《明月出天山》玉雕創(chuàng)作漫想

□ 陳曙明

這件和田玉青花籽玉，青、墨、灰、白玉四色與白漿皮色形成層次豐富色彩奇幻的水墨山水，有種原生態(tài)的審美意境，蒼涼幽靜、纏綿深沉?！懊髟鲁鎏焐?，蒼茫云海間；長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹渡玉門關(guān)……”，不由讓人想起李白的《關(guān)山月》，仿佛身處月色朦朧的水墨畫中，青黑色云霧繚繞，寒風(fēng)勁疾，虛映一輪皎凈明月；幾峰白色冰川，瑞雪千里。沉重的夜幕壓著隱隱的邊關(guān)城樓，“暮靄沉沉楚天闊”，如濃濃的離愁別緒。山腳下三個(gè)古代戍邊將士，望月思鄉(xiāng)，戰(zhàn)馬悲鳴，“戍客望邊色，思?xì)w多苦顏”。冰川上一片白色云霧如泣如訴，幻為月仙嫦娥飄逸于群峰和邊塞城上，為感傷的將士們寄托鄉(xiāng)愁，寄情于萬里之外的故鄉(xiāng)親人，“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，情感流淌，蕩氣回腸。

冰雪與烈風(fēng)是西域邊塞自然環(huán)境的主要特點(diǎn)之一，“天山雪云常不開，千峰萬嶺雪崔嵬”、“能兼漢月照銀山，復(fù)逐胡風(fēng)過鐵關(guān)。交河城邊鳥飛絕，輪臺(tái)路上馬蹄滑”、“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝"等詩句，讓人不由覺得這些都與這塊青花奇玉的“天成之色”貼近。

當(dāng)我看到這塊不起眼的玉，就聯(lián)想到西域的邊塞詩句，難道和田玉的生命是由壯闊的西域自然精神而鑄造?與古今戍邊將士蒼茫歲月、前世離別今生相聚而暗合?玉與詩情，相融相通。我在設(shè)計(jì)當(dāng)初，一夜酒醉，眼中朦朧之處，盡是玉魂與爾同銷萬古愁的情懷。頓時(shí)心中吟出一首詩來：

宛如唐詩聲聲吟，

日月入懷風(fēng)嗖嗖。

此時(shí)莫問江河水，

酌酒千壇心中流。

唯有玉杯盛明月，

醉臥天山夢(mèng)相酬。

《關(guān)山月——明月出天山》原料、設(shè)計(jì)圖、原石上畫樣

醉眼朦朧的我發(fā)現(xiàn)這塊和田青花美玉，與西域冰川清透的月色如此相近，與邊塞戌客思鄉(xiāng)豪情如此相融。

玉包含人生理想、品質(zhì)和德行，甚至天地之道行。據(jù)王開元先生等著《西域文化對(duì)中國(guó)古代詩歌的影響》所統(tǒng)計(jì)，我們不難發(fā)現(xiàn)《詩經(jīng)》中“玉“字共出現(xiàn)17次，與“玉”有關(guān)的詞有27個(gè)，如“璋、瓚、珈、瓊、琢、理……”。詩以言志，詩歌表達(dá)著對(duì)天地自然精神之贊美、對(duì)人性善知情操之抒發(fā)、對(duì)未來理想浪漫之傾述，它必然與象征“仁、智、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道”諸善美為一體的文化載體——玉，有深刻的聯(lián)系。

而中國(guó)古代玉文化，與西域文化有很大的聯(lián)系，因?yàn)橹性挠袷泻艽蟛糠謥碓次饔蚶觯匆越裉斓男陆吞镉駷橹?。昆侖美玉——和田玉自身傳承的文化元素，西域邊塞詩歌反映的民族精神，都與和田玉文化內(nèi)涵一脈相承。

西域昆侖文化浪漫神奇，瑰麗多彩。昆侖山水滄桑純厚，剛強(qiáng)雄渾。西域邊塞詩歌壯懷激烈，豪邁自由。西域玉雕亦是異域奇風(fēng)，質(zhì)樸無華，奔放灑脫。

“理”字在《說文》里，謂之治玉，治玉即琢玉，附合玉石自然紋理進(jìn)行琢玉，引申意治理，附合自然社會(huì)法則及特點(diǎn)治理社會(huì)和國(guó)家。古人深知琢玉和治世的共同理念，即當(dāng)下常說的生態(tài)諧合，自然與我合一，治玉關(guān)系著自然生命。習(xí)總書記十九大中提出把我國(guó)建設(shè)成五位一體國(guó)家，生態(tài)文明建設(shè)已提到很高的地位。保護(hù)合理開發(fā)自然資源，追求生態(tài)諧合，就要改變以往盲目滿足欲望的生產(chǎn)和消費(fèi)組織結(jié)構(gòu)，從而抑制市場(chǎng)在促進(jìn)揮霍性消費(fèi)中的作用。玉的開采關(guān)系生態(tài)環(huán)境的諧和，玉的雕刻關(guān)系人的創(chuàng)作美與玉的自然生態(tài)美的諧和，玉器的佩帶者及銷售者依然反映著“人與自然與社會(huì)的心理狀態(tài)的平衡”，諧合狀態(tài)也是生態(tài)性的。玉雕品進(jìn)入“新時(shí)代”的文化環(huán)境，它更應(yīng)是“生態(tài)產(chǎn)品”，否則它跟不上時(shí)代步伐而衰落。玉文化與藝術(shù)要回歸人性，人性回歸自然，今后玉文化及藝術(shù)的發(fā)展，不會(huì)再成為唯以商業(yè)價(jià)值與工藝標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)下“藝術(shù)”的附庸，更不是腐敗文化滋養(yǎng)著的“無賄不成”的重器；它更應(yīng)是復(fù)興和傳播中華民族優(yōu)秀文化精神的重要載體。文藝是人民的文藝，謳歌時(shí)代、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任。玉文化及藝術(shù)才能真正反映百姓的愿望，在百姓中傳播偉大的民族文化精神。所以玉雕家和佩玉者更要把這種治世的精神進(jìn)行傳承。

玉也印記西域昆侖文化精神及自然環(huán)境特點(diǎn)，昆侖文化孕育著中華文化，也是中華文化重要的起源之一，中華文化更是包含著昆侖文化。昆侖山上有黃帝人間的宮殿，黃帝種玉榮之果，“天地鬼神，是食是享；君子服之，以御不祥”《山海經(jīng)校注》。原始社會(huì)有專職治玉的部落，在《穆天子傳》就有記載，穆王之西行的目的地是昆侖。屈原在《楚辭》中也提到昆侖山，屈原自稱為“帝高陽之苗裔”，高陽在哪里？姜亮夫先生主張“高陽氏來自西方，即今之新疆、青海、甘肅一帶，也就是從昆侖山來的”?！拔覀儩h族發(fā)展可能源于西方的昆侖，也只有昆侖山才是高陽氏的發(fā)祥之地”。楚是夏人的后裔，夏起于西北，“屈子心中所本象的‘舊鄉(xiāng)’即老家是在昆侖”。衛(wèi)聚賢認(rèn)為：周族的始祖本是新疆西南的居民，穆王西征本是朝拜周族的發(fā)祥地，他祖先的故鄉(xiāng)。因?yàn)橹苋舜_實(shí)自認(rèn)是夏人的一支，尋玉昆侖，既是追溯夏、周本身的玉文化傳統(tǒng)。也是在尋寶的表層意義下，寄托了尋根問祖及朝圣的文化心理訴求。羅紹文《西域鉤玄》中提到，上世紀(jì)德國(guó)著名地理學(xué)家列吐芬（Richthofen又譯為里希特霍芬）還根據(jù)新疆玉雕材料和《魏書·于闐傳》斷言中華民族來源于昆侖山以及于闐。

作品局部細(xì)節(jié)布局

周的祖先從昆侖來，穆王西行目地，尋根問祖，帶回玉文化發(fā)展玉制，和田玉印記華廈民族的起源和歷史，還有中華民族文化精神。昆侖文化精神，都可在昆侖山精華——玉中找到，玉中有這瑰麗的境界和詩情，更有為維護(hù)中華民族統(tǒng)一和為國(guó)為民的豪情壯志和家國(guó)情懷。

唐神龍中為安西大都護(hù)的郭元振，其《塞上》詩云：

塞處虜塵飛，頻年出武威。

死生隨玉劍，辛苦向金微。

久成人將老，長(zhǎng)征馬不肥。

仍聞酒泉郡，已合數(shù)重圍。

“寧為玉碎，不為瓦全?！庇裰凶杂写笕蚀罅x、壯懷激烈的英雄豪情。

西域(新疆)文化植根于中華民族文化的土壤，西域自漢初納入中國(guó)版圖就是祖國(guó)不可分割的一部分，反對(duì)分裂，維護(hù)各民族的團(tuán)結(jié)、和平與祖國(guó)的統(tǒng)一，是西域邊塞詩的一個(gè)核心內(nèi)容和精髓，西域以其神秘多姿的面容吸引著詩人的眼光，成為有志之士建功立業(yè)、精忠報(bào)國(guó)的歷史舞臺(tái)，形成了以西域?yàn)槲枧_(tái)施展才華，報(bào)效國(guó)家的愛國(guó)主義傳統(tǒng)。唐詩中更突顯這種精神，李白、岑參、高適、王昌齡……戍邊守疆，豪邁之外自有思鄉(xiāng)離別之情，含著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神。

三國(guó)曹植《白馬篇》：

長(zhǎng)驅(qū)蹈匈奴，左顧凌鮮卑。

棄身鋒刃端，性命安可懷?

父母且不顧，何言子與妻！

名編壯士籍，不得中顧私。

捐軀赴國(guó)難，視死亦如歸。

宋代陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》詩云：

僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。

夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來。

明代陳誠(chéng)《土爾番城》詩云：

路出榆關(guān)幾十程，詔書今到土番城。

九重雨露沾夷狄，一統(tǒng)山河屬大明。

天上遙瞻黃道日，人間近識(shí)少微星。

姓名不勒陰山石，愿積微勛照汗青。

清代戊戌變法的譚嗣同，少年之時(shí)曾隨劉錦棠參加收復(fù)新疆失地的戰(zhàn)爭(zhēng)，其詩《河梁吟》言：

沙漠多雄風(fēng)，四顧浩茫茫。

落日下平地，蕭蕭人影長(zhǎng)。

撫劍起巡酒，悲歌慨以慷。

束發(fā)遠(yuǎn)行游，轉(zhuǎn)戰(zhàn)在四方。

天地茍不毀，離合會(huì)有常。

車塵滅遠(yuǎn)道，道遠(yuǎn)安可忘。

“撫劍起巡酒，悲歌慨以慷”。我因酒后感懷，思緒頻繁，壯懷軍魂，便與玉神合。吾不能仗劍走征塵，唯以酌酒琢玉魂。于是，這件《明月出天山》玉雕作品創(chuàng)作直抵自己心里，直抒胸臆，厚重的云霧，濃濃的愁緒，歲月的蒼涼，英雄的夢(mèng)想，玉中自然形態(tài)與邊塞詩情相合。酒，成為這種生態(tài)審美諧合的“催化劑”，讓自己不以模仿目前時(shí)尚的玉雕工藝為準(zhǔn)，追求自由無束、熱烈奔放的情調(diào)、快意的刀法、生態(tài)的親合、浪漫的想象。

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