一體，直接開出壺口，這樣一來加上嵌入式的壺蓋，口蓋和壺身就基本形成一體。作品“六方合斗”的壺鈕采用過橋式，這里需要注意的是，由于壺身具有剛硬的線條，壺的鈕蓋又同壺身形成一體的輪廓，所以無論采用方鈕還是圓鈕，都會顯得線條僵硬凸出，唯有過橋的曲線，加上鈕身的線棱形成“方”味，才使得壺鈕完全融入整體的輪廓之中，剛?cè)嵯酀?，陰陽互生，線條由此連貫起來。

決定好壺鈕的造型，壺流的形態(tài)勢必要形成對應(yīng)和統(tǒng)一，由于十二面的壺身設(shè)置，以對稱的角度來考慮，流和把自然要占據(jù)一個面，即向上的陽面，流身則根據(jù)壺鈕的曲率，做出一個過渡的轉(zhuǎn)折，向前彎曲，同時要注意棱線的走向要一致。之所以如此，在于壺面的角度過大，壺流并不能像其它類型身筒一樣做出向上的曲線，所以反其道而行，嘴頭齊整鋒利，與身筒的形態(tài)氣質(zhì)一致。同樣壺把的塑造也是如此，不過壺把除了要考慮到與壺流一樣的線條走向連續(xù)的問題外，還要考慮到上下鑲接的位置，所以整個把身要形成一個上闊下窄的收尾形狀，將從壺流開始的棱線線條，落于壺底，形成對稱協(xié)調(diào)有致的夾角，規(guī)整有度。

除此之外，整件作品還要加上壺身陽面上的刻繪裝飾，可以說作品“六方合斗”將所有精彩的部分，包括形態(tài)，裝飾都設(shè)置在了壺的上半部分，集中展示了壺最美的地方，主次分明，和諧有度?？汤L的一幅對弈圖更是形神皆備，同本身壺面的質(zhì)感結(jié)合起來，形成了一種朦朧光緲的藝術(shù)效果。

單純從刻繪效果來說，“六方合斗”并沒有達到最好的效果，其陽面具有精工細刻的空間，但實際上，雖然形制上具有將刻繪進一步加工的空間，但在整體的裝飾協(xié)調(diào)上并不需要如此，因為過于細致的刻繪裝飾與“和斗”的線條氣質(zhì)并不相融，裝飾的過細反而喧賓奪主。所以這時候為了更好的審美，在裝飾上需要進一步的“藏”，會“藏”畫面才會更好更妙。

總的來說，整件作品神態(tài)矯健，線面銜接過渡平穩(wěn)，美妙絕倫。壺身刻繪人物簡便，寥寥數(shù)筆就勾勒出神態(tài)輪廓，敘事抒情，臨空畫景，將中國美術(shù)留白留空的手法運用到了極致，既是風雅又顯周正，文人氣息十足。