文 / 張昱
新媒體是指利用互聯(lián)網(wǎng)、衛(wèi)星、無線通信網(wǎng)等數(shù)字技術(shù)為媒介,并以手機、平板、電腦等設(shè)備為載體,向公眾提供信息服務(wù)、娛樂服務(wù)、學(xué)習(xí)服務(wù)等功能的媒介形式。電影宣傳是電影工業(yè)生產(chǎn)中的必備環(huán)節(jié)之一,電影的宣傳成功離不開媒體平臺的幫助,兩者是相互作用、相輔相成的。作為一名文化工作者,我們必須要與時俱進,跟上社會潮流,時刻留意文化領(lǐng)域的動態(tài)和變革。21世紀當屬科技時代,智能化的科技發(fā)展必然會帶來媒介技術(shù)的革新,而媒介的轉(zhuǎn)變就意味著電影傳播營銷方式的變化。
電話的誕生使得人類遠距離交流成為現(xiàn)實,但是電話只能進行實時溝通,其依然無法擺脫時空的束縛;互聯(lián)網(wǎng)的誕生則徹底解放了人類多維互動的條件束縛,使得各種各樣的文本都交匯在網(wǎng)絡(luò)編織的信息脈絡(luò)中,這就為國產(chǎn)電影豐富多彩的傳播營銷策略提供了便利條件。
首先,與各大門戶視頻網(wǎng)站建立密切合作。愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視頻網(wǎng)站層出不窮,在這樣的土壤積淀中就為電影宣傳創(chuàng)造了良好的環(huán)境氛圍。電影制作商、經(jīng)營商、生產(chǎn)商等享有電影主權(quán)的單位,其可以與這些視頻門戶網(wǎng)站構(gòu)建親密聯(lián)系,將電影的拍攝花絮、宣傳片、先導(dǎo)片、預(yù)告片、紀錄片等相關(guān)視頻上傳到這些視頻播放平臺中,利用新媒體的海量性吸引大眾的點擊、關(guān)注和觀看,以便為電影的順利上映進行造勢。
其次,制作電影衍生產(chǎn)品進行宣傳。在新媒體交互性的影響下,電影與其它學(xué)科產(chǎn)生了模糊邊界的跨越式關(guān)系,從而為電影傳播帶來了一定的新鮮性、刺激性和多樣性??诒推狈侩p豐收的暑期國產(chǎn)電影《捉妖記》一舉創(chuàng)造了超20億的收入,制片方在電影未上映之前制作了“胡巴”這一呆萌形象的卡通布偶,其不僅廣受大眾的喜愛,而且還為電影高效宣傳打造了強有力的興奮劑。電影生產(chǎn)商還可以開發(fā)與電影有關(guān)的圖書、網(wǎng)游、綜藝節(jié)目、服裝、食品等一體化的衍生產(chǎn)品,以此為無孔不入的電影傳播作好了鋪墊。
移動媒體是指移動便攜式的新媒體,其包括手機、車載電視、平板等。在新媒體的互動傳播中,越來越多的程序客戶端更加注重個體的自我表達和自我釋放,每個人既是觀眾,同時又是表演者,彈幕文化的興起充分證明了這一內(nèi)容。
電影生產(chǎn)商可以將與電影產(chǎn)品有關(guān)的熱點話題、明星新聞、團隊拍攝等系列內(nèi)容與全民進行分享,讓他們隨意表達自己的想法和觀點,以此滿足其個性化的表現(xiàn)。與此同時,電影生產(chǎn)商還可以在電影制作前期,就電影的劇本編寫、營銷策略、傳播方式等事項收集和征求各方意見,一方面不僅可以為電影的制作提供建設(shè)性想法,另一方面還能激發(fā)大眾的主體參與意識,讓他們深刻地記住這部電影。比如:《梔子花開》這部電影是由何炅導(dǎo)演的,在即將開拍的時候,導(dǎo)演何炅曾就劇中主人公的名字尋求大眾建議,這樣不但拉近了與觀眾之間的距離,而且為電影的傳播奠定了群眾基礎(chǔ)。
微信、QQ、微博等社交平臺的構(gòu)建替代了電話、BB機、座機等人類溝通方式,觀眾通過發(fā)微博、朋友圈、QQ動態(tài)等途徑影響電影的傳播口碑,從而決定了一部電影的票房收入。
電影主辦方可以在電影宣傳期和電影上映期間,通過論壇發(fā)帖、微博創(chuàng)造熱度話題、拍攝短視頻、直播等社交方式營銷電影,從而帶動電影的口碑傳播。比如:《夏洛特煩惱》是2015年的喜劇電影黑馬,雖然主辦方?jīng)]有進行高密度宣傳,但是依靠良好的口碑獲得了大量的觀眾緣,從而取得了近15億元的票房。
國產(chǎn)電影的傳播營銷不能單憑新媒體的傳播優(yōu)勢,還要憑借優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容取勝。雖然有些電影沒有一定的經(jīng)費進行宣傳,但是它們以創(chuàng)新性較強、人物性格較飽滿、劇情較生動的高質(zhì)量內(nèi)容贏得了觀眾認可,比如:《驢得水》《失戀33天》等。由此可見,新媒體對國產(chǎn)電影的傳播營銷是加速和升溫劑,而內(nèi)容質(zhì)量的高低與品質(zhì)的好壞則是關(guān)鍵。