給不快樂的人找一個更深情的理由

嚴(yán)曉頻 陳小玉

編者按：

《戴茜今晚嫁給誰》的劇本刊登于《上海戲劇》2018年第3期，2018年6月該劇登陸上海東方藝術(shù)中心。這個戲真的是在討論戴茜今晚要嫁給誰嗎，還是在這個問題之下還有更多的問題等待著你去發(fā)掘？就讓戴茜的飾演者嚴(yán)曉頻和編劇陳小玉來回答這問題，分享她們是如何與這部戲結(jié)緣又是如何解讀角色和劇本的。

嚴(yán)曉頻|戴茜飾演者

這部戲是2017年9月1日在北京建組排演的，演我媽媽的是非常棒的女演員馬之秦，我曾經(jīng)看過她的《一剪梅》和《星星知我心》。我們每天吃完午飯開始排練一直到晚上8點多，第一個禮拜特別漫長，因為找人物的感覺很難，但從第二個禮拜開始我和“媽媽”都開始漸入佳境。

這部作品講的是在一個晚上發(fā)生的故事，我認(rèn)為這一個晚上戴茜是在向自己43歲的人生告別，她通過和媽媽的交流來與自己和解。戴茜的問題是她不知道如何擺平自己，其實擺平自己是一種挺重要的能力，因為只有當(dāng)自己很舒服的時候，你才能讓對方舒服。作為一個43歲的女性，戴茜依然沒有成家，她內(nèi)心是苦悶的。她對媽媽有責(zé)怪，總覺得自己不受重視，這個心結(jié)在戲的最后打開了，我覺得這是整個戲特別美麗、特別動人的地方。

戴茜是挺獨特的一個人物，但從這個故事折射出來的很多內(nèi)容又跟我們的生活離得很近，很多人和父母溝通都存在問題。我拿到劇本的時候其實覺得戴茜與我很遙遠(yuǎn)，因為我不能理解她為什么總是不開心，為什么那么容易不開心。排完這部戲我的感受是人很重要的一點就是要為你自己的快樂負(fù)責(zé)，你要有能力去尋找快樂，你要有能力去跟人溝通。很多時候我們和外人容易交流，但是和家里人、和你最親近的人反而不是那么容易交流。這個戲給人很多啟發(fā)，觀眾看完很激動，有的甚至哭了。如果說一部戲有這樣的力量，給觀眾帶去一些感悟、一些感動，我覺得這可能是這個職業(yè)最有魅力的地方。話劇的美就在于你每一場演的都是不一樣的，每一天都可以有一些變化。

我非常喜歡這個戲的舞美，大幕一打開就是滿臺的椅子。這椅子表現(xiàn)的就是我們內(nèi)心，人的內(nèi)心其實錯綜復(fù)雜、盤根錯節(jié)，你此時此刻在說著話，可能你腦子里在想著另外一件事情，或者你睡著覺還在做著夢，而夢境跟你的現(xiàn)實生活是又相連又不相連的。舞美想表現(xiàn)的就是這種復(fù)雜，我們身處在一個特別復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也身處在一個非常復(fù)雜的現(xiàn)實世界。

陳小玉|編劇

2016年，“央華”的王可然先生，他是一個特別棒的制作人，我們是大學(xué)同窗，他說我們要不要來關(guān)注一下某個人群，一個不是那么快樂的人群，于是我們就做了這么一部戲。我們想要用不是那么快樂也不是那么正向的一個生命經(jīng)驗，來概括遇到的某些問題。

我想把這個戲擴展為一個人對自我價值的尋找，而不是局限在一個比較小的視野。劇中母女倆會陷入過去既定經(jīng)驗的辯白和爭吵中，如果說要擴展這個主題、要讓觀眾得到更多東西，必須要通過意會去表達(dá)，就是有更高層次的副主題，所以我加了三個打斷。

第一個打斷是警察。警察糾結(jié)于你到底丟了什么東西，這樣的一個意會是想說有很多東西其實是不存在的，當(dāng)它只有在你記憶當(dāng)中存在的時候才真正存在，如果在你記憶中不存在，這個東西就是不存在的。還有我想要觀眾意會的是，好多東西都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，包括一個人、一件物品、一種關(guān)系，他（它）的離開、丟失、重新找回都是一瞬間，我們無法掌控周邊的一切，只能掌控我們自己。

第二個打斷是胖姑娘。胖姑娘是剛剛?cè)ナ赖哪棠痰泥従樱止媚镉幸粋€不好的習(xí)慣就是愛把垃圾袋放在自己家門口不及時丟掉，垃圾袋一直在樓道流臟水，于是就跟奶奶發(fā)生了爭執(zhí)，突然某一天胖姑娘覺得很奇怪，沒有人講她放垃圾袋了，因為這個老太太不在人世了，這就是一種無常。我們總在計劃什么，但其實很多東西是無法控制的。

第三個打斷是老先生。來了一個老先生說要找錢雅芝，錢雅芝就是奶奶，媽媽和女兒怕突然告知他奶奶去世的消息老先生會受不了。這個老先生剛從醫(yī)院出來，因為住院有兩個多月沒有跟錢雅芝聯(lián)系，他和奶奶其實是每天打電話的，老先生來找錢雅芝，是因為他大病了一場，在生死線上走了過來，覺得他要抹下面子跟錢雅芝走在一起，要一起生活。

前兩個打斷有點喜劇性，是調(diào)解氣氛的，第三個打斷就有點悲了。首先它是一種對生命的無法控制、對時間的抓不住，這樣一種無奈?；蛟S有觀眾會疑惑這三個打斷是什么意思，會覺得跟這個劇沒關(guān)系，是不是為了讓兩個演員休息一下才設(shè)置的，還是因為太沉悶了要搞笑一下。其實作為編劇，我會有更多價值意義上的追求，就是這樣。

或許很多觀眾看完戲會覺得沒那么多正面沖突、沒那么有戲，作為編劇我想跟大家分享一下我理解的戲劇性。什么叫戲劇性？作為一個搞戲劇的人我已經(jīng)思考了20多年了。原來在學(xué)校的時候，如果專業(yè)作業(yè)分?jǐn)?shù)低就是因為戲劇性不足，如果分?jǐn)?shù)高就是掌握了戲劇性。我是到社會上工作了幾年以后終于知道了什么叫戲劇性，戲劇性就是人和人之間力量的較量，然后導(dǎo)致人和人之間關(guān)系的轉(zhuǎn)化，如果你的戲劇性要得高分的話，這個轉(zhuǎn)化要特別大，要轉(zhuǎn)化很多次，然后從開頭到結(jié)尾兩個人的關(guān)系要發(fā)生極大的變化。

最初做這個戲的時候，就想到只有兩個演員沒有外部事件的時候我們怎么去找戲劇性。然后我想了很多，也采訪了一些人，聽他們的生活，最后我找到了戴茜這個角色。我覺得戴茜她是一個比較深情的人物，她的感受力特別豐沛，但是過于敏感、過于脆弱，所有負(fù)面的情緒都可以在戴茜的身上找到。我們要為她的負(fù)面、為她的討厭，或者為她的不為人群所接受找一個更深情的理由，也就是說你去同情角色的理由是什么，最后我找到的理由是她的沖突來自于她的較真、她的深情。這部戲可能沒有表面的戲劇性，但在整個90分鐘當(dāng)中，戴茜跟媽媽的關(guān)系發(fā)生了變化，她們也把很多過去的事情拿出來講了一遍，她們兩個人進行了碰撞、辯白、爭執(zhí)，這本身就是一種力量。

（整理/麗莎）