“三色”析《二泉映月》

文◎劉正維

我國(guó)漢族民間音樂的旋律調(diào)式，系由不同表現(xiàn)性能的徵、羽、宮三色“三音列”①參見拙作《制約傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的“三色論”》，《中國(guó)音樂》2014年第1期。連接而成；調(diào)性變化則靠屈調(diào)與揚(yáng)調(diào)。②參見拙作《差之半音，失之千里》中的“我國(guó)‘差之半音’的屈調(diào)與揚(yáng)調(diào)”，《交響》2010年第1期。運(yùn)用以上理論，順著華彥鈞的才華、毅力、憧憬與拼搏，剖析《二泉映月》優(yōu)美流暢、大起大伏的樂曲，顯示的是鮮活的華氏人生。他將絕響留在人間，自己卻黯然西去！

筆者曾行文分析過名曲《二泉映月》。③參見拙作《崎嶇的音線，坎坷的人生——〈二泉映月〉析》，《黃鐘》1996年第3期。本文“舊話重提”，主要是企圖進(jìn)一步探究，華彥鈞是如何運(yùn)用民族音樂中旋律調(diào)式的徵羽宮“三原色”“三音列”，一方面咬定了剛勁挺拔的“do re mi”的宮色“三音列”作為音樂主題；同時(shí)巧妙地?fù)胶烷_朗、莊重、遼闊、明亮的徵色“三音列”，以及柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的羽色“三音列”。將音樂調(diào)配得層次分明，剛?cè)嵊卸?，既形象地宣泄了作者自己情感深處的懷憤，同時(shí)又深深地喚起了受眾的情懷。

“三色論”④ 同注①。與“屈調(diào)揚(yáng)調(diào)”回眸

（一）漢族自古運(yùn)用五聲。二千四百年前隨州編鐘的十二律音級(jí)，據(jù)編鐘的銘文記載，是根據(jù)“曾（角）（下角）”關(guān)系生成，即在宮、商、徵、羽四個(gè)音的上方，各生成一個(gè)大三度的“”音，或名“角”音；再在下方生成一個(gè)大三度的“曾”音，或名“下角”音。上“角”下“曾”，層層拼接而成十二律，即宮生“mi”和“降la”；商生“升fa”和“降si”；徵生“si”和“降mi”；羽生“升do”和“fa”。如“降la”到大三度“do”到大三度“mi”；“降 si” 到大三度“re”到大三度“升fa”；“降mi”到大三度“sol”到大三度“si”；“fa”到大三度“l(fā)a”到大三度“升do”。由此，形成“降，還原，降，還原，，升，，降，還原，，升，”十二律。

（二）可否認(rèn)為，我國(guó)自古是以宮、商、角、徵、羽五聲為常規(guī)。此外再加升角的“清角”音，降宮的“變宮”音，合成歷史流傳下來的七聲。從大量的民間音樂實(shí)際觀察，五聲乃是常規(guī)，六、七聲屬于變體，即常說的“偏音”。

（三）三色“三音列”。美術(shù)界的五光十色，靠紅黃藍(lán)“三原色”調(diào)配成萬紫千紅。漢族民間音樂的旋律、調(diào)式，則依五聲中彼此緊鄰的三個(gè)音組成徵羽宮三類“三音列”，相互連接而成。

1.徵色“三音列”群。是以下行的“do la sol”為母體，向下移位成“sol mi re”，然后反向上行成“re mi sol”，“sol la do”，形成四個(gè)都有徵音的徵色三音列群。如：

這類三音列的終止音上方大都是大三度，呈現(xiàn)為開朗、莊重、遼闊、明亮的“色彩”與氣質(zhì)。

2.羽色“三音列”群。是以下行的“re do la”為母體，向下移位成“l(fā)a sol mi”，然后反向上行成“mi sol la”“l(fā)a do re”，形成四個(gè)都有羽音的羽色三音列群。如：

這類三音列的終止音上方都是小三度，較之徵色三音列“降低了”半個(gè)音，呈現(xiàn)為柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的“色彩”與氣質(zhì)。

3.宮色“三音列”群。是以“mi re do”大二度疊置的宮色三音列群。如：

這類宮色“三音列”大大不同于徵羽色“三音列”。首先，有了它才能構(gòu)成大三度，以確定民族音樂的調(diào)式調(diào)性；其二，它表現(xiàn)出徵羽兩色“三音列”都相形見絀的剛勁挺拔的“色彩”與氣質(zhì)！

徵羽宮三色“三音列”進(jìn)行各種不同色彩和氣質(zhì)的調(diào)配，連接成我國(guó)形形色色的民族民間音樂。

四、調(diào)性變化則靠變宮為角和清角為宮。變宮為角轉(zhuǎn)入上五度調(diào)，是去掉宮音轉(zhuǎn)唱低半音的變宮音，即降低了，也就是委屈了半個(gè)音，故而壓抑暗淡，民間叫“屈調(diào)”“反調(diào)”“敗韻”。清角為宮轉(zhuǎn)入下五度調(diào)，是靠去掉角音轉(zhuǎn)唱高半音的清角音，即升高了，也就是揚(yáng)起了半個(gè)音，故而開朗明亮，民間叫“揚(yáng)調(diào)”“正調(diào)”。這種上下五度音的調(diào)性變化的效果，與歐洲是恰恰相反的。

《二泉映月》很好地運(yùn)用了徵羽宮三色“三音列”的精彩調(diào)配和調(diào)性的合理布局。

宮色“do re mi”為音樂主題的分組變奏

二重分組循環(huán)變奏曲《二泉映月》飲譽(yù)中外，傾倒世人。這是華氏才智過人，滿懷憧憬，勤奮求索，拼搏一生的自我寫照。

全曲以剛勁挺拔的宮色“do re mi”為音樂主題。分別形成最低的“do re mi”的A部；到高八度“do re mi”，并融入開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色“三音列”的B部；到再高八度“do re mi”，并融入開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色，或柔和、優(yōu)美，甚至壓抑、暗淡的羽色“三音列”的變A部；直到最高八度“do re mi”形成樂曲沖鋒號(hào)性質(zhì)的全曲最高潮。共計(jì)分為呈示（A+B+變A），展開（A1+B+變A1），高潮（A2+B+變 A2），稍息（A3+B1+變 A3），最高潮（A4+B1+變 A4）， 尾 聲（A5+B1+變 A5）等六組。

（一）“引子”用的是“sol mi re”的莊重的徵色，這是作者進(jìn)入角色前的一聲平靜而莊重的嘆息。（見譜例1）

譜例1

（二）正曲

1.A的音樂主題是“剛勁挺拔”的宮色。從“re”開始的“re mi do re mi”的宮色三音列，是作者本質(zhì)性的剛直不阿的色彩和氣質(zhì)的體現(xiàn)。既如此，何以在最低音首起？因?yàn)榘⒈娜松幘呈窃谏鐣?huì)的最底層。（見譜例2）

譜例2

第一番翻上高八度，從“re do re mi”的“山凹型”旋律，翻到高八度的開朗、明亮的徵色“三音列”的山峰型倒影。有些氣勢(shì)！第三番卻又回落到“do re mi”。第四番雖翻到大的山峰型，卻仍落到宮色主題的最低音！這是華氏的現(xiàn)實(shí)處境。但是，作者不安于現(xiàn)狀！于是出現(xiàn)了將宮色主題翻高八度的宮色音樂主題B。

2.B主題的動(dòng)機(jī)仍是宮色“三音列”“do re mi re do”的高八度再現(xiàn)。但是尾部加入了“do la sol”的開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色“三音列”，以示其對(duì)進(jìn)取的認(rèn)定。（見譜例3）

譜例3

B主題將宮色主題提高以后，展示了奮進(jìn)的力度，求索的氣質(zhì)。

3.變A。但是不能就此而終，還得繼續(xù)奮進(jìn)！于是出現(xiàn)了更高八度的宮色主題“do re mi”的變A。即將低音處的宮色主題A提高了兩個(gè)八度；并融進(jìn)了B的莊重、明亮的徵色尾部。（見譜例4）

譜例4

上行譜的A和B尾部，連接變成了下行譜A+B的變A。顏色也隨著作曲家的拼搏而從剛勁挺拔的宮色，因逐漸接近勝利的心態(tài)變化，加進(jìn)了大量開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色“三音列”。然而，愿望不等于現(xiàn)實(shí)。樂曲又“跌落”到了A1。

宮色為主，三色俱融的《二泉映月》的展開

（一）A1開路進(jìn)入第二組的展開部。此時(shí)有些心急，將A掐頭去腰，強(qiáng)調(diào)了莊重明亮的徵色。（見譜例5）

譜例5

（二）展開。緊連B（B在前面三組變奏中保持不變，意在貫穿）后，奏出展開的變A1。這之前主要是宮色和徵色。在變A1展開的擴(kuò)充部中，突然加進(jìn)了甜美、柔和，并且稍帶暗淡和壓抑的羽色“mi sol la”。而且是長(zhǎng)時(shí)間地在高音區(qū)將“l(fā)a”奏著顫弓強(qiáng)音，既新穎又費(fèi)解。新穎不假，這之前一直沒有出現(xiàn)甜美和壓抑的羽色；而當(dāng)出現(xiàn)就如此地強(qiáng)調(diào)，自然新穎。何以費(fèi)解？一個(gè)充滿毅力，卻是沒有必勝把握的奮斗者，在樂曲開始展開時(shí)，只能是逐步地、一步步地去接近勝利。若強(qiáng)調(diào)“sol”，將落得一般化，而缺乏新鮮的與進(jìn)取的美感。若用高音“do”，雖有力，卻缺乏步步為營(yíng)的層次感，以及色彩調(diào)配的美感。所以，作者使用羽色羽音，而且是長(zhǎng)時(shí)間地、強(qiáng)烈的、激情地（顫弓強(qiáng)音），達(dá)到了奮進(jìn)展開的效果。故說，用羽色旋律的強(qiáng)奏，是合理的、適時(shí)的、精彩的。（見譜例6）

譜例6

（三）變A2出現(xiàn)第一高潮。經(jīng)過展開部變A1的鋪墊，樂曲大踏步地進(jìn)入第一高潮。

首先是出現(xiàn)前所未有的高音“re”，似乎是沖上去了，給人以某種興奮感。可是，接著出現(xiàn)“re si la sol”，去掉了宮音，變宮為角，轉(zhuǎn)入委屈暗淡的屈調(diào)，給人蒙上壓抑感。在擴(kuò)充時(shí)再度出現(xiàn)高音“re”的長(zhǎng)音，并再度轉(zhuǎn)入屈調(diào)。令人再度地心情沉重。何以如此安排？這里，作者巧妙地運(yùn)用了欲強(qiáng)先弱、欲高先低、欲松先緊、欲喜先悲、欲明先暗、欲熱先涼等多維的對(duì)比手法。果然在再擴(kuò)充時(shí)，竟“意外”地奏出了一個(gè)清新明亮的清角（fa）音，使人情感突覺寬松、欣慰。這時(shí)樂曲順勢(shì)奏出全曲最高的宮色“do re mi mi re do”，以及最高音“sol”。展示了開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色，形成第一高潮。（見譜例7）

譜例7

（四）A3后出現(xiàn)兩方面變化。1.出現(xiàn)B1：將“mi re do”變成了上翹的“mi do re”，表現(xiàn)了興高采烈、更為明朗的心情。請(qǐng)看B和B1的比較。（見譜例8）

譜例8

2.是第一高潮后的“休整”。故整個(gè)變A3比較簡(jiǎn)練，只是變A的回歸。不同的是，將變A 1 掐腰去尾延伸了一次，主要是為變A4的最高潮鋪墊。

（五）變A4出現(xiàn)最高潮。這是變A2的更高升華。同樣是在擴(kuò)充部出現(xiàn)清澈明亮的清角音之后，將4小節(jié)的第一高潮擴(kuò)充到6小節(jié)的最高潮。計(jì)有如下若干精彩處理：

1.加進(jìn)了清新柔美的羽色“三音列”——模進(jìn)上行的“mi sol la”和“l(fā)a do re”的上行旋律，表現(xiàn)心中的甜美舒適感。

2.緊接剛勁挺拔的宮色主題“do re mi re do”，來了個(gè)莊重的徵色“re mi sol”，為的是對(duì)宮色主題的進(jìn)一步肯定。

3.跳到高八度的最高“sol”音，在層層高去的旋律運(yùn)動(dòng)驅(qū)使下，“吹響”了最高音——開朗、莊重、遼闊、明亮的徵色“sol”的十六分音符到三十二分音符同音反復(fù)的沖鋒號(hào)角。

4.最后在剛勁挺拔、氣勢(shì)恢宏的最高宮色的“re mi re do la do mi re do”結(jié)束。完成了最高潮的沖刺。（見譜例9）

譜例9

傷心的結(jié)局

（一）痛心的A5。在變A4最高潮的宮音結(jié)束后，明知那只是自己的一種幻想。因而樂極生悲，音樂從高處猛跌十七度，落到從最低音的“do”接奏A5。

1.開曲時(shí)雖是從最低處啟奏宮色音樂主題，但還是從“re”開始，而A5卻落到從最低的“do”開始；雖然旋律形成了一個(gè)六度的山峰型，亦然還是終止在欠穩(wěn)定的、讓人欠安的角音。

2.接著是“mi sol la、la sol mi”。既是柔弱的羽色，同時(shí)又一次終止在欠穩(wěn)定的角音。

3.更壓抑的是，接下來第三次還是終止在角音。最后才在宮終止。連續(xù)三次終止在欠穩(wěn)定的、令人心神不安的角音。反映了作者情傷志泄的心態(tài)，幾乎是“萬念俱灰”！（見譜例10）

譜例10

（二）變A5更是幾次終止不了的傷心的結(jié)局。變A5雖是變A的再次回歸，然而卻“今非昔比”。樂曲在“sol do la”的“l(fā)a”與“re sol do”的“do”兩次停頓，都無法止步（終止）。沒有辦法，最后只有在徵音“sol”上輕柔而緩慢地、無力回天地“長(zhǎng)引聲”。終結(jié)了天才的夢(mèng)幻，結(jié)束了欲進(jìn)不能，欲罷不甘，憧憬與飲恨交織的華氏“句號(hào)”?。ㄒ娮V例11）

譜例11

透視作品，從“起”“承”“第一高潮”“迂回”“最高潮”“尾聲”的分組循環(huán)變奏的總體布局；起伏跌宕、音級(jí)懸殊，既有宮色的剛勁，又有徵色的正直明朗，還有羽色的柔和、甜美與沉醉；宮色為主，三色俱融的旋律飛騰；以及調(diào)性變化的扣動(dòng)人心。使聽者得到最美的享受，感受到了華氏的才華、心態(tài)與性格。作者將“絕響”留在了人間，自己卻黯然西去！