淺談《紅樓夢(mèng)》女性外貌美描寫中的“隱含比較”修辭手法

馮昊

摘 要：《紅樓夢(mèng)》中的女性外貌美描寫多用“隱含比較”修辭手法。本文一方面分析具體使用實(shí)例，另一方面將這種修辭手法與已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”四種使用形式和效果作用相似的修辭格進(jìn)行區(qū)別分析。揭示出“隱含比較”是一種獨(dú)立的修辭方式。其具體表現(xiàn)形式是借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到被描寫主體后的行為表現(xiàn)，隱含地將主體與其閱歷中的其她美女相比較，突出強(qiáng)調(diào)主體同樣美得非同尋?；蛎赖酶鼊僖换I。它在語(yǔ)言形式上，平淡而含蓄；在表達(dá)功能上，起到突出強(qiáng)調(diào)作用；在語(yǔ)言風(fēng)格上，符合中華民族對(duì)神韻、意境、含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意審美境界的追求。

關(guān)鍵詞：修辭手法；《紅樓夢(mèng)》；女性；外貌美

[中圖分類號(hào)]：H15 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-27--03

引言

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代小說(shuō)的巔峰之作。它的語(yǔ)言質(zhì)樸自然，情致幽遠(yuǎn)；含蓄雋永，饒有韻味。研究這部文學(xué)作品能揭示豐富的漢語(yǔ)語(yǔ)言藝術(shù)。語(yǔ)言學(xué)視角下對(duì)其中女性外貌美描寫的研究目前重在所選用的詞語(yǔ)上。本文從描繪女性外貌美的言辭入手，著重解析其中的“隱含比較”修辭手法。

1.定義及具體表現(xiàn)形式

《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹善用一種由“側(cè)面描寫”衍生出的修辭手法，表現(xiàn)被描繪女性的外貌極美。與漢樂府詩(shī)歌《陌上?！分小靶姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷?！钡绕胀ǖ膫?cè)面描寫不同，曹雪芹較少借助尋常人見到美女后的表現(xiàn)反映女子貌美，而多借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到被描寫主體后的行為表現(xiàn)，隱含地將主體與其閱歷中的其她美女相比較，突出強(qiáng)調(diào)主體的美貌更勝一籌或同樣美得非同尋常。這即是本文將做詳細(xì)介紹的隱含比較修辭手法。

這一手法的具體用例有全書第三回借寫王熙鳳見到林黛玉時(shí)所說(shuō)的話表現(xiàn)林黛玉美若天仙：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了?！盵1]先用一個(gè)“真”字突出林黛玉的美貌出乎王熙鳳的意料。冷子興在第二回對(duì)王熙鳳外貌的描寫說(shuō)明她本身即貌美異常、氣質(zhì)華貴。有著無(wú)比美貌并與即將成為皇貴妃的賈元春等眾美女朝夕相處的王熙鳳，此時(shí)卻感慨從沒見過(guò)像林黛玉這么美的人。非常隱蔽地將林黛玉的美貌與以她為代表的賈府眾美女進(jìn)行了比較，有力地突出林黛玉的外貌極美。言辭形式平淡淺近，語(yǔ)言內(nèi)容發(fā)人揣摩，給人以弦外之音的婉曲感。如果王熙鳳此時(shí)對(duì)林黛玉的美貌進(jìn)行細(xì)致刻畫，在不同讀者具有不同審美觀的作用下，恐怕難以造就林黛玉宛若天仙的形象；同時(shí)，對(duì)女子進(jìn)行刻意的細(xì)部面貌描繪顯得直白而不含蓄，不符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。因此，這處隱含比較修辭手法的運(yùn)用既讓讀者通過(guò)聯(lián)想感受到林黛玉極美的樣子又體現(xiàn)了漢民族追求神韻、含蓄、意境的審美觀念。在豐富表現(xiàn)力的同時(shí)又使語(yǔ)言顯得貼切而自然。

第四回“不想偏遇見那拐子重賣英蓮，見他生得不俗，立意買了”[2]這句話中，曹雪芹運(yùn)用隱含比較修辭手法由薛蟠的態(tài)度表現(xiàn)英蓮具有脫俗的外貌美。薛蟠是個(gè)老大無(wú)成、性情奢侈、愛尋花問(wèn)柳的世宦公子。暫不論他見過(guò)的眾多著名妓女，只身邊就有薛寶釵這個(gè)肌骨晶瑩、舉止嫻雅的妹妹。有著豐富“美女閱歷”的他卻一看到英蓮就發(fā)出“相貌不俗”的感慨，并決意要買她來(lái)陪在自己身邊。這隱含地將英蓮與他從前見過(guò)的各色美女相比較，突出英蓮具有超過(guò)一般女子的獨(dú)特美貌?！半[含比較”以強(qiáng)大的表現(xiàn)力使讀者切身感到英蓮脫俗的外貌美；同時(shí)“比較”是借助讀者的聯(lián)想實(shí)現(xiàn)的，非常隱蔽，使語(yǔ)言表達(dá)具有含蓄美，符合中華民族的傳統(tǒng)審美觀。

第十九回也有這種修辭手法的運(yùn)用：“一面見眾人不在房中，乃笑問(wèn)襲人道：‘今兒那個(gè)穿紅的是你什么人？襲人道：‘那是我兩姨妹子。寶玉聽了，贊嘆兩聲。襲人道：‘嘆什么？我知道你心里的緣故，想是說(shuō)他那里配紅的。寶玉笑道：‘不是，不是。那樣的不配穿紅的，誰(shuí)還敢穿。我因?yàn)橐娝麑?shí)在好得很，怎么也得他在咱們家就好了”[3]賈寶玉嫌寧國(guó)府里唱戲雜亂，趁機(jī)和茗煙一起來(lái)到襲人家。他在這看到了襲人的兩姨妹子，并感覺她“實(shí)在好得很”。賈寶玉是世族貴胄，日常圍繞在他身邊的美女就有襲人、晴雯、賈探春、林黛玉、薛寶釵等。生活在美女圈中的他看到襲人的兩姨妹子后，卻發(fā)自內(nèi)心為她的美貌而贊嘆。由寫賈寶玉的贊嘆之情，隱含地將襲人的兩姨妹子與他所見過(guò)的薛寶釵、林黛玉、賈探春、王熙鳳等絕世美女相比較，突出表現(xiàn)襲人的兩姨妹子也是一位極度貌美的女子。

綜合來(lái)看，《紅樓夢(mèng)》女性外貌美描寫中的隱含比較修辭手法是借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到眼前女性后的行為表現(xiàn)，隱含地將眼前人與其閱歷中的其她美女相比較，突出強(qiáng)調(diào)眼前女子的美貌更勝一籌或相貌極美。在語(yǔ)言形式上，言辭平淡而含蓄；在表達(dá)功能上，起到強(qiáng)調(diào)突出作用；在語(yǔ)言風(fēng)格上，體現(xiàn)了中華民族對(duì)神韻、意境、含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意審美境界的追求。

2.“隱含比較”與其它修辭格的區(qū)別

在使用形式和效果作用等方面，“隱含比較”與已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”四種修辭格非常相似，在此做進(jìn)一步區(qū)別分析。

2.1與對(duì)比修辭格相比

“隱含比較”無(wú)論在使用形式還是功能作用上都和對(duì)比修辭格有相似之處：從形式上看，“隱含比較”和“對(duì)比”都是將兩個(gè)事物進(jìn)行比較；在功能作用上，兩種修辭手法又都起到了突出強(qiáng)調(diào)作用。但它們絕不等同。

“對(duì)比”是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面并列在一起加以對(duì)照。借對(duì)立事物間鮮明突出的矛盾，揭示本質(zhì)，給人以深刻的啟示或提供強(qiáng)大的說(shuō)服力。而“隱含比較”是將兩個(gè)相似的事物進(jìn)行比較，作為對(duì)照物的一方往往已經(jīng)處在很高的水準(zhǔn)上，突出強(qiáng)調(diào)被表現(xiàn)主體同樣水平很高或更勝一籌。兩種修辭手法的對(duì)照物和被表現(xiàn)主體之間的關(guān)系不同。

此外，對(duì)比手法具有很強(qiáng)的突出強(qiáng)調(diào)作用，常常被作者當(dāng)作直抒胸臆的方式，同時(shí)對(duì)照物和被表現(xiàn)主體往往會(huì)在文章中直接顯示出來(lái)。但“隱含比較”表現(xiàn)的內(nèi)容雖然也有突出強(qiáng)調(diào)作用，但它所起到的強(qiáng)調(diào)在程度上比“對(duì)比”要弱。并且，“隱含比較”更多地被視為豐富描寫手法的方式，沒有被作者賦予很強(qiáng)的抒情功能。同時(shí)，隱含比較手法中的對(duì)照物往往不明顯出現(xiàn)在文章中，需要讀者自己進(jìn)行聯(lián)想。

“隱含比較”與“對(duì)比”兩種修辭手法在對(duì)照物和被表現(xiàn)主體的關(guān)系、對(duì)照物的明顯程度以及突出強(qiáng)調(diào)的程度上存在差異。

2.2與類比修辭格相比

類比修辭格是把兩個(gè)及以上相同或具有相似點(diǎn)的事物并列展示在一起，使其互相參照，突出被表現(xiàn)主體具有的它們之間的共性特征。在使用類比修辭格的語(yǔ)句里，用來(lái)表現(xiàn)主體特征的比體會(huì)在行文里明顯出現(xiàn)，而作為突出對(duì)象的主體并不一定出現(xiàn)。例如《紅樓夢(mèng)》第13回寫道：“嬸娘，你是個(gè)脂粉隊(duì)里的英雄，連那些束帶頂冠的男子也不能過(guò)你，你如何連兩句俗語(yǔ)也不曉得？常言道：‘月滿則虧，水滿則溢；又道是，‘登高必跌重。如今我家赫赫揚(yáng)揚(yáng)，己將百載，一日倘或樂極生悲，若應(yīng)了‘樹倒猢猻散的俗語(yǔ)，豈不虛稱了一世詩(shī)書舊族了！[4]。秦可卿連用“月滿則虧，水滿則溢”，“登高必跌重”，“樹倒猢猻散”四個(gè)比體來(lái)比附?jīng)]有直接在文中出現(xiàn)的主體——賈府走向末日的必然性。

隱含比較修辭手法雖然與類比修辭格在作用上有相似之處——借助比體（對(duì)照物）和主體的比較關(guān)系突出二者具有的共同特點(diǎn)。但“隱含比較”中的對(duì)照物（比體）往往是隱含的并不在行文中直接出現(xiàn)，被突出主體卻是明顯出現(xiàn)的。

因此，“隱含比較”和“類比”在對(duì)照物（比體）的明暗程度即使用形式上存在顯著差異。

2.3與襯托修辭格相比

在形式上，“隱含比較”和襯托修辭格中的“正襯”手法都是將兩個(gè)相似的事物進(jìn)行對(duì)照或比較；在功能上，它們也都能起到突出被表現(xiàn)對(duì)象鮮明特點(diǎn)的作用。但二者之間也存在差異。

襯托是用具有相似或相反特征的對(duì)照物作陪襯，突出被表現(xiàn)主體的鮮明特點(diǎn)。陪襯事物與主體都要在文章中明顯地出現(xiàn)。但隱含比較修辭手法之所以明確說(shuō)明“隱含”二字，主要原因是它在運(yùn)用的過(guò)程中，對(duì)照物（陪襯事物）是不直接出現(xiàn)在文中的，而是通過(guò)讀者對(duì)文章整體內(nèi)容的理解借助聯(lián)想造就的。例如《紅樓夢(mèng)》第十五回中，王熙鳳在水月庵見到智能兒時(shí)發(fā)出感慨：“見智能兒越發(fā)長(zhǎng)高了，模樣兒越發(fā)出息了。”[5]王熙鳳從小到大一直生活在世族貴胄之家，僅就她現(xiàn)在常住的賈家來(lái)說(shuō)，日常能見到的絕世美女就有林黛玉、薛寶釵等人。同時(shí)聯(lián)系前文的描述，王熙鳳自身也是美得絕世驚艷、攝人心魄。有著這樣生活經(jīng)歷和美艷姿容的王熙鳳能感慨智能兒的外貌越來(lái)越漂亮，隱含地將智能兒的美貌與自己和賈府中的眾美女進(jìn)行了比較，突出表現(xiàn)智能兒具有并不遜于她們的外貌美。在原文的這句話中，作為對(duì)照物的王熙鳳以及賈府眾美女的美貌并沒有直接出現(xiàn)。

此外，襯托修辭格中的主體和稱體是有明顯地位差別的：有主有從，從是為了主，主依賴從的陪襯，主體的同類特征比襯體更突出。但隱含比較修辭手法中的對(duì)照物和被表現(xiàn)主體沒有明顯的主從地位差別。從上面王熙鳳對(duì)智能兒美貌的夸獎(jiǎng)來(lái)看，作為“從”的對(duì)照物（包括王熙鳳在內(nèi)的賈府眾美女的美貌）是為了表現(xiàn)主體（智能兒）具有處于同等或更高水平美貌的；但沒有借助描寫對(duì)照物突出智能兒的美貌更勝一籌的絕對(duì)證據(jù)；智能兒的貌美即使不借助對(duì)照物也可以通過(guò)王熙鳳夸她“出息了”的言辭直接表現(xiàn)。

“隱含比較”與“襯托”兩種修辭手法在對(duì)照物（陪襯物）與被表現(xiàn)主體在文中的明顯程度和地位關(guān)系上存在差異。

2.4與烘托修辭格的區(qū)別

“烘托是從側(cè)面著重描寫，用所描寫的內(nèi)容作為陪襯，使所要表現(xiàn)的事物即被陪襯事物更鮮明突出。陪襯事物與被陪襯事物之間不存在相類似或相反、相異的關(guān)系，陪襯事物是明顯的，而所要表現(xiàn)的事物則是隱晦的，必須根據(jù)文章的主旨或具體的情節(jié)來(lái)理解。”[6]

與烘托修辭格不同的是，隱含比較修辭手法中的對(duì)照物（陪襯事物）與主體（被陪襯事物）之間一定存在相似關(guān)系。另外對(duì)照物（陪襯事物）是隱晦的，主體（被陪襯事物）是明顯的。

“隱含比較”與“烘托”兩種修辭手法雖然都能鮮明突出被表現(xiàn)對(duì)象的特征，但在對(duì)照物（陪襯物）與被表現(xiàn)主體（被陪襯事物）在文中的相互關(guān)系和明顯程度上存在差異。

3.結(jié)語(yǔ)

曹雪芹在描繪《紅樓夢(mèng)》中女子的美貌時(shí)善用“隱含比較”修辭手法——借寫生活閱歷豐富、已見過(guò)眾多非同尋常美女的人見到眼前女性后的行為表現(xiàn)，隱含地將眼前人與其生活經(jīng)歷中已經(jīng)見過(guò)的其她美女相比較，突出強(qiáng)調(diào)眼前女子同樣美得非同尋?；蛎赖酶鼊僖换I。這種修辭手法不同于已有的“對(duì)比”、“類比”、“襯托”、“烘托”修辭格；在語(yǔ)言形式上，言辭平淡而含蓄；在表達(dá)功能上，起到突出強(qiáng)調(diào)作用；在語(yǔ)言風(fēng)格上，顯示出含蓄、婉轉(zhuǎn)、寫意的特色。

注釋：

[1]曹雪芹， 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社， 2012.28.

[2]曹雪芹， 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社， 2012.45.

[3]曹雪芹， 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社， 2012.197-198.

[4]曹雪芹， 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社， 2012.131.

[5]曹雪芹， 高鶚. 紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社， 2012.152.

[6]潘秀麗. 怎樣區(qū)分“ 襯托” 與“ 烘托”[J].新課程， 2010 （12）.

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[1]曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)[M].人民文學(xué)出版社，2012.

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