法國新藝術(shù)運動的代表人物

吳衛(wèi)　李夢璇

摘要：通過研究大量的穆夏海報作品，試圖探秘法國新藝術(shù)運動代表人物穆夏的藝術(shù)特征和風(fēng)格；法國工業(yè)革命以后，政府為了推動產(chǎn)業(yè)及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鼓勵海報的發(fā)行和運用，穆夏以女性為主題的海報作品契合了當(dāng)時法國民眾的審美趣味，取得了廣泛聲譽；穆夏海報作品具備三個特點，有機(jī)的曲線、蘊含著活力，單線的平涂、交錯出節(jié)奏，華麗的裝飾、女性為主題；穆夏在19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)造出了輝煌的海報成就，被紐約時報記者稱為“最偉大的裝飾藝術(shù)家”。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運動 有機(jī)曲線 單線平涂 裝飾 女性

中圖分類號：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2018）05-0091-03

一、背景

在19世紀(jì)50-60年代，法國實現(xiàn)了以產(chǎn)業(yè)為主的工業(yè)革命，全國上下進(jìn)行了社會大變革，這次革命的主要目標(biāo)是實現(xiàn)文化和經(jīng)濟(jì)的共同進(jìn)步，政府大力提倡和發(fā)展科學(xué)技術(shù)，提高人們的知識水平，提供免費的文化教育，讓更多的人學(xué)習(xí)科學(xué)文化。19世紀(jì)末，歐洲各國產(chǎn)生了學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的熱潮，特別是日本浮世繪的單線勾邊、塊面平涂的裝飾手法，加之?dāng)z影技術(shù)的發(fā)明和完善，使得藝術(shù)家們從一味寫實的手法中走出來，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀淮緲愕囊饩筹L(fēng)格的追求。同時期由于印刷技術(shù)的成熟，使得紙質(zhì)出版物和印刷品成為巴黎人民生活中重要的獲得資訊的媒體手段，提高了人們的生活文化品質(zhì)，許多藝術(shù)家開始運用新的媒介進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其中，商業(yè)海報也開始大量使用石版印刷工藝，而改進(jìn)了傳統(tǒng)手繪的不能批量化的缺陷。商業(yè)的需求激發(fā)了海報設(shè)計的創(chuàng)作熱潮，商人們雇用海報設(shè)計師，通過海報這一時尚媒介來宣傳自己的產(chǎn)品和服務(wù)。

由于政治和社會生活的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，政府放松了對海報這種大眾媒體的管制，出臺了新政策，改善了關(guān)于海報張貼的有關(guān)規(guī)定，這項規(guī)定對于促進(jìn)商業(yè)的繁榮十分有益，導(dǎo)致在巴黎的大街小巷出現(xiàn)了藝術(shù)家們設(shè)計的各類海報。在這個背景下，穆夏一系列以女性為主題的海報作品贏得了當(dāng)時巴黎社會的廣泛關(guān)注，穆夏成為了代表法國新藝術(shù)運動平面設(shè)計風(fēng)格的核心人物。他對植物紋樣的偏愛，對曲線的靈活運用、對單線的平涂手法，以及對畫面的華麗裝飾，對于整體構(gòu)圖的把握以及精細(xì)局部的繪制，受到了整個歐洲設(shè)計領(lǐng)域的推崇和效仿，推動了法國新藝術(shù)運動平面設(shè)計方面的發(fā)展。

二、阿爾豐斯·穆夏簡介

阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha，1860～1939，如圖1）是出生于捷克的偉大畫家，他是法國新藝術(shù)運動的代表性人物，其作品既保留了斯拉夫傳統(tǒng)藝術(shù)的元素，又創(chuàng)造出全新的繪畫語言，他獨特的裝飾主義風(fēng)格，在海報招貼史上占據(jù)了重要的位置，被人譽為“穆夏風(fēng)格”（Mucha-Stil）。1860年穆夏出生于捷克東部摩拉維亞（Moravia）的小鎮(zhèn)伊萬尼齊市（Ivancice），其父安德烈斯穆夏（Andres Mucha）在奧地利軍隊退役后擔(dān)任法庭的書記員，母親瑪麗安·馬拉（Marian Marat）年輕時候曾在維也納擔(dān)任過貴族的家庭教師，正是在這種家庭氛圍的熏陶下，穆夏從小就喜歡作畫，父母也對此抱鼓勵的態(tài)度，因此從小就培養(yǎng)了穆夏對藝術(shù)的濃厚興趣。

1873年（13歲）穆夏上中學(xué)時，參觀了布爾諾圣彼德和圣保羅大教堂內(nèi)精美的壁畫之后便勵志成為一名畫家，然而在他退學(xué)后唯一能找到的工作卻是出任法庭書記員。在此期間，他時常在記事本上畫畫，穆夏習(xí)畫非?？炭啵瑥奈赐Ｖ惯^練習(xí)。1879年（19歲）穆夏注意到了報紙上聘請劇院舞臺背景美工的職位，于是告別父母去了當(dāng)時奧匈帝國的首都維也納，在一家專門為劇院制作背景的公司做布景繪制工作。在這段時間穆夏多次參觀奧地利著名畫家漢斯·馬卡特（Hans Makart，1840～1884）的工作室，他被這位藝術(shù)家作品中明快的色彩、精致的服飾所打動，并從中學(xué)習(xí)到如何繪制充滿肉欲的女性形象。1883年（23歲）秋天，穆夏接到了人生中第一份重要的委托工作——為庫恩·貝納西（Khuen Belassi）伯爵在小鎮(zhèn)上新買的兩座住宅進(jìn)行裝飾，并且為城堡繪制濕壁畫。此后便受到了庫恩伯爵的賞識與贊助，在1885年（25歲）他到慕尼黑美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造，在那里他得到了正式的美術(shù)訓(xùn)練。1887年（27歲）畢業(yè)，前往巴黎繼續(xù)學(xué)習(xí)，后因為沒有經(jīng)濟(jì)資助，穆夏不得不停止了學(xué)業(yè)，并開始大量地繪制插圖來維持生計。此后勤奮的穆夏開始在法國的書籍裝幀界創(chuàng)造出了一片天地，1894年（35歲）設(shè)計《吉斯夢妲（Gismonda）》招貼畫，使得穆夏一舉成名，引起了整個巴黎上流社會的關(guān)注。1899年，穆夏受奧匈帝國政府的委托，為1900年在巴黎舉辦的萬國博覽會設(shè)計波黑館，1901年（41歲）穆夏由此獲得榮譽騎士勛章。1909年（49歲），他設(shè)計了最后一張大尺寸的“新藝術(shù)”風(fēng)格海報。1917年（57歲），捷克取得了獨立，穆夏立刻回到了自己的祖國，從事設(shè)計和繪畫創(chuàng)作，在其生命的最后十年里，為祖國設(shè)計了一系列反映斯拉夫民族的壁畫，于1928年（68歲），完成《斯拉夫史詩》組畫。1939年，德國納粹占領(lǐng)捷克后穆夏是第一個被蓋世太保逮捕的捷克藝術(shù)家，之后釋放不久，他便因肺炎不治而離世，享年79歲。

三、穆夏海報作品特點賞析

穆夏的設(shè)計靈感來自于波西米亞風(fēng)格和拜占庭藝術(shù)的影響，并且圍繞著女性主題進(jìn)行創(chuàng)作，他畫的那些美艷的女性形象和精致的植物描繪，成為那個時代的海報風(fēng)尚。在其海報的創(chuàng)作過程中，他的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)了三大特點：擅長運用有機(jī)的線條，抒發(fā)生機(jī)勃勃的生命活力；喜愛單線勾邊色彩平涂，強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和，構(gòu)圖注重穿插凸顯節(jié)奏和空間；善于華麗的裝飾語言，以女性形象作為畫面主題，將女性曼妙的身姿與商品廣告結(jié)合起來，受到了消費者的一致追捧，使得穆夏成為了法國新藝術(shù)運動平面設(shè)計上的旗手。

（一）有機(jī)的曲線蘊含著活力

威廉.荷加斯（William Hogarth，1697～1764年）這位18世紀(jì)英國的著名美術(shù)理論家，曾在其專著《美的分析》中“論線條”一章指出：凡物體的輪廓由波浪線構(gòu)成的形態(tài)顯得很美。穆夏的作品借鑒了東方藝術(shù)的審美特點，他將靈活多樣的線條表達(dá)發(fā)揮到了一種極致，他認(rèn)為人的視覺審美傾向是曲線而非直線，因此無論是他的書籍裝幀、插畫、海報或者其他裝飾畫里面，總能看到大量曲線的運用，他畫面中的事物很多都是從自然元素中獲取靈感，加上自己豐富的想象力和創(chuàng)造力，運用線條模擬出自然界有機(jī)生物的曲線形態(tài)，賦予筆下的事物以勃勃生機(jī)。對自然植物這種神奇、柔美的曲線情趣的追求，成為那個時代藝術(shù)家們崇尚的風(fēng)格和主題。穆夏對曲線的充分運用，使得其畫作給人一種視覺上的舒適感和流暢感，在他筆下的女性具有獨特的曲線美感，例如《綺思》（如圖2）畫面中女性恬靜地注視著前方，背后曲線式的花環(huán)字體框住了女性，曲線的植物陪襯著女性的柔美。在穆夏的作品中使用了大量的植物花藤作為裝飾背景，人物背后是花卉裝飾紋樣組成的幾何圓環(huán)結(jié)構(gòu)，再用曲線形態(tài)的植物藤蔓纏繞在圓環(huán)內(nèi)外，從而達(dá)到構(gòu)圖上的飽滿和視覺上的張力效果。穆夏對于曲線的運用不僅僅是將它作為背景的裝飾手段，還將其貫徹到主體女性人物上。畫中女性的服飾帶有明顯的波西米亞民族風(fēng)情，其衣服的裝飾圖案和衣褶的表達(dá)也被曲線化。穆夏很多作品的女性形象都有著飄逸的長發(fā)，例如（如圖3）《詩歌》所示，通過這種藝術(shù)形式的夸張，將曲線運用表現(xiàn)得淋漓盡致，使得人物的頭發(fā)達(dá)到了吸引人注目的效果，以迎合當(dāng)時大眾的審美趣味。

穆夏在對人物體態(tài)的掌控上，運用了大量多變的曲線，喜歡用圓形和橢圓形的背景裝飾，他還將女性身體的腰身部分進(jìn)行適當(dāng)拉長，這讓人物身體的動態(tài)趨勢更呈曲線狀，且常出現(xiàn)洛可可風(fēng)格的S形或者C形形態(tài)，這種對曲線的貫徹運用，為畫面帶來了一種韻律和流動之感，這些特點賦予穆夏風(fēng)格的女性以慵懶高貴的氣質(zhì)。

（二）單線的平涂交錯出節(jié)奏

色彩是商業(yè)插畫藝術(shù)中最為獨特的表現(xiàn)語言，它被用來烘托整個藝術(shù)作品的氣息，也為畫面帶來了絢麗的視覺沖擊。穆夏對當(dāng)時最先進(jìn)的彩色石版印刷有著深入的研究，在他的畫面中，經(jīng)常交替使用色彩的對比和調(diào)和等手法，特別強(qiáng)調(diào)色彩的調(diào)和，運用單線平涂的手法產(chǎn)生畫面獨特的和諧美感，而且作品多以單線勾邊為主，強(qiáng)化了平面感，達(dá)到很強(qiáng)的裝飾效果，同時也便于批量海報的印刷。（如圖4）所示，穆夏繪制的第一套裝飾組畫《四季》系列，描繪了春、夏、秋、冬四個季節(jié)，每幅畫中以一個顏色為基調(diào)，從前景的花卉到裝飾背景的色彩，采用了單線平涂的手法和彩色石版印刷的技術(shù)相結(jié)合，反復(fù)上色涂抹，以便自然地過渡顏色的深淺，達(dá)到一種畫面的節(jié)奏感和調(diào)和感。畫面中主體是四位衣著飄逸的優(yōu)雅女性，她們象征著四種季節(jié)，其顏色表現(xiàn)出人物的性格特點，又從側(cè)面表達(dá)出人物與季節(jié)之間的關(guān)聯(lián)。如《春》這幅畫面中，運用了淡雅的果綠和明朗的褐色，畫面中體現(xiàn)出春季充滿希望活力的特點；《夏》這張畫中，將女性的頭部飾滿紅花，蘊含了夏季充滿激情、開放的季節(jié)特點，背景天空運用了藍(lán)色，人物和背景形成了畫面的冷暖對比，正是利用冷暖的色相差別加強(qiáng)了色彩的對照，使畫面飽滿具有縱深感；《秋》，一個美麗的長發(fā)飄逸的女子依靠在巖石上，藤蔓纏繞著背后的樹枝，整個畫面和黃土的顏色相近，給人可靠樸實的感覺；《冬》，畫面中穿著冷綠色調(diào)衣服的女性以及干枯的樹枝上堆積的冰雪和背景淡淡的曖紅色形成了鮮明的補色調(diào)和效果。

這一系列組畫使用長方形的條幅，能夠完整地展現(xiàn)青春女性的姣好身材，加上用單線勾勒的各種花卉和植物的紋樣，以及在繁花錦簇下時而優(yōu)雅時而嫵媚的女性形象，結(jié)合輕快透明的色彩、動感的構(gòu)圖以及裝飾化的視覺元素，使得四幅畫面色彩顯得尤為和諧統(tǒng)一，給人以獨特的美感。

（三）華麗的裝飾女性為主題

文藝復(fù)興時期女性在藝術(shù)家的筆下被視為美的化身，而在這里曼妙的女性形象一直被穆夏所鐘愛。19世紀(jì)末隨著資本主義工業(yè)化和經(jīng)濟(jì)的大力發(fā)展，海報成為主要的廣告方式。在新時代呼喚新的藝術(shù)形式，這些精美奪目、紛繁富麗的商業(yè)性海報立即成為巴黎街頭的新時尚，預(yù)示著一場審美趣味的轉(zhuǎn)變。1894年的圣誕節(jié)前夕，著名女星莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt，1844～1923）找到了穆夏，請他為其即將上演的歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》（Gismonda）設(shè)計海報（如圖5）。在長度為兩米多的海報里，穆夏將伯恩·哈特塑造成一名希臘女神形象，儀態(tài)莊嚴(yán)、高貴典雅，在背景及人物服飾設(shè)計上借鑒了拜占庭風(fēng)格的鑲嵌效果。當(dāng)穆夏的這組海報出現(xiàn)在巴黎的大街小巷時，其效果出人意料，得到一片贊美之聲，一夜之間，穆夏聲名四起。在這之后穆夏在創(chuàng)作商業(yè)海報時，繼續(xù)將女性曼妙的身姿與商品廣告結(jié)合起來，筆下的女性形象變得更加鮮活，充滿了活力且多樣化。在穆夏所作的《默茲河的啤酒》廣告（如圖6）里，畫面中性感的女性右肩膀半露，慵懶地倚靠在沙發(fā)上，氣質(zhì)高雅的下巴微揚，神情淡然，看似漫不經(jīng)心地?fù)沃橆a，眼神自上而下，如藤蔓般卷曲的頭發(fā)在空中飛揚，華麗的頭飾和珠寶無一不昭示著其貴族的地位，她頭上的裝飾物是一束束釀造啤酒的大麥和一朵朵嬌艷的花朵，在她的手上端著冒著氣泡的啤酒，仿佛是即將給予他人的賞賜品。這些元素為整幅畫面構(gòu)建出一種充滿誘惑的氛圍，不論是畫面中性感的女郎還是她手中的啤酒都是充滿誘惑的具象化，為的是達(dá)到吸引消費者的目光。

穆夏針對不同的海報設(shè)計，運用不同氣質(zhì)的女性進(jìn)行粉飾，透過一系列女性主題的海報，穆夏展現(xiàn)了強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格和新藝術(shù)的特點，這些作品是藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合的典范。穆夏擅長運用最新的攝影手段，定格女性性感軀體的動感形象，其筆下的女性具有優(yōu)美性感的姿態(tài)，用有機(jī)多變的線條傳遞出他對女性美的追求和理解，其女性藝術(shù)創(chuàng)作是對古典主義女性人體典雅、美麗和性感的完美詮釋。

小結(jié)

穆夏在19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)造出了輝煌的海報成就，他成功地把裝飾繪畫與商業(yè)海報完美融合在一起，被紐約時報記者稱為“最偉大的裝飾藝術(shù)家”，他的前半生是在孜孜不倦地追求自己的海報藝術(shù)中度過的，穆夏在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的創(chuàng)作經(jīng)歷就是法國“新藝術(shù)運動”平面設(shè)計的一個縮影。穆夏的海報作品受日本浮世繪的影響，單線勾邊，色塊平涂；具有自然主義的花草枝蔓線條和裝飾傾向以及古典主義對于女性的審美高度；對女性的深入刻畫彰顯了洛可可風(fēng)格中纖細(xì)優(yōu)美、華麗流暢的裝飾主義；衣服裝飾上體現(xiàn)了波西米亞民族風(fēng)情而背景設(shè)計上喜用拜占庭鑲嵌藝術(shù)及幾何風(fēng)格。

特別是在其海報的創(chuàng)作過程中，他的海報風(fēng)格呈現(xiàn)了三大特點：在線條上，對于有機(jī)多變的植物花卉以曲線化的表達(dá)，將曲線的美感發(fā)揮到了一種極致，形成了畫面的一種欣欣向榮之感；在色彩上，采用了單線平涂手法結(jié)合彩色石版印刷技術(shù)，大膽新穎，形成了畫面獨特的節(jié)奏感和空間感；在畫風(fēng)上，運用了大量華麗的裝飾語言與女性主題相結(jié)合，使得畫面更具有活力，吸引著消費者的眼球，使得穆夏成為了法國新藝術(shù)運動平面設(shè)計上的代表人物。