淺談“卻月壺”的造型與裝飾搭配

范君華

圖1 卻月壺

紫砂壺的造型多種多樣，其上的裝飾更是包容萬(wàn)千，不同的造型，不一樣的裝飾，會(huì)在一件作品上共同呈現(xiàn)，它們給人的感覺不會(huì)是單獨(dú)的、分開的或者說(shuō)是切割的，而是造型與裝飾形成一個(gè)整體，共同作用下對(duì)人形成一種感覺，這就要求一件作品若想取得最好的效果，那就需要合適的造型搭配合適的裝飾。這兩者相輔相乘又相互獨(dú)立對(duì)應(yīng)，這一點(diǎn)在圖1“卻月壺”上就體現(xiàn)得尤為明顯。

卻月壺的造型也稱得上尤為別致，相傳這一造型由月缺而來(lái)，從月亮的陰晴圓缺中，表現(xiàn)人所思考的種種感情。卻月壺屬于著名的“曼生十八式”之一，從造型上看，壺型基本上大半為圓，底部呈弧形凹陷，就猶如缺月，兩側(cè)的壺面以兩平行平面削成，從壺的名字便可以給予創(chuàng)作者一定的理解。而從結(jié)構(gòu)上分析，“卻月壺”的平面大部分居中處于壺的兩側(cè)，且結(jié)構(gòu)所代表的主題亦與兩側(cè)平面的造型有關(guān)，所以對(duì)于壺流、壺把所在的兩個(gè)面，處于虛化表現(xiàn)力的次要位置，其演繹主題的重點(diǎn)便在于正反平行壺面的裝飾之上。

以此可知，從造型結(jié)構(gòu)分析，我們可以得出卻月壺的裝飾部位和裝飾重點(diǎn)，于是可以在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)此有所側(cè)重。我們都知道，紫砂壺的裝飾并非是簡(jiǎn)單的一加一等于二這么簡(jiǎn)單，小小的茶壺身上，裝飾的少了則缺，裝飾的多了則滿，需要在不多不少之中尋求裝飾的平衡。

卻月壺的裝飾選材,一方面選的是裝飾的內(nèi)容，另一方面也選的是裝飾的技法。由于卻月壺需要裝飾點(diǎn)綴的部位處于壺身兩側(cè)的平面，所以有多重平面裝飾技法可以選擇，書、畫、刻、貼、塑等。這樣的裝飾載體可以說(shuō)選擇很多，但考慮到“卻月”這一形體的由來(lái)，裝飾內(nèi)容的選擇上就可以由“月亮”這一萬(wàn)古不變的事物來(lái)進(jìn)行引申。裝飾的素材可以選擇月亮之中、月亮之外、月亮之下等，而縱觀歷史，能與此相關(guān)的典故可謂不勝枚舉。在眼前這件作品上，則選擇了較為素雅簡(jiǎn)單的梅花貼塑來(lái)進(jìn)行表達(dá)。因?yàn)椤霸孪沦p梅”古來(lái)都是風(fēng)雅之事，而文人好月下吟思，文雅之士亦視松、竹、梅為“三友”，文意清淡的韻味可以說(shuō)相當(dāng)貼近，所以以生動(dòng)簡(jiǎn)單的梅花貼塑，可以加強(qiáng)文韻，從而使作品增添一股風(fēng)雅之氣。

除此之外，裝飾亦不能憑空而來(lái)，既是為了點(diǎn)綴，亦要將為何如此演繹交代清楚，在眼前這件作品“卻月壺”上，壺面上的梅花由蜿蜒生長(zhǎng)的梅枝而來(lái)，貼塑的梅花點(diǎn)綴在梅枝上，而梅枝又從壺把延伸而來(lái)，這壺把的梅枝也并非憑空而來(lái)，而是跟其余的枝杈共同的生長(zhǎng)在一株梅樹之上，此時(shí)我們只看到一幕月景，看不到完整的梅樹，但沒關(guān)系，因?yàn)槠溆嗟闹﹁就瑝匕岩粯庸餐L(zhǎng)在一旁，那便是壺鈕與壺流的外形了。

結(jié)構(gòu)和裝飾的統(tǒng)一搭配，壺流、壺鈕、壺把統(tǒng)統(tǒng)是整棵梅花樹的一部分，只是無(wú)法一窺全貌，但這并不妨礙看見這把壺的人想象出一株完整的梅花樹，想象出月下賞梅的美景。由此我們可以知道，紫砂壺的結(jié)構(gòu)裝飾并不是憑空而來(lái)的，既然以裝飾作為點(diǎn)綴，那么就必須完整的演繹此裝飾的來(lái)龍去脈，訴說(shuō)一個(gè)較為完整的故事，這樣以來(lái)，創(chuàng)作者的情感與觀眾的想象才能產(chǎn)生足夠多的聯(lián)系，從而理解創(chuàng)作者借作品所要表達(dá)的含義。