淺談戲曲音樂(lè)中器樂(lè)的組合功能與伴奏

譚志華

摘要：器樂(lè)在戲曲音樂(lè)中具有重要作用?；诖耍疚年U述了戲曲音樂(lè)中器樂(lè)的功能，包括可以為唱腔伴奏、可以烘托情緒、渲染舞臺(tái)氣氛等，同時(shí)，還提出戲曲音樂(lè)中樂(lè)器的伴奏，能夠體現(xiàn)劇本的主題，開(kāi)展戲劇的矛盾，塑造人物性格，烘托舞臺(tái)效果。因此，器樂(lè)的組合功能和伴奏相互融合，缺一不可。通過(guò)論述以上內(nèi)容，來(lái)為演奏人員提供一些參考。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè)；器樂(lè)組合；伴奏

戲曲作為重要的藝術(shù)形式之一，能夠呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的審美情趣。在戲曲中，器樂(lè)的組合使用能夠烘托出舞臺(tái)效果，進(jìn)而推動(dòng)劇情的發(fā)展。在器樂(lè)組合中，舞臺(tái)表演主要分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩種，其中，器樂(lè)能夠調(diào)節(jié)戲曲的節(jié)奏，渲染情節(jié)氣氛，尤其是打擊樂(lè)具有重要的應(yīng)用價(jià)值。

一、戲曲音樂(lè)中器樂(lè)的功能

1.可以為唱腔伴奏。打擊樂(lè)是戲曲不可或缺的組成部分，舞臺(tái)演員的唱、念、做、打等多種表演方式，都離不開(kāi)打擊樂(lè)的配合，通過(guò)使用富有邏輯的節(jié)奏配合演員的臺(tái)詞，能夠形成段落式的音樂(lè)形式，通過(guò)節(jié)奏、力度、音色等變化，來(lái)呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比，美化演員的表演形式，強(qiáng)化舞臺(tái)效果。通過(guò)多種譜式和套路，配合演員的臺(tái)詞表演，來(lái)形成規(guī)范化的戲劇流程，比如“四擊頭”可以用來(lái)表現(xiàn)演員的出場(chǎng)，“急急風(fēng)”用于圓場(chǎng)等。

2.渲染舞臺(tái)氣氛。打擊樂(lè)主要以鼓為重點(diǎn)，通過(guò)敲鼓的節(jié)奏能夠控制劇情的發(fā)展及演員的唱腔節(jié)奏等，包括“慢板、快板”等。鼓手根據(jù)劇情的需要，通過(guò)制造音響效果，來(lái)進(jìn)行伴奏。比如，為了渲染嚴(yán)肅的場(chǎng)景，使用大堂鼓，來(lái)敲擊出沉悶的鼓點(diǎn)，再配合表演者的“威武”，能夠讓人感到森嚴(yán)氣氛。由于戲曲中的很多場(chǎng)景需要通過(guò)演員的表演，配合打擊樂(lè)來(lái)完成。比如在“劃船”時(shí)，通常是演員手持槳，打擊樂(lè)手們通過(guò)鑼鼓來(lái)模擬海浪和雷聲，來(lái)構(gòu)建舞臺(tái)環(huán)境。

3.烘托情緒。演員通過(guò)程式化的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表演，再配備打擊樂(lè)的節(jié)奏，能夠強(qiáng)化角色，塑造出更加真實(shí)的角色。比如在某一幕劇中，為了表現(xiàn)出角色人物對(duì)于某件事拿不定主意，處于矛盾心理時(shí)，打擊樂(lè)可以通過(guò)亂錘的節(jié)奏配合演員握緊的雙手，來(lái)向觀眾傳達(dá)強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)，來(lái)渲染劇中的人物情緒。同時(shí)，通過(guò)控制打擊樂(lè)不同的力度、速度，能夠?qū)Σ煌宋镞M(jìn)行生動(dòng)刻畫(huà)，來(lái)進(jìn)行有效的模擬。比如在性格豪邁的魯智深出場(chǎng)時(shí)，通常配合大鑼的“滿長(zhǎng)錘”等鼓點(diǎn)，來(lái)體現(xiàn)人物性格；用“長(zhǎng)錘”的節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)周瑜的智勇雙全等人物性格。此外，還可以用打擊樂(lè)來(lái)銜接節(jié)目的劇情，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展等，比如角色在上下場(chǎng)時(shí)，配合的幕間鑼鼓等。

二、戲曲音樂(lè)中樂(lè)器的伴奏

1.巧用伴奏技巧。器樂(lè)伴奏可以增加華彩，通過(guò)引子、尾聲等來(lái)補(bǔ)充唱腔。因此，要將器樂(lè)伴奏的重點(diǎn)放在“伴”中，戲曲中，器樂(lè)是為舞臺(tái)整體效果和演員服務(wù)的，是聯(lián)系觀眾和演員之間的紐帶，作為戲曲樂(lè)隊(duì)，不應(yīng)獨(dú)立為演奏樂(lè)隊(duì)，它具有很強(qiáng)的從屬性，需要以舞臺(tái)為中心，根據(jù)演員的需求和導(dǎo)演的意圖，來(lái)安排節(jié)奏。在做好伴的節(jié)奏的前提下，要和演員的演唱風(fēng)格，根據(jù)戲劇中的情節(jié)發(fā)展，從戲曲音樂(lè)的角度來(lái)刻畫(huà)人物性格，用樂(lè)器聲音，襯托角色，來(lái)發(fā)揮伴奏者的演奏風(fēng)格。同時(shí)，演奏者還要巧妙的運(yùn)用伴奏技巧，戲曲的伴奏技巧并不是樂(lè)器的單獨(dú)演奏技巧，而是多種樂(lè)曲融合的技巧。通過(guò)“抑、揚(yáng)、頓、挫”的伴奏技巧，能夠讓整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏保持在一定水平上，使得伴奏和演唱更加具有韻味。

2.鼓師的作用。一幕戲的承接需依靠鼓師。在伴奏樂(lè)隊(duì)中，鼓師通過(guò)手勢(shì)、打法等來(lái)引導(dǎo)伴奏，能夠?qū)騽⊙輪T和伴奏樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏統(tǒng)一，決定著演奏的音量和情緒變化，因此，鼓師既是樂(lè)隊(duì)的演奏者，也是節(jié)目的指揮者，掌握著整個(gè)舞臺(tái)節(jié)目的節(jié)奏。

3.琴師的作用。琴師作為戲曲風(fēng)格樂(lè)器的演奏者，是樂(lè)隊(duì)的核心，對(duì)于配樂(lè)演員來(lái)說(shuō)，是抒發(fā)情感和思想情緒，能夠烘托出整部劇的唱腔要求。從某種角度來(lái)看，琴師是演奏的高手，也是演員的助手，對(duì)于烘托劇情環(huán)境具有不可估量的作用，可以把握演員的唱腔，表達(dá)思想感情，來(lái)推動(dòng)舞臺(tái)劇情的發(fā)展。

4.鼓師和琴師的合作。傳統(tǒng)戲劇成為演員為“臺(tái)面”，樂(lè)隊(duì)稱(chēng)為“場(chǎng)面”，而“文場(chǎng)”的配樂(lè)核心是琴師，“武場(chǎng)”的核心是鼓師，將文場(chǎng)和武場(chǎng)進(jìn)行結(jié)合，能夠營(yíng)造出整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏效果。在進(jìn)行樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)，琴師和鼓師要進(jìn)行結(jié)合，保證演奏的風(fēng)格和特點(diǎn)，要充分發(fā)揮打擊樂(lè)的作用，尤其是在舞臺(tái)的音樂(lè)節(jié)奏和唱腔速度上，既要體現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，發(fā)揮打擊樂(lè)的作用，尤其是在音樂(lè)節(jié)奏過(guò)程中，不可喧賓奪主，要顧全大局，自覺(jué)接受對(duì)方的提醒，來(lái)確保伴奏樂(lè)隊(duì)的整體劃一，只有通過(guò)默契配合，才能使伴唱和演唱達(dá)到很好的融合狀態(tài)，才能夠營(yíng)造出良好的舞臺(tái)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，器樂(lè)的組合功能與伴奏能夠烘托戲曲音樂(lè)氣氛。在此基礎(chǔ)上，在樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)，琴師和鼓師要進(jìn)行結(jié)合，充分發(fā)揮打擊樂(lè)的作用，保證演奏的風(fēng)格和特點(diǎn)；同時(shí)，通過(guò)“抑揚(yáng)頓挫”的伴奏技巧，能夠讓整個(gè)樂(lè)隊(duì)的伴奏保持在一定程度上，使得伴奏和演唱更加具有韻味。因此，戲曲表演者要注重器樂(lè)的組合功能與伴奏。