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    應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的分析

    2018-11-10 10:07:36黃經(jīng)庭
    關(guān)鍵詞:美術(shù)鑒賞

    黃經(jīng)庭

    摘 要:應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)都是美術(shù)的重要組成部分,與人類的生活、學(xué)習(xí)、工作與娛樂(lè)息息相關(guān),應(yīng)用美術(shù)和純藝術(shù)性美術(shù)密不可分。基于此,以應(yīng)用美術(shù)和純藝術(shù)性美術(shù)為研究對(duì)象,分別從應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的歷史淵源、鑒定與分類、聯(lián)系與區(qū)別、發(fā)展與趨勢(shì)等方面詳細(xì)闡述應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的相關(guān)分析,從而了解當(dāng)下它們的情況,促進(jìn)更好的發(fā)展,繁榮社會(huì)主義先進(jìn)文化。

    關(guān)鍵詞:應(yīng)用美術(shù);純藝術(shù)性美術(shù);美術(shù)鑒賞

    西方文藝復(fù)興后,美術(shù)這一詞匯得到了西方人們的認(rèn)可,但是在中國(guó),應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)是在新文化運(yùn)動(dòng)后才初具雛形。經(jīng)過(guò)發(fā)展與研究,二者在內(nèi)容與形式上存在很大聯(lián)系,卻也存在很大的區(qū)別。對(duì)此,下文將要從多個(gè)角度進(jìn)行比較,找出關(guān)于應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的特點(diǎn),發(fā)現(xiàn)它們的美,推進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)美術(shù)的欣賞,提高人們的鑒賞能力。

    一、應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的歷史淵源

    應(yīng)用美術(shù)也被稱之為實(shí)用美術(shù),應(yīng)用美術(shù)指的是有社會(huì)實(shí)際用意,并且可以反映出生活實(shí)際應(yīng)用目的的美術(shù),有時(shí)也是工業(yè)美術(shù)的同義語(yǔ)。應(yīng)用美術(shù)可以用于各個(gè)生活領(lǐng)域,人們的衣、食、住、行、用經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)與加工后結(jié)合生產(chǎn)而成。純藝術(shù)性美術(shù),屬于一種純欣賞性美術(shù),例如油畫(huà)、國(guó)畫(huà),這些美術(shù)以物質(zhì)材料為基礎(chǔ),能夠創(chuàng)造可視的靜態(tài)空間形象。純藝術(shù)性美術(shù)也被由此得名。應(yīng)用美術(shù)它又被稱為造型藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù),它可以滿足物質(zhì)需求,是一種有功利目的的美術(shù),主要包括建筑、園林、工藝美術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)。在我國(guó),石器時(shí)代的美術(shù)是歷史淵源,人類在造型器皿上面刻畫(huà)了各種各樣的圖案,在最久遠(yuǎn)的時(shí)代創(chuàng)造了美,以這樣的方式將文字、符號(hào)美化,改造自然的同時(shí),制造生活生產(chǎn)工具,創(chuàng)造生活必需品,這些美術(shù)有實(shí)用的一面,也有純欣賞的一面。隨著社會(huì)的發(fā)展與人類社會(huì)的進(jìn)步,社會(huì)上出現(xiàn)了相關(guān)具體分工,專門以繪畫(huà)為生的人出現(xiàn)了,這標(biāo)志著應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)在一定程度上的分離。

    中國(guó)三大石窟的繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑,瓷器、玉器甚至是生活中家具上面的繪畫(huà)都是美術(shù),也是中華文化的瑰寶,流傳至今仍具有研究的價(jià)值。將美術(shù)分為應(yīng)用美術(shù)和純藝術(shù)性美術(shù)兩個(gè)部分,它們相互滲透共同發(fā)展,這是中國(guó)成為世界文明古國(guó)的重要文化特征。

    二、應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)鑒定與分類

    在應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的鑒定與分類中,應(yīng)用美術(shù)主要包括商業(yè)美術(shù)、書(shū)籍裝幀、服裝設(shè)計(jì)、染織設(shè)計(jì)、日用品設(shè)計(jì)和視覺(jué)傳達(dá)。視覺(jué)傳達(dá)指的是平面設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)指的是室內(nèi)與景觀設(shè)計(jì),工業(yè)設(shè)計(jì)即產(chǎn)品、珠寶等首飾設(shè)計(jì)、建筑、數(shù)碼媒體、動(dòng)畫(huà)、攝影。以上所有都是現(xiàn)代常見(jiàn)的應(yīng)用美術(shù)的具體分類。其中織染設(shè)計(jì)指的是印染花布、毛毯、絲綢等用品的設(shè)計(jì),日用品設(shè)計(jì)指的是炊具、餐具、家具、燈具、床上用品、鐘表、家居用品等與人的生活有關(guān)聯(lián)的一切用品的設(shè)計(jì)工作。圖1就是典型的應(yīng)用美術(shù),這是簡(jiǎn)單的服裝設(shè)計(jì)圖,設(shè)計(jì)師將自己的創(chuàng)作靈感以圖畫(huà)的形式表現(xiàn)在紙上,經(jīng)過(guò)不斷修改與討論最后經(jīng)過(guò)實(shí)際加工走入各大秀場(chǎng),隨后進(jìn)入人們的生活,人們?nèi)粘4┑囊路际窃O(shè)計(jì)師以這樣的方式實(shí)現(xiàn)的??梢钥闯鰬?yīng)用美術(shù)是以實(shí)際應(yīng)用為主,同時(shí)也具有審美功能的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,它所包含的范圍很廣,幾乎涵蓋了現(xiàn)代人生活的各方各面,與人們的衣食住行用有著密不可分的聯(lián)系,給人們的生活帶來(lái)了極大的方便,在提高人們物質(zhì)生活水平的同時(shí),也提高了人們的藝術(shù)鑒賞能力,為人類現(xiàn)代生活創(chuàng)造了美。

    純藝術(shù)性美術(shù),即一種純欣賞性的美術(shù),如油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等。隨著社會(huì)的詳細(xì)分工,逐漸出現(xiàn)了家庭畫(huà)師和以畫(huà)為生的藝術(shù)家,他們的美術(shù)與應(yīng)用美術(shù)有著明顯的區(qū)別,其目的是一種純粹以欣賞為追求,充分表現(xiàn)創(chuàng)作人的思想和情感的藝術(shù)表達(dá),在我國(guó)古代經(jīng)常是文人騷客、達(dá)官顯貴、宮廷貴人擁有的,在審美上十分強(qiáng)調(diào)精神層面,講究精神上的解脫,傳達(dá)那個(gè)時(shí)代的思想與文化。就像圖2,絢爛多彩的筆墨無(wú)不彰顯著古代女子的優(yōu)雅與溫柔,左邊是女子,右邊是多彩的錦繡春色,可以看出創(chuàng)作者一心為了表現(xiàn)美,追求藝術(shù)性。圖3是當(dāng)代抽象油畫(huà)家趙無(wú)極的作品,抽象油畫(huà)作為純藝術(shù)性美術(shù)作品的一種,它是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的,無(wú)論派別如何都是試圖打破繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念,創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)是直覺(jué)和想象,對(duì)具有說(shuō)明性的表現(xiàn)手法存在排斥心理,有時(shí)帶有幾何學(xué)的傾向,有時(shí)候是抒情抽象,以藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn),帶有想象和浪漫主義的色彩[1]。

    三、應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別

    應(yīng)用美術(shù)是一種以實(shí)用為主的美術(shù)形式,與純藝術(shù)性美術(shù)有很大的不同,但二者之間也有著相互的聯(lián)系,具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    (一)應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的創(chuàng)作目的和表現(xiàn)形式不同

    應(yīng)用美術(shù)做出的作品為了服務(wù)于大眾的生活,給予人們實(shí)實(shí)在在可以用得到的物品,最后才是表現(xiàn)美感,風(fēng)格上簡(jiǎn)單、大方,不同的產(chǎn)品有不同的美術(shù)形式,根據(jù)產(chǎn)品的特征與用途而定,其造型、顏色和各種款式都是以實(shí)用性為目的。應(yīng)用美術(shù)具有日用型性、生產(chǎn)性、廉價(jià)性、大眾性和藝術(shù)性的特點(diǎn)。應(yīng)用美術(shù)的實(shí)踐性很強(qiáng),甚至可以直接應(yīng)用到生活當(dāng)中,一些專業(yè)美術(shù)學(xué)院十分注重實(shí)用美術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí),對(duì)學(xué)生在這方面的成績(jī)要求很高,所做出來(lái)的作品必須突出實(shí)用性。學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí),既了解美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí),又能掌握繪畫(huà)技巧,進(jìn)而完成相應(yīng)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作,該課程中,內(nèi)容有關(guān)于美術(shù)史綱要、美術(shù)藝術(shù)理論、美術(shù)色彩、美術(shù)設(shè)計(jì)理念以及美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作等。純藝術(shù)性美術(shù)是為了欣賞,以繪畫(huà)和雕塑為例子,作品是通過(guò)作者對(duì)人、社會(huì)和自然的感受與認(rèn)識(shí),經(jīng)過(guò)自己的理解,進(jìn)行充分而抽象的思想表達(dá)。無(wú)論是如何表達(dá)出來(lái)的,其功能都是以教育和審美為主,超越了生活的純思想藝術(shù)形式,有時(shí)候更能表達(dá)出一種人文情懷。

    (二)在表現(xiàn)的技巧方面

    應(yīng)用美術(shù)以簡(jiǎn)潔概括、鮮明對(duì)比強(qiáng)烈為主,裝飾主觀性是應(yīng)用美術(shù)的主要特征,而純藝術(shù)性美術(shù)十分強(qiáng)調(diào)環(huán)境與整體效果之間的關(guān)系,創(chuàng)作者考慮光線、黑白、虛實(shí)等多方面的統(tǒng)一與和諧,用藝術(shù)的多個(gè)表現(xiàn)形式感染人們。純美術(shù)作品例如梵高的《向日葵》,主要表達(dá)了畫(huà)家當(dāng)時(shí)的心情及通過(guò)向日葵表達(dá)的情感,用溫暖的橙色系將向日葵的生命表現(xiàn)得淋漓盡致。應(yīng)用美術(shù)作品例如埃菲爾鐵塔,作為美術(shù)的其中類別之一建筑,應(yīng)用了大氣磅礴的設(shè)計(jì)手法,將建筑表現(xiàn)得宏偉、大氣,融生活和藝術(shù)為一體,成為巴黎的標(biāo)志性建筑,充分體現(xiàn)了藝術(shù)在生活中的應(yīng)用。

    (三)在精神追求方面

    由于應(yīng)用美術(shù)自身?xiàng)l件的原因,在精神追求上主要是為了滿足人們的生活、學(xué)習(xí)、工作等方面的需求,只需要考慮科學(xué)性與實(shí)用性,有時(shí)也會(huì)考慮到經(jīng)濟(jì)效益。而純藝術(shù)性美術(shù)是一種純粹的造型藝術(shù),主要為了抒發(fā)出作者的情感,表達(dá)他的創(chuàng)作思想,在一定程度上得到精神上的釋放,在這些人的眼里,感性高于理性。

    應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)在創(chuàng)作目的、表達(dá)形式、技巧和精神追求上雖有不同,但是還是出自美術(shù)范疇中,有著本質(zhì)上的聯(lián)系,它們都是為美化、豐富人類的生活而存在的,不斷創(chuàng)造精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)務(wù),提高人們的生活水平。其次,二者都有著自身的審美與特征,在藝術(shù)學(xué)科中承擔(dān)的社會(huì)組織、認(rèn)識(shí)、教育和審美功能是相同的。人們?cè)谌粘I钪袧撘颇厥艿竭@種藝術(shù)氛圍的感染,接受藝術(shù)信息,提高了自身的審美能力和認(rèn)知水平,無(wú)形中在構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)時(shí),努力建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化,發(fā)揮應(yīng)用美術(shù)和純藝術(shù)性美術(shù)各自的優(yōu)勢(shì),為豐富廣大人民的精神物質(zhì)文化生活需要,做出自身的貢獻(xiàn)[2]。

    四、應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的發(fā)展與趨勢(shì)

    在歷史的發(fā)展與變化中,應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)承擔(dān)著各自的功能,即使在形式上存在不同,但是內(nèi)在上有著一定的關(guān)聯(lián),所涉及的范圍十分廣泛,應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)有著自身的價(jià)值取向和發(fā)展方面。應(yīng)用美術(shù)由遠(yuǎn)古時(shí)代生活用品的簡(jiǎn)易裝飾,一步步發(fā)展到先進(jìn)生產(chǎn)、運(yùn)輸?shù)脑煨团c裝飾,人們經(jīng)歷了認(rèn)識(shí)、裝飾、審美和教育的演變過(guò)程。純藝術(shù)性美術(shù)從早期的宮廷畫(huà)到畫(huà)師職業(yè)的出現(xiàn),從簡(jiǎn)到繁,從少到多,就連創(chuàng)作意識(shí)也是一個(gè)演變的過(guò)程,經(jīng)過(guò)不斷的社會(huì)發(fā)展,從事藝術(shù)工作的人們發(fā)現(xiàn)自己不僅要掌握兩種藝術(shù)形式的特點(diǎn),立足于它們的本質(zhì),還要?jiǎng)?chuàng)造出符合時(shí)代變化的作品。

    五、結(jié)語(yǔ)

    總而言之,中國(guó)是具有五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的文明古國(guó),經(jīng)過(guò)歷史長(zhǎng)河的洗滌,純藝術(shù)性美術(shù)與應(yīng)用美術(shù)都經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)歲月的考驗(yàn)與磨練,其表現(xiàn)形式與發(fā)展趨勢(shì)更加成熟而具有魅力,并且應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)各自自成體系,又統(tǒng)一歸屬到美術(shù)這個(gè)大家庭中,相互進(jìn)行借鑒與補(bǔ)充,互相融合互相影響,散發(fā)著屬于這個(gè)時(shí)代的氣息。隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步,從事藝術(shù)工作的人們更加懂得自身要立足于美術(shù)的特點(diǎn),創(chuàng)作時(shí)凸顯應(yīng)用美術(shù)與純藝術(shù)性美術(shù)的本質(zhì),還要努力創(chuàng)造出具有時(shí)代氣息的美術(shù)作品,滿足人們生活的需要,繁榮社會(huì)主義文化。

    參考文獻(xiàn):

    [1]韋子鵬,趙芝華.應(yīng)用美術(shù)融入高職高專美術(shù)鑒賞課的研究與實(shí)踐[J].南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(03):70-73.

    [2]劉杰.淺談哥特藝術(shù)之應(yīng)用美術(shù)的輝煌成就[J].劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑),2011,(10):316-317.

    [3]鄧健銘.試論純藝術(shù)美術(shù)與實(shí)用美術(shù)之異同[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2009,(07):95-96.

    作者單位:

    滇西科技師范學(xué)院

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