晉劇行當(dāng)音色特征及音色調(diào)節(jié)

樊鳳龍

摘要：戲曲的地域性及其不同的劇種特色，除了旋律音調(diào)之外，主要也體現(xiàn)在音色上面。戲曲中行當(dāng)、流派不同，其音色要求也不盡相同，晉劇唱腔的音色非常豐富，劇中角色依性別年齡、性格、社會(huì)職業(yè)等，都具有不同的音色與其配套。其不同行當(dāng)?shù)囊羯卣髋c調(diào)節(jié)手段不盡不同。晉劇流派唱腔的演變與晉劇演唱音色緊密關(guān)聯(lián)，不同流派通過熟練掌握音色調(diào)節(jié)變化的方法，靈活運(yùn)用于藝術(shù)實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)晉劇以音色造型，豐富晉劇不同角色人物舞臺(tái)形象的同時(shí)營造恰如其分的藝術(shù)氛圍，為晉劇將來走向世界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；戲曲音樂；晉??；行當(dāng)；音色特征；音色調(diào)節(jié)

晉劇唱腔的音色非常豐富，劇中角色依性別年齡性格社會(huì)職業(yè)等，都具有不同的音色與其配套。雖然音色問題有著特殊的地位，但是人們很少從理論上予以關(guān)注，有關(guān)音色問題的研究文章屈指可數(shù)，涉及晉劇音色的文獻(xiàn)更是寥寥無幾筆者在這里對(duì)于晉劇音色問題做初步的探討，希冀能為戲曲音色的研究做一點(diǎn)基礎(chǔ)性的工作。

一、音色特征

人聲的音色變化萬千，各種各樣，是每個(gè)人特殊的標(biāo)記在戲曲領(lǐng)域中，音色是演員個(gè)人和整個(gè)中國戲曲舞臺(tái)文化不可或缺的表現(xiàn)手段之一。

共振體和聲帶是影響人聲音色的兩個(gè)重要原因。后者的性能和結(jié)構(gòu)形態(tài)是與生俱來的，無法在后天通過訓(xùn)練予以改變，它能夠決定音色的一些基本特征。男女的聲帶的特征有寬窄、長短、厚薄之分。共振體可以通過后天的訓(xùn)練得到改良，影響其性能的內(nèi)在因素主要有形狀和容積，外在因素是我們說話時(shí)氣息的流量和壓力，它能夠使原始的聲音得到潤飾和完善，也正是因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)，使得我們能夠控制氣息的輸出和運(yùn)送，調(diào)節(jié)自身共鳴腔的利用，以至使得每個(gè)人的聲音可以變化萬千。

從生理方面來講，隨著人們年齡不斷的增長，聲帶的各種特性會(huì)大大衰減，例如肌肉的彈性以及柔韌性，這時(shí)候音質(zhì)色度自然也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，一般的規(guī)律為：由兒時(shí)的稚嫩到中年時(shí)的嘹亮，最后到年邁時(shí)的深沉。

用審美的視角來觀察分析，我們可以感覺到人聲音質(zhì)色度能反映人的情感世界。開心的時(shí)候聲音輕快、嘹亮；激動(dòng)的時(shí)候聲音緊張，顫抖；生氣的時(shí)候聲音嚴(yán)厲；堅(jiān)定的時(shí)候聲音堅(jiān)毅；悲傷的時(shí)候聲音蒼涼；心平氣和的時(shí)候聲音溫柔等。

上述這些音色表現(xiàn)，其特征都是可以通過我們所說的聽覺通感來感受的。人們利用這一原理，對(duì)音色進(jìn)行有目的、有計(jì)劃的加工和利用，就可以作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，可以表達(dá)變化萬千的人物感情：可以反映各種各樣的角色性格；可以塑造很多逼真的藝術(shù)舞臺(tái)形象。

二、音色在歌唱中的地位與戲曲的行當(dāng)音色

音色在聲樂與戲曲中均占特別重要的作用。如果說聲樂中的音色是與聲部的劃分緊相聯(lián)系的話，那么，戲曲中的音色則與行當(dāng)?shù)膭澐植豢煞蛛x。戲曲演員不分聲部，而按行當(dāng)分類。晉劇在傳統(tǒng)行當(dāng)基礎(chǔ)上又將須生（紅生老生）從“生”的行當(dāng)中分離出來，從而形成了“紅黑（凈）生旦丑”五大行的習(xí)慣分類。

有些人認(rèn)為西洋歌劇的聲部之間“只有音區(qū)的差別，沒有音色的差別”。筆者卻認(rèn)為：西洋歌劇是按聲部將音色區(qū)分出來，而這種音色是在統(tǒng)一的發(fā)聲技巧體系中，是“自然屬性”的鮮明表現(xiàn)。而戲曲行當(dāng)?shù)穆曇羯葷獾烊坏赝宫F(xiàn)出來，則是因?yàn)樯ひ粲胁煌纳頇C(jī)能（尤其是喉咽的空間聲帶資質(zhì)）。

傅雪漪按行當(dāng)將其音色特征總結(jié)如下：“老生：蒼勁、沉著。武生：挺拔、嘹亮。文小生：委婉、文靜。武小生：寬亮、挺拔。青衣（正旦）：嘹亮、圓潤、穩(wěn)重。花旦（貼旦）：清脆、活潑柔婉。花臉（凈）：雄渾、粗獷。丑：用各種音色技巧模擬各年齡層次及社會(huì)地位的人老旦：在老生的基礎(chǔ)上加以纖細(xì)和柔婉”。

事實(shí)上，戲班科班在遴選戲曲人才以及確定行當(dāng)歸屬時(shí)，演員的嗓音天賦和形象氣質(zhì)是必須的條件。不同的行當(dāng)要有不同的標(biāo)志音色來表現(xiàn)該行當(dāng)?shù)淖陨硖攸c(diǎn)，以達(dá)到既區(qū)別于其他的行當(dāng)、又能充分顯示該行當(dāng)?shù)莫?dú)特藝術(shù)個(gè)性的目的。此種音色即可稱之為行當(dāng)特征音色。

但在舞臺(tái)的演唱實(shí)踐中，如果只能單一地體現(xiàn)行當(dāng)特征音色，而忽視藝術(shù)表現(xiàn)所需的音色變化，則會(huì)顯得單調(diào)乏味，缺少表現(xiàn)力。因此，戲曲藝人們非常重視并巧妙地綜合運(yùn)用各種各樣的演唱音色。

總之，中國戲曲中不同的行當(dāng)都具有各自的特征音色以區(qū)別于其他行當(dāng)，同時(shí)又要根據(jù)劇情和人物情感表達(dá)的需要，合理的選擇和利用不同的表情音色來豐富劇情的感染力。

三、晉劇行當(dāng)音色調(diào)節(jié)

“音色”的變化，從純技術(shù)的角度來講，就是身體相關(guān)器官對(duì)“音著點(diǎn)”和“音柱”的調(diào)節(jié)、聲帶的拉長或縮短、氣息或強(qiáng)或弱的變化、共鳴腔體的選擇和真假聲混合比例的搭配等，其中最重要的兩個(gè)則是共鳴位置的改變和氣柱的調(diào)節(jié)。筆者認(rèn)為晉劇從六個(gè)方面來調(diào)節(jié)和體現(xiàn)音色變化。

1.不同行當(dāng)

不同行當(dāng)都有各自的特征音色，為了更好得凸現(xiàn)自己的特點(diǎn)，演員演唱時(shí)變化與調(diào)節(jié)音色的手段和方法各有差異如：生行用聚攏氣柱、局部振動(dòng)且縮短聲帶的技巧使音色透徹；反之，花臉為使音色威猛，則變粗氣柱、打開喉嚨且將聲帶拉長。

2.同一行當(dāng)，不同年齡

人物角色在相同行當(dāng)中分老、中、青三代，演員一般采用送氣力度、音柱粗細(xì)、真假聲比例及共鳴位置諸多技巧來區(qū)別不同年齡人物的音色。青衣運(yùn)用適中的氣柱，真聲為主的混合共鳴等發(fā)聲方法獲得柔和音色；閨門旦要調(diào)節(jié)氣柱使其聚攏變細(xì)，同時(shí)要增大氣息的壓強(qiáng)、增加氣體的流動(dòng)速度、減少氣體的流通量等用嗓方法達(dá)到嬌稚的音色。

3.同一行當(dāng)和年齡，不同的性格和氣質(zhì)

同一行當(dāng)中難免會(huì)出現(xiàn)年齡相仿但人物性格氣質(zhì)不同的角色，這就要求演員在演唱時(shí)，要用相應(yīng)的音色把各個(gè)角色之間的不同點(diǎn)表現(xiàn)出來。

《打金枝》中的升平公主和《含嫣》中含嫣都是小旦行當(dāng)，兩人年齡相近，且都處于上層社會(huì)，但她倆的身份、地位及性格等不同，音色要求則不盡相同。升平公主是金枝玉葉；而含嫣禁鎖深閨，偶爾與兄嫂效外踏青，像出籠小鳥。前者音色明亮純厚：而后者的音色則靈巧輕盈。在氣息的運(yùn)用上前者平穩(wěn)、舒緩，氣柱適中，后者靈巧急促，氣柱變細(xì)。

4.同一角色，不同的流派和演員

不同流派的聲腔特點(diǎn)和用嗓方法各不相同，不同演員的嗓音天賦條件也不盡相同，所以，對(duì)于不同的流派、不同的演員在塑造同一人物角色時(shí)，其運(yùn)用的音色特點(diǎn)也各有區(qū)別。

晉劇青衣中最有影響力的三大流派：程（程玉英）派、牛（牛桂英）派、王（王愛愛）派，在扮演《教子》中王春娥這一人物角色時(shí)，運(yùn)用特別鮮明的音色特征來表現(xiàn)同一角色。在唱法上，程玉英采用以真聲為主的混合共鳴，充分發(fā)揮口腔和頭腔共鳴的功能，牛桂英則基本以真聲為主，充分發(fā)揮口腔和鼻腔共鳴的作用；在音色上，程玉英高亢明亮嘹亮圓潤，牛桂英柔潤婉轉(zhuǎn)，深沉厚實(shí)。

5.同一角色、流派和演員，不同的唱段

演唱不同情感內(nèi)容的唱段時(shí)，為了達(dá)到表達(dá)不同感情的效果，同一流派或是同一演員在表演同一角色的不同唱段時(shí)，也應(yīng)該在保持個(gè)人特征音色前提下，對(duì)發(fā)音部位和發(fā)聲方法作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整變化。

晉劇小旦表演藝術(shù)家田桂蘭在扮演《打神告廟》的敖桂英這一人物時(shí)，當(dāng)與王魁處在戀愛時(shí)，她以甜美音色表達(dá)其當(dāng)時(shí)愉悅心情；而在得知王魁考取狀元卻將自己拋棄時(shí)，田桂蘭又運(yùn)用輕聲、氣聲唱法，深沉厚重的音色刻畫了主人公怨恨悲慟的情緒。

6.同一唱段，不同部位的情感表達(dá)

在相同唱段，當(dāng)人物氣質(zhì)或情感不同時(shí)，有一定造詣的演員會(huì)巧妙的運(yùn)用音色變化技巧來渲染藝術(shù)表現(xiàn)。如晉劇表演藝術(shù)家田桂蘭在《打金枝》的唱段《千萬莫要斬首級(jí)》中，她通過運(yùn)用不同聲區(qū)的音色對(duì)比來表達(dá)升平公主的情緒。第一句“走上前來扯龍衣”，就用了以假聲為主的圓潤音色，反映公主在父王面前撒嬌的意境。當(dāng)唱到[二性]中的“我們是玩耍哩”時(shí)，基本采用真聲音色，以夸張的語氣強(qiáng)調(diào)不能斬駙馬首級(jí)的理由。

四、結(jié)語

晉劇流派唱腔的演變與晉劇演唱音色緊密關(guān)聯(lián)，不同流派通過熟練掌握音色調(diào)節(jié)變化的方法，靈活運(yùn)用于藝術(shù)實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)晉劇以音色造型，豐富晉劇不同角色人物舞臺(tái)形象的同時(shí)營造恰如其分的藝術(shù)氛圍，為晉劇將來走向世界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（責(zé)任編輯：賈明哲）