影視作品片名翻譯策略分析

廉潔

摘 要：影視作品作為傳播文化的媒介之一，具有宣傳本國文化的作用。片名是吸引觀眾的第一張“名片”，標(biāo)題的翻譯在打入國外影片市場中起關(guān)鍵性作用。本文通過分析中國和英語國家對(duì)于影視作品片名的翻譯技巧，利用大量翻譯實(shí)例，總結(jié)在翻譯影片名稱時(shí)的各類策略。本文認(rèn)為，在翻譯影視片名時(shí)，譯者要做到以忠于原著為基礎(chǔ)，適當(dāng)增加意象或相關(guān)背景文化，融合本國語言表達(dá)方法或保留相應(yīng)源作品的文化信息，并且賦予美學(xué)修飾，使之具有吸引力。

關(guān)鍵詞：翻譯策略；影視作品；標(biāo)題；歸化和異化

一、引言

影視作品，作為一種重要的文化傳媒，是一種傳播本國文化的重要手段，也是介紹異域文化的一種途徑，而電影片名往往起到吸人眼球，概括影片內(nèi)容、主體信息等作用。作為作品的“眼睛”，影視片名的翻譯好壞，決定了這些影片在國外的票房高低，因此，片名的翻譯需要融合影片內(nèi)容以及當(dāng)?shù)匚幕尘?，以便最大限度地吸引觀眾，為影片進(jìn)行最初的海外宣傳，促進(jìn)文化交流和理解。

在中英影視作品片名互譯的過程中，體現(xiàn)出東西方的文化差異與對(duì)比。英語國家的作品代表其自身的電影文化，具有濃重的西方色彩，在引進(jìn)中國時(shí)，則需要適應(yīng)中國文化，以調(diào)整其片名。而中國電影在輸出到英語國家時(shí)，也需要融合當(dāng)?shù)氐奶厣幕坝捌瑑?nèi)容，在適應(yīng)西方文化的環(huán)境下傳播中國文化。

二、影視作品片名翻譯的策略

結(jié)合電影發(fā)展最初到現(xiàn)在的100多年歷史上出現(xiàn)的經(jīng)典影片，以及被全球人民廣泛接受的片名翻譯版本，本文總結(jié)出影視作品片名在翻譯時(shí)的幾類策略。

（一）直譯、意譯與增譯

對(duì)于大多數(shù)影視作品，一般采用直接翻譯的方法，即逐字逐句翻譯標(biāo)題字面含義。“在條件允許的情況下，既保留原標(biāo)題的思想內(nèi)容，又完全保留原標(biāo)題的表達(dá)形式是應(yīng)該首先考慮的譯法?！保ɡ钏?、彭琳，2010）例如：《羅馬假日》（Roman Holiday）、《功夫熊貓》（Kong Fu Panda）、《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）等。使用直譯的翻譯方法，嚴(yán)肅且忠實(shí)于原影片標(biāo)題的內(nèi)容和意義，言簡意賅，便于理解、對(duì)照。

直譯只體現(xiàn)出原名的字面含義，有時(shí)也需采取意譯的方法來補(bǔ)充片名的隱含之意。如《當(dāng)幸福來敲門》（The Pursuit of Happiness），翻譯片名時(shí)運(yùn)用擬人的修辭手法，“來敲門”形象生動(dòng)地體現(xiàn)出主人公經(jīng)過一生的不懈奮斗后，終于獲得幸運(yùn)女神的青睞的結(jié)果，而直譯的“追求幸福”只傳達(dá)出主人公拼搏努力的過程，略微遜色。

此外，一些影片在翻譯原名時(shí)無法完整表達(dá)影片內(nèi)容，在翻譯時(shí)需靠增譯的方法加以補(bǔ)充，使其更符合觀眾的理解能力。例如，《怪物史萊克》（Shrek），若直接翻譯為“史萊克”，中國觀眾并無法知道該片具體內(nèi)容，“怪物”兩個(gè)字則給觀眾一個(gè)前提解釋，并且有形象生動(dòng)的作用。

（二）歸化和異化

美國著名翻譯理論學(xué)家Lawrence Venuti提出的“歸化”和“異化”是繼直譯與意譯的一個(gè)延續(xù)。歸化是指在忠于原文的基礎(chǔ)上，做本土化翻譯，迎合目標(biāo)語譯文讀者的文化背景及語言表達(dá)方式，使譯文更符合當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)。異化是指盡可能地保留源語言的表達(dá)方式和文字特點(diǎn)，將譯文讀者帶入異國文化。片名作為電影的“標(biāo)簽”，肩負(fù)著引領(lǐng)觀眾感知電影內(nèi)涵，了解異國風(fēng)情的重任，在翻譯的過程中使用歸化和異化的策略方法，使其更好地發(fā)揮宣傳作用。

許多影片在被引進(jìn)中國時(shí)，運(yùn)用了歸化的處理方法來翻譯標(biāo)題。例如在翻譯英文影視作品片名時(shí)，譯者注意融合中國文字特點(diǎn)，經(jīng)常會(huì)用到中國特有的修辭手法、文化元素等，從而符合中國觀眾的審美心理，吸引觀眾的眼球。例如《歌舞青春》（High School Musical）、《純真年代》（The Age of Innocence）、《燃情歲月》（Legends of the Fall）等運(yùn)用四字詞語，達(dá)到一種熟悉、容易記憶、朗朗上口的效果。再如《點(diǎn)球成金》（Moneyball）這部影片，其標(biāo)題在翻譯時(shí)運(yùn)用仿語（Parody）的修辭手法，仿照成語“點(diǎn)石成金”，更符合中國人的文化特征。此外，中國人在翻譯外國影視作品片名時(shí)，還注重在標(biāo)題中體現(xiàn)中國美學(xué)，不僅緊扣電影主題，而且極其富有中國詩詞的特色。《Waterloo Bridge》譯為“魂斷藍(lán)橋”，在觀眾腦中形成一種詩意的想象，極具意境美；《Singing in the Rain》原片名運(yùn)用押尾韻的修辭手法，在中國被譯為“雨中曲”，同樣押“u”韻，具有聲音的和諧美。

同理，中國影視作品被翻譯到國外時(shí)，也會(huì)注意使用歸化的方法使其更容易被理解接受。張藝謀導(dǎo)演的《金陵十三釵》在北美上映時(shí)被翻譯為“The Flowers of War”，直譯“金陵十三釵”對(duì)于缺乏相關(guān)中國歷史背景的外國人來說本身難以理解，將其歸化為“The Flowers of War”，形式上符合英文語法中常用的“…of…”結(jié)構(gòu)，意義上既傳達(dá)了該片的主題為“戰(zhàn)爭”和“女性”，便于理解，又帶有一種翻譯的美感。

然而一味采用歸化的翻譯方法迎合目標(biāo)語的觀眾需求，會(huì)導(dǎo)致源影片標(biāo)題的內(nèi)涵和文化感缺失。仍需做到盡可能地還原標(biāo)題的“原汁原味”。例如根據(jù)米蘭昆德拉的同名小說《The Unbearable Lightness of Being》改編的電影被翻譯為“布拉格之戀”，保留了故事發(fā)生的地點(diǎn)背景（布拉格）以及情節(jié)（男女主的情感經(jīng)歷），更加貼切主題，而“生命中不能承受之輕”作為影視作品標(biāo)題譯文，顯得有些文雅，賦有語言美，但是在表現(xiàn)故事主題以及宣傳層面略遜一籌。

當(dāng)影片具有很濃的歷史背景色彩，或者蘊(yùn)含文化意義，單靠直譯或歸化為目標(biāo)語的方法并無法恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)影片所要表達(dá)的含義，因此，翻譯片名時(shí)需要結(jié)合影片發(fā)生時(shí)的歷史文化背景，做到異化，使譯文更好地體現(xiàn)原作品的時(shí)代背景。最經(jīng)典的幾個(gè)例子之一是“Gone with the Wind”，這部世界著名文學(xué)著作有兩個(gè)廣為人知的翻譯版本——《飄》和《亂世佳人》。譯為“飄”，運(yùn)用了直譯的手法，然而無法從標(biāo)題體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史背景?！皝y世”體現(xiàn)出主人公所處的戰(zhàn)火紛飛的年代，“佳人”則體現(xiàn)女主人公美麗、善良的人物特點(diǎn)，因此“亂世佳人”更能概括整個(gè)故事所蘊(yùn)含的意義。

三、結(jié)語

片名的翻譯是一部影視作品的“第一張名片”，好的影視片名需要經(jīng)過仔細(xì)斟酌、細(xì)細(xì)品味、逐字推敲，才能做到畫龍點(diǎn)睛的效果，令觀眾過目難忘。在翻譯影視片名時(shí)，要做到以忠于原著為基礎(chǔ)，適當(dāng)增加意象或相關(guān)背景文化，并且要適當(dāng)融合本國語言表達(dá)方法，或保留相應(yīng)源作品的文化信息，再賦予美學(xué)的修飾，使之具有吸引力和感染力，適應(yīng)廣大觀眾的欣賞需求。

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