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    迷茫、回游與期待

    2016-05-10 12:31:41涂帆露范懿
    戲劇之家 2016年7期
    關(guān)鍵詞:國產(chǎn)電影動畫電影

    涂帆露+范懿

    【摘 要】自電影誕生起,日本電影緊跟著世界電影的發(fā)展步伐。在日本電影史上先后出現(xiàn)過兩次黃金時代,為亞洲電影乃至世界電影史都增添了濃墨重彩的一筆。新世紀(jì)的日本電影從業(yè)人員尋找新出口,讓日本電影在冷凍中復(fù)蘇。本文就日本電影業(yè)在新世紀(jì)(2000—2015)的16年間的迷茫、回游與期待作階段性的解讀分析。在全球化語境下,日本電影業(yè)成功找到國產(chǎn)電影的品牌建設(shè),摸索著未來的發(fā)展道路,適合中國電影業(yè)的探索與借鑒。

    【關(guān)鍵詞】日本電影;國產(chǎn)電影;改編電影;動畫電影

    中圖分類號:J991.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)04-0137-03

    一、世紀(jì)交替時的迷茫(2000—2005)

    電影正式誕生于1895年,日本在1896年就將電影引進(jìn),可以看出日本在吸收文化和東西交流上的開化程度,日本電影也在亞洲電影乃至世界電影史中都占有一席之地。日本在19世紀(jì)30年代迎來第一次黃金時代,并且也是亞洲最早進(jìn)入西方電影視野的國家。50年代是日本電影史上第二次黃金時代,卻因為電視新媒介的出現(xiàn)而走入低谷,直到90年代初開始復(fù)蘇,但受泡沫經(jīng)濟(jì)的影響,電影業(yè)在持續(xù)困境中穩(wěn)步發(fā)展。

    小津安二郎、黑澤明等電影大師的時代已經(jīng)過去,伴隨著新世紀(jì)的到來,日本新電影人需找到新的突破口,力圖創(chuàng)新,開拓出日本電影的新天地。曾經(jīng)讓日本電影行業(yè)跌落谷底的電視廣播也逐漸被適應(yīng),與曾經(jīng)的對手以組合、合作的形式緊密結(jié)合,增添了強(qiáng)大的宣傳能力。電視同時也介入電影業(yè),劇場版電影的出現(xiàn)讓電視與電影之間已不是單純的競爭關(guān)系,融合的共同發(fā)展成為新時代的主流。[1]

    日本電影行業(yè)在世紀(jì)交替之時對待競爭尋找出路也作出努力,形成了三大對策:影院設(shè)備改革、制片方式改革和放映方式改革。[2]

    影院設(shè)備改革:日本電影產(chǎn)業(yè)鼎盛期的20世紀(jì)60年代,電影放映體系達(dá)到巔峰,1960年擁有7457塊銀幕。但隨著經(jīng)濟(jì)騰飛,電視產(chǎn)業(yè)的崛起,臺球、卡拉OK等娛樂手段的多樣化,電影產(chǎn)業(yè)開始衰退,銀幕數(shù)逐年走低,1993年的1743塊銀幕創(chuàng)造了歷史最低。影院流失的觀眾成為衛(wèi)星電視、有線電視、音像租賃等媒介的消費者。1993年后,受益于興建多廳影院的浪潮,銀幕數(shù)開始有所回升。1999年,銀幕數(shù)重新回到2000塊的水平。2005年,銀幕達(dá)到2926塊,增長近三分之一。[3]

    制片方式改革:大制片廠體制的崩潰,獨立制片的興起。第二個電影黃金時代的作品幾乎都來自日本五大國產(chǎn)電影公司,即松竹、東寶、東映、日活和大映。由于新媒體的沖擊,呼喚以更高質(zhì)量的電影作品參加競爭,導(dǎo)致了制片手段多樣化的改革,使大制片廠制度瀕臨崩潰,獨立制片制片單位開始涌現(xiàn)。

    放映方式改革:50年代黃金時代時,各影院系統(tǒng)主要放映自己公司的作品,這使得一些獨立制片公司接觸觀眾面狹窄。80年代的錄像帶開始風(fēng)靡市場,對影院產(chǎn)生沖擊,同時受到電視與廣播的影響,影院急需尋找出口走出困境。2000年左右,多廳影院建設(shè)已成潮流。電影放映也不再被大制片廠控制,根據(jù)是否從屬院線,日本電影院可以分為三類:第一類是大型院線的直營影院,即國產(chǎn)電影三大公司東寶集團(tuán)、東映集團(tuán)和松竹集團(tuán)直接經(jīng)營的電影院。第二類是加盟影院,即與大型院線簽約合營,按照大型院線的排片進(jìn)行放映工作。第三類是獨立運行的影院,它們多是影院公司自己運營的電影院,不受大型院線排片限制,相對而言靈活度較高。[3]

    大制片廠體制雖臨近崩潰,但是發(fā)行公司確是東寶公司一家獨大。東寶公司是日本票房收入的主要貢獻(xiàn)者,在2000年到2005年的6年間,在國產(chǎn)電影票房前十名中,東寶公司的影片都保持在6~8部,在2005年更是包攬了前十名。

    二、穩(wěn)步上升的回游(2006—2011)

    2006年在日本電影業(yè)是個不可不說的年份,由表1可以看到,2006年日本國產(chǎn)電影在21年來首次在票房收入上超過了外國電影。在這一年,國產(chǎn)影片上映417部,外國影片為404部,票房和上映影片數(shù)均超越外國電影。本土電影勢頭初現(xiàn),外國電影開始走向下坡路,一向風(fēng)靡全球的好萊塢電影在日本電影業(yè)回游之時也初現(xiàn)疲軟的狀況。2006年的銀幕數(shù)也重新突破3000塊大關(guān),并保持著逐年增加的趨勢。2000年國產(chǎn)電影超過10億日元的電影只有18部,到了2006年增長到了28部,并且2006年國產(chǎn)票房與2000年相比翻了1.5倍。從數(shù)據(jù)上可以看出日本電影已經(jīng)經(jīng)歷了迷茫時期,消沉了近三十年的日本電影,終于在2006年在一群80、90年代中青年導(dǎo)演們的帶領(lǐng)下,開始走上回游的道路。

    曾經(jīng)將日本電影業(yè)推到谷底的電視新媒體,也已轉(zhuǎn)變思路尋求更融洽的發(fā)展方向。2008年,在29部票房超過十億日元的日本本土影片中,27部是電視臺制作,電視臺掌握制作的主導(dǎo)權(quán)。這是一個在世界電影業(yè)里較獨特的現(xiàn)象,動漫劇場版與電視劇電影版等電視臺制作的類型電影長期占據(jù)日本電影業(yè)的市場,并深受觀眾的喜愛。

    此外,2009年的日本電影在國際電影節(jié)頻獲大獎,促使日本的民眾與媒體更加關(guān)注電影,對電影抱以更大期待。2009年初,獲得第91屆奧斯卡金像獎的最佳外語片《入殮師》由瀧田洋二郎導(dǎo)演,并同年在有日本“奧斯卡”之稱的日本電影學(xué)院獎上獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主等10項大獎,還獲得第32屆蒙特利爾國際電影節(jié)的最高獎。這些國際榮譽(yù)引起了國內(nèi)媒體與民眾的高度關(guān)注。這一段時間獲得的大獎與榮耀來得恰到好處,在經(jīng)歷2008年金融海嘯時,日本電影業(yè)的國產(chǎn)影片票房和數(shù)量均超過國外影片,影片屢次獲獎的意義與重要性就更加凸顯,有些媒體報道甚至希望日本電影業(yè)能夠拉動日本經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇。[4]

    日本動畫電影在日本電影業(yè)占領(lǐng)著最堅固的領(lǐng)土,從2006年到2011年這六年間,有四年的國產(chǎn)票房冠軍都是動畫電影。分別為:2006年由宮崎吾朗導(dǎo)演的《地海戰(zhàn)記》,票房收入76.5億日元;2008年宮崎駿作品《懸崖上的金魚公主》,上映31天即突破100億日元,全年票房收入突破155億日元,獲得了當(dāng)年票房冠軍;2010年也是宮崎駿的作品《借東西的小人阿莉埃蒂》,票房收入92.5億日元;2011年的米林宏昌導(dǎo)演的《來自虞美人之坡》,票房收入44.6億日元。動漫電影的風(fēng)靡不僅是由于一些大師級動畫導(dǎo)演的出現(xiàn),更是因為有一群深愛動漫產(chǎn)業(yè)的日本群眾作為基石,在日本的便利店或者是電車內(nèi)經(jīng)常能看到人們隨手在看動漫書籍,受眾群量大、質(zhì)高。但是隨著大師級的手冢治蟲、宮崎駿和今敏等動畫導(dǎo)演的相繼退休或逝世,很少再有像“宮崎駿票房現(xiàn)象”的超高票房電影問世,動畫電影更多地走向了劇場版和漫畫改編,缺乏原創(chuàng)力。

    三、日本電影的新期待(2012—2015)

    日本電影業(yè)因受3.11大地震的影響,國內(nèi)外票房遭遇滑坡,2011年度票房相對2010年減少39.5億日元。2012年日本的電影市場迅速回溫,已回歸到地震前水平,但國外電影在日本市場持續(xù)下滑,國產(chǎn)電影從2008年開始在上映影片數(shù)和票房上都一直保持領(lǐng)先地位,日本的本土電影已在觀眾心里建立了自己的品牌。雖然日本的電影業(yè)激情依舊,但是難敵鄰國中國電影行業(yè)的快速發(fā)展,在2012年的全球票房中國超過日本,成為世界上第二大票房國。

    在新世紀(jì)改編電影已成為日本電影的主流,主要分為:文學(xué)改編電影、電視劇劇場版和漫畫真人版??v覽近年的日本電影市場,無論是票房大賣還是頒獎季??停坪醵家愿木幾髌窞橹?。

    現(xiàn)已成為日本第一系列電影的《海猿》系列,正是由漫畫改編成電視劇,受到歡迎后又已改編推出4部電影劇場版系列。2004年推出的《海猿》就獲得了17.4億日元的票房,讓制作發(fā)行商們看到潛在的票房商機(jī),分別在2006年上映《海猿2:LimitofLove》和2010年上映的《海猿3:TheLastMessage》均獲得票房亞軍,2012年推出的《海猿4:BraveHearts》得到73.3億日元票房,一舉獲得票房冠軍。通常改編作品已有一定數(shù)量的受眾群并受到追捧,這樣能減少電影本身的風(fēng)險,另一角度也說明了日本電影劇本的原創(chuàng)力已不夠,過分依賴改編產(chǎn)生不良影響,長期推出改編版也存在觀眾審美疲勞和缺乏藝術(shù)力等問題。

    新世紀(jì)以來,動畫電影是日本電影中的一筆濃墨重彩,2012年到2014年的日本年度電影票房前十位中,國產(chǎn)動畫電影分別是5個、5個、4個,新世紀(jì)15年來通常前十位里國產(chǎn)動畫電影都會占到4、5個。同時日本動畫電影導(dǎo)演中的后起之秀也帶來了驚喜,宮崎吾朗的代表作《虞美人盛開的山坡》、細(xì)田守的代表作《狼之子雨與雪》和庵野秀明的代表作《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等,他們的佳作讓我們看到了“后宮崎駿”日本動畫電影的希望,他們有各自不同的風(fēng)格,能滿足不同觀眾的審美喜好,日本動畫產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展蘊(yùn)藏著更多的驚喜。

    日本電影業(yè)2006年的國產(chǎn)影片票房首次超過了外國影片,并從2008年一直保持到現(xiàn)在。2015年日本電影總票房收入約為2117億1190萬日元(約118億人民幣),比去年增長了4.9%。從構(gòu)成上看,本土電影占55.4%,國外引進(jìn)電影占44.6%,國產(chǎn)電影不僅在票房上獲得超越,上映數(shù)量也比外國電影多,從世界范圍來看,能使好萊塢電影在市場遭遇滑鐵盧的國家屈指可數(shù),正是因為日本電影把握住觀眾,創(chuàng)造出了日本式的電影品牌。在動畫王國中,準(zhǔn)確抓住廣泛的漫友受眾群體,發(fā)展動畫電影產(chǎn)業(yè)道路,用直抵人心的人物情感和日式風(fēng)格的繪畫,而不是高科技技術(shù)的硬植入,讓日本動畫電影不僅吸引了國內(nèi)的觀眾,更收獲了一批世界的日本動畫電影迷。日本在本土成功地探索出日本式的電影品牌建設(shè),值得中國電影產(chǎn)業(yè)借鑒,避免當(dāng)下中國國產(chǎn)電影步入高票房、低口碑的尷尬局面。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉德潤,劉淙淙.日本電影經(jīng)典[M].青島:青島出版社,2012.6—8.

    [2]錢有鈺.走向21世紀(jì)的日本電影(Ⅱ)[J].電影評介,2000(07).

    [3]支菲娜.日本電影放映業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀[J].當(dāng)代電影,2014,(02):89-90.

    [4]靳麗芳.2009年日本電影產(chǎn)業(yè)的光和影[J].電影藝術(shù),2010,(05):60-63.

    作者簡介:

    涂帆露(1994-),女,江西撫州人,南昌大學(xué)新聞傳播學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)2014級研究生在讀,研究方向:影視傳媒與產(chǎn)業(yè);

    范 懿(1995-),女,湖南隆回人,南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院播音與主持專業(yè)2013級本科在讀,研究方向:影視文化產(chǎn)業(yè)。

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